Gerhard Altenbourg
Gerhard Altenbourg
Gerhard Altenbourg
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Annegret Janda<br />
<strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong><br />
Monographie und Werkverzeichnis<br />
Herausgegeben vom Lindenau-Museum Altenburg<br />
mit Beiträgen von<br />
Willi Heining, Annegret Janda,<br />
Jutta Penndorf, Gudrun Schmidt und Armin Zweite<br />
Interview mit Friedhelm Mennekes<br />
Werkverzeichnis bearbeitet von Gudrun Schmidt<br />
Wienand
Werkverzeichnis in drei Bänden<br />
Band iii: 1977 – 1989<br />
Band i: 1937 – 1958<br />
Band ii: 1959 – 1976<br />
Inhalt<br />
Jutta Penndorf 9 Der Garten des Innehaltens<br />
Wolfgang Hilbig 15 Der Garten von <strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong><br />
Armin Zweite 16 »Wenn ich zeichne, trete ich aus der Zeit heraus«<br />
Anmerkungen zum Œuvre <strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong>s<br />
Willi Heining 32 Die späte Dichtung <strong>Altenbourg</strong>s am Beispiel<br />
der »Wund-Denkmale Schwebende Labung<br />
und Schauer«<br />
45 <strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong> und<br />
Friedhelm Mennekes im Gespräch<br />
Annegret Janda 56 Ein Lauschender auf blauer Au<br />
oder<br />
Der Prophet in seinem Vaterland<br />
<strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong> 62 Texte 1977 – 1989<br />
Gudrun Schmidt 77 Die Jahre 1977 bis 1989<br />
93 Tafelteil<br />
Annegret Janda/Gudrun Schmidt <strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong> – Werkverzeichnis<br />
179 Originale 1977 –1989<br />
315 Nachlaß<br />
389 Künstlerbücher 1977 –1989<br />
407 Lithographien 1977 –1988<br />
421 Holzschnitte 1977 –1982<br />
471 Radierungen 1977 –1988<br />
521 Anhang<br />
522 Einzelausstellungen<br />
528 Ausstellungsbeteiligungen<br />
539 Literatur<br />
551 Titel der Werke bis 1989<br />
564 Photonachweis<br />
565 Biographie
14 15<br />
Wolfgang Hilbig<br />
Der Garten von <strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong><br />
Der Hügel Schatten in dir … sie werden heller<br />
und leiser huschen die flüchtigen Hauche<br />
auf den versenkten Straßen dahin –<br />
das Ungesagte<br />
das Ungestalte: wuchernd nimmt es wieder zu.<br />
Gegen Abend wenn die Hitze nachläßt<br />
die Erlaubnis den Garten zu betreten<br />
in Abwesenheit Gottes<br />
und zu atmen<br />
und das Gewind fragiler Pfade nachzuziehn<br />
den Kreis der geisterhaften Fährte zu ertasten<br />
unzeitig berührt von einem Blick aus dem oberen Fenster –<br />
in Abwesenheit des Verwalters schäumt das Dickicht<br />
um das nackte Schwarz einer weiblichen Form<br />
in der Mitte<br />
das blendende Blattwerk feiert den Sommer<br />
und zeugt sich fort in rasender Ergriffenheit<br />
in Gattung und Inzucht und Ausstoß von Seele.<br />
Das Ungeformte kehrt zurück das Unterlassne<br />
entsteigt dem grünen Überfluß der Stille –<br />
und am Abend die Hügel hinter uns<br />
bewachen im Schatten ihr Licht.<br />
1991
68<br />
Text 7<br />
<strong>Altenbourg</strong> an Pater Friedhelm Mennekes, 10. Januar 1986, zur Veröffentlichung<br />
des Gesprächs Mennekes-<strong>Altenbourg</strong>, siehe S. 45 – 55 in diesem Band<br />
Archiv des Kolumba, Kunstmuseum des Erzbistums Köln<br />
Text 8<br />
<strong>Altenbourg</strong>: Arbeitsblatt, undatiert, mit Literaturzitaten<br />
69
Gespräche am Braugartenweg zur Vorbereitung der Ausstellung in der Galerie Oben,<br />
Karl-Marx-Stadt, Archiv Wasse im Lindenau-Museum Altenburg. Photos: Paul Tuchscherer<br />
82<br />
<strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong> und Thomas Ranft in der Galerie Clara Mosch über einem der Ausstellungsplakate<br />
Photo: May Petermann<br />
Maler-Buch, ganz und gar durchdrungen von der schöpferischen Vorstellungs-<br />
und Gestaltungskraft <strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong>s.<br />
Der Arbeitsprozeß für dieses Buch war für alle Beteiligten, insbesondere aber für<br />
den Autor, von besonderen Anstrengungen, von ungewöhnlicher Mühsal, aber<br />
auch von außerordentlicher Schaffenslust geprägt. Das Ergebnis läßt alle Ärgernisse<br />
und die unendlich scheinenden Schwierigkeiten vergessen.<br />
Es ist keine ›spektakuläre Produktion‹ daraus geworden, vielmehr ist es ein Buch<br />
für Freunde und Liebhaber des Verhaltenen, des Vergeistigten und des Schwebenden;<br />
ein Buch von verhaltener, fast schmerzlicher Schönheit.<br />
Ein Buch, welches ich zu den großen Malerbüchern der Nachkriegszeit rechne […]«.<br />
Die endgültige Titelfindung war Teil eines längeren Prozesses, wie die Konzeption des<br />
Ganzen beim Künstler selbst und bei allen Beteiligten. Auf verschiedenen Ebenen waren<br />
zusätzliche Probleme und auch Spannungen zu meistern; einige entstanden, weil »<strong>Altenbourg</strong><br />
selbst nicht in der Lage [ist], organisatorisch-bürokratische und kaufmännische<br />
Sachverhalte nachzuvollziehen«. 2 »Dokumente zur Entstehungsgeschichte« der<br />
»Wund-Denkmale« hat die damalige künstlerische Leiterin im Reclam-Verlag, Friederike<br />
Pondelik, in einem Manuskript zusammengestellt. Darin wird nachvollziehbar, welche<br />
Hürden in viele Richtungen im Verlauf von acht Jahren bis zur Auslieferung der Reclam-<br />
Ausgabe im Herbst 1986 zu bewältigen waren. <strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong> hatte den Ehrgeiz,<br />
dieses Werk als Ersten Druck der Dürer-Presse im Verlag erscheinen zu lassen, was jedoch<br />
wegen der großen Verspätung gegenüber der Ankündigung nicht gelang. Die Numerierung<br />
blieb dafür aber reserviert. Neben der bürokratisch im Ost-West-Devisengeschäft<br />
zu umgehenden Materialbeschaffung über die Galerie Brusberg und Anita Kästner<br />
in Staufen blieben zunächst die Versuche der farbigen Textdrucke unbefriedigend, bis<br />
Bernhard Heisig als Rektor der Hochschule für Graphik und Buchkunst in Leipzig auf Vermittlung<br />
von Hans Marquardt sein Einverständnis zur Arbeit qualifizierter Mitarbeiter<br />
dafür in der Hochschule gab. Motiviert wurden diese von Zeit zu Zeit durch Dieter Brusbergs<br />
Zuwendungen in Form von D-Mark, denn die Arbeiten gingen nur unendlich schleppend<br />
voran, auch durch das Prozedere der Genehmigung jedes Schrittes allein durch den<br />
Familie Penndorf und <strong>Gerhard</strong> <strong>Altenbourg</strong><br />
in der Galerie Clara Mosch<br />
Photo: Ernst Goldberg<br />
2 Hans Marquardt in einem Brief an Dieter Brusberg,<br />
23. November 1982.<br />
83
104<br />
78/44 Drei Figuren: Wonnemohnd 78/81 Sphinx<br />
105
116<br />
79/62 Dunkler Zitterrochen …<br />
80/32 Schmecket in der Güte des Himmels die Gelüste …<br />
79/83 Dunkelzeichen über hellem Erdmittag<br />
79/60 Die braunen Wonnelüste weisser Klippenwelt<br />
117
134<br />
82/9 Jonathan, Jonathan; nicht der Geringsten einer 84/79 Frohlocke Pappel-Shinx: Schauer, nackt und bloss<br />
135
162<br />
90/N6 [Sumpfgeister im Blätterfall] 90/N329 [Bald verhüllt, bald entschleiert: die große Abtrift]<br />
163
1. Ein Drucker-Exemplar für Thomas Ranft<br />
2. Andrucke 1 – 2<br />
3. Ein Archivdruck<br />
4. Auflage: 1 – 12<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 6, Abb.; Aukt. 21, Lehr, Berlin,<br />
2005, Nr. 26<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12);<br />
Hamburger Kunsthalle, Hamburg (6/12); Staatsgalerie<br />
Stuttgart, Graphische Sammlung (2/12)<br />
Blatt 6 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
R 39 Gliederpracht: buhlender Blick<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Kupfer, 282 x 201 mm<br />
Druck: Thomas Ranft<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Blaugrau mit Plattenton<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
1. Ein Probedruck »1/1«<br />
2. Ein Druck »Probe x«<br />
Ausst. (A): 1996f. Altenburg<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg, Sammlung<br />
Gisela und Hans-Peter Schulz, erworben 1996<br />
3. Andrucke 1 – 2<br />
4. Ein Andruck<br />
Bez.: »mehr ins Schwarz«; »1. Andruck«<br />
Coll.: Stiftung Moritzburg, Halle/Saale, Grafisches<br />
Kabinett<br />
5. Ein Druck<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung];<br />
»Probedruck 1/1«<br />
6. Ein Archivdruck<br />
7. Auflage: 1 – 12<br />
Ausst. (A): 2003f. Düsseldorf u.a. (außer Kat.,<br />
nur in München)<br />
Ausst. (B): 1998f. Berlin (1/12)<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 7, Abb.<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12);<br />
Hamburger Kunsthalle, Hamburg (6/12); Staatsgalerie<br />
Stuttgart, Graphische Sammlung (2/12)<br />
Blatt 7 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
R 40 Deine Stunde, zeige sie mir –<br />
Der Schluchten lockendes Hinüberrufen:<br />
dunkles Blühen<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Kupfer, 282 x 201 mm<br />
Druck: Thomas Ranft<br />
Druckfarbe Rot und Schwarz mit Plattenton<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
1. Ein Andruck<br />
Bez.: »1. Andruck«<br />
Ausst. (A): 1996f. Altenburg<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg, Sammlung<br />
Gisela und Hans-Peter Schulz, erworben 1996<br />
2. Ein Probedruck<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
3. Ein Archivdruck<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Karminrot mit Plattenton<br />
4. Auflage: 1 – 12<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe dunkles Rosa<br />
Ausst. (A): 2003f. Düsseldorf u.a. (außer Kat.,<br />
nur in München)<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 8, Abb.<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12); Sammlung<br />
Deutsche Bank (8/12); Hamburger Kunsthalle,<br />
Hamburg (6/12); Staatsgalerie Stuttgart, Graphische<br />
Sammlung (2/12)<br />
Blatt 8 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
R 41 Wollust-Schragen<br />
Rüsselfieber<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Kupfer, 201 x 282 mm<br />
Druck: Thomas Ranft und Matthias Mann<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Schwarz, gebrochen mit Plattenton<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
1. Ein Probedruck<br />
2. Ein Druck<br />
Bez.: »Probe härter«<br />
Ausst. (A): 1996f. Altenburg<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg, Sammlung<br />
Gisela und Hans-Peter Schulz, erworben 1996<br />
3. Ein Archivdruck<br />
4. Auflage: 1 – 12<br />
Ausst. (A): 2008 Ahrenshoop<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 9, Abb.<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12);<br />
Hamburger Kunsthalle, Hamburg (6/12); Staatsgalerie<br />
Stuttgart, Graphische Sammlung (2/12)<br />
Blatt 9 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
R 42 Windstille;<br />
und<br />
das Flüstern<br />
des<br />
Fleisches<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Zink, beschichtet, 199 x 249 mm<br />
Druck: Thomas Ranft<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Schwarz, aufgehellt<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
1. Ein Probedruck<br />
2. Andrucke 1 – 2<br />
Ausst. (B): 2001 Berlin (2/2)<br />
Lit.: Aukt. 12, Graphikpresse, Berlin, 1999, Nr. 8,<br />
Abb. (2/2)<br />
3. Ein Archivdruck<br />
4. Auflage: 1 – 12<br />
Ausst. (A): 1999 Leipzig Deutsche Bank, Abb. auf der<br />
Einladung<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 11, Abb.<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12);<br />
Hamburger Kunsthalle, Hamburg (6/12); Staatsgalerie<br />
Stuttgart, Graphische Sammlung (2/12)<br />
Blatt 11 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
480 1985<br />
R 43 Erbarm<br />
dich<br />
unser,<br />
o Herr<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Zink, 209 x 293 mm<br />
Druck: Thomas Ranft<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Schwarz, gebrochen<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
1. Ein Probedruck<br />
2. Ein Drucker-Exemplar für Thomas Ranft<br />
Druckfarbe Braunschwarz<br />
3. Andrucke 1 – 2<br />
4. Ein »Andruck x«<br />
Nicht bezeichnet<br />
Coll.: Stiftung Moritzburg, Halle/Saale, Grafisches<br />
Kabinett<br />
5. Ein Archivdruck<br />
6. Auflage: 1 – 12<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 12, Abb.<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12); SASS<br />
Projektionsentwicklung GmbH, Düsseldorf (8/12);<br />
Hamburger Kunsthalle, Hamburg (6/12); Staatsgalerie<br />
Stuttgart, Graphische Sammlung (2/12)<br />
Blatt 12 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
R 44 Dickfelliger Bursche<br />
aus dem Ländchen Birkenweiss<br />
bei Keinnah<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Zink, 198 x 247 mm<br />
Druck: Thomas Ranft<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Schwarz, aufgehellt<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
1985<br />
1. Ein Probedruck<br />
2. Andrucke 1 – 2<br />
3. Ein Archivdruck<br />
4. Auflage: 1 – 12<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 28, Abb.<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12);<br />
Hamburger Kunsthalle, Hamburg (6/12); BEB Erdgas<br />
und Erdöl GmbH, Hannover (8/12); Staatsgalerie<br />
Stuttgart, Graphische Sammlung (2/12)<br />
Blatt 28 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
R 45 Heide-Schurz<br />
mit<br />
Wolfszähnen<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Zink, beschichtet, 248 x 199 mm<br />
Druck: Thomas Ranft<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Schwarz, aufgehellt<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
1. Ein Probedruck<br />
2. Andrucke 1 – 2<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
3. Ein Archivdruck<br />
4. Auflage: 1 – 12<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 31, Abb.<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12); Sammlung<br />
Deutsche Bank (8/12); Hamburger Kunsthalle,<br />
Hamburg (6/12); Staatsgalerie Stuttgart, Graphische<br />
Sammlung (2/12)<br />
Blatt 31 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
R 46 Pomona wolkenlos;<br />
und<br />
Schmock<br />
und<br />
Lüsteriech<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Zink, beschichtet, 250 x 200 mm<br />
Druck: Thomas Ranft<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Schwarz, aufgehellt<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
1. Ein »1. Andruck«<br />
Ausst. (A): 1996f. Altenburg<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg, Sammlung<br />
Gisela und Hans-Peter Schulz, erworben 1996<br />
2. Andrucke 1 – 2<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
3. Ein Probedruck<br />
4. Ein Archivdruck<br />
5. Auflage: 1 – 12<br />
Ausst. (A): 2003f. Düsseldorf u.a. (außer Kat.,<br />
nur in München)<br />
Lit.: 1989f. Berlin, Nr. 32, Abb.; Aukt. 25, Lehr, Berlin,<br />
2007, Nr. 36, Abb.<br />
Coll.: Lindenau-Museum Altenburg (11/12); Staatliche<br />
Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett (10/12); SASS<br />
Projektionsentwicklung GmbH, Düsseldorf (8/12);<br />
Hamburger Kunsthalle, Hamburg (6/12); Staatsgalerie<br />
Stuttgart, Graphische Sammlung (2/12)<br />
Blatt 32 der Kassette »Schnepfenthaler Suite«, 1988,<br />
siehe »Künstlerbücher«, S. 400 in diesem Band<br />
R 47 flüstert er ihr<br />
Kaltnadel<br />
Platte: Zink, beschichtet, 199 x 249 mm<br />
Druck: Thomas Ranft<br />
Bez.: [Titel] <strong>Altenbourg</strong> GA 1985 [Blindprägung]<br />
Druckfarbe Schwarz, aufgehellt<br />
Hahnemühle Büttenkarton<br />
481