Horst Hussel

Horst Hussel als Student in Dresden, 1954 Gerhard Altenbourg, um 1952
Thomas Friedrich
»Isolation, Haltung und Bewahrung« 1
Gerhard Altenbourg, Horst Hussel und
Alfred Gunzenhauser: Zwei ostdeutsche
Künstler und ihr westdeutscher Sammler.
Eine Ausstellung in Chemnitz
In Ausstellungen und Publikationen ist seit dem Fall der Mauer
in den vergangenen zwei Jahrzehnten über die Kunst in der DDR
nachgedacht worden. Dabei fanden offizielle Künstler ebenso
Berücksichtigung wie zu Lebzeiten weniger anerkannte,
zu denen Gerhard Altenbourg und Horst Hussel gehören. Im
Falle beider Künstler ist 2009 ein Jubiläum zu würdigen: am
28. April der 75. Geburtstag des mecklenburgischen Wahl-
Berliners Hussel; am 30. Dezember der 20. Todestag des thüringischen
Poeten mit der Feder Altenbourg. Und vor nunmehr
45 Jahren eröffnete Alfred Gunzenhauser in einem Hinterraum
eines Münchner Buchantiquariats seine erste Galerie, in der er
zunächst mit Grafiken und Arbeiten auf Papier handelte. Über
die Jahrzehnte änderten sich die Schwerpunkte und persönlichen
Vorlieben des Händlers wie des Sammlers, neben bestimmenden
Konstanten wie Otto Dix und Alexej von Jawlensky, Johannes
Grützke und Horst Antes gab es immer wieder Abschnitte, in
denen ihn bestimmte Künstler vorzugsweise interessierten. So
kamen Ende der 1950er Jahre die Kontakte zu Altenbourg und
Hussel zustande. Während die Verbindung zu Letzterem im
Laufe der 1960er Jahre auslief, blieb die zu Altenbourg stets bestehen.
1958/59 war Alfred Gunzenhauser als Volontär zur AEG nach
Berlin gekommen, nachdem er seine Studien der Volkswirtschaftslehre
in Heidelberg und Graz mit der Promotion abgeschlossen
hatte. In diese Zeit fallen die ersten Kontakte sowohl zu
Altenbourg als auch zu Hussel. Zwei Personen waren es, die die
Verbindung zwischen Sammler und Künstlern forcierten: einerseits
der Altenburger Kunsthistoriker und Sammler Heinrich Mock
(1904 – 1984), andererseits die Künstlerin Renate Jessel (*1923).
Heinrich Mock war zwischen 1933 und 1936 Direktor des Lindenau-Museums
Altenburg und Vorstand des dortigen Kunstver-
eins. Nach dem Krieg gründete er einen eigenen Grafik-Verlag, der
zuletzt 1954/55 dem Verlag der Kunst in Dresden angegliedert
wurde. Zwischen 1956 und 1959 war Mock im Staatlichen Kunsthandel
der DDR tätig. 1947 erschien in seinem Altenburger Grafik-
Verlag Gerhard Altenbourgs erstes Künstlerbuch, das Buch von
Traum, Liebe und Tod, das in der lokalen Presse heftig kritisiert
wurde und für den jungen Künstler monatelange Auseinandersetzungen
mit den Behörden nach sich zog. 2 1949 gab Heinrich Mock
bei Altenbourg einige Lithografien in Auftrag, 3 von denen sich der
Verleger erhoffte, dass sie sich aufgrund der konformistischen Motive
(Lenins Geburtshaus, Kreml, Werk im Ural) besser verkaufen
ließen als die frühen Steindrucke mit den verstörenden Fantasien
aus der Verarbeitung der Kriegserlebnisse des jungen Gerhard
Ströch (vgl. Kat.-Nr. 9 – 24). Horst Hussel erinnert sich, dass diese
Blätter noch Ende der 1950er Jahre stapelweise in Mocks Berliner
Verlagsbüro lagen. So wurden sie zum initiierenden Altenbourg-
Kontakt des damals an der Hochschule für Bildende Künste in
Charlottenburg studierenden 22-Jährigen. Mock verschenkte die
Drucke an junge Künstler, welche die Rückseiten als Zeichenpapier
für ihre Studien nutzten. Nachdem Hussel bereits einige dieser
Blätter verarbeitet hatte, erkundigte er sich bei dem Verleger
nach dem Urheber der Vorderseiten, und Mock stellte den Kontakt
zu Gerhard Altenbourg her. Auf diese Weise begann eine lebenslange
Freundschaft zwischen zwei Künstlern: der eine als Student
am Beginn seiner Künstlerlaufbahn, der andere – knapp zehn
Jahre älter – mit den ersten großen Einzelausstellungen bei Rudolf
Springer in Westberlin sowie im Lindenau-Museum Altenburg auf
einem frühen Höhepunkt seiner Karriere angelangt.
1959 ging Heinrich Mock nach München, wo er den Verlag Graphikum
und die Graphik-Börse Dr. Heinrich Mock gründete. Hier
stellte er bis in die Mitte der 1960er Jahre immer wieder einzel-
8 9