20 Jahre Kunsthof Zürich - Zürcher Hochschule der Künste

3689Mit «Der längste Tag» rufen Dorothea Rustund Peter Emch eine einzigartige Performancereiheins Leben, die 2004, 2005, 2007 und 2008jeweils am längsten Tag des Jahres stattfindet:Zwischen Sonnenaufgang und Sonnenuntergangentfaltet sich ein breites Spektrum an künstlerischenaktionistischen Interventionen. AllenPerformerinnen und Performern steht je eineStunde für das Einrichten, die Aktion und dasAbräumen zur Verfügung.Der Kunsthof – reizvoll auch als ruhende BracheDie Fülle an Positionen kommt deshalb so produktiv zur Entfaltung,weil sich der Kunsthof nie einer fixen Programmatikverschrieben hat und gänzlich ausserhalb eines kommerziellenund städtebaulich-funktionalen Rahmens steht. Er istein Ort des Dazwischens, eine raumzeitliche Konstellationeines «nicht mehr und noch nicht». Diese tritt besonders eindrücklichin Erscheinung, wenn im Kunsthof nichts läuft –1 – 1994, Bessie Nager, «Sammelplatz». Foto: Istvan Balogh2 – 1994, Dominique Lämmli, «Looooooooooool». Foto: Angela Reinhard3 – 1996, Sol LeWitt, «Three Sided Tower». Foto: Doris Fanconi4 – 1999, Georgia Creimer, «Wir sind es, wir sind es wirklich!».Foto: Georgia Creimer5 – 2003, Marie José Burki, «Where was I born and what is my name».Foto: Mitja Tusek6 – 2004, Ursula Sulser, «Ample Sample». Foto: Betty Fleck7 – 2007, Niklaus Rüegg und Ariel Zumstein, Performance «Der längste Tag».Foto: Marie José Burki8 – 2008, Knowbotic Research, «Newborn – undeliverable?».Foto: Christian Hübler9 – 2009, «Elektromagnetischer Sommer – lauter Inseln!», Mirjam Bürginund Rolf Simmen während ihrer Performance «Barbarita, Brother undDou». Foto: Regula Bearth10 – 2010, Erik Steinbrecher, «Dozent sucht Unterkunft mit Frühstück;gratis». Foto: Erik Steinbrecher11 – 2011, MERESK, «Deponie». Foto: Wolf Schmelterdann nämlich präsentiert sich die Lücke als ruhende Brache.Umso erstaunlicher und überraschender wirken dann jeweilswieder die künstlerischen Ereignisse, wenn sie eintreffen. So,als wäre etwas eigentlich Unwirkliches oder Fiktives plötzlichin die Lücke hineingebrochen. Diesen fiktiv anmutenden Charakterdes Ortes haben manche Künstlerinnen und Künstlerauf besonders poetische Weise ausgeschöpft.Im November 1995 stehen im Kunsthof zweiriesige schwarze, einander zugewandte Beutel,die über einen langen dicken Schlauch miteinanderverbunden sind. An der hinteren Kunsthofmauerist der Ausruf «Wir sind es, wir sind eswirklich!» zu lesen. Sind es vielleicht die beidenBeutelwesen, die uns diese Worte zurufen? Dieskulpturale Installation von Georgia Creimer istäusserst rätselhaft.Durch seine räumliche Geschlossenheit gibt der Kunsthofeinerseits eine klar definierte räumliche Situation vor, dieeinem Galerieraum ähnelt. Als Innenraum wird er im Laufeder Zeit von verschiedenen Künstlerinnen und Künstlernauch immer wieder genutzt. Andererseits ist er im Aussenraumsituiert und zeichnet sich als Brache durch eine spezifischestrukturelle Offenheit aus. Ob und wie der Kunsthofnach dem Umzug der ZHdK ins Toni-Areal nächstes Jahrfortbestehen wird oder ob die Lücke gar geschlossen, sprichzugebaut wird, bleibt unklar.Diesen Herbst erscheint im Verlag edition fink eine Publikation,in der bisher noch unpublizierte Materialien und Dokumenteaus dem Archiv einen vertieften Einblick in die imKunsthof realisierten Projekte von 1993 bis 2013 geben (siehePublikationshinweis Seite 57).* Andrea Portmann ist Wissenschaftliche Mitarbeiterin am Institute forContemporary Art Research (IFCAR), Dept. Kunst & Medien(andrea.portmann@zhdk.ch).1011