TickeTs & konzerTkarTen - a3kultur

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21. Mai bis 03. Juni 2012 GASTBEITRAG
Hilfe, die Kreativität stirbt aus!
Der Komponist Enjott Schneider antwortet auf den Gastbeitrag »Geistiges Eigentum ist die Kernkraft
des 21. Jahrhunderts« des Piraten Fritz Effenberger aus der a3kultur-Ausgabe Nr. 7
von Enjott Schneider
Als Komponist auf vielen Tätigkeitsfeldern von
Oper, Sinfonie, Kirchenmusik bis zu Musiken für
Film und Fernsehen und als Hochschulprofessor,
der seit 30 Jahren die Werdegänge der Absolventen
von Musikhochschulen verfolgt, kann ich nur
eines feststellen: So viele arbeitslose und finanziell
an der Armutsgrenze lebende Kreative gab es noch
nie! Orchester werden geschlossen, Filmproduktionen
wurden auf ein Zehntel zurückgefahren, das
Sponsoring der Firmen geht gegen null, die finanzielle
Kapazität der gemeinnützigen Stiftungen
ging so drastisch zurück, wie sich der Zinzsatz von
5 % auf 0,2 % reduzierte. Dazu kommt – das sehe
ich als Aufsichtsratsvorsitzender der GEMA in harten,
nackten Zahlen – ein katastrophales Zusammenbrechen
des physischen Bild­/Tonträgermarkts:
CDs und DVDs sind nur noch für konzernstrategisch
veröffentlichte Mainstream­Inhalte (etwa
DSDS­ und Mega­Star­Editionen) profitabel, jede
Nischen­ oder ambitioniert individuelle CD ist
heute ein krasses Verlustgeschäft geworden. In
meinen Ohren schmerzen die Hilferufe arbeitsloser
Kameraleute, Maskenbildner, Schauspieler,
Tonmeister, Tonstudiobetreiber, Drehbuchautoren,
Cutter, Orchestermusiker, Jazzmusiker, Volksmusikanten,
Instrumentalsolisten, aber auch Buchautoren,
Journalisten, Übersetzer, Cateringfirmen …
Der Grund liegt in der Noch­nicht­Bewältigung der
Anforderungen des digitalen Zeitalters: Alles soll
umsonst, »for free«, öffentliches Gemeingut sein,
das geistige Eigentum (Grundsäule einer auf Meinungs­
und Denkautonomie basierenden demokratischen
Gesellschaft) wird grundsätzlich infrage
gestellt. Als extremen Zynismus empfinde ich (vor
dem Hintergrund der radikalen Arbeitslosigkeit
und sozialen Armut von Kulturschaffenden) die
Aussage »Kurz: Es gibt gar kein geistiges Eigentum.
Das ist nur ein Marketingbegriff«, formuliert von
F. Effenberger, dem Vorsitzenden der schwäbischen
Piratenpartei.
Der Lech – Geschichte und Zukunft
Eine Ringvorlesung an der Universität Augsburg
im Sommersemester 2012 am 19. April | 3./10./31. Mai | 21./28. Juni | 5. Juli
jeweils um 18.15 Uhr im Hörsaal 1004 des Physik-Hörsaalzentrums, Universitätsstraße 1, 86159 Augsburg
Detaillierte Informationen: www.uni-augsburg.de/lech | Eintritt frei
weil unstofflich, nicht mehr »physisch«! Dasselbe
gilt für Texte: Selbst eine zwei Kilogramm schwere
Bibel passt heute mit ein paar MB als Anhang in
eine Mail – wertlos. Gratis!
Was wird dringend brauchen, sind keine ideologischen
Grabenkämpfe, sondern angemessene Bezahl­
und Abrechnungssysteme für die Nutzung
solcher Datenfiles (egal, ob sich darauf ein Film,
ein Song oder ein Buchtext befindet). Ich veranschauliche
die Problematik am liebsten, indem ich
eine Parallele zwischen dem Internet und dem
Nahverkehrsnetz einer Großstadt ziehe: Jeder, der
halbwegs die wirtschaftlichen Grundlagen eines
städtischen Verkehrsbetriebs kennt, bezahlt für
seine Fahrten. Ich liebe die U­Bahn und S­Bahn, die
Trams und Busse in München, und ich weiß: Die
Benutzung des Verkehrsnetzes kostet Geld. Das
»Netz« hier wird in unzähligen Varianten mit Abos,
mit Einzelkarte oder Mehrfachkarte ohne Murren
bezahlt. Genauso muss es demnächst im Internet
sein: Wer im »Netz« surft, zahlt pro Nutzung einen
Splitterbetrag von zum Beispiel 0,003 Cent – und
kriegt am Monatsende, wie bei der Telefonrechnung,
seine Abrechnung. Alltag, den wir schon
kennen und akzeptieren.
Damit dies aber reibungslos funktioniert,
braucht man eines: den Namen des »Urhebers«,
des geistigen Eigentümers, damit der Geldwert
seiner Kreatividee auch bei ihm ankommt – und
nicht bei einem Multimilliardenkonzern wie
Google oder Youtube.
Damit sind wir bei einem Unterschied, den viele
(noch) nicht kapiert haben: Im deutschen Urheberrecht
bleibt der Urheber namentlich immer erhalten.
Urheberrecht ist unverkäuflich! Im
amerikanischen Copyright dagegen ist der Urheber
nicht geschützt: Ein Konzern wie etwa Disney
Productions kauft eine Idee (einen Song, einen
Text) – und weg ist sie! Typisches Beispiel ist der
Komponist John Barry, der für jämmerliche 100
Dollar die berühmte James­Bond­Melodie komponierte.
Das Copyright dafür wurde ihm abgekauft,
von der weiteren millionenschweren Nutzung dieser
Melodie hat er allerdings keinen Cent mehr
bekommen, auch sein Name musste nicht mehr
genannt werden.
Das »geistige Eigentum« ist in den letzten Jahrhun­ Deshalb kämpft die GEMA seit Jahren gegen Youderten
als die bedeutendste kulturelle Errungentube und andere Provider. Wir wollen, was der
schaft gewachsen, sie hat Erfindungen, Kunstwerke, GEMA oft angeboten wurde, keine anonymen Mil­
technischen Fortschritt, Opern und Sinfonien, eine lionen als Pauschale oder Flatrate. Denn so landet
florierende Kunst­, Kultur, Konzert­ und Literatur­ das Geld nie beim einzelnen »kleinen« Urheber,
szene ermöglicht. Deutschland ist kein Agrar­ oder der auf Youtube einen Sensationserfolg etablieren
Rohstoffland: Wir leben von Ideen und Kreativität konnte. Diese Pauschalmillionen könnten nur als
und wollen, dass diese geschützt bleiben!
Zuschlag auf die »Reichen« verrechnet werden, als
Mehrwert für die, die sowieso schon gute Main­
Das Grundübel: In der digitalen Welt ist ein Prostream­Umsätze haben. Die GEMA will aber nicht
dukt auf ein kleines, unstoffliches Datenfile ge­ »die Bohlens dieser Welt« begünstigen, sondern
schrumpft, das ich beliebig kopieren, benutzen, dafür sorgen, dass jeder »Kleine« seine Kreativität
weitersenden oder auch löschen kann. War ich honoriert bekommt, wenn er im Netz Klicks gene­
früher im Tonstudio und kam mit vier Kilogramm
Tonbändern wieder heraus, so ist heute das Resulriert
und konsumiert wird.
tat einer halbjährigen Produktionsarbeit ein Da­ Technisch wären alle in der Lage, digitale Nuttenfile
mit lausigen 400 MB. Anscheinend wertlos, zungen unbürokratisch und vollautomatisch,
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wie ein Telefongespräch, zu verrechnen, sodass
das Geld beim einzelnen Autor und Künstler ankäme.
Nur: Die Großkonzerne sind am einzelnen
Urheber kaum interessiert. Sie denken in »Marktanteilen«!
Sie sagen: »Ich habe 30 % Marktanteil
bei Youtube, also will ich 30 % des Milliardenumsatzes
…« Das Geld wird ausbezahlt, findet bislang
aber nie seinen Weg zum einzelnen Autor
– weil es für die Konzerne viel ertragreicher ist,
das Geld selbst zu behalten. Die GEMA kämpft
wie Robin Hood für die Kleinen und Entrechteten.
Und die »Piraten« (die sich früher mal als die
eigentlichen Robin Hoods der Meere gesehen
haben) machen sich seltsamerweise für Google,
Milliardenkonzerne & Co. stark!
Das Bekenntnis der Piraten, sie seien zwar für die
Künstler und Kreativen, aber nicht für die Verwerter
(Verlage, Labels, Vertriebshändler), ist grundfalsch.
Wenn zum Beispiel meine Werke in China
oder New York gespielt werden, dann kann ich
nicht selber das Notenmaterial verpacken oder
Rechnungen stellen. Das macht zum Glück mein
»großer Bruder« Schott­Verlag. Wenn wir CDs herstellen,
dann brauchen wir ein Label, einen Vertrieb,
Zwischenhändler, die ganze Verwerterkette
… sonst hätten wir statt Musik BWL studieren müssen.
Urheber bzw. Kreative brauchen »Verwerter«,
die marktkundig und konkurrenzorientiert sind.
Natürlich soll auch Youtube, diese geniale demokratische
Plattform, erhalten bleiben. Natürlich
soll eine Grauzone (wie das Probehören einer CD)
unverrechnet bleiben. Wir brauchen aber eine
selbstverständlich funktionierende Abrechnungssystematik
– wie beim Benutzen des öffentlichen
Verkehrsnetzes.
By the way: allein die Filmmusik, die jeden Tag auf
60 TV­Programmen massenhaft gespielt wird …
Zum Glück gibt es Verwerterstrukturen (von Verlagen
bis zur GEMA), die dafür sorgen, dass alle
Musik in Radio und Fernsehen namentlich abgerechnet
wird. Hurra, es funktioniert! Sollten wir
Musiker alle 60 Kanäle selber kontrollieren und
anschreiben? An diesen Erträgen hängen eine
ganze Musikindustrie, Tonmeister, Ensembles, Hersteller
von Unterhaltungselektronik … Kultur ist
übrigens – noch vor der Stahlindustrie liegend –
die umsatzstärkste Branche in Deutschland. Mit
dem Wegfall des geistigen Eigentums würde ein
wirtschaftliches Chaos ausbrechen. Da verhungerten
auch die Piraten, wenn sie dann keine vollen
Schiffe mehr kapern könnten!
Enjott Schneider
ist Komponist von
Opern, Sinfonien, vielen
Hundert Filmen
(»Schlafes Bruder«,
»Das Mädchen Rosemarie«,
»Jahrestage«,
»Die Flucht«, »Stauffenberg«,
»Herbstmilch«),
Hochschulprofessor
für Komposition in München, Schriftsteller und
Aufsichtsratsvorsitzender der GEMA. Details
unter �www.enjott.com. Foto: Ursus Samaga
Das Chaos ist aufgebraucht
Der neue Spielplan ist da
Ein beitrag von Florian pittroff
Das waren zuletzt gute Wochen für das Theater
Augsburg – die Bayerischen Theatertage gehen
in der Fuggerstadt über die Bühne, die neue Interimsspielstätte,
die brechtbühne, wurde nach
langem Hin und Her eröffnet und nun wurde
auch noch der neue Spielplan für die Spielzeit
2012/13 vorgestellt. Und der kann sich wie schon
in den vergangenen Jahren auch sehen lassen.
Von Brecht über »Hair« bis zu »Minna von Barnhelm«
findet sich viel Interessantes und Ambitioniertes
im Spielplan. So zum Beispiel in
deutscher Erstaufführung »Israel, mon amour«.
Hier sind zwei aktuelle Stücke zu erleben, die in
Israel für Furore, aber auch für Irritationen gesorgt
haben: »Odysseus auf dem Flaschenfloß«
und »In Spuckweite«. Aber auch der gute alte
Brecht darf nicht fehlen: Das etwas sperrige
Stück, so Schauspieldirektor Markus Trabusch,
»Im Dickicht der Städte« wird zur Aufführung
kommen. Wo? Natürlich auf der neuen brechtbühne
– versteht sich!
Apropos Brecht. Das Brechtfestival wird 2013
zum ersten Mal seinen Schwerpunk im Theater
haben. Darüber hinaus laufen derzeit die Planungen
bezüglich eines Gastspiels.
Cover Spielplan 2012/13 Fotos: A.T. Schaefer
Dirk Kaftan hat in der Spielzeit 2012/13 auch viel
vor. Durch das Engagement von MAN Diesel &
Turbo konnte der Generalmusikdirektor einige
namhafte Gaststars nach Augsburg lotsen: Kit
Armstrong, Trilok Gurtu und Sharon Kam.
Im Jahr 2013 wird die Aufmerksamkeit der
musik­ und theaterinteressierten Öffentlichkeit
in ganz besonderer Weise auf Richard Wagner
liegen. Anlass: der 200. Geburtstag und der 130.
Todestag des berühmten Komponisten. In Augsburg
wird es nach heutigem Stand keinen Wagner
geben. Bei den Spielplanüberlegungen haben
sich die Verantwortlichen zwar schon Gedanken
gemacht – aber alle Bühnen um Augsburg
herum spielen Wagner. Statt Wagner wartet
Augs burg mit »Don Giovanni«, »La Boheme« und
dem Ring auf. Nein, nicht dem des Nibelungen,
sondern mit dem »Ring des Polykrates«. Auch
alles sehenswert!
Balletttechnisch steht natürlich wieder die
große Gala auf dem Spielplan. Die Tickets sind
allerdings noch nicht im Vorverkauf erhältlich.
Außerdem gibt es »Divertimento für Mozart«
und »Liebe und andere Tragödien«. Für den ersten
Auftritt auf der brechtbühne erwarten den
geneigten Ballettinteressenten fünf Choreografen,
die einen Abend zum Thema »Heroes«
gestalten. �www.theater-augsburg.de
Foto: Thorsten Hartmann
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