Die Beste Zeit Nr 4.indd - Druckservice HP Nacke KG

Wuppertaler Kunstmäzen und
Sammler in Berlin -
von Johannes Vesper
Boros Collection
Die Hinweise in schwarzer Standardschrift auf den Betonwänden („2. Geschoß A2.
Rauchen verboten“) dienten ursprünglich der Orientierung in dem ehemaligen Luftschutzbunker.
Seit 1942 steht er in Berlin Mitte in der Nähe des Deutschen Theaters
und des Bahnhofs Friedrichstraße mit 180 cm dicken Außenwänden und 320 cm starker
Dachplatte aus Blaubeton. Nach Plänen des Architekten Karl Bonatz, dem Nachfolger
von Hans Scharoun als Berliner Stadtbaudirektor nach dem Krieg, ist er für die Reichsbahn
errichtet worden. 1200 Personen bot er ursprünglich Schutz vor Bombenagriffen
und Beschuß. Wie Narben zeugen die Schußlöcher in den Wänden noch heute von der
Geschichte des Baus. Die Renaissance-Elemente von Fassade und Dach gehörten zur
Konzeption der vorgesehenen Umgestaltung Berlins zur faschistischen Welthauptstadt.
Nach dem Krieg wurde der Bunker unterschiedlich genutzt: als Kriegsgefängnis der
Roten Armee, als „Bananenbunker“ zu DDR-Zeiten (Lagerung von Südfrüchten durch
den VEB Obst-Gemüse-Speisekartoffeln), nach der Wende als Ort von Techno-Musik
und wilden Partys. 1996 fand eine Kunstausstellung statt und 2003 kaufte Christian
Boros den jahrelang nicht mehr genutzten, ruinösen Klotz. Die umfangreichen Fassaden-Arbeiten
führte das Berliner Unternehmen Asta-Natursteine von Irmgard Stankat
und Egbert Polanz (beide Ex-Wuppertaler) aus. Christian Boros ist Kommunikationsdesigner
(Studium in den 80er Jahren bei Bazon Brock in Wuppertal). Er gründete die
Boros Agentur für Kommunikation in Wuppertal (Werbeagentur bzw. inzwischen eine
Gruppe von Agenturen) und sammelt zusammen mit seiner Frau Karen Lohmann seit
seinem 18. Lebensjahr Kunst der Gegenwart. Den Traum vom eigenen Museum hat er
sich mit dem Kauf des Bunkers 2003 und dem anschließenden Umbau erfüllt. Nach
den Vorstellungen des Architekten Jens Casper wurden unter Berücksichtigung des
Denkmalschutzes Anbauten entfernt, Betondecken und Innenwände mit Diamantsägen
herausgesägt, Wände sandgestrahlt oder auch nur gewaschen. Der Charakter des Bunkers
blieb mit Kriegsspuren, Graffi ti und im Inneren mit rostigen Türen und Telefonen
aus der Kriegszeit erhalten. Selbst Spuren der Latrinen sind im Boden noch sichtbar. So
entstanden aus ursprünglich 160 gleichförmigen Räumen 80 Räume unterschiedlicher
Größe und unterschiedlichen Zuschnitts (bis zu 20 m hoch), in denen auf 3000 qm in
5 Etagen die gesammelte Kunst ausgestellt wird. Die Besucher werden über 4 doppelläufi
ge Treppenhäuser, die ursprünglich der schnellen Verteilung der Schutzsuchenden im
Bunker dienten, durch das Gebäude geleitet. Also auch im Innern Renaissance-Elemente,
gilt doch die doppelläufi ge Treppe als eine Erfi ndung Leonardo da Vincis. Oben auf
dem Bunker entstand eine bungalowartige, ringsum verglaste Dachwohnung von 450
qm Wohnfl äche, die nur über einen privaten Aufzug erreichbar ist. Der Legende nach
genehmigte das phantasievolle Bauamt Berlins die Dachwohnung auf dem Bunker als
unterkellertes Einfamilienhaus.
Seit 2008 ist die Sammlung Boros der Öffentlichkeit zugänglich. Der Besuch ist nur
nach Voranmeldung im Rahmen einer Führung möglich. 157 Kunstwerke von 21
Berliner Künstlern oder Künstlern, die zeitweise in Berlin gearbeitet haben, sind ausgestellt.
In der aktuellen Ausstellung fi nden sich vorwiegend Objekte und Installationen.
Dabei wurden die Objekte teilweise von den Künstlern ortspezifi sch in den Räumen
installiert. Gleich beim Betreten des Bunkers schlägt ernst und tonlos über dem Besucher
eine Kirchenglocke aus Flandern von Kris Martin, und im Nebenraum glänzt
sein silberner Schädel (tatsächlich sein eigener, computertomographisch vermessen, in
Bronze gegossen und anschließend versilbert). Ein aktuelles Stilleben. Wem schlägt hier
die Stunde?
Die schwarz glänzende, begehbare Holzskulptur Monika Sosnowskas paßt kaum in die
kleinen Räume. In der schwarzen Enge im Innern verliert man kurz die Orientierung.
Bei der Berliner colour sphere von Olafur Eliasson, von dem sich 20 Werke im Bunker
befi nden, werden Raum und Betrachter durch eine sich drehende Kugel aus farbigen
Glasdreiecken in farbiges Licht getaucht. Eliassons an einem Kabel aufgehängter Ventilator
brummt und fl iegt wie eine Hummel durch einen 20 m hohen Raum.
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