„Wetteränderung“ mit Photoshop

Bildmanipulation u Motivoptimierung u
Wetteränderung
Photoshop Aktuell · Vol. 1
„Wetteränderung“ mit Photoshop
Blauer Himmel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Regen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Blitz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Für die Zeit, in der dieser Beitrag entstand, kann man sich eigentlich
nichts Schöneres vorstellen als die Möglichkeit, das Wetter zu ändern.
Draußen nasskalt mit Schneeregen und Sturm, drinnen Husten und
Schnupfen. In der Realität ist uns diese Möglichkeit leider versagt (vielleicht
auch dankenswerterweise, die Menschheit ist sowieso schon eine zu
große Belastung für das Weltklima). Mit Photoshop können wir aber einiges
an Bildern retten, die einfach beim falschen Wetter aufgenommen
wurden (oder werden mussten).
Prinzipiell gilt allerdings, dass eine Änderung zu schlechtem Wetter meist
sehr viel einfacher ist als eine zu gutem. Wir befassen uns hier mit beidem.
Der häufigere Fall ist jedoch, dass man gern strahlend blauen Himmel
mit Sonnenschein und bestenfalls ein paar kleinen, hübschen Wölkchen
hätte – das unwiederbringliche Motiv sich aber leider vor einer dunklen
Wolkenwand, eventuell sogar in strömendem Regen präsentierte.
Blauer Himmel
Schnee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Regenbogen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
„Alle Wetter“ mit Ebenenkompositionen . . . . . 12
Beim „Wetter-Erscheinungsbild“ eines Fotos spielt gerade der Himmel eine
große Rolle. Nun kann es aber selbst bei strahlend blauem Himmel
passieren, dass dieser im fertigen Bild gar nicht mehr blau, sondern vielmehr
schlicht weiß ist – weil der Vordergrund des Motivs sehr dunkel war
und der Belichtungsmesser sich (ganz richtig) auf diesen konzentriert hatte.
Hier haben wir so ein Beispiel l1l :
5 MO WET
Das falsche Wetter
Änderung
Himmel überbelichtet
l1l Die Spiegelung im dunklen Wasser des Kanals
beweist: Der Himmel war gar nicht weiß, sondern
herrlich blau. Der dunkle, bildwichtige Vordergrund
erzwang hier eine auf diesen angepasste
Belichtung. Das führte dazu, dass der Himmel
stark überbelichtet wurde und fast zeichnungsfrei
weiß erscheint.
CD: PA3_Vol_01
Datei: Venedig
Foto: Marius König
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5 MO WET
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Maske erstellen
l2l Im Dialogfeld „Farbbereich auswählen“ stellen
wir als Auswahlmethode „Aufgenommene Farben“
mit ziemlich niedriger Toleranz ein. Dann klicken
wir mit der Pipette im Dateifenster in den
Himmelsbereich, halten die Umschalt -Taste gedrückt
und klicken an weitere Stellen im Himmel,
die in der Voschau des Dialogs noch nicht ausgewählt
erscheinen.
Maske korrigieren
l3l Mit dem Pinsel korrigieren wir die Maske. Zur
Kontrolle auf „Lochfreiheit“ außerhalb des Himmels
schalten wir in der Kanäle-Palette den RGB-
Mischkanal temporär aus.
Weiche Auswahlkante
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Der erste Schritt besteht in solch einem Fall immer darin, eine Maske zu
erstellen, die nur den Himmel enthält. Solange dieser weitgehend monochrom
ist, ist „Auswahl > Farbbereich auswählen…“ (siehe Teil 7 AU AUS)
das Werkzeug der Wahl l2l :
Da die von der Sonne beschienenen Fassaden auf der rechten Seite ebenfalls
fast weiß sind, werden sie auch ausgewählt. Nach Klicken auf „OK“
gehen wir deshalb auf „Auswahl > Auswahl verändern > Erweitern…“ um
1 Pixel und lassen uns diese dann im Maskierungsmodus anzeigen (Taste
in der Werkzeug-Palette). Wir aktivieren das Pinsel-Werkzeug mit
einer scharfen, kleineren Werkzeugspitze und schwarzer Vordergrundfarbe,
Modus „Normal“ und 100 % Deckkraft. Dann malen wir die noch
offenen Bereiche außerhalb des Himmels in der Maske bei mindestens
100 % Monitormaßstab zu l3l :
Wir wechseln wieder in den Auswahlmodus (Taste in der Werkzeug-
Palette) und gehen auf „Auswahl > Weiche Auswahlkante…“ mit 1 Pixel
Radius. Zur Sicherheit speichern wir die Maske mit „Auswahl > Auswahl
speichern…“ als Alpha-Kanal „Himmel“.

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Man könnte nun einen künstlichen Himmel in Form eines Verlaufs einziehen.
Allerdings sieht (fast) immer ein echter, aus einem anderen Bild,
authentischer aus. Wenn man eine gute Digicam besitzt, sollte man versuchen,
sich ein reichhaltiges Archiv an Himmelsfotos in den verschiedensten
Erscheinungsformen zuzulegen – für „Wetteränderungen“ in anderen
Bildern kann man die immer wieder brauchen. Und der Himmel, den
man aktuell benötigt, stimmt fast nie mit dem Wetter überein, das gerade
tatsächlich herrscht. Auch Bildarchive bieten hier einen guten Fundus.
Da das Bild bisher nur aus der Hintergrundebene besteht, wandeln wir
diese durch Doppelklick auf ihr Symbol in der Ebenen-Palette in eine
Bildebene um. Dieser können wir nun eine Ebenenmaske verpassen: „Ebene
> Ebenenmaske > Auswahl ausblenden“. Jetzt brauchen wir nur noch
ein entsprechendes Foto als Hintergrund unter die Bildebene zu platzieren
l4l und für dieses den richtigen Bildausschnitt einzustellen l5 – 8l :
l5 – 6l Das sieht schon wesentlich sommerlicher
aus (rechts), obwohl der Himmel aus einem Bild,
das in tiefstem Winter entstand (oben), entlehnt
wurde. Auch die Hausfassaden auf der rechten
Seite trennen sich nun besser vom Himmel und
die Wasserspiegelung erscheint realistischer als
im Ursprungsbild.
CD: PA3_Vol_01
Datei: Winter
Foto: Marius König
l7 – 8l Gewitterstimmung gefällig? Ein entsprechendes
Bild mit drohenden, schweren Wolken
(oben) macht es möglich (rechts). Allerdings
passt die Wasserspiegelung nun nicht mehr so
recht ins Bild …
CD: PA3_Vol_01
Datei: Wolkenstimmung
Foto: Marius König
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5 MO WET
Bildquellen
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l4l Der Ebenenaufbau: oben Ursprungsbild mit
wegmaskiertem Himmel, unten das Himmelsfoto

5 MO WET
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Einstellungsebene
Farbsättigung reduzieren
l9l Die aktuelle Ebenenstruktur
l10l Unwetter im Anmarsch: Die Wolken brauen
sich schon bedrohlich zusammen. Durch die gravierende
Sättigungsreduktion im Cyan- und Blau-
Bereich passt die Wasserspiegelung nun besser
zum Himmel. Dies war allerdings ohne separate
Maskierung nur möglich, weil Blau sonst im Bild
nur in unwesentlichen Teilen vorkommt. Die zusätzliche
allgemeine Reduzierung der Farbsättigung
nimmt den Farben die Leuchtkraft, die sie
nur bei Sonne hätten.
„Regen machen“
l11 – 13l Nach der Anlage der grauen Fläche
(links) gehen wir für diese Ebene auf „Filter >
Strukturierungsfilter > Körnung…“ mit Körnungsart
„Klumpig“, Intensität 100 und Kontrast 50
(Mitte) und erhalten ein buntes Getüpfel (rechts).
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Regen
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Die Wasserspiegelung passt nun eindeutig nicht mehr zum Himmel. Für
die regnerische Stimmung, die in unserem Himmelsbild zum Ausdruck
kommt, ist die Farbsättigung außerdem noch ganz allgemein zu hoch.
Dies ändern wir, indem wir über der Venedig-Bildebene eine „Ebene >
Neue Einstellungsebene > Farbton/Sättigung…“ anlegen l9l , für die wir
gleich eine Schnittmaske mit der darunterliegenden erstellen, indem wir
die entsprechende Option im Dialogfeld „Neue Ebene“ aktivieren.
Im „Farbton/Sättigung“-Dialog bleiben wir zunächst im Pop-up-Menü
„Bearbeiten“ auf „Standard“ und stellen die „Sättigung“ auf –12. Dann
wechseln wir zu „Cyantöne“ und reduzieren dort die Sättigung auf – 25,
in „Blautöne“ schließlich verringern wir diesen Wert sogar auf – 50. Bildstimmung
und Himmel passen nun besser zusammen l10l :
Nächster Schritt: Jetzt lassen wir es regnen. Dazu legen wir eine neue
Bildebene oberhalb der anderen an und füllen diese mit Grau („Ebene
> Neu > Ebene…“, Modus „Umgekehrt multiplizieren“; die nächsten
Schritte: „Auswahl > Alles auswählen“, „Bearbeiten > Fläche füllen…“ mit
„50 % Grau“, Modus „Normal“, Deckkraft 100 %). Schauen wir uns das weitere
Vorgehen anhand vergrößerter Ausschnitte dieser Ebene (die anderen
ausgeblendet) an l11 – 13l :
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