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USERSTORY brachte die Zeit vor seinem NewsCutter XP hauptsächlich mit Sichten, Synchronisieren und der Avid-Projektorganisation. Um das Postproduktionsteam, das anschließend das komplette Material bearbeitete, möglichst gut zu unterstützen, stellte er ein extra dafür ausgelegtes Echtzeit-Logging System zusammen. Die Regisseure tippten insgesamt rund 4000 Log-Einträge in ihre PDAs, die dann in Form von Loglisten an den NewsCutter XP weitergegeben wurden. Die Einträge flossen so direkt in die Avid Projektorganisation mit ein. Die Log-Einträge mussten im NewsCutter XP nur noch richtig verknüpft werden, um das dazugehörige Material zu erhalten. Man konnte also im Avid System nach einem Stück suchen und bekam automatisch alle dazugehörigen Videoclips mit dem dazugehörigen Ton angezeigt. Zudem wurde der NewsCutter XP auch später in der Postproduktion zum Sichten des Materials eingesetzt. Das Produktionsteam arbeitete ausschließlich mit Proxydateien. Dadurch konnte die Menge an Speicherplatz deutlich minimiert werden. Lediglich drei TB Standard FireWire Platten sicherten die 600 GB Video und 700 GB Tonmaterial samt Log-Einträge, sowie deren Mirror, die Sicherungskopie. Halasz sagt: „Wir konnten es uns nicht leisten, Material zu verlieren, also gingen wir auf Nummer sicher. Jeden Tag nach dem Schnitt wurde ein Update gemacht und ein Mirror auf einer anderen Platte angelegt. Ich habe dann den Mirror in meinem Auto transportiert und die Tonleute die andere Platte in ihrem Auto. Wenn bei einem Unfall zum Beispiel eine Platte kaputtgeht und man keinen Mirror hat, kann das das gesamte Projekt beenden.“ Das Knifflige und mitunter Wichtigste an der gesamten Produktion war jedoch der Ton. Reale Töne einzufangen, wie das Knirschen im Sand, das von der Hitze angestrengte schwere Atmen der Teilnehmer oder die Geräuschkulisse der Wüste, ist die absolute Herausforderung einer jeden Reality Show. Sobald ein Dialog geführt wird, muss der Regisseur daneben stehen, um alles aufzufangen. Der komplette Inhalt, auch die Emotion innerhalb eines Dialogs muss erfasst werden. Und das kann man eigentlich nur, indem man sich ein möglichst effektives Tonsystem zusammenstellt. Das Set war insgesamt auf 20 Funkstrecken ausgelegt, von denen 16 effektiv mitgeschnitten wurden. Jeder der elf Kandidaten hatte sein eigenes Mikrophon am Körper, das die Regisseure in Gruppen abhören konnten. „Die sind jedoch alle zu Fuß in der Wüste unterwegs, das muss man sich mal vorstellen.“ Das bedarf nicht nur einer sorgfältigen Planung und einer umfangreichen Funktionalität der Funkstrecken, sondern erfordert auch ein effizientes Management der Tonspuren. Bei 10 täglich 16 Tonspuren einen Monat lang möchte sich so manch ein Tonmann die Verwaltung gar nicht erst vorstellen. Die Audiospuren wurden mit einem AatonCantar-X aufgezeichnet und die Tonfiles wurden nach dem Dreh mit einer Homemade- Software für die Synchronisation modifiziert. Die Postproduktion Nach vier Wochen kehrte das Team gesund und um einige Erfahrungen reicher nach England zurück. Dort überreichte Halasz das gesamte Material an den technischen Leiter des in Bristol ansässigen Postproduktionshaus films@59. Als Project Supervisor von Beyond Boundaries II verbrachte Halasz noch eine weitere Woche in Bristol, um die Cutter zu briefen und um das Postproduktionsteam auf das Tonsystem m.a.r.s zu trainieren, einem eigens kombinierten Tonsystem, damit die Cutter schnell und einfach den passenden Ton zum passenden Bild finden. Halasz erzählt, „Ich setze mich die erste Woche immer gerne dazu, um die Cutter zu briefen und damit sie die Möglichkeit haben mich bei Fragen und Problemen anzusprechen. Danach müssen sie jedoch selber zurecht kommen.“ Das Team stand vor der großen Aufgabe, 313 Kamera Discs mit 5.504 Video-Files und 19.276 Ton-Files (davon 2.761 Ton, der Rest Funk) zu bearbeiten. Das komplette Material wurde an ein Avid LANshare System übertragen, das die gemeinsame Nutzung von Medien in Echtzeit erlaubt, damit von zwei Avid Media Composer Adrenaline Systemen gleichzeitig für den Schnitt auf das gesamte Material zugegriffen werden konnte. Der NewsCutter XP, der die vier Wochen vor Ort zum Loggen diente, wurde hingegen über einen Ethernet Client mit der Regie verbunden und stand somit zum Sichten von Material bereit. Bei der Menge an Material war jedoch nicht ausreichend Zeit, alles zu sichten. Hier bewährte sich nun das Loggen vor Ort. Die Cutter konnten auf die Log-Einträge des Produktionsteams zurückgreifen und so möglichst effektiv Szene um Szene zusammenfügen und viele Arbeitsstunden einsparen. Durch das Lesen der Logs konnte man schon vor Schnittbeginn den 'Roten Faden' festlegen und sich dann beim Schnitt auf die wichtigen Inhalte konzentrieren. „Wir kalkulieren pro Sendung circa sechs Wochen Zeit für den Schnitt ein. Geplant sind vier Sendungen á 55 min und das ganze wird dann auf BBC ausgestrahlt. Wir sind im Moment etwas in Verzug, aber wer kennt diese Problematik nicht.“, schmunzelt Halasz. Im Herbst dieses Jahres geht Beyond Boundaries II on air. Veronika Lode
Christof Halasz im Interview Diva: Für all das, was Du bereits gemacht hast, bist Du noch ziemlich jung. Wie kam es dazu? 11 USERSTORY Cristof Halasz: Im Prinzip war ich erst 15 Jahre alt, als ich die Entscheidung traf. Mein Vater ist Journalist und hatte einen Praktikanten, Peter Baustetter. Peter hatte bei großen Produktionen mitgearbeitet und so kam ich letztendlich mit der Filmbranche in Kontakt. Also entschied ich, die HTL (Höhere Technische Lehranstalt) in Graz zu besuchen. Der Vorteil ist, dass diese Filmschule bereits in der 9. Schulstufe beginnt. Man hat im Gegensatz zu den normalen Filmschulen, die alle auf Universitätsniveau starten, bereits sehr früh seinen Abschluss in der Tasche. Außerdem hatte ich somit auch gleichzeitig eine Fotografenausbildung bekommen, das ist in der Branche sehr hilfreich. Danach hatte ich vier weitere Jahre „Learning by Doing“ bei der Filmproduktion Zeggl in Wien und konnte mich so in verschiedenen Bereichen spezialisieren. Diva: Danach bist Du zwei Jahre mit einer DV Kamera quer durch die Welt gereist. Was hast Du da gemacht? Cristof Halasz: Ich hatte mir einen mobilen Schnittplatz mit Avid Xpress DV und Final Cut zugelegt und eine DV Kamera, um Filme zu drehen. Die Filme wurden dann als Webblogs im Internet veröffentlicht. Einmal bin ich zum Beispiel für Völkl mit einem Freund und einem Wohnmobil von Los Angeles quer durch die Staaten gefahren. Während der Fahrt haben wir laufend Web- Upates gemacht. Das heißt also Videofilme gedreht und geschnitten und ins Web gestellt, ganz gleich, wo wir waren. In Utah kamen wir dann auf 2000 m in einen fürchterlichen Schneesturm und haben währenddessen einfach im Wohnmobil weiter geschnitten. Nach unserem Trip haben wir das Filmmaterial dann an andere Firmen für Reisedokumentationen weitergegeben. Diva: War den Produktionsfirmen egal, auf welchen Systemen Du schneidest? Cristof Halasz: Wenn dort mit Avid gearbeitet wurde, habe ich auf auch auf Avid geschnitten, und wenn dort ein Final Cut stand, dann auf Final Cut. So konnte ich sicherstellen, dass die Projektkompatibilität zusammenpasst. Ich habe auf Avid gelernt, kann aber auch viele andere Systeme bedienen. Die Entscheidung liegt nicht bei Avid oder Final Cut, vielmehr geht es darum, was man machen will und welche Anforderungen das Projekt stellt. Danach muss man sich das Schnittsystem raussuchen. Ein Tischler, der nur hobeln möchte, nimmt schließlich auch nur einen Hobel und keinen Hammer. Diva: Wann entscheidest Du Dich zum Beispiel für ein System von Avid? Cristof Halasz: Wenn man zum Beispiel einen Film über die nächsten fünf Jahre schneiden möchte, dann liegt es Nahe, auf einem Avid zu schneiden, denn der bleibt in den nächsten fünf Jahren bestehen und ich profitiere von der Bin Conform. Ich kann ein Projekt auf einem Avid Media Composer v6 im Jahre 1994 angefangen haben und selbiges Projekt heute mit einem einfachen Doppleklick öffnen. Die Entscheidung für oder gegen beeinflussen wirklich Feinheiten! Zum Beispiel “Read Audio Timecode“ wird für Projekte benötigt, die mit mehreren Kameras gedreht werden, die im Anschluss synchronisiert werden müssen. Das ist ein Muss-Feature, vor allem, wenn man auf kleinen günstigen Kameras produziert. Das wäre zum Beispiel ein Kriterium für Avid. Diva: Was interessiert Dich heute an der Produktion am meisten? Cristof Halasz: Ich beschäftige mich eigentlich ausschließlich mit der „Pre-Postproduktion“. Ich plane und teste gerne im Vorfeld und lasse während der Produktion lieber das Team seinen Job machen und agiere im Hintergrund. Ich versuche weiter zu denken, was entwicklungstechnisch alles möglich ist. Und das ist schwierig bei der Vielzahl an Herstellern. Man muss wissen, welche Formate was können, was man mit welchen Schnittsystemen kombinieren kann und vor allem was die Sender eigentlich haben wollen. Es gibt momentan um die 30 HD-Formate, aber wir haben von den Sendern keinerlei technischen Anforderungen in Hinblick auf HD. Einzig der Discovery Channel & die BBC haben technische Richtlinien herausgegeben. Diva: Wie sieht Dein Arbeitstag also heute aus? Cristof Halasz: Die Hauptarbeit meiner eigenen Produktionsfirma Whatever Films liegt auch hauptsächlich in der Projektplanung, nicht im Schnitt. Wir machen momentan zwei Drittel unseres Geschäfts ausschließlich mit der Planung von Projekten. Ich überwache, dass die Produktionen technisch reibungslos ablaufen und sehe mich als Schnittstelle, damit jeder weiß, wie er was angreifen muss. www.whateverfilms.at m.a.r.s. Tonsystem: www.location-sounds.com
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