Drama 01/11 - Theater in der Josefstadt

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Sie mussten also intensiv werben um den Dramatiker Turrini?
fÖTTinger: es war ein richtiges ringen, weil er anfangs wirklich
nicht erfreut war über meinen Vorschlag. aber ich wollte das
stück unbedingt für meinen antritt als Direktor der Josefstadt.
Die Uraufführung sollte etwas Programmatisches sein, eine neue
Theaterära verheißen. Und so ließ ich nicht locker.
Seitdem gehört zum Reformkurs, den Sie der Josefstadt verordnet
haben, die regelmäßige Zusammenarbeit mit einem
lebenden Autor?
fÖTTinger: Unbedingt. Und dass aus einer künstlerischen
Beziehung auch eine freundschaft geworden ist, kann ich nur als
geschenk bezeichnen. Turrini beschenkt mich mit stücken, und
ich versuche mich mit guten aufführungen zu revanchieren.
Mein Bekenntnis zu lebenden autoren gilt aber nicht nur für ihn.
Dieses haus wurde sehr lange von toten Dramatikern dominiert,
ich will es unbedingt nach vorne katapultieren, in die gegenwart.
TUrrini: in seiner Beschreibung des ablaufes, ich liefere die
stücke, und er versucht sie toll hinzukriegen, klafft eine lücke.
es ist ja nicht so, dass er vor der Übergabe
des fertigen stückes nicht vorkommen
würde. ganz im gegenteil,
je länger wir uns kennen, je mehr Vertrauen
in dieser Beziehung entstanden
ist, desto mehr raum für seine
Mitgestaltungslust hat er sich erobert.
Das bezieht sich nicht auf das geschriebene
Wort, er hat noch nie einen
satz von mir umgedichtet. Würde
er dies tun, ich würde mich sofort von
ihm scheiden lassen. er stellt immer
wieder fragen, er macht dauernd szenische
Vorschläge. auch jetzt, bei der
erarbeitung der neuen fassung von »campiello«, wurde das
schreiben von ständigen Diskussionen begleitet. Meistens am Telefon,
und das sehr früh am Morgen und spät in der nacht.
Was bedeutet es eigentlich für einen Autor, ein Stammhaus
zu haben, an dem er regelmäßig aufgeführt wird?
TUrrini: für mich sehr viel. es hängt nicht damit zusammen,
dass ich ansonsten einen Mangel an aufführungen hätte. Was
mich froh macht, ist ein künstlerischer ort, an dem ich mich
angenommen fühle. Das Dichten ist in Wahrheit eine grausame
angelegenheit, und man befindet sich einsam und allein am
nordpol, meistens ab 14 Uhr, bei arbeitsbeginn. Bei dieser Qual,
zu der man als schreibender keine alternative hat, ist die Begleitung,
die freundschaft, der zuspruch eines Theaterverbündeten
sehr wichtig. ich brauche so etwas wie eine Betriebszugehörigkeit.
inzwischen kenne ich ja fast alle Techniker und sonstige
Betriebsmitglieder persönlich. Und das schönste an dieser firma
ist, dass der föttinger, wie früher der Peymann, eine fast erotische
gier auf das frisch gedichtete hat.
Was war nun das Interesse, die frühe Goldoni-Adaption
»Campiello« zu bringen?
fÖTTinger: ich kenne dieses stück schon lange und war von
anfang an begeistert von dieser eigenartigen schar von Menschen,
die da auf einem kleinen Platz am rande einer stadt leben.
ich habe mich verliebt in diese figuren, die Turrini so völlig
anders beschreibt als goldoni. Turrini schenkt diesen proletarischen
Menschen seine uneingeschränkte zuwendung. er macht
sie zu großen Persönlichkeiten, auch wenn sie dauernd goschert
seinen frühen filmen wie »accatone« beschäftigt, in denen ein
ähnliches Thema behandelt wird. Pasolini hat meine Phantasie
sehr angeregt und den entscheidenden ansatz für die »campiello«inszenierung
geliefert.
TUrrini: nicht nur für die inszenierung! (lacht). Jetzt kriegen
die leser dieses interviews langsam eine Vorstellung, wie die zusammenarbeit
mit dem föttinger konkret ausschaut. er ruft nächtens
an, erzählt voller leidenschaft von »accatone« und sagt, wir
müssen unbedingt »campiello« machen. im grunde genommen
so, wie ich ihn geschrieben habe, es würden sich nur ein paar
fragen ergeben: Können wir das stück aus dem Jahr 1756 in das
Jahr 1960 verlegen? Was bedeutet Proletariat heute?
Fragen, die schließlich zu dieser Neufassung geführt haben,
die jetzt gespielt wird?
TUrrini: am anfang habe ich immer das gefühl, dass seine
fragen und Vorschläge nicht zu viel arbeit bedeuten werden, nur
ein paar neue sätze. aber dann häufen sich die Telefonate, die
nächtlichen und die morgendlichen, und dem föttinger fällt beispielsweise
ein, dass die Beziehung der
Jugendlichen in meiner alten fassung
nicht mehr zeitgemäß sei. Die empfindet
man heute wie bürgerliche roman-
tiker, aber sie müssten doch proletarische
geilheit ausstrahlen. Und so
werden aus wenigen neuen sätzen etliche
neue szenen und das, was man
eine neufassung nennt. Und glauben
sie nicht, dass sein Ton am Telefon
etwas mit der Verehrung zu tun hat,
die er am anfang unserer Beziehung
für den Dichter Turrini empfunden
hat. Der Mann ist ein choleriker, aufbrausend
bis Mitternacht und darüber hinaus.
fÖTTinger: Jetzt ist es ein Uhr Mittag, und ich verhalte mich
bei diesem interview sehr gesittet. also, die alte Turrini-fassung
von »campiello« aus dem Jahre 1982 stellt drei ältere frauen in
den Mittelpunkt. auch sie hätten ein recht auf etwas glück und
liebe, in einem durchaus sexuellen sinn. in der neufassung verändern
sich die akzente: Der cavaliere, dieses missratene Millionärssöhnchen,
macht sein böses spiel mit den Menschen vom
»campiello«, um seiner langeweile zu entgehen. ein »großer«
treibts mit den »Kleinen«, wie Meinl V. mit seinen Kleinanlegern.
Die haben seinen glücksversprechungen geglaubt und ihm ihr
erspartes gebracht. ich nehme wohl an, dass er sich mit dem
ehemaligen finanzminister auf der Yacht über die naivität und
Dummheit solcher leute amüsiert hat. in dieser gesellschaft
driften nicht nur arm und reich immer mehr auseinander, auch
die juridische gerechtigkeit scheint für höhere Klassen nicht zu
gelten. Jetzt werde ich schon wieder cholerisch…
Das interview führte Lothar Lohs/bühne
Campiello
Peter Turrini frei nach Carlo Goldoni
Regie: Herbert Föttinger
Bühnenbild & Kostüme: Rolf Langenfass, Musik: Michael Rüggeberg
Mit Daniela Golpashin, Andrea Händler, Sigrid Hauser,
Therese Lohner, Silvia Meisterle, Gundula Rapsch,
Stefano Bernardin/Roman Blumenschein, Ljubiša Lupo Grujĉić,
André Pohl, Siegfried Walther, Martin Zauner
Neubauer
Herbert
premiere am 13. Jänner 2011, TheaTer in der JosefsTadT
und ordinär daherreden. ich habe mich auch mit Pasolini und Foto