Grundregeln der Schriftauswahl

10 THEORIE & PRAXIS
Grundregeln der
Schriftauswahl
Was passt, was passt nicht, und was
weckt »die Lust zum Lesen«?
Die Textgestalter des 15. Jahrhunderts empfanden die Einführung des Buchdrucks
durch Johannes Gutenberg in erster Linie als Einschränkung ihrer künstlerischen
Freiheit, wurden die Buchstaben doch bis dahin freihändig geschrieben und gezeichnet.
Viele Bibliothekare wollten nichts Gedrucktes in ihren Bestand aufnehmen.
Heute stehen wir offensichtlich vor
einem ganz anderen Problem: Die
Freiheit in der elektronischen Schriftauswahl
ist schier grenzenlos geworden.
Schrift wird durch Computer und
computergesteuerte Geräte gestaltet
und reproduziert. Dadurch entstehen
unendliche Kombinationen. Letztendlich
gelangen wir damit wieder
zu einem ganzheitlichen Prozess, der
sich in gewisser Weise mit der Gestaltung
in der Werkstatt Gutenbergs
vergleichen lässt: Vom Konzept bis
zum Druck ist alles aus einem Guss.
Andererseits wächst auch die Gefahr
von Zweckentfremdung, Uniformität
und Beliebigkeit bei der Auswahl digitalisierter
Schriften. Alles ist möglich
geworden und mancher versucht auch,
alle Möglichkeiten zu nutzen.
Leicht lesbar soll es sein …
Der komplexe Begriff der Lesbar keit
bemisst sich an der Zeit, die erforderlich
ist, einen Text ohne Ermüdungserscheinungen
zu erfassen. Seit über
100 Jahren gibt es Untersuchungen
über die Lesbarkeit von Schrifen und
daraus geformten Texten. Dabei hat
sich unter anderem herausgestellt,
dass die obere Hälfte eines Buchstabens
für die Lesbarkeit einer Schrift
wichtiger ist als die untere:
Die Unterscheidungsmerkmale der Buchstaben fi nden
sich überwiegend im oberen Teil. Der untere Teil ist
weniger differenziert.
Einer der wichtigsten Faktoren für
die Lesbarkeit eines Texts ist seine
Größe. Fast ebenso einfl ussreich sind
Zeilenlänge und Zeilenabstand. Vom
normalen, gerade stehenden Schriftbild
abweichende Schriftvarianten
(Kursiv, Halbfette, Schmalfette etc.)
hemmen die Lesbarkeit unterschiedlich,
vor allem bei längeren Texten
in solchen Schriften. Kursivschriften
beeinfl ussen das rasche Lesen offensichtlich
nicht so sehr wie andere
Abweichungen vom Normalschnitt.
Ausschließlich in Versalien (Großbuchstaben)
gesetzter Text ist um ca.
12 % schlechter lesbar als Text aus
Groß- und Kleinbuchstaben. Rasches
Lesen ist an Konventionen gebunden;
ein geläufi ges Schriftbild erleichtert
das rasche Aufnehmen des Inhalts.
Weitere wichtige Faktoren für die
gute Lesbarkeit, die oftmals nicht
ausreichend beachtet werden, sind die
Beschaffenheit des Trägermaterials
und die Textfarbe. Negative Schrift,
also z. B. weißer Text auf schwarzem
Hintergrund, ist um 11 % schwieriger
zu lesen.
Unter http://psychology.wichita.
edu/surl/usabilitynews/3S/font.htm
fi nden Sie eine interessante Studie zur
Auswahl von Schriften für den Bildschirm
– genauer gesagt: für das Web.
Kriterien waren in dieser Untersuchung
nicht nur die Lesegeschwindigkeit
und -genauigkeit, sondern auch
die ästhetische Anmutung bestimmter
Lesbarkeit und Lesegeschwindigkeiten
Monotype Corsiva
Bradley Hand
Times New Roman
Century Schoolbook
Goudy Old Style
Georgia
Courier New
Verdana
Tahoma
Comic Sans
Arial
Agency
Links die »wahrgenommene Lesbarkeit der Schriften« – je länger der Balken, desto leichter lesbar erschien
die Schrift den Teilnehmern. Rechts die tatsächliche Lesezeit eines in der angegebenen Schriftart formatierten
Textes in Sekunden – je kürzer der Balken, desto leichter lesbar die Schrift. Quelle: http://psychology.wichita.
edu/surl/usabilitynews/3S/font.htm
Schriften und die emotionale Reaktion
darauf. Eines der interessantesten
Ergebnisse dieser Studie war, dass
die tatsächliche Lesegeschwindigkeit
bei manchen Schriften deutlich von
der wahrgenommenen Lesbarkeit abweicht.
Beides spielt eine Rolle. Denn
es kommt nicht nur auf die tatsächliche
Lesegeschwindigkeit an – vielmehr
muss der Text erst einmal die
Lust zum Lesen wecken.
Beziehung von Schrift und Textinhalt
Eine Nichtübereinstimmung zwischen
Schrift und Inhalt erschwert
es dem Betrachter, den Sinn des
gezeigten Worts auf Anhieb zu interpretieren.
Allerdings empfi ehlt es
sich in den meisten Fällen nicht, die
gewünschten Assoziazionen auf eine
zu vordergründige Weise herzustellen.
Fit for Publishing | 2 | 2006

Ein Text über Gletscher sollte eben
nicht aus Buchstaben bestehen, die
wie schmelzendes Eis aussehen etc.
Die Buchstaben sollen nicht den Inhalt
des Textes bildlich darstellen; sie sind
keine Piktogramme (eine Ausnahme
ist das Design von Logos etc.)
Ein rein formaler Gesichtspunkt
für die Schriftwahl ist die Beziehung
der Schriftform zum Textinhalt. Diese
kann klar kontrastieren, exakt oder
nur andeutungsweise übereinstimmen.
Bei literarischen oder historischen
Texten können Sie versuchen,
die Zeitperiode durch die Wahl einer
Schrift aus dieser Epoche zu unterstreichen.
Dies ist häufi g nicht möglich
und auch gar nicht erwünscht.
Oft ist es besser, den grafi schen
Wert der Buchstaben und die daraus
resultierenden Assoziationen auszunutzen
– manche Schriften wirken
glatt und präzise, andere grob. Die
Breite des Grundstrichs und sein Verhältnis
zur Buchstabenhöhe erzeugen
schmale oder breite, fette oder leichte
Buchstaben. Diese Proportionen
und die Fett-leicht-Kontraste lassen
manche Schriften luftig und schlank,
andere dunkel und schwer wirken.
Harte Fakten oder technische Themen
lassen sich z. B. häufi g gut durch eine
einheitliche, nüchtern wirkende serifenlose
Schrift dargestellt. Eine Serifenschrift
eignet sich häufi g gut für
einen menschlichen, emotionalen Ton.
Natürlich sind solche Attribute stets
relativ und nicht jede Schrift kann auf
diese Weise eindeutig charakterisiert
werden.
Um »den rechten Ton zu treffen«,
kann es ein gutes Hilfsmittel sein,
wenn Sie den Text tatsächlich laut
lesen. Auf diese Weise können Sie die
feinen Nuancen der Message aufnehmen.
Oftmals drängt sich die richtige
Schriftwahl dann geradezu auf.
Schriften mischen
Das Mischen von Schriften und
Schriftschnitten ist eine wirksame
Methode der Textgestaltung, die
Kombinationen sind unerschöpfl ich.
Aber nicht alle Schriftarten können
mit harmonischem Ergebnis gemischt
werden. Unproblematisch ist es,
Schriften aus einer Familie, z. B. kursive
und fette Schnitte einer Schrift,
zu mischen. Der Charakter einer gut
gestalteten Schriftfamilie ist überein-
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stimmend und zueinander passend.
Sie sollten nur vermeiden, zu viele
Schriften miteinander zu mischen, um
Unruhe im Satzgefüge und ein inkonsistentes
Aussehen zu vermeiden.
Günstiger ist es im Allgemeinen, nicht
mehr als zwei oder drei verschiedene
Schriften zu verwenden.
Wenn Sie Schriftarten, die nicht
einer Schriftfamilie zugehören,
miteinander mischen möchten, gibt
es keine vorgefertigten Rezepte. Auf
jeden Fall sollten Sie auf die Formmerkmale
achten – das Mischen von
Schriften aus derselben Gattung wirkt
stets unschön. Vermeiden sollten Sie
es demgemäß z. B, eine Times mit
einer Bodoni zu mischen. Aber auch
eine Renaissance-Antiqua passt meist
nicht zu einer Barock-Antiqua. Und
verschiedene Linear-Antiqua-Varianten,
z. B. Arial und Century Gothic,
wirken miteinander meist ebenfalls
unharmonisch:
Kein schönes Ergebnis – die Grotesk-Schriften Helvetica
und Century Gothic passen nicht zueinander.
Dasselbe gilt für Times New Roman und Garamond.
An der zweiten unharmonischen
Mischung – Times New Roman und
Garamond – lässt sich noch etwas anderes
ablesen. Garamond ist eine eher
lebendige, »laufende« Schrift. Eine
solche Schrift passt nicht zu einer
statischen Schrift wie der Times New
Roman. Aus diesem Grund passen
z. B. die Gill Sans und die Garamond
ganz gut zueinander – beides sind
»laufende« Schriften, die einen deutlichen
Drang nach rechts zeigen. Die
Helvetica und die Times New Roman
hingegen sind »stehende« Schriften,
die ebenfalls zueinander passen:
THEORIE & PRAXIS
Grundsätzlich gilt: Wenn Sie
Schriften mit harmonischem Ergebnis
mischen möchten, sollten Sie auf
einen übereinstimmenden Duktus
achten. Oder Sie gehen einen anderen
Weg: Verwenden Sie Schriften, deren
Duktus so weit auseinander liegt, dass
ein entschiedener Kontrast besteht.
Ein Beispiel dafür zeigt die folgende
Abbildung:
Klare Kontraste können gemischt werden: Futura
Medium und Times New Roman
Außer der Entstehungszeit bietet
die ursprüngliche Gestaltungstechnik
der Schrift eine gute Hilfe für die
Auswahl geeigneter Schriften für die
Mischung – manche Schriften wurden
mit der Breitfeder gestaltet, andere
mit der Pinseltechnik, wieder andere
mit der Spitzfeder (Zeichenfeder)
und schließlich gibt es auch mit der
Graviernadel gestaltete Schriften.
Schriften, die mit derselben Technik
gestaltet wurden, harmonieren eher,
Schriften, die aus unterschiedlichen
Techniken hervorgegangen sind,
hingegen so gut wie nie. So sollten Sie
keine Schriften, die aus der Pinseltechnik
hervorgegangen sind, mit
Schriften, die mit der Graviernadel
entstanden sind, mischen usw. Das
Mischen von Kursiv- und Schreibschriften
sollten Sie ebenfalls vermeiden.
Hier wirkt zudem die normalerweise
abweichende Schräglage
besonders fatal:
Das passt hingegen überhaupt nicht: Unterschiedliche
Schräglagen müssen vermieden werden.
Je stärker übrigens der Größenunterschied
zwischen zwei gemischten
Schriften ist, desto eher können Sie
auch einmal von den üblichen Regeln
abweichen. Isolde Kommer
Links: Gill Sans und Garamond als »laufende« Schriften
harmonieren miteinander, ebenso Helvetica und Times
New Roman – beides eher »stehende« Schriften.
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