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USERSTORY
Seeungeheuer darzustellen. "Lange Zeit wurden Komplettsequenzen
mit Vorabvisualisierungen ersetzt, weshalb wir eine
Vielzahl an temporären Computersequenzen mit dem Avid
System erstellten," erläutert Morgan. "Wir setzten dieses
Previs-Material zu größeren Szenen zusammen. Oft zog sich
die Verwendung dieser Previs-Sequenzen bis in die abschließende
Mixing-Phase hinein."
Rivkin fügt hinzu: "Eine der ganz großen Herausforderungen
bei einem so effekt-orientierten Projekt, wie diesem, ist der
Einfallsreichtum, der erforderlich ist, um Dinge zu editieren,
die nicht vorhanden sind. Man muss mit den zur Verfügung
stehenden Tools arbeiten, um ein Gespür für das Timing und
den Rhythmus zu entwickeln." Die Sequenz des Krakenangriffes
war zum Beispiel besonders schwierig. "Für jede Aufnahme
erstellten wir Vorabvisualisierungen der Tentakel der
Kreatur, die wir anschließend behutsam mit den Realszenen
mit den Schauspielern zusammenführten, um so eine Vorstellung
von der finalen Darstellung zu bekommen. Und dafür
benutzten wir AniMatte." Um den Editing-Ablauf weiter voranzutreiben,
wurden solche Zusammensetzungen auch von
den Computeranimateuren als Ausgangsdarstellungen für die
schlussendliche Animation verwendet.
Aufgrund des engen Postproduktions-Zeitplans sahen die
Editoren erst zu einem vergleichsweise späten Projektzeitpunkt
den kompletten Film. "Es war besonders aufregend, als
während der letzten Wochen die endgültigen Versionen der
Visual Effects eingefügt wurden. Nun waren wir in der Lage zu
sehen, wie anders der Film nun war und wie sich einige unserer
Vermutungen in Bezug auf das Editing bestätigten," sagt
Wood.
»Bei großen Filmen mit eng gesteckten Zeitrahmen
kann man sich Ausfallzeiten der Systeme nicht leisten.
Die Zuverläsigkeit und die Stabilität der Systeme war
einzigartig.«
Simon Morgan, First Assistant Editor, Fluch der Karibik 2
Karibische Klänge mit Digidesign
Für das Sound und Musik Editing, das Compositing und auch
während der Mixing-Phase wurden Digidesign Pro Tools
Systeme verwendet. Das Sound Team sorgte ständig für temporäre
Soundelemente, wie beispielsweise einfach in den
Editingprozess zu integrierende WAV-Dateien, während die
Bildeditoren dem Sound Team wiederum OMF-Dateien als
Orientierungshilfen zur Verfügung stellten. Diese problemlose
Interoperabilität zwischen Bild- und Soundediting-Systemen
ermöglichte den Editoren eine Sondierung der Soundelemente,
sodass während der Mixing-Phase keine bösen Überraschungen
auftauchen konnten. "Während der finalen Mixing-Phase stand
uns eine OMF-Version der Avid Tracks zur Verfügung. Wenn
wir uns nun an etwas aus unserer groben Offline-Version des
Films erinnerten, konnten wir dies unmittelbar in den Abschluss-
Mix einfügen. Und wir machten einige Male davon Gebrauch,"
erklärt Wood.
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Wood und Rivkin schufen anspruchsvolle Temporärsoundtracks
für die Fluch der Karibik Filme mit Hilfe der umfangreichen
Audiofeatures des Avid Film Composers, inklusive
Volume Graphing und Equalizer. Diese Features gleichen Dialoge,
temporäre Musiklevel und Soundeffekte während des
gesamten Editingvorgangs an, um sich so weit als möglich an
den endgültigen Mix anzunähern.
"Wir fügten drei Spuren ein, damit die Dialoge und Vordergrundeffekte
aus dem Centerkanal kommen. Die Hintergrundeffekte
und die Musik in Stereo hingegen aus dem linken und
rechten Kanal. Dies erleichtert das Screening, da so eine originalgetreuere
Imitation dessen möglich ist, was der Zuschauer
letztendlich im Kino hören wird," erklärt Rivkin. Mehrere kleinere
Test-Screenings wurden abgehalten, bei denen die Bilder
direkt von einem Avid System kamen und vom temporären
Soundtrack begleitet wurden.
Eine Schatzsuche ohne Ende
Sobald Fluch der Karibik 2 in den Kinos anläuft, wird Fluch
der Karibik 3 bereits die Editing Rooms heimsuchen. "Wir
schlossen den endgültigen Mix von Fluch der Karibik 2 vor
einigen Wochen an einem Mittwoch ab. Am Donnerstag derselben
Woche nahm ich bereits die erste Szenenvorauswahl
für Fluch der Karibik 3 vor," sagt Wood über den nächsten
Film der Trilogie, für den die Dreharbeiten schon im August
wieder aufgenommen werden und der Kinostart für Mai 2007
geplant ist.
*CREDITS: ©Disney Enterprises, Inc. - Alle Rechte vorbehalten.
Herausforderung
■ Erstellen Sie eine weitere erfolgversprechende Fortsetzung
zu einem Hollywood Blockbuster mit einem
engen Postproduktions-Zeitplan.
■ Arbeiten Sie mit einem zuverlässigen und umfassenden
End-to-End Film und Audio Workflow, um Postproduktionsarbeiten
an zwei Filmen gleichzeitig zu handhaben.
Lösung
■ Verwenden Sie sechs Avid Media Composer Systeme
zum Editing mit umfangreichen Visual Sound Effects
und stellen Sie framegenaues Editing und Filmout
auch unter extremem Zeitdruck sicher.
■ Verwenden Sie Avid Unity MediaNetwork, um sechs
Editingmitarbeitern 3,5 TB gemeinsam nutzbares
Medienmaterial von zwei kompletten Kinofilmen
gleichzeitig zur Verfügung zu stellen.