KASIMIRMALEWITSCH

KASIMIR MALEWITSCH, SUPREMATISTISCHE
KOMPOSITION, 1915
Andréi Nakov
In memoriam Wilhelm Hack
Blick in die Letzte futuristische Ausstellung
0,10 (1915, Petrograd) mit Werken von
Kasimir Malewitsch. Das Schwarze Quadrat
auf weißem Grund hängt in der Raumecke
direkt unter der Decke und nimmt dort den
traditionellen Platz einer Ikone ein. Die
Suprematistische Komposition (heute im
Museum Ludwig) befindet sich zwei Reihen
unter dem Schwarzen Quadrat auf der
linken Wand.
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Ich dagegen habe in der Null der Formen eine neue Gestalt gefunden
und bin über die Null hinaus zum Schöpferischen gelangt, d. h.
zum Suprematismus, zum neuen Realismus in der Malerei – zum
gegenstandslosen Schaffen.
Der Suprematismus ist der Beginn einer neuen Kultur.
K. Malewitsch (aus: „Vom Kubismus und Futurismus zum Suprematismus.
Der neue Realismus in der Malerei“, 1916)
Im Dezember 1915 wurde die Komposition S-60 1 bei der ersten öffentlichen
Präsentation des Suprematismus in der Ausstellung 0,10 von
Malewitsch 2 unterhalb des ursprünglichen Vierecks – das später als
Schwarzes Quadrat bezeichnet wurde – gehängt. Dort besetzte das Bild
die Innenreihe einer Hängung auf vier unterschiedlichen Höhen und ist
Teil einer Werkgruppe, der ihr Schöpfer im Ausstellungskatalog zu 0,10
(Nr. 48 bis 59) den Oberbegriff „Malerische Massen in Bewegung“ 3
gab (vgl. Foto S. 34). Die Platzierung inmitten von Arbeiten, die noch
narrative Titel trugen – Selbstbildnis in zwei Dimensionen, Dame oder
Malerischer Realismus eines Jungen mit Ranzen (S-139) –, wie auch die
unmittelbare Nachbarschaft zur Komposition S-82, die direkt über S-60
hing und eng mit dem Bühnenbild für das Stück Sieg über die Sonne
verbunden war, sprechen ohne jeden Zweifel für eine Zugehörigkeit von
S-60 zur allerersten Gruppe gegenstandsloser Werke, die – wie wir heute
wissen – ab Frühsommer 1915 entstand. Diese frühen gegenstandslosen
Kompositionen gingen unmittelbar aus Malewitschs Erfahrungen
mit dem Kubofuturismus und insbesondere mit dem Alogismus hervor
und bereiteten den Weg für den Suprematismus, der als Begriff und
ästhetisches Programm erst nach der Realisierung dieser ersten Serie
abstrakter Gemälde voll ins Bewusstsein treten sollte.
Die Komposition S-60 besteht aus sechs großen und sieben weiteren
gegenstandslosen Flächenelementen, alle in der Farbe Schwarz, sowie
einem bernsteingelben Kreis im unteren linken Teil. Letzterer ist mit
seiner energetischen Bedeutung entscheidend für die bildnerische Gestaltung
der Komposition, denn er bestimmt maßgeblich die Bewegungsrichtung
der Formen des Ensembles; ausgehend von dem gelben Punkt
unten links, führt sie in einer Aufwärtsbewegung nach rechts oben. Ein
solcher energetischer Punkt, eine Art Zentrifugalpol für die Dynamik der
gegenstandslosen Flächen, erscheint in mehreren Arbeiten – Gemälden
wie auch Zeichnungen – einer frühen, schon abstrakten Werkfolge, bestehend
aus S-18, S-28(Abb. 43), S-40, S-42 (Abb. 42), S-216 und
S-219. 4 Besonders auffällig ist dessen Funktion bei zwei im Hinblick auf
die Kompositionslogik mit S-60 vergleichbaren Bildern: bei S-14, das
Malewitsch in der Ausstellung 0,10 unter dem Titel Malerischer Realismus
eines Fußballspielers zeigte, und bei S-33 (Abb. 40), das einen gelben
Punkt (oder kleinen Kreis) aufweist, der bei S-14 grün ist. In einer strikt
formalen Sichtweise lassen sich beide Kompositionen als Weiterentwicklungen
von S-60 auffassen. Unter den Zeichnungen aus der frühen, noch
protosuprematistischen Phase können mehrere Kompositionen (S-18,
S-28 oder S-38 und S-43 5 ) als Übergangswerke vom alogischen Stadium
38 Kasimir Malewitsch, Suprematistische Komposition, 1915, Museum Ludwig,
Köln/Sammlung Ludwig
hin zum Suprematismus gelten, und aus diesem Grund sind sie auch umso
wertvoller für das Verständnis von Malewitschs formaler Entwicklung
zum damaligen Zeitpunkt.
Kennt man die Logik in der formalen Entwicklung des Künstlers auf seinem
Weg zur Gegenstandslosigkeit, so sucht man zu Recht in jeder der
frühen gegenstandslosen Kompositionen nach kubofuturistischen oder
alogischen Wurzeln, denn formal leiten sich die Arbeiten dieser präsuprematistischen
Gruppe meist aus der vorangehenden Schaffensperiode
her. Dies gilt etwa für das Selbstbildnis in zwei Dimensionen (S-21, 1915
Stedelijk Museum, Amsterdam) und vor allem für die Komposition S-82,
wie die Zeichnung S-80 (heute im Literaturmuseum, Moskau) belegt,
eine didaktische Fassung mit deutlichen Bezügen zur futuristischen
Oper Sieg über die Sonne. Wenn man nun die „figurative Archäologie“
der gegenstandslosen Elemente untersucht, aus denen sich S-60 zusammensetzt,
so fällt ganz oben ein vertikales, lang gestrecktes Viereck
auf, eine Form mit perfekten rechten Winkeln, die sich durch ihre Position
und Ausbildung als regelmäßiges Rechteck von den anderen gegenstandslosen
Flächen im Bild abhebt. Dieses Element findet sich in derselben
Anordnung und mit derselben deklamatorisch-regelmäßigen
Skansion in den Zeichnungen F-405 und F-406 6 (Abb. 41) wieder, die
ebenfalls zu den Bühnendekorationen für die Inszenierung der futuristischen
Oper von 1913 gehören.
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