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vgwort-fbw-bibliographie-1977-2013-20140206.pdf, Seiten 1-470

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Bildende Kunst 199im Zeitalter der Konfessionalisierung, Regensburg: Schnell + Steiner2009; Abb., 888 S. [5515]Michalsky, Tanja, Projektion und Imagination. Die niederländischeLandschaft der Frühen Neuzeit im Diskurs von Geographie und Malerei,München, Paderborn: Fink 2011; Taf., 505 S. [5984]Mieth, Sven Georg, Giotto. Das mnemotechnische Programm der Arenakapellein Padua, Tübingen: Wasmuth 1991; Abb., Fig., 238 S.; (= TübingerStudien zur Archäologie und Kunstgeschichte, Bd. 13). [1622]Modersohn, Mechthild, Natura als Göttin im Mittelalter. IkonographischeStudien zu Darstellungen der personifizierten Natur, Berlin:Akademie 1997; Taf., 382 S.; (= Acta humaniora). [2918]Müller, Claudia, Wege der Typografie. Zur Foto-Text-Montage beiLaszlo Moholy-Nagy, Berlin: Gebr. Mann 1994; Abb., 160 S.; (= NeueBauhausbücher). [2193]Müller, Markus, Minnebilder. Französische Minnedarstellungen des13. und 14. Jahrhunderts, Köln, Weimar, Wien: Böhlau 1996; Taf.,VII,230 S.; (= Pictura et Poesis, Bd. 7). [2475]Müller, Monika E., Omnia in mensura et numero et pondere disposita.Die Wandmalereien und Stuckarbeiten von San Pietro al Monte diCivate, Regensburg: Schnell + Steiner 2009; Abb., Farbtaf., 480 S.[5361]Müller-Bechtel, Susanne, Die Zeichnung als Forschungsinstrument.Giovanni Battista Cavalcaselle (1819–1897) und seine Zeichnungenzur Wandmalerei in Italien vor 1550, Berlin, München: DeutscherKunstverlag 2009; Abb., 448 S.; (= Kunstwissenschaftliche Studien,Bd. 154). [5310]Münch, Birgit Ulrike, Geteiltes Leid. Die Passion Christi in Bildern undTexten der Konfessionalisierung. Druckgraphik von der Reformationbis zu den jesuitischen Großprojekten um 1600, Regensburg: Schnell+ Steiner 2009; Abb., 487 S. [5633]Myssok, Johannes, Bildhauerische Konzeption und plastisches Modell inder Renaissance, Münster: Rhema 1999; Abb., 431 S.; (= Beiträge zurKunstgeschichte des Mittelalters und der Renaissance, Bd. 8). [3249]Neugebauer Gräfin von der Schulenburg, Rosamunde, GeorgeGrosz Macht und Ohnmacht satirischer Kunst. Die Graphikfolgen

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