Anthony Cragg dinge im kopf / Things on the mind skulpturen ...

Loyalität zur und Befragung der natürlichen Welt für <strong>Cragg</strong> stets <strong>im</strong> Vordergrund
stand. seine Aussage zu den »Forminifera«-Arbeiten von 2004 ruft uns dies in
erinnerung: »später wurden diese Arbeiten zu einem Werk weiterentwickelt, das
ich ›Forminifera‹ nannte, die Bezeichnung für ein mikroskopisch kleines fossiles
skelett. Von diesen Formen existieren milliarden von unterschiedlichen Varianten.
keine zwei gleichen einander, was mich von Anfang an in staunen versetzte.
Unter diesen Foraminiferen finden sich meines Wissens die allerersten organismen
mit mineralisiertem Gewebe, wobei kalzium karbonat vom Gewebe auf-
m c C o r m a c k , 2007
U n t i t l e d , 1993
60 61 das innere spiel: Zu Titeln und Titelgebung bei Tony <strong>Cragg</strong>s Plastiken
genommen und in knochen, muschelschale
oder anderes umgewandelt wird, um so
eine struktur auszubilden … Bei meiner Arbeit
geht es mir nicht um eine Nachahmung
der Natur oder evolution, <strong>im</strong> mittelpunkt
stand vielmehr schon <strong>im</strong>mer das enge Festhalten
an den Grundlagen der strukturfindung.«
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die »Grundlagen der strukturfindung« führten
zur einführung von oberbegriffen für ganze
Werkgruppen, etwa bei den kleineren serien
Atmos (s. 60 / 61), Fruit Bottles, Flotsam,
Ferryman, Wirbelsäule und Wooden Crystal,
aber auch bei größeren und jüngeren Werkkomplexen
wie Early Forms (s. 55, 58 / 59),
Columns, Rational Beings und Relatives.
Wenn <strong>Cragg</strong>s Titel analog zur Formensprache
seiner skulpturen vom biologischen und
evolutionären denken geprägt sind, dann
ergeben sich innerhalb dieses Ansatzes wiederum
enge Beziehungen zwischen sprachlichen
und plastischen Formen. so wie er
die entwicklung skulpturaler Formen in diversen
kulturen verfolgt, erkennt er auch kulturübergreifende
etymologische Prozesse in der
sprache. damit werden Worte skulptural und
ihrerseits zum material; eine Vorstellung,
die <strong>Cragg</strong>s Titelfindung und seinen Gebrauch
von Titeln charakterisiert. Was ihn als Bildhauer
zur Beobachtung solcher Übereinst<strong>im</strong>mungen
befähigt, ist seine beeindruckende
mehrsprachigkeit, denn er beherrscht neben
englisch, deutsch und Französisch auch
Italienisch, spanisch und schwedisch. Regelmäßig
verwendet er nicht englische und
dann vor allem deutsche Titel wie etwa »die
Predigt«, »menschenmenge«, »eichelhäher«,
»Hildener kreuz«, »eine Wucht in Tüten«,
»Wirbelsäule« und »Unschärferelation« (s. 39).
da er seit 1977 in deutschland lebt, ist er
mit der deutschen sprachkunst gut vertraut,
was sein essay zu »Wirbelsäule« noch einmal
deutlich macht. 8 Auch die klassischen Bildungssprachen
spielen eine Rolle, obwohl
<strong>Cragg</strong> in der schule weder Griechisch noch
Latein gelernt hat. 1991 benutzte er mit »Terris
Novalis« einen seltenen lateinischen Titel,
um so auf eine technische errungenschaft
aufmerksam zu machen, die <strong>im</strong> 16. Jahrhundert
als messinstrument diente. 9
derlei Assoziationen sensibilisieren auch das
Bewusstsein für die körperlichkeit von sprache
sowie für ihre Tiefe und ihren Umfang.
Nachdem <strong>Cragg</strong> wiederholt die »Physikalität
von sprache« erwähnt hatte, führte er dies
2004 weiter aus, als er über seine <strong>im</strong>aginative
Auseinandersetzung mit etymologie und seine
Freude an mehr sprachigen Wortassoziationen