Ein Interview mit Ernst Herttrich – Fortsetzung
Ein Interview mit Ernst Herttrich – Fortsetzung
Ein Interview mit Ernst Herttrich – Fortsetzung
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<strong>Ein</strong> <strong>Interview</strong> <strong>mit</strong> <strong>Ernst</strong> <strong>Herttrich</strong> <strong>–</strong> <strong>Fortsetzung</strong><br />
Der Herausgeber der neuen Ausgabe von Schumanns sämtlichen Werken<br />
für Klavier zu zwei Händen im Gespräch <strong>mit</strong> Wolf-Dieter Seiffert<br />
<strong>–</strong> <strong>Fortsetzung</strong> des Gesprächs vom 1. April <strong>–</strong><br />
G. Henle Verlag: Im März dieses Jahres führten wir <strong>mit</strong> Ihnen ein <strong>Interview</strong><br />
über die damals gerade neu erschienene Ausgabe sämtlicher<br />
Werke für Klavier zweihändig von Robert Schumann. Wir sprachen<br />
dabei vor allem über die neuen Quellen, die Sie dieser Neuausgabe<br />
der Klavierwerke Schumanns zu Grunde legen konnten. Was ist außerdem<br />
noch neu an Ihrer Ausgabe?<br />
Dr. <strong>Ernst</strong> <strong>Herttrich</strong>: Neu sind vor allem zwei Dinge: 1. Wir haben für<br />
die Ausgabe die Quellen neu bewertet. Viele Werke lagen im Henle<br />
Verlag ja bereits vor. Bei ihrer Edition wurde die Bedeutung der<br />
Erstausgabe vielleicht etwas überbewertet. In der Zwischenzeit sind zu<br />
einer ganzen Reihe von Werken die originalen Stichvorlagen entdeckt<br />
worden und es stellte sich heraus, dass so manche Abweichungen der<br />
Drucke von den vorhandenen Autographen schlichtweg Stecherfehler<br />
sind. Freilich ist nach wie vor Vorsicht geboten, denn natürlich kann<br />
Schumann auch beim Durchsehen der Korrekturfahnen noch geändert<br />
haben. Da muss man im <strong>Ein</strong>zelfall immer abwägen. Grundsätzlich<br />
aber gilt, dass die Erstausgaben in der Regel zwar die Hauptquellen<br />
zu Schumanns Klavierwerken darstellen, aber den handschriftlichen<br />
Quellen eben doch mehr Gewicht beizumessen ist als das bisher<br />
geschah.<br />
2. Mehrere Klavierwerke Schumanns liegen in zwei vom Komponisten<br />
autorisierten Fassungen vor. In fast all diesen Fällen haben wir uns im<br />
Gegensatz zu früheren Ausgaben dazu entschlossen, beide Fassungen<br />
wiederzugeben.<br />
FRAGE: Um welche Werke handelt es sich dabei?<br />
HERTTRICH: Um die Impromptus op. 5, die Toccata op. 7, die Symphonischen Etüden op. 13 und die Sonate op. 14.<br />
Ebenfalls in neuen Ausgaben sind zu Schumanns Lebzeiten die Davidsbündlertänze op. 6 und die Kreisleriana op. 16<br />
erschienen. Bei ihnen sind die Abweichungen zwischen den beiden Fassungen jedoch so gering, dass wir im Notentext nur<br />
die spätere Fassung abgedruckt haben. Im Kritischen Bericht sind jedoch sämtliche Abweichungen zwischen den beiden<br />
Versionen aufgeführt.<br />
FRAGE: Spielen denn diese Fassungen in der heutigen Praxis überhaupt noch eine Rolle?<br />
HERTTRICH: O ja! <strong>Ein</strong> kleines Beispiel: Ich war im Dezember 2009 zu einer Vortragsreise in Japan. Nach einem Vortrag an<br />
der Kyoto City University of Arts wurde ich von den Klavierprofessoren und angehenden Pianisten hauptsächlich nach<br />
meiner Herausgebertätigkeit für den Henle Verlag gefragt und nach meiner Meinung zu den verschiedenen Fassungen<br />
einzelner Schumann-Klavierwerke. Das Problem ist den Leuten also durchaus bewusst. Im Konzertsaal selbst begegnet<br />
man den unterschiedlichsten Lösungen. Sehr oft werden dabei Früh- und Spätfassung <strong>mit</strong>einander vermischt, was meiner<br />
Meinung nach auf jeden Fall falsch ist.<br />
FRAGE: Bei welchen der genannten Werke sind die Unterschiede besonders groß?<br />
Der Herausgeber und seine Ausgaben: Dr. <strong>Ernst</strong> <strong>Herttrich</strong> und<br />
Schumanns sämtliche Klavierwerke in 6 Bänden<br />
HERTTRICH: Das ist unterschiedlich. Bei op. 5 und op. 13 z.B. sind jeweils zwei Stücke weggefallen, bei op. 5 ist dafür ein<br />
neues Stück hinzugekommen, bei op. 14 ein ganzer Satz, der allerdings im Autograph bereits vorhanden war, im Druck<br />
der früheren Fassung jedoch fehlte. Hinzu kommen in den vier Werken allerdings noch zahlreiche Detailabweichungen in<br />
den in beiden Versionen vorhandenen Nummern oder Sätzen. <strong>Ein</strong>en Sonderfall bildet die Toccata op. 7, bei der wir uns<br />
entschlossen haben, die Fassung des Autographs gesondert abzudrucken, weil sie von der gedruckten Fassung in Form<br />
und Inhalt substantiell abweicht und da<strong>mit</strong> praktisch eine eigenständige Werkgestalt darstellt, die in unserer Ausgabe<br />
erstmals veröffentlicht wird.
G. HenleVerlag<br />
<strong>Ein</strong>es der Schumann-Werke, das der Henle Verlag<br />
in zwei Fassungen präsentiert: die Symphonischen<br />
Etüden op. 13<br />
FRAGE: Worauf möchten Sie die Benutzer Ihrer Schumann-Ausgabe besonders<br />
aufmerksam machen?<br />
HERTTRICH: Da fallen mir verschiedene Dinge ein. Die einzelnen Bände enthalten<br />
ziemlich ausführliche Vorworte, die über die jeweiligen Entstehungsumstände<br />
der Werke, ihre Veröffentlichungsgeschichte und ihre Rezeption<br />
Auskunft geben. Ich bin der Meinung, dass die Kenntnis solcher Dinge bei der<br />
Erarbeitung eines musikalischen Kunstwerks hilfreich sein kann. Jeder Band<br />
enthält außerdem am Ende einen „Kritischen Bericht“, in dem Rechenschaft<br />
gegeben wird über die zu Rate gezogenen Quellen und über die Lesartenvarianten.<br />
Die Ausgabe versteht sich da<strong>mit</strong> als wissenschaftliche Ausgabe für den<br />
praktischen Gebrauch. Ich finde es übrigens großartig, dass der Henle Verlag<br />
sämtliche Vorworte und Kritische Berichte nicht nur druckt, sondern auch kostenlos<br />
auf seiner Homepage anbietet.<br />
FRAGE: Sind solche „Kritischen Berichte“ nicht eher Aufgabe der wissenschaftlichen<br />
Gesamtausgaben?<br />
HERTTRICH: Nein, meiner Meinung nach gar nicht und auch der Henle Verlag<br />
ist Gott sei Dank nicht dieser Meinung. Es ist ja ein leider noch recht weit verbreiteter<br />
Irrtum, dass Urtextausgaben den definitiven Notentext, fast hätte ich<br />
gesagt ultimativen Text wiedergeben. Den gibt es aber nicht! Vielmehr sind wir<br />
Editoren in jedem Werk <strong>mit</strong> Stellen konfrontiert, wo die Quellen voneinander<br />
abweichen und wir eben nicht <strong>mit</strong> letzter Sicherheit sagen können, was der<br />
Komponist gewollt hat, und bei solchen Stellen muss der Benutzer einer Urtextausgabe eben selbst eine Entscheidung für<br />
oder gegen eine bestimmte Lesart treffen. Das kann er aber nur, wenn er in einem „Kritischer Bericht“ auf die Lesartenabweichungen<br />
aufmerksam gemacht wird.<br />
FRAGE: Zurück zur Frage, worauf Sie die Benutzer Ihrer Schumann-Ausgabe außerdem noch aufmerksam machen wollen?<br />
HERTTRICH: Vielleicht darauf, dass Schumann in seinem persönlichen Exemplar<br />
der fis-Moll-Sonate op. 11 eine Kürzung im Finale vorgesehen hat, oder auf die<br />
hochinteressante Entstehungsgeschichte des Albums für die Jugend, das ursprünglich<br />
eben eine ganze Reihe weiterer Stücke enthalten sollte, die zunächst<br />
unveröffentlicht blieben. Gegenüber früheren Henle-Ausgaben sind sie in unserer<br />
Neuausgabe nun erstmals wiedergegeben. Oder vielleicht auch auf jenen Brief,<br />
in dem Franz Liszt Schumann von der rührenden Reaktion seiner Tochter auf die<br />
Kinderszenen berichtet und der im Vorwort zitiert ist. Besonders aber liegt mir<br />
am Herzen, die Benutzer zu bitten, doch die diesen Kinderszenen, aber auch<br />
anderen Werken beigegebenen Metronomzahlen ernst zu nehmen. Schumanns<br />
Metronom war nicht kaputt, wie oft behauptet, die Tempi sind von ihm so<br />
gewollt wie er es <strong>mit</strong> den Metronomzahlen angegeben hat. Wenn man sie ernst<br />
nimmt, öffnen sich neue Welten!<br />
FRAGE: Abschließend eine Frage zur Anordnung der Werke streng nach Opuszahlen<br />
in den sechs Sammelbänden. Hätte es da keine bessere Lösung gegeben?<br />
HERTTRICH: Es gibt sicher andere Lösungen, aber meiner Meinung nach keine<br />
bessere. Die Anordnung streng nach Opuszahlen hat sicher ihre Schwächen,<br />
Clara und Robert Schumann, 1850<br />
Clara and Robert Schumann, 1850<br />
weil oft sehr unterschiedliche Stücke in einem Band vereinigt sind. Aber bei jeder<br />
anderen Anordnung hätte es ähnliche Schwierigkeiten gegeben. Nehmen Sie bei- Clara und Robert Schumann, 1850<br />
Exercices · Etüden in Form freier Variationen über ein Thema von Beethoven Anh. F 25 · Exercices · Studies in<br />
spielsweise eine Anordnung nach Gattungen. Wohin gehören dabei form beispielswei-<br />
of free variations on a Theme by Beethoven Anh. F 25<br />
se die Impromptus op. 5, die Davidsbündlertänze op. 6 oder die Symphonischen Erstausgabe · First Edition Etüden op. 13? Sind es Charakterstücke<br />
oder Tänze oder Etüden oder Variationen? Was macht man dann Ed.: <strong>mit</strong> Münster den Vier Fugen op. 72 und den Fughetten op. 126,<br />
Broschur · Paperbound HN 298 10,— €<br />
die gattungsmäßig sicher eine Gruppe für sich bilden, aber vom Umfang her keinen Band ergeben, ganz zu schweigen von<br />
Fantasie C-dur op. 17 · Fantasy C major op. 17<br />
den Märschen op. 76, die völlig für sich alleine stehen. Ich bin nicht völlig glücklich <strong>mit</strong> der Anordnung nach Opuszahlen,<br />
aber ich wäre es wohl auch <strong>mit</strong> keiner anderen gewesen.<br />
Lieber Herr Dr. <strong>Herttrich</strong>, wir bedanken uns sehr herzlich für dieses informative Gespräch!<br />
revidierte Ausgabe · revised edition<br />
Ed.: <strong>Herttrich</strong> | Fing.: Theopold<br />
Broschur · Paperbound HN 276 9,— €<br />
Schumanns große Fantasie in C-dur op. 17 sollte ursprünglich als „Sonate für Beethoven“ unter dem Titel<br />
„Ruinen, Trophäen, Palmen. Große Sonate“ veröffentlicht werden; ein Vorhaben, das Schumann später<br />
aufgab. Verwirklicht hat er jedoch die mächtige Anlage der Fantasie. Im März 1838 schrieb Schumann an<br />
seine Braut Clara Wieck: „Der erste Satz davon ist wohl mein Passionirtestes, was ich je gemacht“. So gilt<br />
sie als ein Höhepunkt im Schumann’schen Klavierschaffen.<br />
Schumann’s great C-major Fantasy, op. 17, was originally intended to be published as a “Sonata for Beethoven”<br />
entitled “Ruins, Trophies, Palms. Grand Sonata.“ Although he eventually abandoned this plan, he<br />
maintained the Fantasy’s mighty design. Writing to his fiancée Clara Wieck in March 1838, he called the<br />
first movement “perhaps the most impassioned music I have ever written.” Accordingly, it marks a point of<br />
culmination in his piano music.<br />
Fantasiestücke op. 12 (<strong>mit</strong> Anhang: WoO 28) Fantasy Pieces op. 12 (with Appendix: WoO 28)