Phantastik in der Postmoderne: David Lynchs `twin Peaks´

“Im 20. Jahrhundert erlangt eine intellektuelle (und nicht mehr emotionale) Verwendung des
Phantastischen Bedeutung: Als Spiel, Ironie, Augenzwinkern, und auch als Meditation über die
Alpträume oder die versteckten Wünsche des zeitgenössischen Menschen.“ 21
Neben Caillois maximalistischer und Todorov/Dursts minimalistischer Phantastikdefinition
gibt es eine motivische Definition, als Beispiel sei hier der schon eingangs erwähnte Hans
Richard Brittnacher angeführt:
„Die Literaturwissenschaft ist gut beraten, auf texttheoretische Ableitungen des Begriffs zu verzichten
und sich mit einem elementaren, aber produktiven Phantastik-Begriff zu bescheiden, der sich unseres
intuitiven Vorverständnisses erinnert und jene Literatur charakterisiert, die ohne erkennbare allegorische
Absicht von phantastischen Themen, Wesen oder Gegenständen handelt. Es gibt weder eine
phantastische Gattung, noch gibt es phantastische Strukturen, sondern lediglich phantastische Motive.“ 22
Im Bereich des Films findet sich zumeist eine Mischform aus maximalistischer und
motivischer Definition, in die das in der Literatur meist klar abgegrenzte Genre `Science
Fiction´ als Subgenre miteinbezogen wird:
„Phantastischer Film. Der literarischen Gattungstheorie entlehnte Genrebezeichnung für alle Filme, in
denen übernatürliche Vorgänge und Gestalten wesentliche Bestandteile sind. Der große Bereich des
phantastischen Films setzt sich zusammen aus den Subgenres: 1) Horrorfilme [...] 2) Science Fiction
Filme [...] 3) Fantasyfilme [...]
Wird dem phantastischen Film in der Regel die Tendenz zum Eskapismus in ein übersinnliches
Phantasiereich nachgesagt, so manifestieren sich darin doch Wunsch- und Angstprojektionen, die sich
auf eine gesellschaftliche Realität beziehen. In den verborgenen Träumen und Alpträumen der
phantastischen Welt liegt letztendlich die Gemeinsamkeit von Horror, Science Fiction und Fantasy,
deren Grenzen [...] oftmals fließend sind.“ 23
Mehr als 30 Jahre nach Todorovs Arbeit zur phantastischen Literatur herrscht heute eine
größere Unsicherheit denn je über Merkmale, Charakteristika, Bedingungen, Grenzen oder
gar über die Existenz eines phantastischen Genres:
„Phantastik ein Phänomen?, eine Gattung?, eine Stilkategorie?, eine Schreibweise? – Kultur-, Kunst-
und Literaturwissenschaft haben sich schwer getan und tun sich weiterhin schwer, hier eine genaue
Bestimmung vorzunehmen, ja vielleicht liegt es in der Natur des Gegenstandes, daß er sich einer
präzisen Definition grundsätzlich entzieht. Die Phantastik als ein bestimmtes, eingrenzbares Phänomen
gibt es wohl nicht [...].“ 24
21 Italo Calvino: Definitionen von Territorien: Das Phantastische. In: Ders.: Kybernetik und Gespenster.
Überlegungen zu Literatur und Gesellschaft. München Wien 1984, S.43-45. Hier: S.44.
22 Brittnacher 2000, S.49.
23 Fabienne Will: Eintrag „ Phantastischer Film“. In: Sachlexikon des Films, hg. von Thomas Koebner.
Stuttgart 2002, S. 446-450. Hier: S.446. Vgl. auch: „Sagenhafte Welten. Der phantastische Film.“
von Rolf Giesen, München 1990: Giesen verwendet eine (nicht ausgeführte) motivische Phantastikdefinition.
24 Jürgen Lehmann: Phantastik als Schwellen- und Ambivalenzphänomen. In: Ivanovic, Christine u.a. (Hrsg.):
Phantastik – Kult oder Kultur? Aspekte eines Phänomens in Kunst, Literatur und Film.
Stuttgart, Weimar 2003, S. 25-39. Hier: S.25.
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