Kulturnotizen - Druckservice HP Nacke KG

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Abb. 7, The Pack (Das Rudel), 1969
Eindrücke durch die fremde Landschaft
und die Lebensgewohnheiten der ihm
unbekannten Menschen empfangen, die
sein späteres künstlerisches Tun maßgeblich
beeinfl ußt hätten, insbesondere was
Phänomene wie Ritual und Schamanismus
anbelangt. Tatsächlich handelt es sich
hier aber um eine der Selbststilisierung
dienende Geschichtsklitterung, denn
es gilt als erwiesen, daß Beuys bereits
einen Tag nach seinem Absturz von den
Tataren an ein deutsches Suchkomman-
do überstellt wurde. Gleichwohl deutet
die künstlerische Nutzung von Fett und
Filz auf Prägungen hin, die mit seinen
(traumatischen) Erfahrungen im Zweiten
Weltkrieg in Zusammenhang gebracht
werden können, und Werktitel wie
„Transsibirische Bahn“, „Eurasienstab“
(Abb. 5), „Sibirische Symphonie“ oder
„Stripes from the house of the shaman
1964–72“ (Abb. 6) weisen ebenfalls in
diese Richtung.
Die großen Installationen:
Abb. 8, Blitzschlag mit Lichtschein auf
Hirsch, 1958–85
Abb. 9, Palazzo Regale, 1985
Der Schwerpunkt der Düsseldorfer Werkschau
liegt auf den großen Installationen
des Künstlers wie „The pack (Das Rudel)“
(1969, Abb. 7), „Fond IV/4 (1970/71),
„Zeige Deine Wunde“ (1974/75), „Straßenbahnhaltestelle“
(1976), „Blitzschlag
mit Lichtschein auf Hirsch“ (1958–85,
Abb. 8) oder „Palazzo Regale“ (1985,
Abb. 9). Das sind Environments, die
eindrucksvoll nicht nur Beuys’ eigenwillige
Materialästhetik, sondern auch seine
individuelle, hochgradig idiosynkratische
Symbolwelt dokumentieren. Daß letztere
sich auch Jahrzehnte nach Entstehung
dieser raumgreifenden Installationen
nicht immer spontan und umstandslos
erschließt, liegt auf der Hand. Bis heute
ist das Beuyssche Œuvre in hohem Maße
kommentarbedürftig geblieben. Zwar war
Beuys selbst immer bemüht, seinen außerordentlich
hermetischen ästhetischen
Idiolekt durch fortwährende Eigenkommentare
vor der Gefahr der Fehldeutung
zu bewahren, wobei er solcherlei Begleitrhetorik
– ganz im Sinne seines ganzheit-