Stereoplay Generation Hochbit

Test & Technik Lautsprecher
Transfer von oben
In der kleinen R 100 von KEF steckt der Nobel-Koax aus der Superbox Blade.
Die Kompakte klingt damit einfach spitze – herrlich lebendig und raumgenau.
Als KEF Mitte des letzten
Jahres die Blade vorstellte,
war das Medieninteresse riesig.
Das 25 000-Euro-Flaggschiff
(Test in stereoplay 1/12) ist konsequent
auf Klangrichtigkeit
getrimmt und setzt Maßstäbe
bei Neutralität, Durchhörbarkeit
und Spielfreude.
Was viele nicht wissen: Das
Herzstück der Blade, ein für
Mitten und Höhen zuständiges
Koaxialsystem (bei KEF stets
Uni-Q genannt), steckt – leicht
abgespeckt – auch in der R-
Serie. Dort kostet selbst das
Topmodell R 900 (Test 11/11)
keine 4000 Euro. Die kleine R
100, der dieser Test gilt, wird
gar für hitverdächtige 800 Euro
gehandelt.
Die größeren R-Modelle
sind, wie die Blade, Dreiwege-
Systeme mit separaten Basschassis,
die den Uni-Q entlasten.
Bei der R 100 ist der Koax auf
sich allein gestellt und muss den
Für separate Tieftöner ist in dem
kompakten Gehäuse kein Platz. Der
Uni-Q muss daher auch die Bässe
verarbeiten und erhielt für diesen
Zweck eine hubfreudige Sicke.
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vollen Tonumfang verarbeiten.
Daher nutzt die R 100 eine
spezielle Version des Uni-Q mit
einer breiteren Sicke, die dem
Schwingsystem eine tiefere
Grundresonanz verleiht und die
Konusmembran zu größeren
Auslenkungen befähigt. Das
Zweiwege-System mutiert so
zum Vollbereichswandler, der
bei maßvollen Pegeln beachtlich
tiefe Bässe abstrahlen kann.
Volle Bandbreite
Um starke Schallreflexionen an
einem hervorstechenden Wulst
zu verhindern, ist die Sicke vielfach
gezackt und tritt damit
weniger als akustisches Hindernis
in Erscheinung. KEF nennt
diese Art der Aufhängung „Z-
Flex“, was die Form durchaus
treffend beschreibt.
Die bange Frage ist, ob der
Klangcharakter des Uni-Q unter
diesen Maßnahmen leidet. Einerseits
führt die zusätzliche
Bassarbeit zu mehr Stress im
Schwingsystem, andererseits
kommt das Weichen-Layout
durch den Verzicht auf einen
dritten Zweig mit weniger Bauteilen
zurecht, was tendenziell
klangschonend wirkt.
Die Antwort aus dem Hörraum
ist so vielschichtig wie
positiv. Klar besitzt die kleine
R 100 nicht die Durchsetzungskraft
einer R 900 oder gar einer
Blade, die auch bei aberwitzig
komplexen und lauten Klangkörpern,
wenn überhaupt, erst
sehr spät einknickt.
Das bassintensive und hochdynamische
„No Sanctuary
Here“ mit Chris Jones (Stockfisch)
konnte die R 100 trotz
ihres Größenhan dicaps beachtlich
voluminös darstellen. Nur
durften die lautesten Stellen
nicht wesentlich über Zimmerlautstärke
hinausgehen. Treibt
man es zu bunt, beginnt der
Koax böse zu knurren.
Faktisch liegt der Grenzbereich
so überraschend hoch,
dass ihn Hörer mit Räumen
unter 25 Quadratmetern und
den darin möglichen Hörentfernungen
meist nicht ausloten
werden. Was die Box ansonsten
hervorbringt, ist High End vom
Feinsten. Bei zivilen Lautstärken
kommen selbst schwierige
Bassläufe hochgradig massiv
und erwachsen.
Impulse haben es der kleinen
KEF besonders angetan. Wild
klappernde Kastagnetten zum
Beispiel, die auf vielen Boxen
harsch und lästig klingen, stellt
die R 100 faszinierend transparent
und natürlich dar. So
Timing-sensibel arbeiten sonst
nur Sonderbauformen, etwa der
legendäre Biegewellenstrahler
von Manger.
Trotz der einzigartigen Spielfreude
werden die Höhen nie
kantig, was in älteren Uni-Q-
Generationen durchaus vor-