Horst Hussel

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Inhalt Ingrid Mössinger 7 Vorwort Thomas Friedrich 9 »Isolation, Haltung und Bewahrung« Gerhard Altenbourg, Horst Hussel und Alfred Gunzenhauser: Zwei ostdeutsche Künstler und ihr westdeutscher Sammler. Eine Ausstellung in Chemnitz Lothar Lang 17 Gerhard Altenbourg und Horst Hussel im Kontext der ostdeutschen Grafik Brigitta Milde 29 Kunstbeziehung zwischen Außenseitern: Die Trias Altenbourg, Hussel und Claus 41 Biografie Gerhard Altenbourg Annegret Janda 45 Altenbourg im »Hügelgau« Thomas Friedrich 49 Streifzüge durch »Altenbourgs Revier« Die Werke Gerhard Altenbourgs im Museum Gunzenhauser Christa Grimm 61 Auftauchend aus Erinnerung 67 Gerhard Altenbourg | Katalog 149 Biografie Horst Hussel Ute Willer 153 Die grafischen Arbeiten Horst Hussels im Museum Gunzenhauser 161 Zeitzeugen über Horst Hussel 165 Horst Hussel | Katalog Anhang 228 Werke im Museum Gunzenhauser 238 Werke in den Kunstsammlungen Chemnitz 240 Bibliografie 243 Autoren Vorwort Obgleich die Sammlung Dr. Alfred Gunzenhauser in einem großen, repräsentativen Gebäude untergebracht ist, wird es nie möglich sein, alle der etwa 2.500 Werke gleichzeitig zu zeigen. Dadurch ergibt sich aber die Gelegenheit, die Sammlung nach und nach öffentlich zugänglich zu machen und damit die Neugierde der Besucher wach zu halten. Der Betrachter sollte jedoch nicht nur den Anblick der exquisiten Werke genießen, sondern ebenso einen tieferen Zugang durch gründliche Informationen erhalten, die in wissenschaftlich bearbeiteten und schön gestalteten Katalogen publiziert werden. Die erste Veröffentlichung galt dem Werk von Gabriele Münter, die mit 55 Werken in der Sammlung Gunzenhauser vertreten ist. Der zweite Katalog nun ist den Künstlern Gerhard Altenbourg und Horst Hussel gewidmet, von denen 30 beziehungsweise 56 Arbeiten gezeigt werden können. Eine Besonderheit ist, dass alle Werke noch nie öffentlich zu sehen waren und daher sogar ausgewiesene Kunstkenner Neues entdecken können. War das Werk des 1926 in Thüringen geborenen und 1989 in Meißen tödlich verunglückten Künstlers Gerhard Altenbourg durch zahlreiche Ausstellungen, wie bereits 1959 durch die Teilnahme an der documenta II, auch im Westen bekannt, so ergibt sich jetzt auf Grund des besonderen Sammlerblickes Alfred Gunzenhausers die Gelegenheit, das weniger öffentlich präsentierte Werk des in Greifswald geborenen Horst Hussel kennen und schätzen zu lernen. Die Fähigkeit, scheinbar künstlerische Nebenwege, die früher oder später zu Hauptstraßen werden, zu erkennen, zeichnet den untrüglichen Blick von Dr. Alfred Gunzenhauser aus. Die Entschlüsselung der Werke unternahmen ausgewiesene Weg- begleiter von Gerhard Altenbourg und Horst Hussel. Dazu zählt in erster Linie Annegret Janda, die das Werk von Altenbourg seit den 1950er Jahren begleitet und das Werkverzeichnis erarbeitet hat. Ebenso Lothar Lang, der zwischen 1965 und 1988 in regelmäßigem Briefwechsel mit Gerhard Altenbourg stand. Auf einen lebenslangen Kontakt mit Gerhard Altenbourg kann auch Christa Grimm zurückblicken. Angesehene Zeitzeugen wie Stefan Heym, Eckart Krumbholz, Helmut Schumacher, Peter Röske und Peter Schönhoff berichten über ihre Begegnung mit Horst Hussel. Ute Willers spezieller Beitrag zu den grafischen Arbeiten von Horst Hussel im Museum Gunzenhauser ist zum Verständnis dieser Werke des Künstlers mehr als aufschlussreich. Für die Stadt Chemnitz von unschätzbarem Wert sind nicht nur die Werke der Sammlung Gunzenhauser selbst. Vielmehr erweitern und ergänzen sie den bereits vorhandenen städtischen Bestand von 13 Werken Gerhard Altenbourgs und 5 Arbeiten Horst Hussels in den Kunstsammlungen Chemnitz. Der Kurator des Museum Gunzenhauser, Thomas Friedrich, hat wie immer Vorbildliches geleistet. Nicht nur die besonderen Aspekte seiner Textbeiträge, sondern auch die sorgfältige Bearbeitung des Bestandes, die Biografien der Künstler und die Hauptlast der Vorbereitung des Projektes führten zu dem nun vorliegenden eindrucksvollen Ergebnis. Zuerst dem Sammler, Herrn Dr. Alfred Gunzenhauser, allen Autoren und Thomas Friedrich gilt mein herzlicher Dank. Ebenso verbunden bin ich Barbara Stempel sowie allen anderen an der Vorbereitung Beteiligten, die zum Gelingen von Katalog und Ausstellung beitrugen. Ingrid Mössinger Generaldirektorin der Kunstsammlungen Chemnitz 7
Horst Hussel als Student in Dresden, 1954 Gerhard Altenbourg, um 1952 Thomas Friedrich »Isolation, Haltung und Bewahrung« 1 Gerhard Altenbourg, Horst Hussel und Alfred Gunzenhauser: Zwei ostdeutsche Künstler und ihr westdeutscher Sammler. Eine Ausstellung in Chemnitz In Ausstellungen und Publikationen ist seit dem Fall der Mauer in den vergangenen zwei Jahrzehnten über die Kunst in der DDR nachgedacht worden. Dabei fanden offizielle Künstler ebenso Berücksichtigung wie zu Lebzeiten weniger anerkannte, zu denen Gerhard Altenbourg und Horst Hussel gehören. Im Falle beider Künstler ist 2009 ein Jubiläum zu würdigen: am 28. April der 75. Geburtstag des mecklenburgischen Wahl- Berliners Hussel; am 30. Dezember der 20. Todestag des thüringischen Poeten mit der Feder Altenbourg. Und vor nunmehr 45 Jahren eröffnete Alfred Gunzenhauser in einem Hinterraum eines Münchner Buchantiquariats seine erste Galerie, in der er zunächst mit Grafiken und Arbeiten auf Papier handelte. Über die Jahrzehnte änderten sich die Schwerpunkte und persönlichen Vorlieben des Händlers wie des Sammlers, neben bestimmenden Konstanten wie Otto Dix und Alexej von Jawlensky, Johannes Grützke und Horst Antes gab es immer wieder Abschnitte, in denen ihn bestimmte Künstler vorzugsweise interessierten. So kamen Ende der 1950er Jahre die Kontakte zu Altenbourg und Hussel zustande. Während die Verbindung zu Letzterem im Laufe der 1960er Jahre auslief, blieb die zu Altenbourg stets bestehen. 1958/59 war Alfred Gunzenhauser als Volontär zur AEG nach Berlin gekommen, nachdem er seine Studien der Volkswirtschaftslehre in Heidelberg und Graz mit der Promotion abgeschlossen hatte. In diese Zeit fallen die ersten Kontakte sowohl zu Altenbourg als auch zu Hussel. Zwei Personen waren es, die die Verbindung zwischen Sammler und Künstlern forcierten: einerseits der Altenburger Kunsthistoriker und Sammler Heinrich Mock (1904 – 1984), andererseits die Künstlerin Renate Jessel (*1923). Heinrich Mock war zwischen 1933 und 1936 Direktor des Lindenau-Museums Altenburg und Vorstand des dortigen Kunstver- eins. Nach dem Krieg gründete er einen eigenen Grafik-Verlag, der zuletzt 1954/55 dem Verlag der Kunst in Dresden angegliedert wurde. Zwischen 1956 und 1959 war Mock im Staatlichen Kunsthandel der DDR tätig. 1947 erschien in seinem Altenburger Grafik- Verlag Gerhard Altenbourgs erstes Künstlerbuch, das Buch von Traum, Liebe und Tod, das in der lokalen Presse heftig kritisiert wurde und für den jungen Künstler monatelange Auseinandersetzungen mit den Behörden nach sich zog. 2 1949 gab Heinrich Mock bei Altenbourg einige Lithografien in Auftrag, 3 von denen sich der Verleger erhoffte, dass sie sich aufgrund der konformistischen Motive (Lenins Geburtshaus, Kreml, Werk im Ural) besser verkaufen ließen als die frühen Steindrucke mit den verstörenden Fantasien aus der Verarbeitung der Kriegserlebnisse des jungen Gerhard Ströch (vgl. Kat.-Nr. 9 – 24). Horst Hussel erinnert sich, dass diese Blätter noch Ende der 1950er Jahre stapelweise in Mocks Berliner Verlagsbüro lagen. So wurden sie zum initiierenden Altenbourg- Kontakt des damals an der Hochschule für Bildende Künste in Charlottenburg studierenden 22-Jährigen. Mock verschenkte die Drucke an junge Künstler, welche die Rückseiten als Zeichenpapier für ihre Studien nutzten. Nachdem Hussel bereits einige dieser Blätter verarbeitet hatte, erkundigte er sich bei dem Verleger nach dem Urheber der Vorderseiten, und Mock stellte den Kontakt zu Gerhard Altenbourg her. Auf diese Weise begann eine lebenslange Freundschaft zwischen zwei Künstlern: der eine als Student am Beginn seiner Künstlerlaufbahn, der andere – knapp zehn Jahre älter – mit den ersten großen Einzelausstellungen bei Rudolf Springer in Westberlin sowie im Lindenau-Museum Altenburg auf einem frühen Höhepunkt seiner Karriere angelangt. 1959 ging Heinrich Mock nach München, wo er den Verlag Graphikum und die Graphik-Börse Dr. Heinrich Mock gründete. Hier stellte er bis in die Mitte der 1960er Jahre immer wieder einzel- 8 9
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