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USERSTORY material aufzeichnen und ordnen, komplexe Visual Effect Sequenzen bearbeiten und grundlegend ohne Ausfallzeiten und unter dem enormen Druck der Deadline arbeiten konnte. »Eine wirkliche Herausforderung bei solch effektlastigen Projekten ist die Vorstellungskraft, die man aufbringen muss, um Dinge zu editieren, die noch gar nicht da sind.« Stephen Rivkin, Editor, Fluch der Karibik 2 Avid Unity: Die Schatztruhe der Medienverwaltung Das Editing Setup war bei allen drei Pirates Filmen das gleiche: mehrere Macintosh-basierte Avid Film Composer XL Systeme verbunden mit einer Avid Unity MediaNetwork Shared-Storage Lösung. In Falle von Fluch der Karibik 2 arbeitete das Editing Team, dem auch First Assistant Editor Simon Morgan, Visual Effects Editor Chris Capp (der die kompletten 1.400 Visual Effects Aufnahmen während deren Weiterverarbeitung verwaltete), Avid Assistant Alan McCurdy, Film Assistant Kindra Marra und Apprentice Editor Dylan Quirt angehörten, mit sechs Film Composer XL Systemen und ungefähr 3,5 TB gemeinsam nutzbaren Medien. 4 Das Avid Unity System wurde als Speicherort für die gesamten Fluch der Karibik 2 Medien und für das Filmmaterial von Fluch der Karibik 3 (ungefähr ein Drittel des Films) verwendet. Zusätzlich wurde dort eine riesige Bibliothek an Effekten und Hintergrundaufnahmen für Himmel-, Schiff- und Ozeanelemente gelagert, die für alle drei Filme herangezogen wurde. Einige nicht verwendete Außenaufnahmen des ersten Fluch der Karibik Films wurden wieder aufgegriffen und für die Verarbeitung in Fluch der Karibik 2 ebenfalls auf dem Avid Unity System gespeichert. Die enorme Speicherkapazität des Avid Unity Systems und die Möglichkeit „on-the-Fly“ die Speicherkapazität zu erweitern ohne dabei die laufenden Arbeitsprozesse zu unterbrechen, trugen wesentlich zu einem ruhigen und gleichmäßigen Editing Workflow bei. "Die Möglichkeit, Speicherplatz hinzuzufügen ohne den gesamten Cutting Room auseinander reißen zu müssen, war bei dieser Aufgabe eine unglaubliche Hilfe," erklärt Morgan und spielt dabei auf einen äußerst anspruchvollen Sieben-Tage-Wochenarbeitsplan an. "Die Medienverwaltung mit Avid Unity bleibt für jedermann unbemerkt außer für mich. Man kann zum Beispiel während einer einzigen Mittagspause ein Terabyte an Speicher hinzufügen, ohne dass die Editoren auch nur das Geringste davon mitbekommen."
Gleichzeitig lobt Morgan die störungsfreie Performance der Avid Unity und Film Composer Systeme sowie die problemlose Zusammenarbeit mit den Digidesign Pro Tools Audio Systemen bei einem nahtlosen End-to-End Workflow - vor allem, wenn man bedenkt, welche Menge von Filmmaterial hierbei beteiligt waren. "Bei großen Filmprojekten, wie diesem, hat man keine Zeit, um sich mit abgestürzten Systemen herumzuschlagen. Die Zuverlässigkeit und Stabilität der Systeme ist uns eine große Hilfe," meint er. »Es war einfach genial, dass wir als Editoren gemeinsam unseren Ideen freien Lauf lassen konnten. Wir fühlten uns wie Regisseure.« Craig Wood, Editor, Fluch der Karibik 2 Krakenangriff und Seeungeheuer: Ein Griff in die Trickkiste Dadurch, dass sich die Dreharbeiten in die Länge zogen, hatten Wood und Rivkin die Möglichkeit zur Feinabstimmung ihrer Schnitte, bevor sie sich mit Verbinski an die abschließenden Editingarbeiten machten. Die Editoren verwendeten einen Avid Film Composer zur Erstellung und Speicherung verschiedener Versionen für einen schnellen Review durch den Regisseur. "Wir hatten die Zeit, viele Szenen, Aufnahmeideen und Strukturänderungen zusammenzustellen, die wir Gore als Vorschläge unterbreiten konnten, sodass wir nicht ganz von vorne anfangen mussten, als er zu uns stieß. Da wir lediglich fünf oder sechs Wochen Zeit für den Director's Cut hatten, war uns das von großem Nutzen. Nun begannen wir mit dem Pre-Mixing des Films, dann mit dem endgültigen Mixing und dann war es nur noch ein Wettlauf bis zur Fertigstellung," erklärt Wood. 5 USERSTORY Um die riesige Menge an Filmmaterial zu organisieren, wurden multiple Videolayer innerhalb der Avid Timeline verwendete, mit Produktionsmaterial auf dem untersten Layer, gefolgt von verschiedenen Layern an Visual Effects in der Reihenfolge ihrer Entstehung während der gesamten Entwicklung des Filmes. "Es ist einfach perfekt, verschiedene Versionen zur Verfügung zu haben, um so arbeiten zu können," sagt Wood. "Ab und zu benötigt man eine ältere Version eines Visual Effects und so hat man diese sofort als Vergleichsmöglichkeit verfügbar. Manchmal ist es auch enorm hilfreich, sich erneut die Originalproduktionsaufnahme einer Szene anzusehen, um weiterarbeiten zu können." Wood und Rivkin entschieden zusammen, welche neue Szene welcher Editor weiter bearbeiten sollte. Als dann ein kompletter Schnitt des Films vorlag, nutzten sie ein Avid Unity System für den bequemen Zugriff auf Szenen, um diese nach Belieben für die weitere Feinabstimmung verschieben zu können. "Wir experimentierten mit vielen verschiedenen Ideen, um diverse Szenen zu verkürzen und um den Handlungsablauf anzupassen. Wir spielten uns immer wieder bereits geschnittene Szene vor und diskutierten diese. Es war einfach großartig mit einem zweiten Editor zu arbeiten, mit dem man zusammen neue Ideen entwickeln konnte. Es kam uns vor, als ob wir den Platz des Regisseurs einnehmen konnten, während dieser sich bei den Dreharbeiten aufhielt," meint Wood. Die Editoren machten intensiven Gebrauch von den Effekt Tools des Film Composer Systems, inklusive der AniMatte und Splitscreen Features, zur exemplarischen Darstellung oftmals komplexer Visual Effects Sequenzen. So zum Beispiel, um ein im Hintergrund befindliches, computeranimiertes Schiff oder
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