Phantastik in der Postmoderne: David Lynchs `twin Peaks´

KAPITEL 5
Phantastik in der Postmoderne
DIE GRENZE
In der Betrachtung von Lynchs Filmen taucht auffallend oft der Begriff der `Grenze´ auf:
So bezeichnet Jürgen Felix die Hauptfiguren der Lynchschen Werke als „Grenzgänger,
Gespaltene, auch Unbehauste“ 69 und Anne Jerslev schreibt:
„David Lynchs Filme sind dicht, voll von Bedeutung, von Zweideutigkeiten und Widersprüchen, die sich
nie aufzulösen scheinen. Obwohl der Autor sie gut im Zaum und der Erzählstrang sie immer
zusammenhält, ist ihr Universum – innerhalb des Rahmens – doch grenzenlos. Die Filme gestalten
einen Raum, in dem es keine festen Verankerungspunkte, keine eindeutige Grenze zwischen Gut und
Böse und keine eindeutigen Wahrheiten gibt.“ 70
Auch für die Serie `Twin Peaks´ im Besonderen spielt der Grenzbegriff eine wichtige Rolle:
„Die Stadt Twin Peaks liegt, geographisch gesehen, in einem Grenzbereich; analog dazu handelt die
Serie von der Unmöglichkeit, Grenzen zu ziehen: von doppelbödigen Personen voller Geheimnisse, die
sich psychisch nicht von ihrer Umwelt abgrenzen können – deshalb die vielen Verdoppelungen, auf die
bereits der Titel verweist. Die Verdoppelungen erinnern auch an die fließenden Grenzen zwischen Ich
und Du, Innen und Außen, Gut und Böse, und sie werden Symbole für das Verdrängte und dessen
zahlreiche Erscheinungsformen.“ 71
Wenn sich bei Lynch gleich hinter dem Alltäglichen die „Abgründe der Normalität, die
Dunkelheit, das Böse“ auftun“ 72 , zerfließen oder verschwinden damit nicht nur die Grenzen
zwischen dem, was `normal´ und dem, was nicht `normal´ ist, dann verschwindet nach
Georg Seeßlen auch eine „Grundfrage der bürgerlichen Gesellschaft im Zeitalter der
Moderne, [...] nämlich die Frage nach der Beziehung zwischen dem `Normalen´und dem
`Kranken´ als voneinander geschiedene Zustände der menschlichen Existenz.“ 73
Doch nicht nur in der Exegese der Filme Lynchs, auch in der Phantastik-Theorie, vor allem in
der neueren kulturwissenschaftlichen Beschäftigung mit der Phantastik wird der `Grenze´
einige Beachtung geschenkt. Grenzauflösungen, -verletzungen oder -überschreitungen
charakterisieren in kulturwissenschaftlicher Sicht die Verfahren der Phantastik:
69 Felix, 1999, S.440.
70 Jerslev, S.28f.
71 Jerslev,S.183.
72 Jerslev, S.16.
73 Seeßlen, S.10f.
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