Stereoplay Generation Hochbit
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Erhebende Momente<br />
Aus der Sicht jüngerer HiFi-<br />
Freude haben die Audiolab-Ingenieure<br />
bei ihrer Vorstufe<br />
8200 DQ an alles Wichtige<br />
gedacht – auch wenn dieses<br />
Gerät keine Phono-Buchsen<br />
und auch keine Tape-Schleife<br />
mehr aufweist.<br />
Egal ob sie nun Aux, Video,<br />
Tuner oder sonstwie heißen –<br />
die drei angebotenen Hochpegel-Line-Ins<br />
reichen allemal<br />
für die in einer Anlage noch<br />
vorhandenen analogen Signallieferanten.<br />
Dazu darf auch ein<br />
via Pre-Out angebundener<br />
Surround-Receiver mit eigener<br />
Lautstärkeregelung (und eventuell<br />
einem Netzwerk-Anschluss)<br />
gehören. Auf diesen<br />
Fall stellt sich die Audiolab mit<br />
einer Fixpegel-Position ein.<br />
Wie viele HiFi-Fans mögen von feinster Digital-Wandlung,<br />
edlen Vorstufen und Monoblöcken träumen? Audiolab bietet<br />
dergleichen schon an – für relativ kleine Münze.<br />
Viel wichtiger: Der 8200 DQ<br />
vermag über zwei optische,<br />
zwei koaxiale sowie einen USB-<br />
Digital-In mit allen weiteren<br />
digitalen Quellen zu kommunizieren<br />
– und zwar nicht irgendwie,<br />
sondern auf denkbar<br />
hohem Niveau.<br />
So stürzt die Audiolab-Vorstufe<br />
sich nicht blindlings auf<br />
die Daten, die via USB von<br />
einem PC oder Mac ankommen.<br />
Sie hält die Rechner vielmehr<br />
mit asynchronen Kommandos<br />
zu kleinen Bremsmanövern oder<br />
zu Beschleunigungen an. Daher<br />
kann der Taktgenerator der 8200<br />
– ohne dass je etwas ganz aus<br />
dem Ruder läuft – die Daten<br />
stets in sein präzises, praktisch<br />
wackler-(jitter-)freies Impulsmuster<br />
eingruppieren.<br />
Für die übrigen Digitaleingänge<br />
hält die 8200 DQ eine<br />
händisch einzustellende „Bandwidth“<br />
bereit. Bei breiteren<br />
Zeitfenstern fängt sich die Vorstufe<br />
auch noch versprengtere<br />
Bits, damit es – etwa beim TV-<br />
Ton – nicht zu Aussetzern<br />
kommt. Bei schmaleren Zeitfenstern<br />
verlangt sie von vornherein<br />
mehr Ordnung, damit sie<br />
in der Folge umso präziser<br />
nachjustieren kann.<br />
Allerdings erweist sich die<br />
Audiolab jüngeren Audiophilen<br />
nicht in jeder Weise gnädig:<br />
Digital-koaxial akzeptiert sie<br />
192 Kilohertz, via USB will sie<br />
pro Sekunde aber höchstens<br />
96 000 Datenworte sehen.<br />
Diese kann die 8200 unter<br />
Umständen besser verarbeiten<br />
als so manche auf Speed gezüchtete<br />
Konkurrentin. Denn<br />
für die entscheidende Aufgabe<br />
der Digital/Analog-Wandlung<br />
suchte Audiolab nicht eines der<br />
üblichen verdächtigen Käferchen,<br />
sondern mit dem 9008/<br />
9018 des kanadischen Spezialisten<br />
ESS Sabre einen hochkarätigen<br />
64-Beiner heraus.<br />
Mit nicht weniger als 256<br />
Einzelwandlern pro Kanal und<br />
einer raffinierten Vernetzung des<br />
Bitstrom- und Bitwort-Prinzips<br />
kann das in Hörtests feingetunte<br />
Groß-IC State-of-the-Art-<br />
Resultate herausholen. Dies<br />
gilt zumal, wenn – wie in der<br />
8200 DQ mit Dutzenden von<br />
Stabi-Kreisen und Säuberungs-<br />
Elkos vorexerziert – die Versorgung<br />
stimmt.<br />
2/12 stereoplay.de 25