Alte Denkmäler - Warburg Institute

^36JBacchlsches Marmorrund.bilden pflegte (p. 55 — 80), ist jedenfalls anziehend durchsich, obwohl noch sehr streitig hinsichtlich ihrer Bedeutung.Hier haben wir die von gemalten Vasen her schon bekannteErscheinung dass von sehr beliebten und bekannten Vorstellungendie Figurenauseinandergerissen wurden; wie sie dortauf die beiden Seiten des Gefässes, so sind sie hier auf diebeiden der runden Platte vertheill und in Bezug zu einanderoder in Handlung treten sie so nur im Gedanken oderdurch Erinnerung der einen und vollständigen Vorstellung.Diese findet sich genau übereinstimmend im Mus. du Louvrepl. 223. n. 255 c). Nike mit grossen Flügeln, ein aplustre[atpXaarov, deutlicher auf dem Rund als auf der vierecktenPlatte und vollkommen deutlich, nicht ein Palmzweig) in derLinken haltend, speist mit dem Honigkuchen die grosse umdie Säule, worauf das Bild der kriegerischen Athene steht,geringelte Schlange. Dass das Götterbild auf dem Rund nurfehle weil es der Raum schlechthin ausschloss, bemerkt mitRecht Avellino (p. 78) und doch wird durch diese erzwungnekleine Auslassung eine sehr grosse Zerstörung im Ganzender Composition angerichtet, was für etwa ähnliche Verkommenheitenzu bemerken ist. Gegenüber steht in Ehrfurchtein Kriegsmann, die Lanze in der Linken, der seinenHelm in der Rechten hinhält wie um ihn darzubringen. Inder vollständigen Vorstellung des Pariser Reliefs ist die Verschiedenheitdass der siegreiche Anführer, mit demüthigoder bescheiden gesenktem Blick,in der Rechten einen Palmzweighält, die Linke, ohne die Lanze , seiner Stellung undStimmung gemäss, auf die Hüfte aufsetzt, den Schild aber,der unten an der Säule des Gottesbildcs ruht, schon dargebrachthat, wie ein Andrer den Panzer (Schild sahen schonWinckelmann, d'Hancarville u. A. und an ein Rad ist nichtzu denken: eine Erinnerung an den Erechtheus wäre hiernicht am Platz gewesen).6) Mus. Napol. IV, 11 p. 33. Schon bei Winckelmann Taf. 120.Müller A. Denlsm. I, 14, 48, Gerhard über die Minervenbilder AthensBerlin 1844 Taf. II, 3.