Kulturbericht 2011 - Bundesministerium für Unterricht, Kunst und ...

224 Kulturbericht 2011
Twombly vor allem durch seine schriftartige Malerei. Daneben war jedoch ein umfangreiches
plastisches Œuvre entstanden. Wie in Genetrix aus dem Jahr 1987 handelt
es sich dabei meist um die Kombination verschiedener, meist hölzerner Fundstücke,
die Twombly mit weißer Farbe fasste.
André Cadere gehört zu den wichtigen Vertretern der französischen Kunstszene der
1970er Jahre. Der von der Österreichischen Ludwig-Stiftung für das Museum moderner
Kunst getätigte Ankauf Barre de bois von 1974 steht exemplarisch für das Schaffen
von Cadere. Mit seinen Barres de bois rond wurde er in den 1970er Jahren bekannt:
Holzstäbe unterschiedlicher Größe mit farbigen zylindrischen Segmenten,
deren systematische Reihung bewusst unterbrochen wird, um damit Sehgewohnheiten
aufzubrechen, wobei dies auch im bewussten Verzicht auf die Vorgabe einer
Präsentationsform geschieht; die Stäbe können wahlweise auf den Boden gelegt, an
der Wand angebracht oder an diese angelehnt werden; sie können aber auch von
einem Ort zu einem anderen bewegt werden, womit eine Abkehr vom institutionellen
Vermittlungsrahmen propagiert wird.
Für die Sammlung der Albertina erwarb die Österreichische Ludwig-Stiftung neben
sechs Fotoarbeiten des amerikanischen Künstlers Ray K. Metzker aus den Serien
Early Philadelphia und Chicago (1958-1970), eine beeindruckende Komposition aus
Licht- und Schattenführung, und 10 Holzschnitte in Ultramarinblau von Donald Judd
(Untitled) aus dem Jahr 1988. Bis Anfang der 1960er Jahre hatte Donald Judd seine
künstlerische Tätigkeit auf die Malerei ausgerichtet. Ab 1963 konzentrierte er sich
auf die Herstellung von plastischen boxes, die er zunächst noch selbst baute und
bemalte, bis er sich nur noch mit ihrem Entwurf beschäftigte und die Ausführung an
Manufakturen weitergab. Den Wechsel von der Malerei zur Objektkunst will Judd
nicht bloß als Folge einer konsequenten Weiterentwicklung innerhalb der künstlerischen
Arbeit verstanden wissen, sondern als demonstrative Absage an das Medium
Malerei. Worauf Judds Arbeit außerdem abzielt, ist das ausgewogene Verhältnis von
Architektur und Kunst und der sorgsame Umgang mit der natürlichen oder künstlich
geschaffenen Umgebung. Dementsprechend sollen seine Skulpturenensembles ihre
Eigenständigkeit bewahren und gleichzeitig behutsam und im Einklang, im Wechselspiel
mit der umgebenden Architektur stehen. Dieses Konzept von Autonomie und
Gleichklang spiegelt sich sowohl in den realisierten plastischen Arbeiten als auch in
den Papierarbeiten wider. Hier sind es exakt gleichgroße rechteckige Blätter, mit einem
jeweils identischen Rahmen und einem davon umfassten ebenfalls immer identisch
großen Feld. Variationen bringt Judd durch den Wechsel der Rahmen- und
Feldfarbe sowie durch feine Linien, die Rahmen und Felder an verschiedenen Stellen
durchziehen, ins Spiel.
Gerade die Ankäufe der letzten Jahre bieten einen guten Überblick über die Vielfalt
der in der Stiftung vertretenen Kunstrichtungen und sind zugleich auch ein Spiegelbild
ihres kulturpolitischen Auftrages im Spannungsverhältnis zwischen dem eigenen
und dem Sammlungsinteresse des jeweils bedachten Bundesmuseums.
Veranstaltungen
Stiftungen
Anlässlich des 30-jährigen Bestehens der Österreichischen Ludwig-Stiftung stellte
Dr. Pia M. Theis, M.A., seit 2007 Mitglied im Stiftungsrat der Österreichischen Ludwig-Stiftung,
am 2. Dezember 2011 im Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig
Wien (mumok) ihren Katalog über Die Sammlung der Österreichischen Ludwig-Stiftung
1981-2011 der Öffentlichkeit vor.