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DAS AVID MAGAZIN | JUNI 2007 

Euro 1,– | SFr 2,–

EDITORIAL 

Liebe Avid-Kunden, liebe Leserinnen und Leser, 

nach vielen heißen Tagen erleben wir nun ein paar Tage der 

Abkühlung. Wir haben sie uns verdient. Denn obwohl es 

außerhalb nun etwas kühler wird, läuft unsere Avid-Maschine 

auf Hochtouren. 

Wie Sie auch in diesem Heft lesen werden, arbeiten wir mit 

Partnern an einem umfangreichen Projekt beim Westdeutschen 

Rundfunk. Zehn Regionalstudios werden mit einer Installation 

mit Avid Unity ISIS, Interplay, AirSpeed und Media Composer 

als Herzstück der Produktion ausgestattet. In diesem Projekt 

kooperieren wir mit zahlreichen Firmen, um unseren Kunden 

genau den zukunftssicheren Workflow zu bieten, den sie sich 

wünschen. 

Nachdem wir im letzten Jahr Avid Interplay als „First Nonlinear 

Workflow Engine“ vorgestellt haben, hat sich das System bei 

immer mehr Broadcastern und Postproduktions-Häusern zum 

Nervensystem der gesamten Produktion entwickelt. 

Ein weiteres großes Projekt haben wir kürzlich bei France 24, 

dem staatlich finanzierten Auslandssender, abgeschlossen. 

Hier trat Avid Technology als Generalunternehmer auf. 

Bei diesem Projekt trugen wir die volle Verantwortung für die 

komplette Installation der Lösungen in der Postproduktion 

und im Nachrichtenbereich. Bereits im Vorfeld waren Avid- 

Ingenieure in die Entwicklung der Systemarchitektur involviert. 

Wir haben die vollständige Installation betreut, Mitarbeiter 

geschult, uns im Change-Management eingebracht und bei 

den ersten Tagen der „heißen“ Phase mit Mitarbeitern vor 

Ort Unterstützung geleistet. Einen Artikel zu diesem Projekt 

finden Sie übrigens im aktuellen „Medien Bulletin“. 

Avid Technology hat über die vergangenen zwei Jahre ihre 

Ressourcen im Bereich „Professional Services“, zu dem wir 

neben dem klassischen technischen Support und Training 

Inhaltsangabe 

auch Consulting, Workflow-Analyse, 

Projekt-Engineering, Change Management 

und On-Air-Support zählen, 

umfangreich erweitert. Avid Technology 

selbst feiert in diesem Jahr 

zwanzigjähriges Bestehen. Wie man 

sich vorstellen kann, hat sich in diesem 

Jahr einiges an Wissen und 

Kompetenz angesammelt. 

In zunehmendem Maße nehmen unsere Kunden dieses enorme 

Wissen verstärkt auch schon in ihrer Planungsphase in Anspruch. 

Oft erhalten wir sehr früh in einer Projektplanungsphase 

Anfragen oder Kunden wenden sich mit einer komplexen 

Problemstellung noch vor Planungsbeginn an uns. 

Wir sehen darin eine enorme Wertschätzung unserer Leistung 

in den vergangenen Jahren und planen eine ständige Erweiterung 

unserer Leistungsfähigkeit in diesem Sektor. So zum 

Beispiel werden wir im Herbst diesen Jahres unseren Kunden 

– Ihnen – produktunabhängiges Consulting und Benchmarking 

als zusätzlichen Service anbieten. 

Sollten Sie Fragen zu unseren Serviceleistungen haben, 

zögern Sie nicht, uns anzusprechen. 

Los gelöst vom Wetter wünschen wir Ihnen und uns einen 

heißen Sommer und viel Spaß beim Lesen des aktuellen 

Heftes! 

Mit freundlichen Grüssen 

Mathias Eckert 

■ Seite 3 Titelstory, „Spiderman 3“ 

■ Seite 6 NAB 2007 

■ Seite 8 Userstory, „Neue Regionalstudios beim WDR” 

■ Seite 12 Produkte, „Avid Liquid Chrome XE“ 

■ Seite 15 Userstory, „META Productions” 

■ Seite 17 Produkte, „Tobbogan von MOG Solutions“ 

■ Seite 18 Tipps & Tricks „ScriptSync beim Avid Media Composer v2.7“ 

■ Seite 20 Trainings 2007 

■ Seite 24 Intern, Produktionstelegramm 

2

Spiderman 3 – Superhelden im Schneideraum 

3 

TITELSTORY 

MIT AVID UNITY MEDIANETWORK UND MEDIA COMPOSER ADRENALINE 

Ein schwarzer Tag für Spiderman. Peter Parker hat sich erneut verwandelt und muss dieses Mal 

seine dunkle Seite kennenlernen. In Spiderman 3 wird Parkers Alterego Spiderman von einer 

mysteriösen Substanz durchdrungen. Sein rotes Kostüm färbt sich plötzlich schwarz und die 

dunkle Seite droht Besitz von ihm zu ergreifen. Diese unheimliche Transformation enthüllt 

Spidermans zerstörerischsten Charakterzüge und zwingt ihn, gegen seine eigenen, inneren 

Dämonen zu kämpfen. 

First Assistant Editor Sean Valla hat bei allen drei Spiderman- 

Filmen mitgearbeitet und ist davon überzeugt, dass der letzte 

Teil der Reihe auch der bislang Komplexeste ist. Spiderman 3 

beinhaltet 937 finale Visual Effects Aufnahmen und eine Vielzahl 

von langen Actionszenen, die von einer U-Bahnszene bis 

zu einem von mehreren Charakteren geführten Luftkampf 

alles zu bieten hat. "Der Film bietet einfach viel mehr Kino," 

sagt er über den 140 Minuten langen Film mit einem geschätzten 

Budget von mehr als $250 Millionen. 

Die Komplexität des Filmes basiert vor allem auf den neu 

integrierten Charakteren, die sowohl die Handlungsstruktur 

als auch die Handlungsgeschwindigkeit bestimmen, und so 

ein verstricktes Netz aus Beziehungen entstehen lassen. Avid 

Assistant Joseph Virzi: "Wir haben mit sehr vielen Hauptcharakteren 

zu tun: Spiderman nicht nur mit einem roten sondern 

auch mit einem schwarzem Kostüm und all seine 

Gegenspieler. Wir haben es mit einem unglaublich facettenreichen 

Film zu tun. 

Ein dichtes Netz aus Avid Systemen 

Editor Bob Murawski arbeitete mit neun Macintosh-basierten 

Avid Media Composer Adrenaline Systemen und einem großen 

Team von Visual Effects Editoren und Assistenten, um mit 

dem Editingprozess Schritt halten zu können. Fünf Systeme 

setzte das Editingteam im Sony Arbeitsraum ein. Ein weiteres 

System wurde bei Sony für Filmvorführungen und tägliche 

Visual Effects Previews installiert. Mit diesem zuverlässigen 

und kostengünstigen Vorführprozess konnten im Schnitt befindliche 

Ausschnitte direkt kontrolliert werden und Filmszenen 

nach den kreativen Vorstellungen des Filmteams während 

des kompletten Editingvorgangs permanent verfeinert 

werden. Ein weiterer Avid Media Composer Adrenaline wurde 

erst später in das Projekt eingebunden, um die Outputs für 

zum Beispiel elektronische Pressemappen als auch für andere 

Abteilungen zu verarbeiten. 

Weitere zwei Avid Media Composer Adrenaline Systeme setzte 

Sony Pictures Imageworks für Visual Effects ein. Das Visual

TITELSTORY 

Effects Team befand sich jedoch gute drei Kilometer entfernt 

von dem Sony Hauptsystem und wurde daher über Fibre 

Channel mit den anderen Systemen verbunden. Um gemeinsam 

auf alle Daten zugreifen zu können, war das gesamte 

Team mit einer Avid Unity MediaNetwork Shared-Storage 

Lösung mit einer Kapazität von 5 TB verbunden. So konnten 

problemlos Mediendateien und in Bearbeitung befindliche 

Sequenzen gemeinsam genutzt werden. 

Murawski und Valla begannen bereits während der Vorproduktion 

im August 2005 mit den ersten Editing-Arbeiten. Sie 

arbeiteten am Schnitt von animierten 2D Storyboards, um so 

komplexe, effekt-basierte Szenen schon vor Beginn der eigentlichen 

Aufnahmen auszuarbeiten: "Wir schnitten Animatics 

und arbeiteten verstärkt am Sound und der Farbgebung der 

Storyboards. So konnten wir Regisseur Sam Raimi bei der 

Umsetzung seiner Vorstellung vom Skript einfacher unterstützten," 

erklärt Valla. Valla arbeitet vorzugsweise mit dem Paint 

Tool als Farbkodierungstechnik. So gibt er Schwarz-Weiß- 

4 

Charakteren des Storyboards Farbe, um zu deren schnellen 

und einfachen Identifizierung beizutragen. Avid Assistant Virzi 

stieß im Oktober 2005 zum Team - ungefähr zu der Zeit als die 

Aufnahmen begannen. "Wir bekamen eine Unmenge an Pre- 

Vis Material, das wir auf dem Avid System animieren wollten," 

sagt er. "Ab diesem Moment gab es keine Pause mehr." 

Ungefähr 305.000 Meter Film wurden während des ausgedehnten 

Produktionszeitraumes verbraucht, der mit den letzten 

Aufnahmen im Februar 2007 endete. Während der gesamten 

Aufnahmen wurden die Dailies online mithilfe einer Avid Unity 

MediaNetwork Lösung gespeichert, die auch bei den beiden 

vorangegangenen Spiderman Episoden zum Einsatz gekommen 

war. Die 5 TB gemeinsam nutzbarer Speicher ermöglichten 

den problemlosen Zugriff auf Material aus allen drei Filmen. 

Dadurch erhielten die Editoren die Möglichkeit, schnell auf 

alte Dailies und Effektaufnahmen zurückzugreifen, um diese 

nach Notwendigkeit zur Erstellung neuer Szenen in den 

neuen Film zu integrieren.

"Uns standen alle drei Spiderman Episoden online zur Verfügung," 

erklärt Valla. "Unser Editor wollte sich Aufnahmen 

aus früheren Episoden jederzeit ansehen, immer wieder zurück 

gehen können und gegebenenfalls frühere Szenen oder 

Aufnahmen verwenden, die nie zuvor zum Einsatz gekommen 

waren." 

»Der Einsatz eines Avid Adrenaline Systems beschleunigte 

unsere Arbeit erheblich.« 

Joseph Virzi, Avid Assistant, Spiderman 3 

Schneller, besser, Adrenaline 

Nachdem man bei den ersten beiden Filmen mit älteren, 

Hardware-basierten Meridien Avid Systemen gearbeitet hatte, 

veranlasste Spiderman 3 das Editing Team zur Umstellung auf 

Media Composer Adrenaline Systeme. "Der Vorteil bei der 

Arbeit mit Adrenaline besteht darin, dass man auf weit mehr 

Real-Time Effekte zurückgreifen kann. Außerdem kann man 

mit mehr Video-Layern in Real-Time arbeiten," erzählt Valla. 

Das machte sich natürlich bei einer Timeline bezahlt, die mit 

bis zu jeweils zehn Video- und Audiolayern angefüllt war. 

Die Fähigkeit, Quick Time Dateien in Echtzeit zu erstellen, war 

mitunter die größte Zeitersparnis, so Valla: "Wir arbeiten mit 

so vielen QuickTimes, die wir für Animationskünstler erstellen. 

Und das lässt sich mit einem Avid Adrenaline Sytem erheblich 

schneller bewerkstelligen. Man kann einen 20-minütigen Abschnitt 

hiermit in Echtzeit erschaffen - oder sogar noch schneller. 

Mit der Meridien Hardware dauerte dieser Vorgang zwischen 

zwei und drei Stunden. Bei der Bearbeitung von 50, 60 oder 

gar 70 Shots am Tag ist Adrenaline für uns ein riesiger Schritt 

nach vorne." 

Die Visual Effects Previews wurden fast täglich direkt über den 

Media Composer Adrenaline dem Regisseur, dem Produzenten 

und den anderen Mitgliedern des Kreativteams gezeigt. 

So konnten falls nötig bereits während der Entwicklungsphase 

die komplexen, am Computer entstandenen Szenen visualisiert 

und angepasst werden. Dieser Prozess half dem Team, vor 

allem den Zeitplan einzuhalten und gleichzeitig die bestmöglichen 

künstlerischen Resultate sicherzustellen. So konnten die 

Dateien schnell und ohne Probleme direkt von einem Media 

Composer Adrenaline System an einen 2K Projektor zur Full- 

Screen-Darstellung ausgegeben werden. "Der direkte SD 

Output aus dem System war äußerst hilfreich. Wir benötigten 

jedes Mal nur ungefähr 15 Minuten, um alles vorzubereiten," 

meint Valla. 

Der finale Countdown 

Ein mobiles Editingsystem gab den finalen Sequenzen den 

letzten Schliff. Valla verwendete Avid Xpress Pro Software auf 

einem Macintosh Laptop für den zwischengelagerten 

Arbeitschritt bei Technicolor in Culver City. "Ich führte die 

Einzelaufnahmen zusammen, übertrug sie auf das Laptop und 

konnte so während des digitalen Verarbeitungsprozesses feststellen, 

wo sich die Überblendungen und Rücksetzungen 

befanden. Es war ein durchaus positiver Vorgang. Ich konnte 

5 

TITELSTORY 

als Referenz feststellen, welche Aufnahmen innerhalb der 

Timeline fertig gestellt worden waren," meint er. 

Als man sich dem Veröffentlichungsdatum des 4. Mai näherte, 

arbeitete das Team unermüdlich, um die rechtzeitige Auslieferung 

gewährleisten zu können. "Joe, ich und auch all die 

anderen Mitglieder des Teams arbeiteten gegen Ende des 

Projektes sieben oder acht Wochen ohne auch nur einen freien 

Tag," erzählt Valla. Auch dem Equipment wurden während 

der gesamten Editingphase nur wenige Unterbrechungen 

gegönnt. "Unsere Avid Systeme liefen von 6 Uhr morgens bis 

2 Uhr am nächsten Morgen," sagt Valla. "Wir schalteten sie 

praktisch nie ab," ergänzt Virzi. 

Bei Spiderman 3 profitert der Kino-Zuschauer von der starken 

Leistung der Filmemacher. Es wurde eine unterhaltsame Fortsetzung 

mit vielen visuellen Effekten geschaffen, die den vorangegangenen 

Episoden ebenbürtig ist. "Nahezu drei Jahre 

dauerte die Erstellung des Films - von der ersten kreativen 

Idee bis hin zur Auslieferung. Das Projekt ist zwar fertiggestellt, 

aber wir könnten immer noch daran arbeiten ...", sagt Virzi 

über das anspruchsvolle Projekt. 

Denn … die Arbeit eines Superhelden ist niemals wirklich 

beendet. 

© 2007 Columbia Pictures Industries, Inc. MARVEL, sowie sämtliche Marvel 

Charaktere inklusive Spiderman, Sandman und Venom Charaktere TM & 2007 

Marvel Characters, Inc. Sämtliche Rechte vorbehalten.

NAB 2007 

Auf der Showbühne in Las Vegas 

AVID NEWS VON DER NATIONAL ASSOCIATION OF BROADCASTERS 2007 

Avid zeigt neue Systemarchitektur 

für die fünfte Generation des Avid 

Unity MediaNetwork 

Avid Media Engine legt die Grundlage für Avid Unity Media- 

Network 5.0: Die optimierte Systemarchitektur setzt einen 

neuen Standard in Sachen Preis-Leistungsverhältnis für gemeinsam 

nutzbaren Real-Time-Speicher. Das Avid Unity Media- 

Network 5.0 ist dabei doppelt so leistungsstark wie die Vorgängergeneration 

und in skalierbaren SD- und HD-Konfigurationen 

erhältlich, die beide Gigabit Ethernet-Konnektivität 

und 4 Gigabit Fibre Channel-Konnektivität sowie PC- und 

Mac-Kompatibilität bieten - einschließlich Support für Intelbasierte 

Mac-Clients. Die Speicherkapazität reicht von 4 bis 

40 Terabyte. 

Die Basiskonfigurationen umfassen: 

■ Die Avid Media Engine – entwickelt für SD-Workflows, mit 

Gigabit Ethernet Konnektivität, 4 TB oder 8 TB an Basisspeicher, 

UnityRAID-Datenschutz und acht Clientlizenzen. 

Die Basiskonfiguration mit 16 Laufwerken unterstützt bis zu 

vier Dual-Streams 2:1 SD Content oder bis zu 20 Clients mit 

niedrigeren Auflösungen in Real-Time. Das Avid Media 

Engine-System kann durch Fibre Channels-Komponenten 

erweitert werden, um so die Skalierung von bis maximal 46 

gleichzeitigen Clients (kombiniert GigE und Fibre Channel) 

zu unterstützen und nicht-komprimierte HD- oder 2K- 

Auflösungen zu ermöglichen. 

■ Die Avid Media Engine FC – entwickelt für HD-Workflows, 

bietet Unterstützung für HD- und 2K-Dateien von größerer 

Bandbreite via 4-Gb Fibre Channel Konnektivität, 4 TB oder 

8 TB Basisspeicher, UnityRAID-Datenschutz und acht 

Clientlizenzen. Das Basis Avid Media Engine FC-System 

unterstützt bis zu sieben Dual-Streams Avid DNxHD 145 

Medien oder bis zu 15 Fibre Channel-Clients, die mit verschiedenen 

Auflösungen arbeiten. Eine Erweiterung des 

Systems kann durch einen zusätzlichen Fibre Channel 

Switch erfolgen, um so bis zu 26 mit Fibre Channel verbundene 

Clients zu unterstützen – GigE-Konnektivität kann für 

bis zu maximal 46 gleichzeitigen Clients hinzugefügt werden 

(kombiniert GigE und Fibre Channel). Eine maximale 

Konfiguration unterstützt bis zu fünf Dual-Streams an 8-Bit 

6 

nicht-komprimiertem HD-Material und mindestens zwei 

Einzelstreams an 10-Bit nicht-komprimiertem HD-Medien - 

die doppelte Leistungsfähigkeit vorheriger Avid Unity 

MediaNetwork-Systeme. 

Die Basiskonfigurationen für die Avid Media Engine und die 

Avid Media Engine FC der Version 5.0 des Avid MediaNetwork 

Shared-Storage-System sind ab EUR 23.100,- erhältlich und 

werden voraussichtlich zum 2. Quartal 2007 verfügbar sein. 

www.avid.de/products/unitymedianetwork 

Avid zeigt erstmals 

Liquid Chrome Xe mit AJA Support 

Avid präsentiert mit Avid Liquid Chrome Xe das neueste Mitglied 

der Avid Liquid-Familie. Das Avid Liquid Chrome Xe 

System unterstützt das AJA XENA LHe Board und bietet 

Kunden eine leistungsstarke, preisgünstige SDI I/O-Option 

sowie Support für unkomprimierte SD- und HD-Videoformate. 

Avid kündigte zudem die Softwareversion 7.2 für alle Produkte 

in der Avid Liquid-Familie an, die unter anderem Support für 

eine Vielzahl an neuen Kameraformaten von JVC, Panasonic 

und Canon sowie 24p für JVC Kameras unterstützt. Mit Avid 

Liquid-Produkten können Videofilmer qualitativ hochwertige 

SD und HD Video-Produktionen in vielen verschiedenen 

Formaten erstellen und ausgeben, so etwa für Bänder, DVD, 

das Web, Mobiltelefone, iPods und die PlayStation(r) Portable 

(PSP). 

Weiter Informationen zu Avid Liquid Chrome Xe System 

finden Sie in dieser Ausgabe auf Seite 12. 

www.avid.de/products/liquidchrome 

Avids Open Storage Initiative jetzt 

mit mehr als 50 Partnern 

Avid kooperiert nunmehr mit mehr als 50 führenden Softwareund 

Hardware-Herstellern, die offene Workflows und Standards 

sowie Produkt-Interoperabilität für digitale Medien-Profis unterstützen. 

Zusätzlich zu den 27 Hardware- und Software-Unternehmen, 

die auf der NAB-Messe ihre Produkt-Interoperabilität 

mit Avid-Tools in der Avid Developer Community zeigten, 

haben 24 weitere führende Unternehmen den Avid DNxHD 

Codierer/Decodierer lizensiert und planen, Avids revolutionäre

8- und 10-bit HD-Verschlüsselungstechnologie in ihre Produkte 

zu integrieren. 

Avid zeigte zudem, wie der kollaborative Workflow innerhalb 

der Open Storage Initiative (OSI) funktioniert. Im vergangenen 

Jahr testete Avid 17 Anwendungen verschiedener Hersteller 

zur Contentgestaltung, jede davon auf der Avid Unity Shared- 

Storage-Plattform funktionsfähig. Zudem zeigte Avid, wie 

Offline- und Online-Workflows mit Content-Erstellungswerkzeugen 

von Drittanbietern wie Adobe Production Studio, 

Apple Final Cut Pro und Digital Vision's Film Master auf dem 

Avid Unity MediaNetwork 5.0 Shared Storage System laufen. 

Avid präsentiert neuen Play-to-Air- 

Server: MediaStream 9000 

Das MediaStream 9000 System erweitert die breite Abspiel- 

Funktionalität der MediaStream-Familie mit Software in der 

Version 3.31, die Sony XDCAM HD sowie Long-GOP HD und 

SD Medienformate unterstützt. Zusätzlich bietet MediaStream 

9000 eine verbesserte Abspiel-Leistung über das neue Palladium 

Store 2000 Storage Array, eine Storage-Architektur der 

neuen Generation mit skalierbarer Kapazität von drei bis 48 

Terabytes und höherem Durchsatz mit einer Bandbreite von 

680 Mbit/s pro Array. MediaStream 8000-Kunden, die auf die 

MediaStream 3.31-Software upgraden, profitieren von neuen 

XDCAM HD und Long-GOP Abspiel-Funktionen. 

Mit der Verwendung eines 2 Gigabit (Gb) Fibre Channel Interface 

ist der MediaStream 9000 Server für die Ausgabe einer 

überdurchschnittlichen HD-Playout-Performance optimal ausgestattet. 

MediaStream 9000 stellt dem Kunden die Option 

zur Verfügung, zwischen 250 GB oder 500 GB Speicherlaufwerken 

mit einer Kapazität von 15 Laufwerken pro Bereich zu 

wählen. Des Weiteren kann man bis zu maximal acht Palladium 

Store 2000-Bereiche verbinden, was bis zu 48 TB Speicher 

pro MediaStream 9000-Gehäuse ermöglicht. Durch die Verwendung 

des MediaStream 9000-Server wird der Kunde um 

ungefähr 50 Prozent erhöhte Laufwerkkapazität und Mediendurchlauf 

erhalten - unabhängig davon, ob er mit dediziertem 

Speicher zur Contentausgabe an einige wenige Kanäle arbeitet 

oder zum Einsatz eines komplexen Netzwerkes aus Media- 

Stream 9000-Systemen zur gleichzeitigen Ausgabe an 100 

Kanäle. 

MediaStream 9000 wird voraussichtlich im 3. Quartal 2007 ab 

EUR 62.800,- erhältlich sein. Die Softwareversion 3.31 für 

MediaStream wird für Kunden, die mit MediaStream 8000 

arbeiten, voraussichtlich im 2. Quartal zur Verfügung stehen. 

Für MediaStream 8000-Kunden mit einem Supportvertrag wird 

ein kostenfreies Upgrade auf die Version 3.31 bereitgestellt. 

www.avid.de/de/products/mediastream 

Mehr als 150 Kunden entscheiden 

sich in den ersten sechs Monaten 

nach Einführung für Avid Interplay 

Avid zählt bereits mehr als 150 Kunden, die Avid Interplay- 

Systeme gekauft haben. Diese Verkaufszahl bedeutet, dass 

7 

NAB 2007 

insgesamt mehr als 5.400 Anwender das System weltweit nutzen, 

und als Media- und Non-Media-Production-Profis mit übergreifenden 

Workflows kooperieren. Die Liste der frühen 

Interplay-Nutzer umfasst die ganze Bandbreite von Kunden - 

einschließlich großer Sender, mittlerer Post-Produktionsfirmen 

bis hin zu Bildungseinrichtungen. Erfahren Sie mehr zu Avid 

Interplay und seiner Anwendung in diesem Heft ab Seite 8. 

http://www.avid.de/de/products/interplay 

Avid Media Composer und Avid 

Xpress Pro für Intel-basierte Macs 

Avid Media Composer in der Version 2.7 und Xpress Pro in 

der Version 5.7 können seit März 2007 auch bei Intel-basierten 

Mac-Notebooks und -Workstations eingesetzt werden. Beide 

Produkte verfügen über neue Workflow-Fähigkeiten sowie 

über ein aktualisiertes Bundle von Drittanbieter-Tools zur 

Content-Erstellung. Die neuen Versionen bieten erweiterten 

Format-Support inklusive einer “Write-Back”-Funktion für die 

bekannten Sony XDCAM- und Panasonic P2-dateibasierten 

Formate und unterstützen den aufkommenden neuen Broadcast 

Standard in Europa: 720p50 HD. Mit der Media Composer- 

Software in Version 2.7 stellt Avid außerdem zwei branchenweite 

Neuerungen vor: das Skript-basierte Editing-Tool Avid 

ScriptSync - eine phonetische Spracherkennungstechnik, um 

automatisch Text und Media aufeinander abzustimmen - und 

Avid DNxHD 36, der branchenweit effizienteste HD-Codec für 

Offline-Editing, der mit einer Datenrate von 36 Mb/s nur leicht 

über der von DV25-Medien liegt, jedoch bei voll-gerasterter 

HD-Auflösung. Lesen Sie mehr zu Avid ScriptSync in dieser 

Ausgabe auf Seite 18. 

Avid DNxHD 36 bietet einen verbesserten Offline-Workflow, 

indem kreative Editing-Profis auch während des Offline-Editings 

mit qualitativ hochwertigem HD-Footage arbeiten können 

und somit auf HD im gesamten Postproduktionsprozess zugreifen 

können. Mit einem Avid Media Composer Adrenaline 

mit DNxcel-Board oder einem Avid Nitris-System kann HD- 

Content zu Avid DNxHD 36 in Echtzeit enkodiert werden. 

Avid DNxHD 36-Daten sind ideal für Playback, Editing, 

Screenings von Rohschnitt und Daily Reviews bei geringem 

Speicherplatzbedarf – das heißt bis zu 18 Stunden Footage 

auf einer 300 GB FireWire-Platte. Da das Herunterrechnen 

von HD-Material auf 14:1 SD-Auflösung für Offline-Arbeit entfällt, 

sparen sich Produktionsteams mit Avid DNxHD 36 Zeit 

und Geld, da auf Offline-Medien bei einer besseren Bildqualität 

schneller zugegriffen werden kann. 

Media Composer Software v2.7 kostet EUR 5.592,-. Für 

Kunden mit Avid Support Vertrag ist ein Upgrade kostenfrei 

erhältlich. Avid Xpress Pro v5.7 kostet EUR 1879,- Eigentümer 

eines Avid Xpress Pro v5.2 oder späteren Systems können auf 

Version 5.7 zu einem Preis von EUR 47,60. upgraden. Zudem 

sind beide Versionen zu Academic Preisen erhältlich. 

http://www.avid.de/de/products/media-composer 

Alle Preisangaben ohne Gewähr.

USERSTORY 

Neue Regionalstudios beim WDR 

GROSSBAUSTELLE: BIS 2009 HAT DER WDR 11 REGIONALSTUDIOS 

„Ja, das ist das richtige“ klingt es aus der Öffnung im Doppelboden, in der zig Video-, Audio 

und Netzwerk-Kabel liegen, je nach Funktion farbig sortiert. Auf der anderen Seite der Wand 

im ZGR, dem zentralen Geräteraum, quasi dem Herzstück des Studios, laufen diese und zahllose 

andere Kabel zusammen. Das neue WDR-Studio in Siegen ist das größte der elf WDR- 

Regionalstudios, die seit Anfang diesen Jahres neugebaut oder neu ausgestattet werden. Ein 

Riesenprojekt, das sich bis 2009 hinziehen wird, denn es wird jeweils ein Studio nach dem 

anderen um- oder neugebaut 

Die Planung hat vor etwa drei Jahren begonnen. Sie trägt unter 

anderem der Tatsache Rechnung, dass sich die Regionalprogramme 

großer Beliebtheit erfreuen. Neben regelmäßigen 

Zulieferungen für die „Aktuelle Stunde“, „WDR aktuell“ und 

die ARD, wird die „Lokalzeit“ jeweils täglich fünf plus 30 Minuten 

aus den verschiedenen Regionalstudios ausgestrahlt. 

Im Hörfunk werden 12 mal pro Tag je 2 Minuten aus den 

Regionen auf WDR 2 gesendet und alle 9 Wochen je eine 

Stunde für „Thema NRW“ produziert. Dazu kommen noch 

regionale Kultur-Nachrichten für WDR 5, sowie Beiträge für 

1 Live und die ARD. 

Der große Zuspruch und das Ziel auch in Zukunft konkurrenzfähig 

zu bleiben, lies die Verantwortlichen eine Modernisierung 

beschließen. Modernisierung bedeutet hier jedoch mehr 

als nur den Austausch von Geräten: Die durchgehende Digi- 

8 

talisierung des Workflows nun auch im TV Bereich, soll perspektivisch 

die Einführung von Bi- beziehungsweise Tri-Medialität 

auf der Regionalebene ermöglichen. 

Ein solch großes Projekt umzusetzen, bedarf einer sorgfältigen 

Planung und Koordination. Beim WDR sind die Hauptverantwortlichen 

Reinhold Vogt, Hauptabteilungsleiter Produktion 

NRW Radio und TV, Vorsitzender des Lenkungsausschusses 

und Visionär, sowie Reinhard Maihöfer, Leiter für das Projekt 

"Erneuerung der Regionalstudios", verantwortlich für die 

operative Umsetzung des Projektes und Dirk Neumann, Leiter 

der Abteilung Radio und TV Regionalstudios, also der Verantwortliche 

für den späteren Betrieb. Über all dem steht Heinz- 

Joachim Weber, der Direktor für Produktion und Technik. 

Den Zuschlag als Generalunternehmer des etwa 52 Millionen 

Euro teuren Projekts bekam das Systemhaus BFE aus Mainz.

Die Vorgaben des WDR brachten zwei weitere große Partner 

mit ins Boot: Avid für den TV-Bereich und VCS für den Hörfunk 

und das Datenmanagement. Auf der Seite von Avid ist Thomas 

Baeuerle für die Projektplanung und Dirk Steinmeyer als Key 

Account Manager für die Abwicklung zuständig. 

Auch wenn für die beteiligten Firmen die Arbeit an den einzelnen 

Studios an sich nur „Tagesgeschäft“ ist, wie es Michael 

Dalock-Schmidt von der Marketingabteilung der Avid Technology 

ausdrückt, so ist der Auftrag in Gänze für jeden einzelnen 

ein Riesenprojekt, das sorgfältige Planung und kontinuierliche 

Koordination, sowohl in der Vorbereitung als auch in der 

Durchführung bedarf. 

Eine auf etwa 10 Jahre Nutzungszeit ausgerichtete Neuinvestition 

würde eigentlich vermuten lassen, dass die neue 

HD-Technik zum Einsatz kommt. Aber der WDR hat sich aus 

Kostengründen für SD jedoch mit dem Seitenverhältnis 16:9 

entschieden. Ein kleiner Teil der neuen Technik wird dennoch 

HD-fähig sein, wie der für Freie eingesetzte Panasonic Camcorder 

AG-HVX 200. „Andere Komponenten wie Avid Media 

Composer Adrenaline können leicht aufgerüstet werden", 

betont Dirk Steinmeyer. 

Schon vor zwei Jahren hat sich der WDR für das XDCAM-Format 

von Sony entschieden. Mit dem Ausbau der Regionalstudios 

sollen nun alle Vorteile dieses Produktionsformates 

ausgeschöpft werden, vor allem die filebasierte Verwendung. 

Deshalb wird eine PDW 1500 als Hauptmaschine in jedem der 

mit Avid Media Composer ausgestatteten Schneideräume 

eingebaut. Da aber auch noch andere Formate verwendet 

werden sollen, werden die Schneideräume zusätzlich jeweils 

mit einem MSW-M 2000 für IMX und die verschiedenen Beta- 

9 

USERSTORY 

Formate und schließlich mit einem DSR-1500 für DVCAM, DV 

und DVCPRO ausgestattet. Die Maschinen sind aus Sicherheitsgründen, 

und je nach Format gleich mehrfach, jeweils 

über Ethernet, SDI und Firewire an die Avid Media Composer 

angebunden. Insgesamt werden für den Schnitt ein Media 

Composer Adrenaline DNA und drei Software Media Composer 

mit Mojo SDI zur Verfügung stehen. 

Ein weiterer Media Composer Adrenaline wird zur Nachbearbeitung 

und Mischung im ZGR eingebaut und ist umschaltbar 

sowohl von der FS- als auch von der Bi-medialen Regie 

aus bedienbar. In der FS-Regie befindet sich außerdem der 

zentrale Avid Airspeed Ingest. Dort kann neben den obengenannten 

Formaten zusätzlich P2- und S-VHS- Material zugespielt 

und Material von SNGs über Sat-Receiver empfangen 

werden. 

Gespeichert wird das gesamte Material auf dem sich im ZGR 

befindlichen Avid Unity ISIS, das mit einer Kapazität von 8TB 

bis zu 130 Stunden Material im verwendeten Bearbeitungsformat 

IMX mit 50 Mbit/s speichern kann – Spiegelung inklusive. 

Für den Havariefall haben die Media Composer zusätzlich 

jeweils etwa 1,25TB lokalen Speicher und die Möglichkeit die 

Beiträge auch auf XDCAM und IMX auszuspielen. „Das bringt 

zusätzliche Sicherheit“, sagt Reinhold Vogt. 

„Das auf dem Unity ISIS gespeicherte Material steht kurz nach 

der Transkodierung in einem Low-Res MPEG2 Format auf den 

zehn angeschlossenen Avid Interplay Workstations im Redaktionsgroßraumbüro 

zur Verfügung“, erklärt Thomas Baeuerle, 

„bei einem entsprechenden Netzwerkausbau ist später auch 

die Nutzung in voller Auflösung möglich“. Auf den Interplay 

Workstations können die Redakteure sowohl sichten, als auch

USERSTORY 

Die Hauptverantwortlichen für den Um- und Ausbau der WDR-Regionalstudios: 

Reinhard Maihöfer, Reinhold Vogt und Dirk Neumann. 

einen Vorschnitt machen, der dann an den Media Composer, 

auf dem der richtige Schnitt erfolgen soll, übergeben werden 

kann. 

Auch die Sprachaufnahmen können im Schneideraum direkt 

mit dem Media Composer gemacht werden. Ist der Beitrag 

fertig, kann die redaktionelle Abnahme nicht nur im Schneideraum, 

sondern auch an einer der Avid Interplay Workstations 

erfolgen, dort allerdings in reduzierter Auflösung. Nach erfolgter 

Abnahme wird der Beitrag vom Produktionsserver auf 

den Avid Airspeed-Playout-Server übertragen und steht dann 

zur Sendung bereit. Die Beiträge, die in der Außenstelle 

Arnsberg produziert werden, können per Workgrouptransfer 

über das Regionet direkt auf das Unity ISIS in Siegen übertragen 

werden und werden von dort auf den Playoutserver geschoben. 

Da beim WDR bislang noch kein Avid Interplay im Einsatz war, 

fand vor der Montage am Standort eine Werkslieferkontrolle 

zusammen mit der BFE und dem WDR bei Avid in Dublin 

statt, bei der auch die XDCAM Funktionalität genau geprüft 

wurde. 

10 

Sowohl beim Hörfunk, als auch beim Fernsehen wird das Redaktionssystem 

„Open Media“ verwendet, um neben Agenturrecherchen 

den Rundown, also die Programmabfolge der einzelnen 

Beiträge, bis zu zwei Tage im Voraus zu planen. Die erzeugten 

Daten werden via MOS Protokoll an die VCS Shed- 

Player übertragen, die wiederum für die Steuerung des jeweiligen 

Playout-Servers zuständig sind. Für den TV Bereich wird 

der ShedplayerV eingesetzt, der einen Avid Airspeed ansteuert. 

Das FS-Studio ist für Gespräche und Schalten mit drei Ikegamie 

HL 65-W Kameras ausgerüstet, die digital an Kajak SD 

150 Mischer angeschlossen werden. Die FS-Regie ist so aufgebaut, 

dass einfache Sendungen - beispielsweise ein Aufsager 

mit Einspieler - von einem Techniker alleine gefahren 

werden können. Nur bei aufwendigeren Produktionen ist ein 

zweiter Techniker und eine Regie vorgesehen. 

Direkt neben der sehr geräumigen FS-Regie liegt die deutlich 

beengtere bi-mediale Regie. Dennoch können hier sowohl 

Hörfunk, als auch TV-Sendungen gefahren werden oder, Dank 

der Zugriffmöglichkeit auf den mit der Regie gemeinsam genutzten 

Media Composer, Nachbearbeitungen und Mischungen 

stattfinden. Sprach-Aufnahmen können einerseits im benachbarten 

bi-medialen Sprecherraum - aber ohne Sichtkontakt- 

oder im zur anderen Seite gelegenen, durch Glasscheiben 

abgetrennten Hörfunkstudio gemacht werden. 

Ein Stück entfernt, aber auf der gleichen Etage, befindet sich 

das Großraumbüro, das 16 Arbeitsplätze für die Redakteure 

von Hörfunk und Fernsehen bietet. Reinhold Vogt erinnert 

sich während des Rundgangs, dass Ende der 70er Jahre die 

Aufgaben hier in Siegen noch aus einem Ein-Mann-Büro erledigt 

wurden. Heute gibt es neben den Festangestellten sogar 

noch Regionalkorrespondenten und freie Mitarbeiter. Einer, 

der schon seit 10 Jahren dabei ist, ist der aus Siegen stammende 

Cutter Herbert Immel. Beim Austesten der neuen 

Schnittsysteme freut er sich über die Veränderungen durch 

den Neuausbau besonders: „Früher mussten wir, je nach 

Anforderung und Möglichkeit, den Schneideraum wechseln. 

Jetzt hat jeder von uns seinen eigenen, in dem alle wichtigen 

Formate vorhanden sind“. 

Während hier in Siegen die letzten Montagen, Messungen 

und Prüfungen durchgeführt werden, hat der Aufbau in den 

nächsten Studios Duisburg und Bonn schon begonnen. 

Nach der Güteprüfung im März hat hier in Siegen ab April der 

Probebetrieb unter sendetechnischen Maßstäben begonnen. 

„Das ist eine Güteprüfung unter realistischen Bedingungen, 

die auch die Möglichkeit zur Einarbeitung des Personal bietet“, 

sagt Reinhard Maihöfer. 

Die offizielle Einweihung des WDR-Studios Siegen fand am 

18. April durch die neue Intendantin Monika Piehl statt. Nach 

dem Ende des Probebetriebs werden noch die letzten Mängel 

beseitigt und dann geht das Studio in den Regelbetrieb. Für 

Avid und die anderen beteiligten Firmen geht das Projekt 

allerdings noch bis 2009 weiter. 

Andreas Frowein

AVID UNITY ISIS 

Avid Unity ISIS (Infinitely-Scalable-Intelligent-Storage) 

erlaubt mittleren und großen Unternehmen parallelen 

Medienzugriff basierend auf einer Standard-Ethernet- 

Infrastruktur. Avid Unity ISIS MediaNetwork bietet 

leistungsstarke Tools sowie eine offene Architektur, die 

sowohl Avid-Clients als auch Produkte anderer Hersteller 

in „Mission-Critical“-Umgebungen unterstützt. 

Die fast unbegrenzt skalierbare Architektur von Avid 

Unity ISIS-Systemen optimiert sich automatisch und 

lässt praktisch unbegrenztes Wachstum zu: Eine 

Erweiterung der Kapazität vergrößert aufgrund des 

Konzepts anders als bei anderen Systemen automatisch 

die Systembandbreite. Das Avid Unity ISIS-Dateisystem 

kann von minimal 8 TB auf gegenwärtig 192 TB erweitert 

werden. Avid ISIS Engine ist ein auf Blade- 

Technologie basierendes Speichersubsystem mit intelligenten 

Dual-Drive-Speicherelementen, integriertem 

Ethernet-Switching sowie redundanter Energieversorgung 

und Kühlung. Eine systemweite Zustandsüberwachung 

weist die Administratoren auf Ausfälle hin. 

Avid ISIS Engines, Speicher-Blades, Switch-Blades und 

die Netzteil-/Kühlmodule können hinzugefügt, entfernt 

oder vor Ort ausgetauscht werden, ohne dass das 

System dazu heruntergefahren werden muss. Avid Unity 

ISIS erkennt Konfigurationsänderungen und nimmt 

gegebenenfalls nötige Korrekturen vor. Die Anwender 

können dabei unterbrechungsfrei weiterarbeiten. 

Im Gegensatz zu den üblichen Storage-Area-Networks 

(SAN) verteilt die Avid ISIS-Architektur Daten und Metadaten 

so, dass jedes einzelne Speicherelement auf 

intelligente Weise Ad-hoc-Entscheidungen treffen kann. 

Im Zusammenspiel mit den anderen Komponenten 

optimiert Avid Unity ISIS so permanent die Leistung, 

Kapazität und Stabilität des ganzen Systems. Umfangreiche 

Redundanzen aller Komponenten ermöglichen 

Ausfallsicherheit auf einer Vielzahl von Ebenen. 

http://www.avid.de/products/unityisis 

11 

Avid Interplay: 

die weltweit erste nonlineare Workflow-Engine. 

USERSTORY 

Avid Interplay unterstützt und beschleunigt das gesamte 

Spektrum von Kreativ-, Produktions- und Geschäftsprozessen 

für Postproduktions- und Sendeumgebungen aller 

Größen. Mit Avid Interplay bringen Sie Ihre Mitarbeiter 

zusammen: Produzenten, Grafiker, Schnittassistenten, 

Autoren, Regisseure, Archive und sogar die Rechts- und 

Finanzabteilung haben nun bei Bedarf Zugriff auf die 

aktuellsten Projektressourcen und -informationen. 

Damit wird das Auffinden der Mediadaten erleichtert, 

routinemäßige Produktionsaufgaben automatisiert, Versionschaos 

beseitigt und die Systemverwaltung erleichtert. 

Die Benutzer können über spezialisierte Client-Werkzeuge 

oder direkt über aktuelle Media Composer-, NewsCutter-, 

iNEWS Instinct- und Symphony Nitris-Systeme auf Interplay 

zugreifen. Avid Interplay ist eine umfassende Infrastrukturlösung 

für die Medienproduktion, die auf der 

ersten nichtlinearen Workflow-Engine der Welt aufsetzt. 

Die Basis: 

Avid Interplay Engine ist ein Server, der mit einem Avid 

Unity MediaNetwork verbunden wird. Die Interplay 

Engine archiviert alle Medienbestände, ist skalierbar 

und unübertroffen in Leistung und Sicherheit. 

Interplay Access ist eine Java basierte Client Applikation, 

über die der Zugriff auf die Interplay Datenbank 

geregelt wird. Avid Interplay Access unterstützt derzeit 

Windows und MAC OS basierte Systeme und wird in 

Zukunft auch Linux Systeme unterstützen. 

Interplay Assist ist ein einfaches, aber umfangreiches 

Logging Tool zum Sichten, Sortieren und Kommentieren 

von Material auf einem Desktop PC oder Laptop. 

Interplay Services: 

Die verschiedenen Avid Interplay Services übernehmen 

Aufgaben im Hintergrund und lassen sich manuell oder 

automatisiert gestalten. 

• Interplay Archive ist ein Netzwerkdienst, der das 

Tracking von archiviertem Material übernimmt. 

• Interplay Transfer ermöglicht es dem Anwender, Material 

zwischen verschiedenen Workgroups auszutauschen 

oder Transfers in das Archiv oder auf Playout-Server 

anzustossen. Für das Encodieren in Web-Formate 

wird weiterhin ein ProEncode Server genutzt. 

• Interplay Transcode Mit dem Interplay Transcode 

Dienst können für die einzelnen Clips verschiedene 

Avid-Auflösungen im Hintergrund erzeugt werden. 

• Interplay Low-Res Encode kann als Hardware gestütztes 

System von allem eingehenden Material gleichzeitig 

eine Browse Kopie erstellen. Der Encoder ist auch 

als reine Software Variante verfügbar. Das Encoding 

erfolgt dann allerdings nach der Aufzeichnung und 

nicht gleichzeitig. 

http://www.avid.de/de/products/interplay

PRODUKTE 

Avid Liquid Chrome Xe 

DIE LIQUID-FAMILY BEKOMMT NACHWUCHS 

Avid Liquid Chrome Xe ist das neueste Mitglied in der Avid Liquid Reihe. Erstmals verzichtet 

Avid darauf, die Software gemeinsam mit der Hardware zu verkaufen. Vielmehr unterstützt die 

bewährte Liquid Software die XENA LHe-Karte (PCI-Express) mit Kabelpeitsche und die KL-Box 

(optional) vom renommierten Hersteller AJA Video Systems (http://www.aja.com). Die Hardware 

bietet eine leistungsstarke, preisgünstige SDI I/O-Option und die Unterstützung für SD- und 

unkomprimierte HD-Videoformate. In dieser Kombination ist fast jeder Editing-Workflow möglich: 

SD oder HD, analog oder digital und sämtliche Kombinationen daraus. Darüber hinaus ist die 

Karte unter anderem kompatibel zu Autodesk Combustion, After Effects, Eyeon Fusion und ist 

somit vielseitig einsetzbar. Selbstverständlich entspricht die Hardware auch den RoHS-Richtlinien, 

welche die Beschränkung für die Verwendung gefährlicher Stoffe regelt. 

»Der Preis und der Workflow sind viel zu gut, als dass 

man sie übersehen könnte … Meine Kunden waren 

über die enorme Qualität ebenso erstaunt wie über das 

störungsfreie Editing, das ich bequem auch in ihrer 

Anwesendheit durchführen kann.« 

Stephen Noe, Eigentümer von szn89productions, Chicago 

12 

Avid Liquid Chrome Xe bietet Ihnen eine enorme Vielfalt verschiedener 

Codecs und diese können Sie, wie Sie es von 

Liquid gewohnt sind, auch nach Belieben in derselben 

Timeline kombinieren: 

• Erfassen nativer Formate über Standard-Datenschnittstellen, 

darunter DV25 und HDV über 1394, DV25 und IMX mit Sony 

XDCAM, XDCAM HD sowie DV25 mit Panasonic P2 

• Erfassen aus analogen oder digitalen SD-Quellen (Standard- 

Definition) in DV25, MPEG-2 I-frame oder IBP, bis zu 50 

Mb/s oder als unkomprimiertes Video 

• Erfassen aus digitalen HD-Quellen (High-Definition) in 

unkomprimiertes HD 

Über den Komponenten HD-Ausgang können Sie das 

Videomaterial der Timeline inkl. der verwendeten Echtzeit- 

Effekte in voller HD Qualität auf dem externen Monitor sehen. 

Eine HD-Timeline mit Echzeit-Effekten steht als Fullscreen am 

SD-Video Ausgang zur Verfügung. Damit haben Sie volle 

Kontrolle über die Farbkorrektur und die Effekt-Einstellungen, 

ohne dass Sie einen teuren HD-Monitor benötigen. Ohne 

Hardware verfügt die Chrome Xe Software über die gleichen 

Features wie die Standard Avid Liquid Software. 

Ausgeliefert wird die Avid Liquid Chrome Xe Software in der 

Version 7.2. Diese bietet einen verbesserten HD-Workflow 

durch neue Videoformatunterstützung, inklusive: 

• JVC HDV 720 24p/25p/60p – aus der GY-HD 100- und 200- 

Kamerareihe, inkl. nativer Aufnahme, Editing und Playback. 

• DVCPRO HD. Die Formate 

1080i/50, 1080p/24 und 1080i/60, 

1080p/30 werden über die Funktion 

XReceive von P2 unterstützt 

• CANON 1080 24F/25F/30F- 

Aufnahmen von der XL H1-Kamera 

(unterstützt vier Audiokanäle) 

Unterstützt werden nun auch RS-232-auf-RS- 

422-Kabel/Adapter. Diese im Handel erhältlichen, 

oft mit einem Spannungswandler aus-

gestatteten Kabel bzw. Adapter zur Steuerung professioneller 

Bandmaschinen können jetzt auch mit Liquid eingesetzt werden. 

Es werden auch Avid MediaLog-Kabel unterstützt oder 

die in den USA unter dem Namen „Rosetta Stone“ bekannten 

Produkte. 

Die Version 7.2 steht als Update auch allen Chrome HD und 

Avid Liquid Kunden mit Version 7.x kostenlos zur Verfügung. 

Funktionen der AJA Xena LHe Hardware: 

• Standard Definition (SD) und High Definition (HD) Capture 

und Wiedergabe 

• 10-bit HD-auf-SD Downkonverter (basierend auf Hardware), 

um mit SD/HD-Materialmix arbeiten zu können 

• Analoge und digitale Audio- und Video-Ein/-Ausgänge 

• 10-bit unkomprimiertes SD/HD-Capture 

• 12-bit HD analoger Komponenten-Ein-/Ausgang 

• 12-bit SD analoge Composite-, S-Video- und Komponenten- 

Ein-/Ausgänge 

• 2-kanaliger analoger symmetrischer XLR-Audio-Ein- 

/Ausgang 

• 2-kanaliger AES/EBU XLR-Audio-Ein-/Ausgang 

• 8-kanaliger SDI-Embedded Audio-Ein-/Ausgang 

• HD/SD-Genlock über analoge Video-Eingänge 

• RS-422 Maschinensteuerung 

Avid Liquid Chrome Xe kann mit einer professionellen Anschlussbox 

(KL-Box) im 19-Zoll-Format für Rackmontage kombiniert 

werden. Die mitgelieferte Xena-Kabelpeitsche ist, bis 

auf einen analogen Monitor-Ausgang, mit den identischen 

Ein-/Ausgängen ausgestattet. 

Ob Sie Ihr HD oder SD Master auf Band ausgeben, eine DVD 

mit Surround-Sound oder eines der zahlreichen Export 

Funktionen nutzen möchten. Mit Avid Liquid Chrome Xe 

haben Sie alle Tools, die Sie brauchen, in einer umfassenden 

kostengünstigen Lösung. 

Die Preisgestaltung für das Avid Liquid Chrome Xe System 

umfasst zwei Komponenten: 

• die Avid Liquid Chrome Xe Software für EUR 1.094,80*. 

• das AJA XENA LHe Board – Verkauf durch AJA – für 

EUR 2.023,-*. 

Sämtliche Avid Liquid Konfigurationen sind über jeden Avid 

Liquid Händler erhältlich. Alle Konfigurationen werden 

voraussichtlich im 2. Quartal 2007 verfügbar sein. 

* Unverbindliche Preisempfehlung inkl. 19% MwSt. 

Michael Eder 

13 

Avid Liquid Chrome Xe Kalibrations-Tool 

Kabelpeitsche 

PRODUKTE

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META productions 

ULRICH MEYERS IDEEN-POOL SEIT 15 JAHREN ERFOLGREICH 

15 

USERSTORY 

AKTE – der Dauerbrenner im Sat.1-Programm hat Woche für Woche rund 3 Millionen Zuschauer 

– seit über 13 Jahren. Somit ist AKTE das langlebigste Magazin-Format des Senders und eines der 

erfolgreichsten in der deutschen Fernsehlandschaft. Damit das auch so bleibt, investiert Firmengründer 

Ulrich Meyer in sein Kreativ-Team und immer wieder in neueste Technik von Avid. 

„EINSPRUCH“, „ALARM“, „KinderEINSPRUCH“, „Die 

Menschen hinter den Schlagzeilen“, „FahndungsAKTE“, 

„AKTE- Reporter decken auf“,…, wer kennt sie nicht die 

legendären und erfolgreichen Sendungen von und mit Ulrich 

Meyer. Allein die „AKTE“ haben seit ihrer Premiere mehr als 

eine Milliarde Menschen gesehen. 

Um den eigenen Ansprüchen auch technisch gerecht zu werden, 

wurde seit 2001 kontinuierlich in digitale Schnitttechnik 

und 2007 in HD-Equipment investiert. Erfüllten die ersten 

Jahre vier Avid Meridien-Systeme ihren Dienst, besteht die 

aktuelle Technik aus einem LANshare-Server mit fünf Clients 

(drei Adrenaline und einem Symphony) und einem zunächst 

unabhängigen, wahlweise jedoch integrierbaren Adrenaline 

HD-Platz mit HD- MAZ-Technik, -Monitoring und -Messgeräten. 

Ergänzt wird das Ganze mit einem lokalen, vollredundanten 

8 TB Raidsystem. 

Auf Grund des umfangreichen Materials und der Vielzahl von 

Projektbeteiligten werden vernetzte Editingplätze für „AKTE 

07“ und das neue, erfolgreiche Format „Die Spur der Täter“ 

(Moderator Peter Escher, MDR) genutzt. 

Aufwändige und brisante Reportagen, wie „Operation Orient“ 

(Bundeswehreinsatz im Rahmen der ISAF in Afghanistan) werden 

in HD gedreht, mit Adrenaline HD geschnitten und auf 

Discovery in HD gesendet. 

Derartige Projekte unterliegen strengster Geheimhaltung und 

werden daher autark bearbeitet. Abgerundet wird das Aufgabenspektrum 

durch Themenbeiträge für diverse Magazinsendungen 

(u.a. „Mittagsmagazin/Sat.1, „Wissenshunger“/ 

VOX, „sam“ und „taff“/Pro7). Dafür sind alle Avid-Schnittund 

LANshare- Serversysteme rund um die Uhr zuverlässig im 

Einsatz. 

Von Anbeginn ist für META productions die PRO VIDEO GmbH 

als Systemhaus und Technikpartner für Projektierung, Installation 

und Support der Avid-LANshare Serversysteme, sowie für 

die Wartung der MAZ- und Studiotechnik verantwortlich. 

Michael Bonewald, PRO VIDEO 

Rolf Schäfer, META productions 

Weitere Informationen zu HD-Technik: 

Michael Bonewald 

michael@provideo-berlin.de 

Weitere Informationen zu HDTV-Produktionen: 

Rolf Schäfer 

rolf.schaefer@metaprod.net 

Das Medienhaus

S P E C I A L 

D 25,00 € 

4263 

HD 

S P E C I A L 

OB Vans 

COMPENDIUM POSTER INSIDE 

Alfacam 

OB22 

Belgium 

Video 

Cameras up to 22×GVG/Sony 

LDK-6000 MKII 

HDC-1500 

Super SloMo Cameras LDK-6200 

Connectors Lemo Fiber 

Fischer Triax 

Wireless Camera Adaptors Gigawave D-Cam 

Lenses Canon HD 

all focal lengths available 

Vision Mixer Thomson Seraph 4M/E 2chDVE 

Character Generator on customer request 

Monitor Wall Sony CRTs and LCDs 

VTRs up to 5× HD/SD 

all current VTR formats 

Disk Recorder up to 7× EVS 

LSM XT & XT 

Frame Stores 

Matrix 

Audio 

Audio Mixer 

Microphones 

Monitoring 

Recorders 

Matrix 

Intercom 

Matrix 

Talk-Back 

ISDN Codec 

Coach Build 

Weight 

Length (stowed) 

Length (expanded) 

Height 

Width (stowed) 

Width (expanded) 

Special Features 

2 

Axon Synapse 

Thomson Trinix SD/HD 128×160 

Lawo mc 2 AMP 

OB8 HD 

France 

up to 16× Sony 

HDC-950 

BVP-9500 up-converted 

Lemo Fiber 

Link 

Canon HD 


Sony MVS-8000 51in/4M/E 

2chDVE/8ch Image Bank 

Chyron HyperX/DEKO 

Sony Multiformat 

up to 12× Sony HD/SD 

HDCAM/DigiBeta 

up to 8× EVS 

LSM XT 

66 

24 input Fader 

8 Master Fader 

Sennheiser Schoeps Neumann 

Genelec 5.1 Surround Sound 

196ch Multi-Track 

Lawo 3000×3000 

Riedel 1028 

Motorola 

Mayah Centaury 

23.24t 

13.80m 

04.00m 

02.50m 

2 Arena Television 

Unit 8 HD 

England 


HDC-1500 

HDC-950 

LDK-6300 HDC-3300 

Lemo Fiber 

Link HD 

Canon & Fujinon 


Sony MVS-8000A 68in 4M/E 

3chDVE 

on customer request 

72×13" PV Monitors 3×26" TX 

Monitors 

up to 12× Sony VTRs 

HDCAM SR/HDCAM 

up to 12× EVS 

6ch 

LSM XT 

TBS 180/TBS 24D/S&W 

Sony 64×64HD 96×128SDI 

96×128PAL 

Studer D950 

64in/24out 

Neumann, Schoeps Shure 

Genelec 5.1, 1031A loudspeaker 

CD/MD/DAT 

Digital 64×64 and Analog 64×64 

Telex ADAM 80×80 

AETA Scoop 3 

38t 

16.50m 

04.00m 

02.55m 

04.55m 

A) A second Vision Mixer wit 12in 

and 2M/E is available 

B) 2× Chyron HD/SD Character 

Genarators are available 

C) Premix Audio Desk Yamaha 

02R96 is available 

2 Arqiva 

HD OB3 

England 


HDC-1000 

HDC-1500 

2× HDC-3300 

Lemo Fibre 

Lemo Triax 




MVS-8000A 4M/E 4chDVE 


16×Sony 23" HD LCDs 3×Sony 22" 

HD CRTs for up to 64 monitor 

lines using Zandar multi-viewer 

system 

up to 14× Sony VTRs 



6ch 

LSM XT 

Axon/Snell&Wilcox 

Probel Sirius Gold 512×512 

Calrec Alpha Bluefin 

64 Faders 192in 

Beyer Shure, Sennheiser Coles 

Dolby 5.1 Surround and Stereo 

Monitoring 

CD/MD/Spot-On 

Probel Sirius Gold 200×200 

Riedel Artist M 72×72 

Motorola 

Riedel 

28t 

16.50m 

04.00m 

02.40m 

04.80m 

A) All signal paths and vision 

monitoring is multi-format HD 

throughout. 

B) The Production Monitor Stack 

is fully assignable to offer flexible 

placement of either 13inch & 

26inch preview/transmission 

monitors. I.e. a client can mix and 

match monitor placement to suit 

their own personal taste. Sport 

clients often configure the stack 

with 72× 13inch preview monitors 

and 3× 26inch PV/TX monitors; 

whereas Music clients may opt 

for 12× 26inch & 28× 13inch preview 

monitors plus 2× 26inch 

PV/TX monitors. 

2 BBC Resources 

Unit 12 

England 


HDC-1500 

HDC-950 

LDK-6300 on request 

Lemo Fiber 

Lemo Triax 

Link HD on request 

Fujinon HD 

all focal lengths availabl 

Production A: Sony MVS-8000A 

3M/E 4chDVE 

Production B: Sony DVS-9000 

3M/E 4chDVE 


37×Sony SD 14" 2×JVC HD 21" 



up to 8× EVS 

6ch 

LSM XT 

Axon 

Nvision HD/SD 216×360 

Calrec Alpha Bluefin 

52 bi-level Faders 

104 Channels 


5.1 Surround Sound & Doly E 

Codecs 

CD/MD/Spot-On 

Nvision AES 256×256 


Motorola 


35t 

16.50m 

04.10m 

02.55m 

06.11m 

2 BCE 

HD OB1 

Luxembourg 

up to 12× GVG 

LDK-6000 MKII 

LDK-6200 or LDK-23 

Lemo Triax 

GVG and Link 

Fujinon HD 


Thomson XTen DD 36in 3M/E 

FxDeko II 

Displays for 52 Monitor Lines in 

Production 

up to 8× HD/SD 


up to 3× EVS 

6ch 

LSM XT 

Crystal Vision/Snell&Wilcox 

Quartz 2×128×128 Zenon 

96×96HD Topaz 32×32HD 

Calrec Sigma 

48 Faders 

Sennheiser AKG, B&K, Neumann, 

Shure, Sony Beyer 

Dynaudio Surround, Dynaudio 

MB15A 

CD/MD/DAT/A360 

The Audio Matrix is Part of the 

Audio Mixer 

Riedel Artist 

Motorola 

Systembase CR310 

34t 

13.50m 

04.00m 

02.50m 

04.50m 

A) The VT area can be divided into 

either one or two edit areas and a 

production area or left open to 

form a large replay area for a major 

sports event. 

B) Camera talkback system has 3 

busses which means each 

camera can be switched away so 

that it is controlled from one of 

two other OB trucks. 

C) System also allows Producer 

Vision or Sound to speak to each 

camera individually. 

2 Betanews 

Unita 10 HD 

Italy 


LDK-6000 MKII 

LDK-6200 

Ottica Fibre 




Snell&Wilcox Kahuna 64in/48out 


Displays for 92 Monitors Lines in 

Production 


HDCAM/DigiBeta/ BetacamSX 

up to 4× EVS 

6ch 

LSM XT & XT 

Snell&Wilcox 

Pro-Bel Sirius HD/SD 32×32 HD 

96×160 SD 

Studer Vista 8 

30+10+2 Faders 

72AES/80mic/80line in 

Neumann, Shure, AKG, 

Sennheiser 

Genelec Dolby 5.1 Surround 

Sound 

up to 3× 8 Multi-Track A!TEC 

Eventdriver 8 

Studer Vista 72×72 AES 64×64 

analogue 

Trilogy 48×48 

Trilogy 

Mayah, CDQPrima 

12,27t 

12.00m 

04.00m 

02.50m 

03.75m 

2 Bow Tie Television 

Cinevideogroup 

HD3 

OB 10 

England 

Netherlands 



LDK-6000 MKII 

LDK-6000 MKII 

LDK-6200 or Sony BVP-9500 

5× LDK-6200 

up-converted 

Lemo Triax 

Lemo Fiber 

Lemo Triax 

Gigawave or Link 

Gigawave D-Cam 

Canon 

Canon HD/SD 



Thomson XTen HD 18in für HD Thomson DD 35 HD 36in/2M/E 

Produktionen 

3chDVE 

Thomson XTen DD 54in für SD 

Produktionen 



62× 10" SD Monitoren 2× 24" HD 80× Barco CRT & TFT 

Monitoren 






up to 5× EVS 

6ch 

LSM XT 

LSM XT 

Miranda 

Leitch X75 

Pro-Bel Aurora HD/SD 16×16 HD Probel 32×32 HD 128×128 SD 

64×64 SD 64×64 PAL 

Stagetec Aurus 

Calrec Sigma 100 

192 in/72 Kanäle 

48 Fader 

Sennheiser 


5.1 Surround sound 

5.1 & 7.1 Surround Sound 

CD/MD/DAT 

CD/MD/Multitrack 

Stagetec Nexus 300×300 

Probel 64×64 

Drake 9000 96×96 



Telex 


Systembase 

13t 

35t 

11.95m 

13.60m 

04.00m 

04.00m 

02.55m 

02.50m 

03.70m 

03.70m 

2 

Axon 

Nvision 32×32HD Pesa Cheetah 

144×288SD 

Lawo mc 2 CTV 

OB 9 

England 


HDC-1500 

HDC-3300 or LDK-6300 

Lemo Fiber 

Lemo Triax 

Link XP1 Digital 

Canon HD/SD 


GVG Kalypso Duo 90in/4M/E 

6chDVE 


21 × 23" Vutrix HD Plasma 

with Quad UMD 

15× 7" LCD in Front Desk 



up to 6× EVS 

LSM XT 

66 

56 Fader 

96in 

AKG, Shure, Schoeps Sennheiser 

Neumann 

RTW 5.1 Surround Sound 

CD/MD/Tascam DA96 

Thomson Nexus 255×310 and 2 

MADI Streams 

Drake 4000 112×112 

Motorola/RTS 

auf Wunsch 

40t 

16.50m 

04.00m 

02.55m 

04.10m 

A) On request we can provide 

German speaking English 

speaking Netherlands speaking 

or French speaking crews 

2 

Axon 

Digi TV 

Eurasia 

Giant 6 

HD1 

Germany 

Russia 



HDC-950 

LDK-6000 MKII 

HDC-3300 on request or LDK-23 LDK-6200 MKII 

up-converted 

Lemo Fiber 

Fischer Triax 

Fischer Triax 

Link XPHD on request 

not available 

Canon HD 

Canon HD 



Production A: Sony MVS-8000 Thomson XTen DD 18in 1M/E 

80in/4M/E 4chDVE 

2chDVE 

Production B: Satellite-Panel of 

MVS-8000 for M/E1 

Chyron HX200 

Clarity 2HD 

Sony CRTs 138×9" 

Sony CRTs and LMDs 

6×14"/2×20"/2×24" 







LSM XT 6ch 

LSM XT & XT 

8× Sony 

Probel 200×336HD 88×32SD 

Sony 254×272 HD/SDI 64×64PAL 

Broadcast Solutions Controler 

Calrec Alpha 100 

Studer Vista 8 

128in/128out 

30 + 10 Fader 

Sidecar with 10 Fader 

Neumann, Shure, DPA, Sennhei- Sennheiser Schoeps 

ser AKG 

RTW 5.1/Dolby E, Genelec 1031 


CD/MD/DAT/Tascam 

CD/MD/DAT 

2424/Pyramix 48 

Probel 128×128AES 96×96 analog Studer 84×138 analog 96×96 AES 

Stereo 


Riedel Artist 104×104 

Motorola 

RTS 

Systembase 

Mayah und Riedel 

40t 

32t 

16.5m 

14.00m 

04.0m 

04.00m 

02.4m 

02.55m 

06.0m 

04.80m 

A) On request we can provide 

A) All Monitors are CRTs with HD 

German speaking English 

& SDI capabilities 

speaking Netherlands speaking B) 2nd Production Area available 

or French speaking crews 

2 Euroscena 

Unit 20HD 

Italy 


LDK-6000 MKII 

2× LDK-6200 

Fischer Triax 

2× LDK-300 

Fujinon HD 


Thomson XTen DD35-4 


3× 20" CRTs 36× 17" HD CRTs 12× 

9" CRTs 


HDCAM/IMX 

up to 4× EVS 

6ch 

LSM XT 

GVG Kameleon 

GVG Concerto HD/SD 32×32 HD 

32×32 SD with Jupiter control 

system 

Yamaha DM2000 

16× AES in/out 

24× in/8× out analogue 

Sennheiser 


CD/MD/Tascam MX-2424 

GVG Concerto AES 32×32 

Telex Zeus II 24×24 

Sennheiser 


23.24t 

13.80m 

04.00m 

02.50m 

05.00m 

2 Frame 

HD OBVan 10 

Italy 


LDK-6000 MKII 

3× BVP-9500 up-conv. 4× LDK- 

6300 

Lemo Fibre 

Fischer Triax 

2× Gigawave 

Canon HD 


GVG Kalypso Duo 92in/48out/ 

4M/E/6chDVE/16 Keyer 


Sony CRTs 62×9" BVM Sony LMDs 

2×14", 6×6" and 6×9" 


HDCAM/DigiBeta/IMX 

up to 4× EVS 

6ch 

LSM XT & XT 

Tomassini Syle 

GVG Trinix 256×256 

Stagetec Aurus 

40 Channels 

Neumann 

Doly E 7.1 Surround Sound 

Fostex 8-Tracks 

Stagetec Nexus 512×512 

Riedel Artist 128×128 

Riedel Connect Duo 

25t 

12.00m 

04.00m 

02.50m 

03.70m 

2 6ch 

Leitch X75 

Pesa Cheeta 128×128 

Yamaha PM1D 

96 Channels total recall 

48 mix bus 

Audio Technica, Beyer Shure, 

Sennheiser 

RTW Dolby 5.1 Surround Sound 

CD/MD 

Pesa Jaguar 64×64 

Drake 4000 

Telex & Motorola 

Samsung 

35t 

14.00m 

04.00m 

02.55m 

03.80m 

A) Auxiliary Audio Mixer Yamaha 

DM1000 

Technical Specifications: HD OBVans in Europe • Technical Specifications: HD OBVans in Europ 

OB Team 

HD 2 

Norway 

Observe 

HD 1 

Ireland 

Outside Broadcast 

OB Unit 11 

Belgium 

Prisma 

HD1 

Sweden 

RTBF 

HD22 

Belgium 

SBP 

OB20 HD 

Italy 

SFP 

CR740 HD 

France 

Studio Berlin 

HD Ü6 

Germany 

Telegenic 

T8 HD 

England 

Telerecord 

Unita 18 HDTV 

Italy 

Televideo 

HD1 

England 

TopVision 

HD Ü5 

Germany 

tpc 

HD-1 

Switzerland 

Triofilm 

HDÜ 

Germany 

Video 

Cameras up to 24× Sony 

HDC-1500 

Super SloMo Cameras 2× BVP-9500 up-converted 

Connectors Lemo Fiber 

Wireless Camera Adaptors 2× Gigawave D-Cam SD 

Lenses Canon HD 


Vision Mixer Sony MVS-8000A 3M/E 

Character Generator VizRT Trio 

Monitor Wall Sony LCDs 

VTRs up to 8× Sony HD/SD 


Disk Recorder up to 6× EVS 

LSM XT 

Frame Stores 

Matrix 

2 up to 25× Sony 

HDC-1500 

2×HDC-3300 

Fibre 

Triax 


Canon HD 


Sony MVS-8000A 4M/E 4chDVE 

Aston Ethos 

3× Sony BVM-D20F1E 47× Barco 

ADVM -14 9× Sony LMD-7220 



up to 8× EVS 

6ch 

LSM XT 

integral part of the Vision Mixer 

Sony HDS-X5800 198×272 


HDC-1500/HDC-1550 

HDC-950/BVP-950 

BVP-9500 up-converted 

Lemo Fiber 

Fischer Triax 

Gigawave G-/D-Cam 

Canon HD 


GVG Kayak 48in/2,5M/E 4chDVE 

6chRAM Rec 

Pinnacle Deko 

up to 12×LMD-232W with Axon 

Quadsplit 




6ch 

LSM XT & XT 

Leitch 

Quartz Xenon 128×128 HD 

256×256 SD 

2 

Leitch/GVG 


HDC-1500 

HDC-3300 

Lemo Fiber 

Lemo Triax 

Gigawave/Links 

Canon HD 


Production A Sony MVS-8000A 


Production B Sony MVS-8000A 



7× 46" LCD Multiview 5× 23" HD 

LCD Multiv. 5× 17" HD LCD 

4× 46" LCD Multiview 2× 23" HD 

LCD Multiv. 


HDCAM SR/HDCAM/DigiBeta 


LSM XT 

GVG Concerto HD/SD 128×128 

2 up to 24× GVG 

LDK-6000 MKII 

3× LDK-6200 on request 

Fischer Triax 

3× Livetools (on request) 

Canon HD 


Sony MVS-8000A 68in/4M/E 

4chDVE 


3×20" Sony CRT 21×23" Sony LMD 

24×17" Sony LMD 28 Evertz 

Quadsplit 



up to 6× EVS 

6ch 

LSM XT 

28× Evertz 

Pro-Bel Sirius 320×512 HD with 

Broadcast Solutions contoller 


HDC-1500 

4× HDC-3300 

Lemo Fiber 

Stratos Triax 

currently only SD available 

Fujinon HD 


Primary Desk: Snell&Wilcox Kahuna 

80in/4M/E 

Secondary Desk: Snell& Wilcox 

Kahuna 1 M/E Full Remote 

PC-based 

8×46" Clarity LCD with up to 108 

Monitor Lines 

1×40" Clarity LCD with up to 26 

Monitor Lines 



up to 4× EVS 

6ch 

LSM XT 

12× Leitch 

Sony HDS-X5800 165×272 4×4 

2 up to 20× GVG 

LDK-6000 MKII 

LDK-500 

on request 

Lemo Triax 3T 

Canon HD 


Production A: GVG XTen DD HD 

54in/4M/E 2ch DVE 

Production B: Philips DD35 

Chyron HyperX 

Sony & JVC 

up to 10 Sony HD/SD 



6ch. 

LSM XT & XT 

20× Snell&Willcox 

Probel Sirius HD/SD 256×256 

2 


LDK-6000 MKII 

2× LDK-6200 

Fischer Triax 

in future available 

Fujinon HD 


Production A:GVG XTen DD HD 


Production B: Philips DD35 HD 

32in/4chDVE 

Chyron HyperX HD 

10× Sony CRT 120× Sony LVM 



up to 4× EVS 

LSM XT 

Integrated in Vision Mixer 

Thomson Concerto & Venus 

96×96HD 96×96SDI, 128×144PAL 

2 up to 24× Sony/GVG 

HDC-1500 

LDK-6000 MKII 

LDK-200 up-converted 

Lemo Fiber 

Lemo Triax 

Link HD 



Sony MVS-8000 102in 4M/E 

8chDVE 444Stills/8FrameMem 

VIZRT 

Sony 3×HD 24" & 80× BVM 




6ch 

LSM XT 

20× Axon 

GVG Trinix 2× 386×512 



HDC-950 

HDC-1500 

LDK-200/300 up-converted 

LDK-62000 

Ottica Triax 

Lemo Triax 

GVG/Thomson 

Link HD 


Canon HD 



Sony MVS-8000A 51in 3,5M/E 

Sony MVS-8000A 80in 4M/E 

4chDVE 

2chDVE 


Aston Red/Ethos/Deko 

40× Sony 9" CRT 3× Sony 14" CRT 2× Vutrix Grade 1 LCD 2× JVC 17" 

2× Sony 14" CRT HD 

HD CRT 64× Colour Monitors 

up to 6 × Sony HD/SD 


HDCAM SR/HDCAM/ DigiBeta HDCAM/DigiBeta 

up to 4× BLT HD 

up to 6× EVS 

6ch 

VDR 200 & SMS 400 

LSM XT 

Snell&Wilcox/Axon 

Leitch/Axon 

Quartz 256×384 

Sony HDS-X3700 128×128 



HDC-1500 

LDK-6000 MKII 



Fischer Fiber 1053 

Damar&Hagen Triax 

on request 

on request 

Fujinon HD 




Sony MVS-8000 51in/48out 

GVG Kayak HD-300 96in/4M/E 

4M/E MKS-9012 

6chDVE Bildregie 3M/E 

Sub-Production 1M/E 

Chyron Duett 


Sony CRT Sony LMD 

52 Monitoring Signals in the Production 

Area 



HDCAM SR/DigiBeta/IMX 

HDCAM/DigiBeta/XDCAM/IMX 

up to 2× EVS 

up to 4× EVS 

6ch 

LSM XT 6ch 

LSM XT 

Snell&Wilcox 

Snell&Wilcox/Leitch 

Leitch 254×264 HD/SD 

Probel 340×416 with BFE Controller 

2 28× Sony 

HDC-1000 

HDC-1500 & HDC-1550 

2× HDC-3300 

Lemo Fiber 

Hamar&Hagen Triax 

Tandberg 

Canon HD 


Production A, B and C: 3× Sony 

MVS-8000A 80in/56out 4M/E 

8 Effect Channels 8 Frame-Memory 

Chan 3× Sony MVE-9000 


8× Sony BVM-A20F1U 6× Sony 

BVM-A24E1W 

2× Sony BVM-32E1W 45× Flat 

1920×1080 


HDCAM/DigiBeta/DVCPro HD 

up to 7× EVS 

LSM XT 6ch 

Axon & GVG 

GVG Trinix 128×256HD/SDI 

16×16PAL 

2 6ch HD 

Leitch X75 

GVG Trinix HD/SD 512×1024 with 

BFE Controller KSC-9000 

Ein einzigartiger, englischsprachiger Überblick 

der HD-Ü-Wagen in Europa auf 242 Seiten, 

mit Übersichtsposter. 

25,00 € + Versandkosten 

Bestellung unter: www.mbdaily.de

17 

PRODUKTE 

Tobbogan: Eine Daten-Rutschbahn in die Avid-Umgebung 

MOG SOLUTIONS AUTOMATISIERT FILE-BASIERTEN INGEST 

Ein Münchner hat bei diesem Wort fast unvermeidbar eine Assoziation – der Tobbogan, das ist 

die hundertjährige Attraktion am Ausgang des Oktoberfestes, bei der zur Belustigung der 

Menge angeheiterte Menschen von einem schnell laufenden Förderband auf eine Rutschbahn 

transportiert werden – auch dann, wenn sie sich im buchstäblichen Sinne noch so querlegen. 

Ein Produkt namens Tobbogan gibt es jetzt auch von der portugiesischen 

Firma MOG Solutions, die sich mit Softwarewerkzeugen 

wie TheScribe einen Namen im MXF-Umfeld gemacht 

hat. Auch als Partner des Institutes für Rundfunktechnik (IRT) 

bei der Implementierung standardkonformer MXF-Lösungen 

genießt MOG Solutions einen guten Ruf. Tobbogan tritt an, 

um einen zeitaufwendigen Schritt in digitalen Workflows zu 

automatisieren: den filebasierten Ingest von aktuellen Akquise- 

Formaten in eine Avid-Umgebung, für zum Beispiel Sony 

XDCAM, Panasonic P2 und Ikegami FieldPak. 

Abhängig vom Quellformat benötigte man dazu bisher ein 

Editingsystem und, je nach Medienformat, eventuell auch 

Avids TransferManger-Software mit der sogenannten FTP- 

DHM Option. Über FireWire oder per Ethernet gelangt das 

Material so filebasiert und ohne Recodierung ins System. 

Mit Tobbogan lässt sich nun eine reine Ingest-Station aufbauen, 

es ist also nicht länger nötig, einen teuren Schnittplatz nur für 

das Überspielen von Material zu belegen. Tobbogan überwacht 

(konfigurierbar) verschiedene Quellen und löst einen 

automatischen Ingest aus, sobald ein ‚neues’ Medium an 

einem der überwachten Geräte auftaucht. Selbstverständlich 

ist auch ein manueller Ingest möglich, auch sogenannte ‚hot 

folder’ werden untestützt. Tobbogan importiert XDCAM SDund 

HD-Formate sowie MPEG-4 Proxies, daneben DVCPro 

25/50 und HD, Infinity DV- und MPEG-2-Auflösungen und 

Ikegamis IMX- und DVCAM-Formate. 

Tobbogan bringt nützliche, oft vermisste Zusatzfunktionen 

mit. So ist es z.B. möglich‚ nur-Video’ oder ‚nur-Audio’-Tracks 

zu importieren. Der Timeocode wird, wo vorhanden, mit übernommen. 

Auch auf Metadaten versteht sich die Software: 

neben dem automatischen Import von auf der Quelle bereits 

vorliegenden Angaben wie z.B. Name des Journalisten, Produktionsdaten 

oder Szenennummern kann der Anwender 

diese Daten in Tobbogan bearbeiten oder auch zusätzliche 

Informationen anfügen. Der Lesevorgang erfolgt in jedem Fall 

in der höchstmöglichen Geschwindigkeit, so dass auch Sony’s 

PDW-U1 XDCAM-Laufwerk optimal genutzt werden kann. 

MOG Solutions Tobbogan stellt damit eine attraktive Lösung 

für bisher nur schwer mit einem Produkt zu erfüllende 

Anforderungen dar. Über ein ähnliches, ebenfalls auf der NAB 

vorgestelltes Produkt des amerikanischen Herstellers NLTek, 

Entwickler der SAT-Technologie für Ikegami, berichten wir in 

unserer nächsten Ausgabe. 

Andy Mayr

TIPPS & TRICKS 

ScriptSync beim Avid Media Composer v2.7 

MEHR FLEXIBILITÄT MIT PHONETISCHER INDIZIERUNG 

Avid Media Composer Software ist die Software für erschwingliches, Hardware-unabhängiges 

Film- und Video-Editing für Mac OS X und Windows XP Systeme und ist in neuer Version mit 

vielen hilfreichen Features ausgestattet. 

Neben Tools für kreatives Arbeiten, die integrierte Ressourcenverwaltung 

und die Unterstützung für Mehrformat-Editing 

umfassen die neuen Features der Version 2.7 den Support für 

Intel-basierte Mac-Systeme, high-quality Low Bandwidth 

DNxHD 36 Codec, verbesserte XDCAM und P2 Workflows als 

auch den Support von 720p50. Doch das ist nicht alles. Wie 

angekündigt hat das neueste Mitglied der Media Composer 

Familie noch einen automatischen Script Editor erhalten: 

ScriptSync, ab sofort die neue Zauberformel für alle Regisseure 

und diejenigen, die eng mit Regisseuren zusammenarbeiten. 

ScriptSync stellt eine Erweiterung für Anwender, die die Skript 

Funktion bereits im Composer nutzen, dar. Basierend auf der 

Nexidia-Technologie, die eine Text-/Spracherkennung bietet, 

lassen sich Source-Clips nun "textgenau" einem Skript zuordnen. 

Script-basiertes Editing in Kombination mit ScriptSync 

stellt eine echte Arbeitserleichterung dar, da in diesem Fall 

die Einstiegspunkte nicht mehr gesucht werden müssen. 

Sobald das Skript und die entsprechenden Medien aufeinander 

abgestimmt sind, können Editoren auf schnellstem Weg 

auf Regisseure reagieren. Ein Editor kann verschiedene 

Szenen, die der Regisseur nochmals basierend auf einem 

bestimmten Dialog im Skript sehen möchte, einfach und 

unkompliziert aufrufen. Der Regisseur lässt daraufhin Änderungen 

vornehmen, Clips austauschen oder gibt das finale 

’Go’ für die Szene. Man stelle sich ein Interview vor. Das 

Interview-Material kann nun in Sekunden an den richtigen 

Stellen aufgerufen werden. Mit ScriptSync können auch 

Dailies 25 bis 30 Mal schneller mit dem Skript synchronisiert 

werden. Die ScriptSync-Technologie spart also enorm viel Zeit 

und somit Geld und ist im täglichen Einsatz noch genauer 

und praktischer. 

Dieses Feature ist ab sofort standardmäßig im Media Composer 

ab Version 2.7 enthalten. 

Die phonetische Indizierung 

Die phonetische Indizierung innerhalb der Avid Umgebung 

führt drei Schritte aus: 

• Zuerst wird eine phonetische Darstellung des Textes im 

Script angefertigt. 

PROSECUTION = [pros-i-kyoo-shuh n] 

• Im zweiten Schritt wird eine phonetische Darstellung der 

entsprechenden Audio-Datei dargestellt. 

18 

= [pros-i-kyoo-shuh n] 

Dies wird bis zu 25 Mal schneller ausgeführt als in Echtzeit. 

Zuletzt werden beide Schritte synchronisiert und die Frames 

im Source Clip entsprechend markiert. Hier sprechen wir von 

der sogenannten Sync Relationship. 

Script Markierungen mit ScriptSync 

Um Script Markierungen mit ScriptSync hinzuzufügen, muss 

wie folgt vorgegangen werden: 

1. Wählen Sie innerhalb eines Scripts einen oder mehrere 

Clips aus, die Audio enthalten. 

2. Klicken Sie doppelt auf eine Zeile innerhalb des Takes, um 

diesen auszuwählen und in einen Monitor zu laden. 

3. Klicken Sie auf ‘Select Script > ScriptSync’. Nun öffnet sich 

automatisch die ScriptSync Dialogbox. Wählen Sie nun entsprechend 

Ihren Wünsche folgende Setting-Optionen an 

(siehe Bild 2). 

>> Language 

Wählen Sie die Sprache Ihres Scripts aus. Dieses Setting gilt 

sowohl für Audio als auch für Text. Abhängig von der ausgewählten 

Sprache wechseln die von Nexidia eingesetzten 

Akustik-Varianten ’Broadcast’ und ’Telephony’. Es kann pro 

Sprache nur eine Variante eingesetzt werden. Dabei verfügt 

’Broadcast’ über eine höhere Auflösung und kann oftmals 

exakter als ’Telephony’ eingesetzt werden. Die ’Broadcast’- 

Variante wird angewendet bei Englisch (Nordamerika), 

Niederländisch, Spanisch (Lateinamerika) und Arabisch 

(Modern Standard). 

>> Tracks 

Hier können alle verfügbaren Audiospuren frei angewählt 

werden.

Skip lines that only contain CAPITAL letters 

Wählen Sie diese Option an, wenn Zeilen, die lediglich zu 

Ihrer Information dienen und nicht Inhalt des gesprochenen 

Dialoges sind, ausgeschlossen werden sollen. Diese Zeilen 

müssen jedoch komplett in Grossbuchstaben geschrieben 

werden. So zum Beispiel bei Drama-Skripts, in denen die 

jeweiligen Sprecher der verschiedenen Rollen in Grossbuchstaben 

in einer Extra-Zeile hervorgehoben werden. 

>> Skip text in parentheses ‘()’ or brackets ‘[]’ 

Entscheiden Sie sich für diese Option, werden in Klammern 

eingeschobene Bemerkungen, die keinen Teil des Dialoges 

darstellen, nicht übernommen. 

>> Skip text before colon ‘:’ 

Mit dieser Option können Sie komplette Textabschnitte bis 

zum nächsten Doppelpunkt im Text überspringen. Dies wird 

zum Beispiel dann eingesetzt, wenn der Name des Sprechers 

nicht in einer Extra-Zeile hervorgehoben wird, sondern vor 

dem eigentlichen Dialogtext und nur mit einem Doppelpunkt 

davon abgetrennt ist. 

>> Skip lines indented less than dialog 

Wählen Sie diese Option an, wenn Zeilen ausgeschlossen 

werden, die keinen Dialog darstellen oder aufgrund Ihrer 

Kürze nicht markiert werden sollen. Geben Sie hierzu in der 

’Dialog Indent (characters)’-Textbox die Anzahl der Schriftzeichen 

an, die Minimum vorgesehen wird, um die Textzeile 

als Dialog zu behandeln. Sie können stattdessen auch ’Select 

Dialog’ anwählen und eine Textzeile des Scripts auswählen, 

damit das System automatisch die korrekte Anzahl der 

Zeichen daraus ableiten kann. Klicken Sie dann OK. 

>> Overwrite existing marks 

Hiermit können Sie im Text bereits bestehende Markierungen 

mit ScriptSync auf den neuesten Stand bringen. 

>> Sync between first and last mark 

Wählen Sie diese Option an, um eine Überprüfung mit 

ScriptSync zu beschränken. ScriptSync prüft nun lediglich das 

Script von der ersten gesetzten Markierung bis zu der zuletzt 

gesetzten Markierung im Take. 

Diese Option wählt man vor allem dann an, wenn in dem 

Audio-Clip, den Sie von der Sync Überprüfung ausschließen 

wollen, kein Dialog vorhanden ist. 

4. Klicken Sie OK. Der Synchronisierungs-Prozess startet nun. 

Anhand einer Anzeige können Sie den Fortschritt der 

Synchronisierung ablesen. 

Wenn dieser Vorgang beendet ist, beinhaltet der Take nun 

eine Script Markierung für jede Textzeile, die in den 

Audioclips gefunden wurden. (siehe Bild 3). 

Veronika Lode 

19 

There is a police message for motorists 

in the Barnet area of London. A lorry 

has shed its load at the Apex Corner 

roundabout on the A1. You are asked to 

avoid the area as much as possible. South 

bound traffic will be diverted for 

the next two hours. That is the end of 

the message. 

TIPPS & TRICKS 

Bild 1: Oben ist der phonetisch wiedergegebene Text von unten. 

Bild 2: ScriptSync Dialogbox “Settings” 

Bild 3: Script Markierungen mit ScriptSync

TRAINING 

Sollten Sie an einem der nachfolgend aufgeführten Trainings 

interessiert sein, melden Sie sich bitte immer direkt bei dem 

in Klammern angegebenen Anbieter an, dessen Adresse Sie 

im Anschluss an die Termine finden. Die jeweiligen Trainingsinhalte 

sowie Teilnahmevoraussetzungen können Sie unserer 

Webseite entnehmen unter: www.avid.de/training 

TERMINE: 

BASIC EDITING [101] 

Berlin (Ilka Risse) auf Anfrage 

Frankfurt/M. (Media Online) auf Anfrage 

Hallbergmoos (Avid) 09.07. – 11.07. 

08.10. – 10.10. 

Hamburg (Kerstin Sprenger) auf Anfrage 

Hamburg (Udo Feill) auf Anfrage 

Hamburg (Video Data) 24.07. – 26.07. 

07.08. – 09.08. 

25.09. – 27.09. 

09.10. – 11.10. 

Hannover (Udo Feill) auf Anfrage 

Kloten, CH (avision) auf Anfrage 

Köln (Karen Großmann) auf Anfrage 

München (Christian Aust) auf Anfrage 

München (B.O.A.) auf Anfrage 

München (interBasicS) auf Anfrage 

München (Macromedia) auf Anfrage 

Wien, A (AMT) 

ADVANCED EDITING [201] 

02.07. – 04.07. 

03.09. – 05.09. 


11.10. – 12.10. 




21.08. – 22.08. 

20 

avid trainings 

2007 

Hannover (Udo Feill) 

04.09. – 05.09. 

30.10. – 31.10. 

auf Anfrage 




München (B.O.A.) auf Anfrage 


München (Macromedia) auf Anfrage 

Wien, A (AMT) 

FILMSCHNITT [105] 

06.08. – 07.08. 

08.10. – 09.10. 

Hallbergmoos (Avid) auf Anfrage 

München (B.O.A.) 

XPRESS EDITING [117] 

auf Anfrage 


Hannover (Udo Feill) auf Anfrage 



München (B.O.A.) 

BASIC EFFECTS [110] 

auf Anfrage 


15.10. – 16.10. 





München (interBasicS) 

ADVANCED EFFECTS [305] 

auf Anfrage 


17.10. – 19.10. 




München (Christian Aust) auf Anfrage

BASIC & ADVANCED EFFECTS [110/305] 


16.07. – 20.07. 

13.08. – 17.08. 

10.09. – 14.09. 

22.10. – 26.10. 

GRAFIK & PAINT [210] 




10.07. – 11.07. 

29.08. – 30.08. 

19.09. – 20.09. 

16.10. – 17.10. 


ONLINE FINISHING [320] 




FINISHING EFFECTS [324] 




NEWSCUTTER EDITING 

Nürnberg (SRT) auf Anfrage 

AVID | DS Editing und Basic Effects [DS-101] 


AVID | DS Graphics und Effects [DS-201] 


AVID | DS Compositing und Effects [DS-301] 


AVID | DS 

Hamburg (Video Data) auf Anfrage 

München (Konrad Seidel) auf Anfrage 

München (Videocation) auf Anfrage 

TECHN. UND ACSR TRAINING AVID | DS [400ds] 


TECHN. UND ACSR TRAINING MAC [400mac] 


TECHN. UND ACSR TRAINING WINDOWS [400win] 


20.08. – 24.08. 

19.11. – 23.11. 

TECHN. UND ACSR TRAINING UNITY [402] 


15.10. – 19.10. 

21 

TRAINING 

TECHN. UND ACSR TRAINING UNITY ADMIN [307] 


22.10. – 26.10. 

TECHN. UND ACSR TRAINING ISIS [422] 


27.08. – 31.08. 

12.11. – 16.11. 

TECHN. UND ACSR TRAINING ISIS ADMIN [317] 


03.09. – 07.09. 

19.11. – 23.11. 

WG103 – AVID INTERPLAY ACCESS 


WG201 – AVID INTERPLAY FOR EDITORS 


WG102IA – AVID INTERPLAY ASSIST 


WG213 – AVID INTERPLAY SYSTEM ADMINISTRATOR 


Avid Liquid 


Avid MediaStream 


Avid On-Air Graphics 


SOFTIMAGE|XSI 

Hamburg (André Adam) auf Anfrage 

Hennef (Slash) auf Anfrage 

Wien, A (Christoph Schinko) auf Anfrage 

Weitere zertifizierte Trainer finden Sie unter: 

www.softimage.com/education 

DIGIDESIGN 

Bei Interesse an Schulungen für Digidesign-Produkte senden 

Sie bitte Ihre Anfrage an folgende E-Mail Adresse: 

E-Mail: sales-de@digidesign.com 

Web: www.digidesign.de 

iNEWS 

Bei Interesse an einem Training für die Produkte Avid iNEWS, 

Avid iNEWS ControlAir, Avid iNEWS Instinct sowie Avid 

MediaBrowse wenden Sie sich bitte an: 

iNEWS / Avid Technology GmbH 

Herrn Stephan Schwarze 

Breitenbachstraße 10, 13509 Berlin 

Tel.: 0049 (0)30 / 5900993 – 12 

Fax: 0049 (0)30 / 5900993 – 24 

E-Mail: stephan.schwarze@inewsroom.com

TRAINING 

ANSCHRIFTEN 

Anbieter offizieller 

Avid-Trainings: 

Avid Technology GmbH (AAEC) 

Zeppelinstr. 1 

85399 Hallbergmoos 

Tel.: 0049 (0)811 / 5520 - 718 

Fax: 0049 (0)811 / 5520 - 717 

E-Mail: training@avid.de 

Web: www.avid.de 

Ansprechpartnerin: 

Regina Stimmelmayer 

Berlin 

Ilka Risse 

Mobil: 0049 (0) 177 / 6254325 

E-Mail: post@ilkarisse.de 

Web: www.ilkarisse.de 

Trainerin: Ilka Risse (ACI) 

Frankfurt 

Media Online GmbH 

Löwengasse 27 c 

60385 Frankfurt / M. 

Tel.: 0049 (0)69 / 469965 - 0 

Fax: 0049 (0)69 / 469965 - 33 

E-Mail: info@mediaonline-ffm.de 

Web: www.mediaonline-ffm.de 


Michèle Lehmann 

Trainerin: Michèle Lehmann (ACI) 

Hamburg 

Kerstin Sprenger 

Barmbeker Straße 173 

22299 Hamburg 

Tel: 0049 (0)40 / 475250 

Fax: 0049 (0)40 / 475250 

Mobil: 0049 (0)172 / 4331206 

E-Mail: kerstin_sprenger@yahoo.de 

Trainerin: Kerstin Sprenger (ACI) 

Hamburg 

Udo Feill 

Mobil: 0049 (0)171 / 7593212 

E-Mail: udo.feill@t-online.de 

Trainer: Udo Feill (ACI) 

Hamburg 

Video Data Handels GmbH 

Haferweg 26 

22769 Hamburg 

Tel.: 0049 (0)40 / 851745 - 44 

Fax: 0049 (0)40 / 851745 - 19 

E-Mail: 

Maren_Boehme@videodata.de 


Maren Böhme 

Trainer/-in: Matthias Röhl (ACI), 

Kerstin Sprenger (ACI) 

Hannover 

(siehe Hamburg) 

Köln 

Karen Großmann 

Tel.: 0049 (0)211 / 6911636 

Mobil: 0049 (0)172 / 2010634 

E-Mail: 

karen_grossmann@hotmail.com 

Trainerin: Karen Großmann (ACI) 

München 

Christian Aust 

Zugspitzstr. 21 

82223 Eichenau 

Tel.: 0049 (0)8141 / 818118 

Fax: 0049 (0)8141 / 818115 

Mobil: 0049 (0)171 / 8041923 

E-Mail: mail@christianaust.com 

Web: www.christianaust.com 

Trainer: Christian Aust (ACI) 

München 

B.O.A. Videofilmkunst 

Schwanthaler Straße 76 

80336 München 

Tel.: 0049 (0)89 / 54343-812 

Fax: 0049 (0)89 / 54343-777 

Mobil: 0049 (0)172 / 8552338 

Web: www.BOAVIDEO.de 

Ansprechpartnerin: Eva Linke 

Trainerin: Gabriele Kröber (ACI) 

München 

interBasicS 

Bergerbreite 7 


Tel.: 0049 (0)721 – 151 450 450 

Fax: 0049 (0)721 – 151 450 450 

Mobil: 0049 (0)179 / 2953852 

E-Mail: interBasicS@online.de 

Web: www.bodo-klemz.de 

Trainer: Bodo B. Klemz (ACI) 

München 

Macromedia GmbH – Akademie 

für Neue Medien 

Schwanthaler Str. 69 


Tel.: 0049 (0)89 / 54 41 51-74 

Fax: 0049 (0)89 / 54 41 51-17 

E-Mail: m.weber@macromedia.de 

Web: www.macromedia.de/seminare 

Ansprechpartner: Markus Weber 

Trainer: Peter Gardner (ACI) 

Impressum 

DIVA ist eine kostenlose Informationszeitschrift für alle Avid- 

Anwender. Die Verwendung des Inhalts ist nur nach Absprache mit 

der Redaktion erlaubt. Herausgeber: Avid Technology GmbH, 

Zeppelinstr. 1, 85399 Hallbergmoos, Tel. +49 (0)8 11 55 20-0 

Verantwortlich im Sinne des Pressegesetzes: Mathias Eckert 

22 

SCHWEIZ 

Kloten 

avision AG 

Oberfeldstrasse 12c 

CH - 8302 Kloten 

Tel.: 0041 (0)1 / 80016 - 16 

Fax: 0041 (0)1 / 80016 - 17 

E-Mail: fl@avision.ch 

Web: www.avision.ch 


Franka Lamorea 

Trainer: Roland Ruckstuhl (ACI) 

ÖSTERREICH 

Wien 

AMT 

Advanced Media Training GmbH 

Gartengasse 21/1 

A - 1050 Wien 

Tel.: 0043 (0)1 / 5481682-0 

Fax: 0043 (0)1 / 5481682- 44 

Mobil: 0043 (0) / 664-4659145 

E-Mail: office@dasamt.at 

Web: www.dasamt.at 

Ansprechpartner: 

Christian Kobierski 

Trainer: Hans Peter Anzinger 

(ACI) 

Anbieter von 

Avid NewsCutter-Trainings: 

Nürnberg 

Schule für Rundfunktechnik 

Wallensteinstr. 121 

90431 Nürnberg 

Tel.: 0049 (0)911 / 9619-0 

Fax: 0049 (0)911 / 9619 – 199 

E-Mail: info@art.de 

Web: www.srt.de 

Anbieter von Avid|DS Trainings: 

Frankfurt 

Media Online GmbH 

(Anschrift: siehe oben) 

Hallbergmoos 

Avid Technology GmbH 

(Anschrift: siehe oben) 

Hamburg 

Video Data Handels GmbH 

(Adresse siehe oben) 

Trainer: Konrad Seidel 

München 

Videocation GmbH 

Münchener Str. 110 

85774 Unterföhring 

Tel.: 0049 (0)89 / 95823-214 

Fax: 0049 (0)89 / 95823-299 

E-Mail: 

c.nedeltschev@videocation.com 

Web: www.videocation.com 

Trainer: Michael Radeck 

München / Zürich 

Konrad Seidel 

Mobil.: 0049 (0)174 / 94 79 149 

E-Mail: Konrad_Seidel@web.de 

Ansprechpartner: Konrad Seidel 

Trainer: Konrad Seidel 

Anbieter von 

Avid SOFTIMAGE|XSI-Trainings: 

Hamburg 

Herr Andrè Adam 

Groothoffgasse 8 

22303 Hamburg 

Tel.: 0049 (0)163 / 27 58 517 

E-Mail: a_adam@gmx.de 

Trainer: Andrè Adam (ACI) 

Hennef 

Slash 

Im Schlosspark 20 

53773 Hennef 

Tel.: 0049 (0)2242-90 19 218 

Mobil:0049 (0)160-96 95 19 03 

E-Mail: mario@slash.de 

Web: www.slash.de 

Ansprechpartner: Mario Prang 

Trainer: Andreas Schulz (ACI) 

Wien 

Christoph Schinko 

Dreyhausenstr. 9/40 

A - 1140 Wien 

Tel.: 0043 (1)3 69 36 90 

E-Mail: 

stoph@christoph-schinko.com 

Web: www.christoph-schinko.com 

Trainer: Christoph Schinko (ACI) 

Weitere zertifizierte XSI Trainer 

finden Sie unter: 

www.softimage.com/education 

Redaktion: Veronika Lode, Tel. +49 (0)8 11 55 20-373, 

Schlussredaktion: Michael Dalock-Schmidt, Tel. +49 (0)8 11 55 20-371 

Anzeigenannahme: Veronika Lode, Tel. +49 (0)8 11 55 20-373 

Gestaltung: www.schindler-werbung.de 

Um die DIVA automatisch zu erhalten, mailen Sie bitte Ihre 

Adressdaten an diva@avid.de

PRODUKTIONSTELEGRAMM 

…Auszug aus dem Produktionstelegramm 

„Auf der Fährte der Tune“, HDTV-Dokumentation, Schnitt: Avid Media Composer Adrenaline, Cutter: Sebastian Bergengruen, 

Produktion: Tesche Dokumentarfilm, Postproduktion: VCP Postproduction GmbH | „Johann König Eskaliert“, TV und DVD, 

Schnitt: Avid Media Composer Adrenaline, Cutter: Sebastian Bergengruen, Produktion: HPR.TV, Postproduktion: VCP Postproduction 

GmbH | „Now or never“, Datingshow, MTV, Schnitt: Avid Media Composer Adrenaline, Cutter: Tina Hagedorn, 

Moritz von Essen, Produktion: Riesenbuhei Entertainment GmbH, OKD-Gute Unterhaltung!GmbH, Postproduktion: magic & 

more Postproductions GmbH | „Quatsch Comedy Club – 12. Staffel“, TV Show, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: 

Tom Biederstedt, Produktion: Blondheim TV und Filmproduktion GmbH, Postproduktion: cine plus Media Service | 

„Der Mann an meiner Seite“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: Ulrike Leipold, Produktion: filmpool Filmund 

Fernsehproduktion GmbH, Postproduktion: EditStation | „Big Brother“, Doku-Soap, Schnitt: Avid Media Composer 

Adrenaline, Cutter: Thomas Dicks, Produktion: endemol, Postproduktion: undbitte entertainment GmbH | „Im Tal des 

Schweigens IV“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: Birgit Gasser, Produktion: Ziegler Film GmbH, Postproduktion: 

cine plus Media Service | „Die Schatzinsel“, Fernsehfilm, Schnitt: auf 2 Avid Media Composer Adrenaline, 

Cutter: Oliver Lanvermann, Benjamin Hembus, Produktion: Janus Film GmbH, Postproduktion: cine plus Media Service 

| „Meine schöne Bescherung“ (A), Kinofilm, Cutter: Brigitta Tauchner, Produktion: X-Filme Creative Pool GmbH, Postproduktion: 

cine plus Media Service | „Promi Quiz Taxi“, Schnitt: Avid Media Composer Adrenaline, Cutter: Stephan Heyers, 

Constanze Bayer-Mohr, Produktion: idtv Deutschland GmbH, Postproduktion: undbitte entertainment GmbH | „Märzmelodie“, 

Kinofilm, Schnitt: Avid Media Composer Adrenaline, Cutter: Simone Klier, Produktion: X-Filme Creative Pool GmbH, 

Postproduktion: cine plus Media Service | „Kookaburra“, Comedy Show, Schnitt: auf 2 Avid Media Composer Adrenaline, 

Unity LAnShare, Cutter: Valeska Peters, Sylva Holeksova, Produktion: Life Entertainment GmbH, Postproduktion: cine plus 

Media Service | „Spurlos“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Symphony, Cutter: Oliver Lanvermann, Produktion: cinemakers Film 

GmbH, Postproduktion: cine plus Media Service | „Bieger & Pelzig“, TV Produktion, Schnitt: Avid Media Composer 

Adrenaline, Cutter: Tobias Haas, Produktion: Cinenic Filmproduktion GmbH & Co. KG, BendixenMediaService | „Im Winter 

1 Jahr“, Kinofilm, Schnitt: Avid Media Composer Adrenaline, Cutter: Patricia Rommel, Produktion: Bavaria Filmverleih, 

Postproduktion: cinePostproduction | „Rosenheim Cops“, TV-Serie, Schnitt: Avid Media Composer software, Cutter: Klaus 

Handorf, Produktion: Bavaria Fernsehproduktion GmbH, Postproduktion: CinePostproduction | „Weekend in Vadstena“, 

Fernsehfilm, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: Monika Bergmann, Produktion: Bavaria Fernsehproduktion GmbH, 

Postproduktion: CinePostproduction | „Die Pferde von Katarinaberg“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: 

Monika Bergmann, Produktion: Bavaria Fernsehproduktion GmbH, Postproduktion: CinePostproduction | „Flug ins Glück“, 

Fernsehfilm, Schnitt: Avid Symphony, Cutter: Manuela Kempf, Produktion: Bavaria Fernsehproduktion GmbH, Postproduktion: 

CinePostproduction | „Die Buddenbrooks“, Kino und Fernsehfilm, Schnitt: Avid Media Composer software, Cutter: Barbara 

von Weitershausen, Produktion: Bavaria Film, Postproduktion: CinePostproduction | „Algarve Cup“, Schnitt: Avid Media 

Composer Adrenaline, Cutter: Gabriele Kröber, Produktion: Little Shark TV GmbH, Postproduktion: Bernd Rillich Film | 

„SOKO 5113“, Fernsehserie, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: Claudia Minzloff, Produktion: Ufa Fernsehproduktion 

GmbH, Postproduktion: CinePostproduction | „Fremder an der Ostsee“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Symphony, Cutter: 

Manuela Kempf, Produktion: Bavaria Fernsehproduktion GmbH, Postproduktion: CinePostproduction | „Von Liebe und 

Wahrheit“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Symphony, Cutter: Manuela Kempf, Produktion: Bavaria Fernsehproduktion GmbH, 

Postproduktion: CinePostproduction | „Endlich Urlaub“, Doku-Soap, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: Rainer Demski, 

Produktion: filmpool Film- u. Fernsehproduktion GmbH, Postproduktion: undbitte entertainment GmbH | „Unsere Farm in 

Irland“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Symphony, Cutter: Manuela Kempf, Produktion: Bavaria Fernsehproduktion, Postproduktion: 

CinePostproduction | „Ich träume Dich in mein Leben“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: 

Monika Bergmann, Produktion: Bavaria Fernsehproduktion GmbH, Postproduktion: CinePostproduction | „Im Auge des 

Kalligraphen“, Tanzfilm, Schnitt: Avid Symphony, Cutter: Birgit Hemmerling, Produktion: Bremedia Produktion im Auftrag 

von Radio Bremen für arte | „Der Maulbeerbaum“, Fernsehfilm, Schnitt: Avid Media Composer, Cutter: Christiane Fazlagic, 

Produktion: Bavaria Fernsehproduktion GmbH, Postproduktion: CinePostproduction | 

Gerne veröffentlichen wir auch Ihre Produktionen. Fax genügt: 0811 / 55 20-999 

Ansprechpartnerin: Doreen Treppschuh

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