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Es gibt keine Musik, die ich lieber woanders dirigieren würde.
am 30. Dezember 1991 unterzeichnete Daniel Barenboim
seinen Vertrag als Künstlerischer leiter und generalmusikdirektor
der Staatsoper Unter den linden. mit fünf musikerinnen
und musikern der Staatskapelle Berlin blickt er
auf nunmehr 20 gemeinsame Spielzeiten zurück – und ein
wenig auch auf weitere voraus.
Beginnen wir im Jahr 1991: Wie hat sich der Kontakt zwischen
Ihnen und der Staatskapelle ergeben und wer hat die Initiative
ergriffen?
Daniel BarenBoim (lachend): Das orchester. ein Dirigent ist
total machtlos.
SuSanne Schergaut: Das ging vom damaligen orchestervorstand,
vornehmlich von lothar Friedrich aus, weil absehbar
war, dass gmD otmar Suitner aufhören würde. ende
der 80er Jahre war er ja schon ziemlich krank. Hier gab
es also eine Vakanz – und eine Chance nach der »Wende«.
Davor gab es nämlich die offizielle Doktrin, dass nur ein
Dirigent aus der DDr Chef der Staatsoper werden darf.
Daniel BarenBoim: Der erste Kontakt zwischen dem orchestervorstand
und mir fand am 12. november 1989 statt. an
diesem Tag habe ich mit den Berliner Philharmonikern ein
Konzert für die Bevölkerung von ost-Berlin gegeben. Die
menschen sollten die möglichkeit bekommen, dieses wunderbare
orchester zum ersten mal live und bei freiem eintritt
zu hören. ich wollte, dass keine Karten verkauft werden,
sondern dass man nur den DDr-ausweis zeigen musste, um
in die Philharmonie zu kommen. Wir spielten ein reines
Beethoven-Programm mit dem 1. Klavierkonzert und der
7. Sinfonie, und es herrschte eine unglaubliche atmosphäre:
Tränen und lachen gleichzeitig. ich glaube, es
waren noch nie so viele menschen bei einem Konzert in
der Philharmonie.
Danach kamen viele leute hinter die Bühne, und darunter
waren auch Vertreter der Staatskapelle: lothar Friedrich,
Sebastian Weigle – damals ein ganz junger Solo-Hornist,
heute gmD in Frankfurt – und matthias glander. Sie wollten
mit mir sprechen und ich kannte sie, weil ich mehr-
ZWEI JAHRZEHNTE GEMEINSAM
MuSIKER DER STAATSKAPELLE BERLIN
IM GESPRäCH MIT IHREM
GENERALMuSIKDIREKTOR DANIEL BARENBOIM
mals in der Staatsoper war, um Vorstellungen zu hören.
Wir verabredeten uns für den nachmittag, und ich glaube,
es war lothar Friedrich, der sagte: »Sie sind unser mann!«
Dann hat er mir die ganze geschichte erzählt, aber ich
hatte damals andere Pläne: ich hatte nämlich eine Stelle,
eine wichtige Position als generalmusikdirektor, offiziell
akzeptiert, was mich dann später in eine sehr schwierige
Situation brachte. ich habe gesagt, dass ich nur anfangen
kann, darüber nachzudenken, wenn ich eine gelegenheit
bekomme, dieses orchester zu dirigieren. ich konnte ja
nicht abstrakt sagen, dass es ein tolles orchester ist und
ich mich natürlich geehrt fühle und komme. als Dirigent
muss man sehen, wie alles funktioniert. Dann haben sie
alles getan, um einen Termin zu finden. in den ersten
monaten des Jahres 1990 war nichts zu machen – wenn
ich konnte, konnte das orchester nicht. Dann kamen die
musiker im Winter 1990 mehrmals wieder zu mir und ich
habe immer das gleiche gesagt, dass ich zuerst mit dem orchester
arbeiten muss, bevor ich irgendetwas entscheide.
ich glaube, es war matthias glander, der dann sagte: »Und
was ist, wenn wir eine Probe machen?« Und daraufhin hat
im Juni tatsächlich eine Probe stattgefunden. Davor wurde
ich gefragt, was ich probieren will und wie lange die Probe
dauern soll. ich antwortete: »Das Vorspiel zu Parsifal, drei
Stunden.« – »Und was wollen Sie noch probieren?« – »Das
Vorspiel zu Parsifal.« – »nur das?« – »Ja, und ich hoffe, dass
wir bis zum ende kommen.«
ich kam also in den graben der Staatsoper und habe angefangen
und eine gänsehaut bekommen, weil ich den Klang
hörte, mit dem ich aufgewachsen bin. als ich 1952 von
argentinien nach israel kam, war das israel Philharmonic
orchestra musikalisch gesehen ein mitteleuro päisches
orchester. es wurde 1936 von Toscanini gegründet, die
Holzbläser waren alle Deutsche, die Streicher Polen, Ungarn
und andere – mit diesem Klang bin ich aufgewachsen.
Und plötzlich hörte ich diesen Klang hier! Weil die
Staatskapelle keine ausländischen einflüsse hatte, spielte
sie ähnlich, wie sie schon 1932 gespielt hatte. Dann haben
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foto: thomaS Bartilla