Kulturbericht 2011 - Bundesministerium für Unterricht, Kunst und ...
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72 <strong>Kulturbericht</strong> <strong>2011</strong><br />
B<strong>und</strong>esmuseen<br />
Die Vertiefung interdisziplinärer Ansätze als museumspolitische Zielsetzung erfolgte<br />
in den Präsentationen der Klassischen Moderne durch Florian Pumhösl, in dessen<br />
Einzelausstellung <strong>und</strong> in jener von Tacita Dean. Auf unterschiedliche Weise reflektierten<br />
diese Ausstellungen einen kritisch analytischen Dialog mit der <strong>Kunst</strong>geschichte<br />
in interdisziplinären Präsentationsweisen.<br />
Pumhösl (geb. 1971) schenkte in seiner Sicht auf die Klassische Moderne neben der<br />
speziellen Fokussierung auf abstrakte <strong>und</strong> konstruktive Bild- <strong>und</strong> Formerfindungen<br />
auch jenen Entwicklungen der ersten Jahrh<strong>und</strong>erthälfte besonderes Augenmerk, die<br />
sich nicht in den Ländern ereignet haben, die später als der „Westen“ zusammengefasst<br />
wurden. In seiner Personale thematisierte der Künstler im Rahmen von drei<br />
neuen Arbeiten Methoden der Aufzeichnung <strong>und</strong> der Übertragung, die sich sowohl<br />
auf die Geschichte der Malerei wie auch auf jene des Films der Moderne bezogen.<br />
Die in Berlin lebende Tacita Dean (geb. 1965) zeigte eine neue Werkgruppe, die thematisch<br />
um die Prozesshaftigkeit von Aufzeichnungssystemen kreist. Dabei spielte<br />
der Begriff der Linie, der sich sowohl auf das Zeichnen wie auch auf den Verlauf des<br />
Lebens <strong>und</strong> die Linearität der filmischen Erzählung <strong>und</strong> Bilderfolge bezog, eine zentrale<br />
Rolle.<br />
Dass die Ursprünge der grenzüberschreitenden <strong>und</strong> geschichtsreflexiven <strong>Kunst</strong>formen<br />
weitgehend in den 1960er-Jahren liegen, verdeutlichte die Ausstellung des Aktionsraums<br />
1, dessen Geschichte anhand des Archivs aus der Sammlung Egidio Marzona<br />
rekonstruiert wurde. In diesem, 1969 in München gegründeten Vorläufer der<br />
off-spaces, wurden alternative, gesellschafts- <strong>und</strong> institutionskritische <strong>Kunst</strong>formen<br />
erprobt, die wesentlich zur revolutionären Aufbruchsstimmung der späten 1960er-<br />
Jahre beitrugen.<br />
Den Stadtraum nutzte auch Isa Genzken <strong>für</strong> ihre Plakataktion Wer hilft Wem?, die<br />
damit während der drei monatigen Umbau- <strong>und</strong> Schließzeit des mumok dessen Präsenz<br />
im Außenraum garantierte <strong>und</strong> auf die öffentlich gesellschaftliche Funktion der<br />
<strong>Kunst</strong> anspielte.<br />
Sein Engagement <strong>für</strong> junge <strong>Kunst</strong> setzte das mumok mit Ausstellungen von Maks<br />
Cieślak (geb. 1983) <strong>und</strong> Claire Hooper (geb. 1978) sowie mit seiner Filmreihe im<br />
neuen mumok kino fort. Der in Polen lebende Henkel Preisträger Cieslak zeigte filmische<br />
Arbeiten, die mit den Mitteln des Stummfilms, mit der Ästhetik von Amateurmovies<br />
auf Youtube ebenso wie mit Elementen des Fo<strong>und</strong> Footage medienanalytische<br />
<strong>und</strong> satirische Betrachtungen der <strong>Kunst</strong>geschichte ermöglichten. Die Britin<br />
Claire Hooper setzte das Lebensgefühl einer jungen Generation mit ihren sozialen<br />
Konflikten in Beziehung zu antiken Mythen.<br />
Im Museum der Wünsche wurde der analytisch kreative Umgang mit der Sammlung<br />
an zukunftsweisende sammlungspolitische Strategien geknüpft. Der mit der Ausstellung<br />
verb<strong>und</strong>ene Wunsch an Sponsoren <strong>und</strong> Förderer, durch Schenkungen das Museum<br />
zu unterstützen, war als angemessene Reaktion wie auch als innovativ-offensives<br />
Engagement des mumok im Hinblick auf die angespannte Situation<br />
schwindender Sammlungsbudgets zu verstehen <strong>und</strong> wurde sehr erfolgreich eingelöst.<br />
Gleichzeitig wies diese Ausstellung mit ihrer Verbindung von zentralen externen<br />
Positionen <strong>und</strong> Hauptwerken der Sammlung auf die zukünftige Strategie hin, groß<br />
angelegte monografische Einzelausstellungen oder thematische Gruppenausstellungen<br />
in einen Dialog mit der Sammlung treten zu lassen.