Programmfolder Pfingstfestspiele 2013 - Salzburger Festspiele

An Schostakowitschs grandioser 13. Symphonie für Männerchor,
Bass und Orchester entzündete sich der Konflikt zwischen dem
Komponisten und dem sowjetischen Regime: und zwar am titelgebenden
ersten Satz, „Babij Jar“, in dem den 1941 bei Kiew ermordeten
34.000 Juden gedacht, gleichzeitig aber auch der Anti-
semitismus aller Zeiten angeprangert wird. Doch auch die folgenden,
teils witzigen, teils erhabenen Sätze – „Humor“, „Im Laden“,
„Ängste“ und „Eine Karriere“ – stellten grundsätzlich unbequeme
Fragen an das allgewaltige Sowjetsystem.
Bei Sofia Gubaidulina wiederum war den Instanzen ihre häufige
Verwendung von religiösen Inhalten ein Dorn im Auge und machte
die Aufführung ihrer Werke in der Sowjetunion extrem schwierig.
In ihrem Violinkonzert Offertorium nimmt die tatarische Komponistin
das bekannte „Königliche Thema“ von Johann Sebastian Bach /
Friedrich dem Großen als Basis und variiert es, bis es zuletzt einem
orthodoxen Choral gleicht. Im kompositorischen Sinne versteht sie
somit die konkrete Veränderung unseres Themas als „Gabe der
Umgestaltung oder als Gabe der Umkehrung in seinen Gegensatz“;
in philosophischer Hinsicht setzt sie sich damit in Tönen mit jener
höheren Verwandlung auseinander, die in der christlichen Religion
durch die Eucharistie symbolisiert wird.
Musikalische Leitung Valery Gergiev
Violine Vadim Repin
Bass Ildar Abdrazakov
Chor und Orchester des
Mariinski-Theaters, St. Petersburg
Shostakovich’s grandiose Symphony No. 13 for Male Chorus, Bass
and Orchestra ignited the conflict between the composer and the
Soviet regime: it was the first movement, entitled Babi Yar (as is the
entire Symphony), which commemorates 34,000 Jews murdered
near Kiev in 1941, but also decries the anti-Semitism of all times,
which gave offense. However, the following movements – some of
them witty, some sublime, bearing the titles Humour, In the Store,
Fears and Career – also posed uncomfortable questions to the allpowerful
Soviet system.
In Sofia Gubaidulina’s case, her frequent use of religious content
was a thorn in the side of the authorities, making the performance
of her works in the Soviet Union extremely difficult. In her Violin
Concerto Offertorium, the Tartar composer takes the well-known
“royal theme” by Johann Sebastian Bach /Frederic the Great as a
basis for a set of variations, finally making it resemble an Orthodox
chorale. Thus, in compositional terms, she understands the concrete
changes made to our theme as a “gift of transformation, or the
gift of turning things into their opposite”; in philosophical terms,
this is her exploration of the higher transformation symbolized in
the Christian religion by the Eucharist.
Valery Gergiev
Vadim Repin, Ildar Abdrazakov
There’s something
about Gergiev and this
orchestra in this repertoire:
a unique combination
of Gergiev’s
spontaneous, impetuous
music-making and
the orchestra’s rich,
rough-edged sound
that seems made for
Shostakovich’s symphonies.
This music is
part of their lifeblood …
The Guardian
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