Bilder einer Ausstellung - Ubi Bene

IN dER AUSSTEllUNG lIcHT UNd ScHATTEN ZEIGT SEBASTIAN
FATH U. A. ZWEI NEUE WERKE dES KÜNSTlERS JENS TRIMpIN
(lINKS: 3 x l UNd lIcHTSpEIcHER) SOWIE dIE 1983 UNd 1979
ENTSTANdENEN ScHATTENBOx 2-VI-83 UNd ScHATTENBOx 7-VI-79
VON TOM MOSlEY (REcHTS).
ausschließlich marktwirtschaftlich orientiert, sie seien Ausbeuter „ihrer“
Künstler, die mit wenig Aufwand enorm von Verkaufserlösen profitierten.
Dass hinter der Fassade viel Arbeit steckt, die sich nicht im Handel mit
den Werken anderer erschöpft, sondern jede Menge Betreuung, Werbung
und Kundenakquise beinhaltet, wissen die wenigsten. Als Qualitätssiegel
kann die Mitgliedschaft eines Hauses im Bundesverband Deutscher Galerien
und Editionen (BVDG) gelten.
Werner Lauth bringt seine Arbeit so auf den Punkt: „Ich bin da, wo der
Künstler nicht ist, und ich leiste das, was der Künstler nicht kann“, erklärt
er: „Ein guter Galerist ist ein Kunstliebhaber mit Geschäftssinn.“ Friedrich
Kasten sieht sich als „Anwalt“ seiner Künstler und Sebastian Fath ergänzt:
„Wir Galeristen sind die Mittler zwischen dem Künstler und dem Sammler
oder Käufer, wir sorgen für die Präsentation und natürlich auch für die
Werbung.“ Die Galerie ist das Zentrum eines Netzes, das den Künstler
und sein Werk mit der Öffentlichkeit verknüpft – die Präsentation auf den
wichtigen Messen und den Kontakt zu Museen und Kunstsammlungen
eingeschlossen. Mehr als 20 Künstler betreut daher kaum ein Galerist.
„Das könnten Sie kaum bewältigen, wenn Sie jedem einzelnen gerecht
werden wollen“, begründet Werner Lauth.
Galerienverband bündelt die Kräfte der Wettbewerber
Nur ein Tabu wird es immer geben: Kein Galerist schreibt einem Künstler
vor, was er entwerfen soll. „Das geht gar nicht“, versichert Sebastian Fath:
„Das wäre ja ein Eingriff in die Freiheit der Kunst.“ Und auch Friedrich
Kasten „bestellt“ nichts bei seinen Schützlingen. „Als Galerist muss man
mit dem Künstler mitgehen. Das schließt auch jede Krise mit ein,“ erzählt
er. Werner Lauth berichtet: „Künstler sind sensible Menschen, da muss
man mitunter Geduld haben und sich freuen, wenn man ein tolles Werk
bekommt.“
Eine solche Zusammenarbeit funktioniert nicht immer ohne Spannungen.
„Es gibt sicherlich Kombinationen, in denen man von einer Hassliebe
zwischen Maler und Galerist sprechen kann“, erklärt Sebastian Fath:
„Aber in den allermeisten Fällen sind das sehr stabile Beziehungen, die
über Jahre dauern und die eher den Charakter von Freundschaften denn
von rein geschäftlichen Beziehungen haben.“ Die meisten Galeristen
werden mit den Künstlern, die sie vertreten, alt, und das, obwohl die wenigsten
schriftliche Verträge schließen. „Es muss einfach passen, sowohl
menschlich als auch in der Kunst“, erklärt Werner Lauth: „Ich vertrete
nur Künstler, deren Werk nicht nur souverän gearbeitet ist, sondern das
mich auch persönlich anspricht.“ Es sind nicht die Künstler aus der Region,
die gezielt gefördert werden – im Gegenteil. „Das Regionale spielt
in der Kunst keine Rolle“, sagt Werner Lauth. Friedrich Kasten wird noch
deutlicher. „Ein Künstler muss raus aus seiner vertrauten Heimat, um zu
reüssieren“, fordert er.
Exklusivität gibt es für den Galeristen nicht. Fast alle renommierten oder
aufstrebenden Maler und Bildhauer arbeiten national und international mit
mehreren Galerien zusammen – doch innerhalb einer Region sind sie nur
in einer zu sehen. Daher ist die Vielfalt der zeitgenössischen Künstler, die
die Galeristen der Metropolregion Rhein-Neckar repräsentieren, durchaus
beachtlich – auch wenn Friedrich Kasten eines bemängelt: „Mannheim
fehlt eine Akademie. In Städten wie Karlsruhe oder Frankfurt ist das künstlerische
Spektrum größer.“ Daher käme ihm die Bewerbung Mannheims
als Kulturhauptstadt Europas gerade recht: „Das würde dem Kulturstandort
neue Impulse verleihen.“ So wie der Mannheimer Galerienverband, der auf
Initiative von Sebastian Fath 2004 gegründet wurde. Mittlerweile wächst
er in die Metropolregion hinein und wurde daher im vergangenen Jahr umbenannt
in Galerienverband Rhein-Neckar. „Auch wenn wir Wettbewerber
sind, können wir in bestimmten Feldern zusammenarbeiten“, begründet
Fath seinen Vorstoß, dem seinerzeit immerhin acht Galerien folgten. �
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