Stereoplay Generation Hochbit

Erhebende Momente
Aus der Sicht jüngerer HiFi-
Freude haben die Audiolab-Ingenieure
bei ihrer Vorstufe
8200 DQ an alles Wichtige
gedacht – auch wenn dieses
Gerät keine Phono-Buchsen
und auch keine Tape-Schleife
mehr aufweist.
Egal ob sie nun Aux, Video,
Tuner oder sonstwie heißen –
die drei angebotenen Hochpegel-Line-Ins
reichen allemal
für die in einer Anlage noch
vorhandenen analogen Signallieferanten.
Dazu darf auch ein
via Pre-Out angebundener
Surround-Receiver mit eigener
Lautstärkeregelung (und eventuell
einem Netzwerk-Anschluss)
gehören. Auf diesen
Fall stellt sich die Audiolab mit
einer Fixpegel-Position ein.
Wie viele HiFi-Fans mögen von feinster Digital-Wandlung,
edlen Vorstufen und Monoblöcken träumen? Audiolab bietet
dergleichen schon an – für relativ kleine Münze.
Viel wichtiger: Der 8200 DQ
vermag über zwei optische,
zwei koaxiale sowie einen USB-
Digital-In mit allen weiteren
digitalen Quellen zu kommunizieren
– und zwar nicht irgendwie,
sondern auf denkbar
hohem Niveau.
So stürzt die Audiolab-Vorstufe
sich nicht blindlings auf
die Daten, die via USB von
einem PC oder Mac ankommen.
Sie hält die Rechner vielmehr
mit asynchronen Kommandos
zu kleinen Bremsmanövern oder
zu Beschleunigungen an. Daher
kann der Taktgenerator der 8200
– ohne dass je etwas ganz aus
dem Ruder läuft – die Daten
stets in sein präzises, praktisch
wackler-(jitter-)freies Impulsmuster
eingruppieren.
Für die übrigen Digitaleingänge
hält die 8200 DQ eine
händisch einzustellende „Bandwidth“
bereit. Bei breiteren
Zeitfenstern fängt sich die Vorstufe
auch noch versprengtere
Bits, damit es – etwa beim TV-
Ton – nicht zu Aussetzern
kommt. Bei schmaleren Zeitfenstern
verlangt sie von vornherein
mehr Ordnung, damit sie
in der Folge umso präziser
nachjustieren kann.
Allerdings erweist sich die
Audiolab jüngeren Audiophilen
nicht in jeder Weise gnädig:
Digital-koaxial akzeptiert sie
192 Kilohertz, via USB will sie
pro Sekunde aber höchstens
96 000 Datenworte sehen.
Diese kann die 8200 unter
Umständen besser verarbeiten
als so manche auf Speed gezüchtete
Konkurrentin. Denn
für die entscheidende Aufgabe
der Digital/Analog-Wandlung
suchte Audiolab nicht eines der
üblichen verdächtigen Käferchen,
sondern mit dem 9008/
9018 des kanadischen Spezialisten
ESS Sabre einen hochkarätigen
64-Beiner heraus.
Mit nicht weniger als 256
Einzelwandlern pro Kanal und
einer raffinierten Vernetzung des
Bitstrom- und Bitwort-Prinzips
kann das in Hörtests feingetunte
Groß-IC State-of-the-Art-
Resultate herausholen. Dies
gilt zumal, wenn – wie in der
8200 DQ mit Dutzenden von
Stabi-Kreisen und Säuberungs-
Elkos vorexerziert – die Versorgung
stimmt.
2/12 stereoplay.de 25