r1 - Geschichtsverein für den Landkreis Deggendorf

igkeitlichen Anordnung in ein anderes Gotteshaus übertragen werden sollte. Als dann
1725 und 1880 die kleine Gnadenkapelle jedesmal neu erbaut werden mußte, wurde dieses
Mariahilfbild jeweils an diesem Ort belassen.
Wer waren aber nun die Maler dieser beiden heute noch vorhandenen Gnadenbilder?
Mit gutem Recht wies Kuchler 1972 im Wallfahrtsbüchlein zur 300-Jahr-Feier (die wohl
ein Jahr zu früh angesetzt wurde) darauf hin, daß über den Maler des zweiten Mariahilfbildes
nichts bekannt sei. An dieser grundsätzlichen Feststellung hat sich auch 1985
nichts geändert. Man kann hier lediglich versuchen, eine Art Indizienbeweis aufzubauen.
Dabei ist zunächst Philipp Nerio Miller mit absoluter Sicherheit auszuschließen, da
er erst 1687 in Deggendorf das Bürgerrecht erhielt und damit gleichzeitig die Malergerechtigkeit.
Miller stammte, wie sein Vetter und Nachfolger Johann Sigmund Seidl, aus
Osterhofen. Daß Hans Christoph von Asch sich dort um einen Maler für ein Mariahilfbild
umgesehen hätte, sollte man doch wohl nicht in Betracht ziehen.
So kämen demnach, falls es sich tatsächlich um einen Deggendorfer Maler gehandelt
hatte, nur zwei Künstler in Frage: Franz Reischl und Daniel Hasisteiner. Dieser Daniel
Hasisteiner, ein Mann, über den wir nur sehr bescheidene Informationen besitzen,
wurde 1667 als Malergeselle auf Empfehlung des Gotteszeller Prälaten (Bonifacius Hiltprant)
in Deggendorf als Bürger und Maler aufgenommen, nachdem er sich hier mit einer
Bürgerstochter vermählt hatte (Verhörsprotokoll der Stadt Deggendorf 1667, fol
95 f und fol 129 f.). Er besaß offensichtlich in Deggendorf kein Haus, denn das Steuerbuch
der Stadt Deggendorf für das Jahr 1681 weist ihn als „Inmann", d. h. Mieter, im
Hause des Gastgebers Hans Christoph Scheibl am Stadtplatz aus (Früher „Goldener
Hirsch", heute Cafe Wiedemann).
Der andere Deggendorfer Maler ist eben der uns recht bekannte Franz Reischl, der
seine Werkstätte in der Lateinischen Schuellergassn hatte, bis er 1683 auf die Gant kam
und dann ebenfalls als „Inmann" bei der Witwe des Riemers Mathias Lindermayer
schräg gegenüber der Hl. Grabkirche wohnte (Steuerbuch der Stadt Deggendorf, 1685).
Reischl als Maler des zweiten Mariahilfbildes von Greising zu sehen, ist sicherlich verlockend.
Hypothese 1 hierfür: Der Pfleger Hans Christoph von Asch „erpreßte"
Reischl dezent für seine objektiv illegale Tat der Opferbehebung zu einem Bild. Hypothese
2: Reischl bot von sich aus, gleichsam um einer drohenden Strafe zu entgehen, ein
Mariahilfbild an. Aber leider sind dies eben nur Spekulationen.
Dennoch sollte man in dieser Sache nicht so schnell aufgeben. Setzt man sich mit dem
Gnadenbild der kleinen Kapelle etwas intensiver auseinander und holt es einmal aus
dem gedämpften Licht dieses Sakralraumes an das helle Sonnenlicht, so fallen doch
einige Eigentümlichkeiten auf.
An erster Stelle ist einmal der mit relativ großem Aufwand gemalte „falsche" Rahmen
des Bildes zu nennen. Er verrät eine beachtliche Routine in dieser Maltechnik. Die
Scheinplastik dieses Rahmens weist doch auf einen Maler hin, der auch sonst häufig ungerahmte
Bilder anfertigte, wie z. B. auf Türfüllungen von Schränken, an den Frontseiten
von Betten u. ä.. Der heutige Rahmen wurde dem Bild erst später hinzugefügt. Damit
schwebt dem Verfasser der Typ eines „Kistlers gehobener Kategorie" vor.
Ein weiteres Detail: die freien Flächen außerhalb des Scheinrahmens zeigen einen sehr
sauber gearbeiteten Marmorhintergrund, der auf ein respektables einschlägiges maltech-
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