Skandinavisches Wohndesign

Skandinavisches
Wohndesign

HÖHERE LEHRANSTALT FÜR PRODUKTMANAGEMENT
UND PRÄSENTATION
2340 MÖDLING, JOSEF-HYRTL-PLATZ 3, 02236/22 205
FACHSPEZIFISCHE THEMENSTELLUNG
Skandinavisches Wohndesign
Haupttermin 2014
Linda Simhofer
5PB

Eigenständigkeitserklärung
Ich erkläre, dass die vorliegende Fachspezifische Arbeit von mir verfasst
wurde und dass ich dazu keine anderen als die angeführten Behelfe
verwendet habe.
Die Reinschrift habe ich einer Korrektur unterzogen.
Ort, Datum
Unterschrift

INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort
Seite 5
02
Einleitung
Leben im Norden
Seite 7
03
Entwicklung des Skandinavischen
Design
Seite 15
04
Funktionalismus
Seite 19
05
Merkmale Seite 21
05.1 Licht Seite 25
05.2 Freiraum Seite 27
05.3 Farbe Seite 29
06
07
08
Materialien Seite 33
Design-Ikonen Seite 47
Jungdesigner Seite 59
06.1 Holz Seite 35
06.2 Stein Seite 39
06.3 Glas Seite 41
06.4 Textil 43
06.5 Stahldraht und Kunststoff
Seite 45
07.1 Carl Larsson Seite 47
07.2 Arne Jacobsen Seite 49
07.3 Verner Panton Seite 53
07.4 Bruno Mathsson Seite 55
07.5 Fritz Hansen Seite 57
08.1 Scandinavian Design House Seite 59
08.2 Ikea Seite 63
08.3 Villa Sieben Seite 64
08.4 Dottings Seite 65
1

09
10
11
12
13
Interview
Fazit
Quellenverzeichnis
Abbildungsverzeichnis
Praktische Arbeit
Seite 66
Seite 68
Seite 71
Seite 74
Seite 76
3

VORWORT
Aufgrund meiner fachspezifischen Arbeit habe ich mich
sehr intensiv mit dem Thema „Skandinavisches Design“
beschäftig. Für mich stand vor allem die wissenschaftliche
Frage, die ich mir stellte, im Vordergrund. „Wie sehr werden
die heutigen skandinavischen Jungdesigner von den
Design-Ikonen wie Arne Jacobsen, Bruno Mathsson, Verner
Panton oder Carl Larsson beeinflusst?“ Wichtig war es
mir, Gemeinsamkeiten und Verbindungen zwischen den
Designern herauszufinden und diese anschaulich darzustellen.
Ich möchte mit meiner Arbeit zeigen, was den skandinavischen
Stil so einzigartig macht.
5

„Abwechslung ist eine gute Medizin für die
meisten Leiden.“
Christine von Schweden
6

02 EINLEITUNG
LEBEN IM NORDEN
Man setzt den ersten Schritt in einen Wohnraum, und auf
den ersten Blick ist klar, in welcher Weltgegend man sich
befindet. Es gibt nur wenige Gegenstände im Raum und
diese sind nicht nur von einfacher Form, sondern sie gehören
auch zu einem festen Repertoire von Farben und
Raumordnungen, von Möbeln und Einrichtungsgegenständen,
dessen grundlegende Bestandteile seit Jahrzehnten
bekannt sind. Der Wohnraum ist hell, die Farbe Weiß dominiert,
ohne ihm Schatten und Tiefe zu nehmen und die
ganze Zusammenstellung sieht aus, als habe es darin nie
eine Unordnung gegeben. Die Einrichtung signalisiert ruhige
Zurückhaltung und elegante Bescheidenheit. Dieser Stil,
so viel ist auch dem Unerfahrenen sofort klar, gehört in den
europäischen Norden.
Dieser Stil ist in Dänemark, Norwegen, Schweden, Finnland
und Island zu Hause. Er ist skandinavisch. Die fünf Länder
Skandinaviens: Finnland, Norwegen, Schweden, Dänemark
und Island haben dieselben kulturellen und historischen
Wurzeln. Dennoch hat jedes dieser Länder seine eigenen
charakteristischen Züge und übermittelt diese auch im
Design. Einen ganz bekannten Ausspruch gibt es von der
Designkritikerin Anne Stenros. Sie sagte: „Auf der emotionalen
Ebene: Die Dänen sind ein bisschen ,südlicher‘, die
Finnen ein bisschen ,östlicher‘, die Norweger ein bisschen
,nördlicher‘ und die Schweden halten sich an die goldene
Mitte. Die Isländer besitzen robuste eigene Wurzeln.“
Diese unterschiedlichen Nationalcharaktere haben dazu
geführt, dass sich verschiedene Ansätze und Resultate der
angewandten Kunst ergeben haben. In allen 5 Ländern
fanden die Blütezeiten des Kunsthandwerks und der industriellen
Formgebung zu unterschiedlichen Zeiten statt.
Die Skandinavier verfolgten ein bestimmtes Ziel: Sie glaubten
daran, dass der Mensch sein Heil nur durch ehrliche
und für andere Menschen nützliche Arbeit erhalten kann.
Dieser Glaube der Menschen an sittliche und soziale Imperative
bildet die geistige Grundlage für den wachsenden
7

Abb. 1
8

wirtschaftlichen Erfolg des skandinavischen Wohn- und
Industriedesigns. 123
Es ist allgemein bekannt, dass die Skandinavier ein außergewöhnlich
gestalterisches Talent besitzen. Auf der ganzen
Welt sind sie für ihre volksnahen Entwürfe bekannt. Diese
Entwürfe stellen eine Verbindung zwischen dem Kunsthandwerk
und der Industrieproduktion dar. Skandinavische
Designer verknüpfen organische Formen und Funktionalität
miteinander und schaffen so einen besonderen Vorzug für
den Alltag. Das ist einer der Gründe warum die skandinavischen
Kreationen so begehrt und bewundert werden. Das
Motto der schwedischen Designer „Vackrare vardagsvara
– schönere Gegenstände des täglichen Gebrauchs“ bringt
die Arbeit der Designer genau auf den Punkt. 4
Sehr oft wurde versucht für diesen Stil einen natürlichen
Grund zu finden: der Wald, das Wasser, die oft unwirtliche
Natur, der lange Winter, die spärliche Besiedelung und
das protestantische Erbe. Diese genannten Motive sind oft
sogar überdeutlich. Jedoch erklären sie den Stil trotzdem
nicht. Diese Motive liefern nur Indizien, Momente einer Lebenshaltung
und einer sozialen Ordnung, die sich in Architektur
und Design niederschlagen. Einfacher als diesen Stil
zu definieren, ist es, ihn historisch zu fassen, als eine Fortführung
älterer Stile. Da gab es beispielsweise die englische
Arts-and –Crafts-Bewegung, die in den letzten Jahrzehnten
des neunzehnten Jahrhunderts die gesamte Einrichtung
auf ebenso schöne wie nützliche Dinge reduzieren wollte.
Sie huldigte einem Ideal des demokratischen Wohnens,
das die Menschen über die Erfahrung von Ordnung, Symmetrie
und Proportion an schlichteres Leben und einen
weiteren Geist heranführen wollte.
Auf der anderen Seite gibt es in den zwanziger Jahren das
Bauhaus mit seinem scheinbar radikalen Funktionalismus,
das in der abstrakten (und meist geometrischen) Form
das Wesen der Dinge erkannt zu haben glaubte. Seit dem
Bauhaus kann die scheinbar einfachste aller architektonischen
Leistungen - der schlichte viereckige Raum mit einer
1 Vgl. Ein Haus im Norden, Skandinavisches Design/Raumkonzepte/Architektur (Thomas Steinfeld, Jon
Steinfeld, Seite 12
2 Vgl. Skandinavisches design, Charlotte und Peter Fiell, Seite 8
3 Vgl. Skandinavisches design, Charlotte und Peter Fiell, Seite 10
4 Vgl. Skandinavisches design, Charlotte und Peter Fiell, Klappentext Innenseite
9

ebenso allgemeinen wie persönlichen Erneuerung gründlicher
und mit weit größerem Enthusiasmus aufgenommen
als in allen anderen Gesellschaften. 5
Eines der Hauptmerkmale des skandinavischen Designs ist,
dass die Designer nicht mittelmäßig sein wollen. Wichtig ist
ihnen, dass die Gestaltung der Designobjekte die Gefühle
der Menschen anspricht. Egal ob es sich um einen Stuhl,
eine Kaffeemaschine, eine Vase oder ein Glas handelt.
Die Werke sollen als Bereicherung zum Alltagsleben gelten
und nicht als Statussymbol. Den skandinavischen Designer
liegt es am Herzen, Produkte zu entwerfen und zu entwickeln,
die den Menschen in den Mittelpunkt des Geschehens
rücken. Durch das nordische Wohngefühl werden
Gemütlichkeit, Ruhe, luftiges Raumgefühl und Freiheit
miteinander verbunden. Tradition und Natur treffen auf
Innovation und modernes Design. Bei diesem Aufeinandertreffen
sind Stilbrüche nicht nur erlaubt, sondern auch
erwünscht. Ob sie nun eher für den gemütlichen Stil mit
viel Holz und Farbakzenten schwärmen oder das klassische
Weiß mit klaren Linien und Strukturen bevorzugen – in Skandinavien
ist für jeden Geschmack etwas dabei. 6
Viele der bekannten skandinavischen Design-Ikonen, aber
auch unzählige Jungdesigner aus dem Norden leben und
arbeiten nach dem Vorsatz: Weniger ist Mehr! 7
„Jeder möchte gut gestaltete Dinge für das eigene Zuhause.
Weil man sie tagtäglich sein ganzes Leben lang
braucht, erwartet man von ihnen, dass sie so nützlich
und schön wie möglich sind. Zur Zeit gibt es niemanden,
der besseren Hausrat entwirft als die Skandinavier“
Leslie Cheek Jr.
Die Skandinavier legen ihre vollste Konzentration auf preiswerten
Modernismus fürs eigene Heim und versuchen, der
Welt die Bedeutung guten Designs zu vermitteln. Was die
Skandinavier mit diesem besonderen Design exportieren,
war und ist ein eigenständiger Lebensstil.
5 Vgl. Ein Haus im Norden, Skandinavisches Design/Raumkonzepte/Architektur (Thomas
Steinfeld, Jon Steinfeld, Seite 12
6 Vgl. Skandinavisches design , Charlotte und Peter Fiell, Seite 14
7 Vgl. Nordisch Wohnen, Doris Tönnissen Blatter, Monika Remus, innerer Klappentext
10

Decke und einem Fußboden - als Symbol äußerster Verfeinerung
von Stil und Lebensart gelten. In den skandinavischen
Ländern wurden diese Ausbrüche in einer Welt des
Fortschritts und der
Durch verschiedene Art und Weisen haben sich Länder
wie Dänemark, Finnland, Norwegen und Schweden mit
ihren höchst unterschiedlichen Kulturen und traditionellen
Materialien zu einem großen gemeinsamen Ziel zusammengeschlossen.
Dieses Ziel ist bis heute ihr einziger gemeinsamer
Nenner: das Bestreben, unsere Lebensqualität
durch angemessene und bezahlbare Technologien zu
steigern.
Die skandinavischen Designer richten ihre Aufmerksamkeit
automatisch auf die Dinge des alltäglichen Lebens und
stellen das Zuhause in den Mittelpunkt der Gesellschaft.
Dieser besondere Blick auf die Welt wurde zum universal
verständlichen Idiom skandinavischen Designs und brachte
internationale Erfolge ein. Diese Art von Design erntete
großes Lob, allerdings auch manche Kritik.
In den frühen 50er Jahren griffen viele Hersteller bereitwillig
das Streben der Designer nach Abstraktion, Organität und
technischer Poesie auf, während sie sich gleichzeitig um
die technologische Verbesserung der Serienproduktion bemühten.
Dänische Möbelhersteller, als Bespiel angeführt,
begannen damit, massives Holz durch Sperrholz zu ersetzen
und entwickelten neue Verfahren, um es zu verbreiten.
Außerdem stellte man Teile von Stühlen und Tischen
einfach aus Stahl her und erreichte dadurch eine größere
formale Einfachheit.
11

Abb. 2

Schwedische Hersteller von Silberware setzten sich, getreu
dem Motto „Mehr Schönheit für den Alltag“ gleichzeitig
dafür ein, Massenproduktion und gute Qualität zusammenzuführen.
So verhalfen sie beispielsweise rostfreiem Stahl
zu seiner neuen Rolle als „Silber fürs Volk“. Es war ein Zusammentreffen
unterschiedlichster Bestrebungen, die eine
völlig neue Kultur der Materialien schuf, die offen für technische
Neuerungen war.
13

„ Ich mag den Gedanken, dass mein
Heim durch die Generation reist.“
Carl Larsson
14

03 ENTWICKLUNG DES SKANDINAVISCHEN
DESIGNS
Die skandinavischen Designer versuchen lebendige
Schönheit zu lehren. Rund um das Jahr 1890 hat die Welt
erstmals von einem Wohnstil Notiz genommen, der aus
Skandinavien kam. 1899 erschien das Buch Ett hem (Bedeutung:
Zuhause) mit Aquarellen von Carl Larsson. Der
schwedische Künstler hatte Familienszenen dargestellt,
stimmungsvolle Motive in seinem Haus im ländlichen Stil.
Das Buch wurde weltweit zu einem Bestseller. Schwere
Stilmöbel aus industrieller Massenproduktion hatten damals
Hochkonjunktur, auch in Skandinavien. Die Zimmer seines
Hauses wirkten dagegen ungewöhnlich leer. Die wenigen
Möbel waren unterschiedlicher Herkunft, darunter auch
einfache Bauernmöbel und Selbstentworfenes, meist von
seiner Frau Karin Larsson.
Die Vorliebe anderer Gesellschaften für den skandinavischen
Stil verläuft historisch in Wellen. Kurz nach dem Jahr
1900 wurde der europäische Kontinent von der ersten
Welle erfasst, als sich die volksnahen Lebensideale des
Malers Carl Larsson oder der Pädagogin Ellen Key mit den
architektonischen Reformvorstellungen der frühen Moderne
verbanden.
Die zweite Welle rollte in den späten fünfziger und sechziger
Jahren durch die westliche Welt, als Danish Modern
oder Swedish Modern zum Inbegriff eines Lebens- und
Einrichtungsstils auf der Höhe der Zeit wurde.
Bis in die heutige Zeit hinein erforschen die Designer die
Grenzen dieser neuen, in den 50er Jahren entstandenen
Tradition. Dänemark, Finnland, Norwegen und Schweden
haben seither eine größere Anzahl internationaler Designer-Ikonen
hervorgebracht als jede andere Region. Von
Lego über Arabia bis zu den Stühlen von Arne Jacobsen.
Die Skandinavier erfanden den Minimalismus und verwandelte
ihn in einen nicht nur erschwinglichen und brauch-
15

Abb. 3

aren, sondern auch erstrebenswerten Stil.
In den neunziger Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts
begann die dritte Welle, als die Effekte der Globalisierung
in allen westlichen Ländern spürbar wurden und das Ideal
jener Moderne wiederbelebt wurde.
1997 zeigte das Londoner Victoria & Albert Museum eine
Larsson-Retrospektive und ernannte das Künstlerpaar zu
„Schöpfern des schwedischen Stils.“ Als Sponsor fungierte
die Firma Ikea , das multinationale Möbelhaus, das sein
Sortiment als zwanglose Fortsetzung dieses Stils ansieht.
Bis in das späte 19. Jahrhundert hinein lebten alle nordischen
Länder noch zur Hauptsache von der Landwirtschaft.
Im dörflichen Milieu war Armut tägliches Brot. Die
Industalisierung kam nur langsam in Gang und beschränkte
sich auf Enklaven. Aber dennoch ging die Ausbreitung
von Dampf und Rauch mit sozialen Krisen einher, brachte
Arbeitslosigkeit und Wohnungsnot. Von Schweden wanderten
Zehntausende nach Amerika aus.
Bis heute löst skandinavisches Design die Vorstellung von
Handgewebtem, erdigen Farben und robusten Holzmöbeln
aus. Mit dem Primat des Kunsthandwerks schoben
sich natürliche Materialien und häusliche Gegenstände in
den Vordergrund, die Zutaten für Skandinaviens attraktive
Wohnlichkeitskultur, deren Nestwärme ohnehin durch das
extreme Klima nahegelegt wurde und die der Designkritiker
Ulf hard af Segerstad deshalb >>Winterdesign

„Ja, weniger ist immer noch mehr.“
Märten Claesson
18

04 FUNKTIONALISMUS
Den skandinavischen Stil hält man für funktionalistisch. Im
Vordergrund stehen das Zweckmäßige, das Einfache und
das Instrumentelle. Doch so einfach lässt es sich mit dem
Funktionalismus nicht umgehen. Die Form des Wohnens ist
nicht ableitbar aus der Funktion, weil es diese „eine“ Funktion
gar nicht gibt. Eigentlich muss man von vielen Bedürfnissen
sprechen, die nebeneinander bestehen, die sich
ergänzen oder widersprechen. Der skandinavische Stil ist
gekennzeichnet durch seine Einfachheit und reagiert auf
die vorhandenen Bedürfnisse. 9
9
Vgl. Ein Haus im Norden, Skandinavisches Design/Raumkonzepte/Architektur (Thomas
Steinfeld, Jon Steinfeld, Seite 14, 15
19

„Nimm einen Stein in die Hand, der
von den Stromschnellen
geglättet wurde, und finde unsere
Kultur darin.“
Tapio Wirkkala
20

05 MERKMALE
Die erste und wichtigste Botschaft des skandinavischen
Stils lautet: Aufräumen, wegwerfen und leeren. Es geht vor
allem darum, viel Platz zu schaffen. Die Skandinavier sind
darauf spezialisiert, dass ihre Räume nicht gefüllt sind. Die
meisten glauben nicht daran, dass es bei den Skandinaviern
immer so aufgeräumt ist, jedoch ist dieser Verdacht
oft unbegründet. Die Menschen in den nördlichen Ländern
haben schon sehr lange kein Verlangen mehr danach,
einen leeren Platz sofort mit einem Gegenstand zu füllen.
Aber auch in den nordischen Wohnungen gibt es Orte
an denen sich Unordnung sammelt und zwar vor allem in
der kalten Jahreszeit. Hinter dem Eingang, im Windfang
oder vor der Garderobe versammeln sich oft Schuhe, und
das können bei Familien mit Kindern sehr viele werden. In
den skandinavischen Ländern ist es nicht üblich, in Straßenschuhen
durch die Wohnung zu gehen, weder durch
die eigenen noch durch die anderer Leute. Und sollte es
trotzdem einmal formeller zugehen, nimmt man saubere
Schuhe extra für diesen Anlass mit. Selbstverständlich gibt
es in größeren Häusern auch begehbare Garderoben
direkt hinter dem Eingang, in denen die Schuhe verwahrt
werden.
Die bekanntesten und vermutlich erfolgreichsten Elemente
des skandinavischen Designs sind nicht unbedingt Möbel,
die an die Notwendigkeiten des Alltags im engeren Sinn
gebunden sind. Auch Tische und Bänke sind es nicht, sie
sind nicht einmal unbedingt am Leben einer Gesellschaft
orientiert. Wenn man an skandinavische Möbel denkt, fallen
einem als erstes Sessel ein.
Der zentrale Raum, das Wohnzimmer, ist die schwierigste
gestalterische Aufgabe in einer Wohnung, Das liegt daran,
dass seine Aufgaben so undeutlich bestimmt sind.
Eine Küche, ein Abstellraum, ein Schlafzimmer - jeder dieser
Räume hat einen bestimmten Zweck vorgegeben. Nun
stellt sich aber die Frage: Wozu dient ein Wohnzimmer?
21

Dient es der Gemeinsamkeit, der Begegnung mit anderen
Menschen, der Unterhaltung und Entspannung?
Auf Schwedisch heißt dieses Zimmer nicht umsonst
„allrum“, was auf Deutsch „Allesraum“ bedeutet. Oft ist es
der Fall, dass der Fernseher das Gerät ist, das die meisten
Wohnzimmer beherrscht. Dies ist vor allem aus dem Grund
entstanden, dass kein Widerstand durch andere Aufgaben
gegeben war. Die Bedeutung des Fernsehers wurde
allerdings durch die Weiterentwicklung der technischen
Medien gelindert. Der Computer und das Notebook haben
die Macht an sich gerissen. Den Möbeln, die natürlich
für das Wohnzimmer geschaffen sind, ist dieses Dilemma
im Lauf der Zeit immer mehr anzusehen. Es mag sein, dass
der skandinavische Stil eine angemessene Form darstellt,
mit solchen Problemen umzugehen.
Für die Leichtigkeit, die in den skandinavischen Wohnzimmern
herrscht, gibt es teilweise einen historischen Hintergrund.Die
Gegenstände wanderten in den Wintern immer
näher an den Ofen oder an die Feuerstelle, auf der anderen
Seite in der warmen Jahreszeit an die Wände. 10
Im Gegensatz zur großen Bedeutsamkeit des Fernsehers in
Österreich oder Deutschland ist in Skandinavien der Fernseher
nicht das Zentrum der Wohnlandschaft. Stattdessen
steht die Kommunikation im Mittelpunkt. 11
Die Wandlung der Gegenstände beginnt in eher abstrakten
Formen bei Alvar Aalto, geht über zu Arne Jacobsen
und endet noch lange nicht bei Mats Theselius und dem
tonnenförmigen, in Aluminium gekleideten Sessel, der
seinen Nachnamen trägt. Für die Mehrheit dieser Sessel
gilt, was auch für Stühle und Tische gilt: Es handelt sich um
leichte Gebilde, im physischen wie im ästhetischen Sinn.
Sehr oft entstehen sie aus der ergonomischen Erprobung.
Dies war im frühen zwanzigsten Jahrhundert etwas Neues
im Möbeldesign und setzte eine Arbeitswissenschaft voraus,
die überhaupt erst um die Jahrhundertwende entstanden
ist.
10 Vgl. Ein Haus im Norden, Skandinavisches Design/Raumkonzepte/Architektur
(Thomas Steinfeld, Jon Steinfeld, Seite 114
11 Vgl. Nordisch Wohnen, Doris Tönnissen Blatter, Monika Remus, Seite 108
22

Begriffe wie „Mechanik des Sitzens“von Le Corbusier und
„Sitzkurve“ von Bruno Mathsson wurden beherrschend.
Übergangen wurden dadurch die älteren Typen der Bequemlichkeit,
die Polster und Spiralfedern. An ihre Stelle
werden einfache, leichte Materialien gesetzt wie beispielsweise
Holzwerkstoffe, vor allem Sperrholz, geflochtene
Leinengurte, Leder und später auch Netze aus Kunststoff.
Viele und zugleich einige der bekanntesten Sessel im
skandinavischen Design gewinnen gerade an Leichtigkeit
durch ihren modularen Aufbau. Elementar ist dabei die
klare Trennung zwischen Gestell und Sitz wie beispielweise
bei Alvar Aaltos, Bruno Mathsson oder Mats Theselius,
wobei bei einigen Möbeln noch abnehmbare Kopf- und
Armkissen hinzukommen.
Körperhaltung in die Wohnung ein. Die großen skandinavischen
Sessel bilden Skulpturen der Entspannung in Räumen,
die so leer sind, dass sie darin auch vollkommen zur
Geltung kommen.
Aber auch das hat selbstverständlich Folgen. Es gibt kaum
Sofas, die sich im eigenständigen skandinavischen Design
durchgesetzt haben. Die dreißiger Jahre waren eine Zeit, in
der das private Essen aus den Wohnungen verbannt werden
sollte. Nicht zuletzt um die Frauen von der Hausarbeit
zu befreien. Gegessen wurde in Speisesälen, Kantinen oder
eigens eingerichteten Restaurants.
Sessel mit „Sitzkurven“ sind auf maximale Entspannung hin
konstruiert, auf ein Halbliegen, das dem Lesen und mehr
noch dem Fernsehen entgegenkommt, nicht aber dem
Gespräch. Durch diese Art von Sessel zieht eine neue
23

„ Beleuchtung ist wie Auto fahren.
Die Bedingungen müssen eben
sein.“
Poul Henningsen
24

05.1 LICHT
Ein weiteres Element ist das Licht, es ist ein Element der
Einrichtung. Licht schafft nicht nur Helligkeit, es macht nicht
nur den Raum und die darin befindlichen Dinge sichtbar,
sondern verleiht auch einem Raum Weite, Tiefe, Höhe und
Struktur. Durch den Wechsel zwischen Licht und Schatten
oder je nach Intensität können einzelne Dinge besonders
hervorgehoben werden. Es schafft Räume im Raum und
Sphären unterschiedlicher Helligkeit. Das Licht ist das wichtigste
Element der Inneneinrichtung.
Sowohl historisch als auch stilistisch betrachtet, gibt es
viele Arten, mit Licht umzugehen. Die Inneneinrichter des
neunzehnten Jahrhunderts bevorzugten, da sie mit sehr
vielen schweren Stoffen und großen Gegenständen arbeiteten,
ein künstliches rot-goldenes Licht, welches von Spiegeln
und polierten Oberflächen reflektiert wurde. In den
skandinavischen Ländern hat sich in den letzten hundert
Jahren eine ganz eigene Kultur und Lichttechnik herausgebildet,
deren Aufgabe es ist, ein möglichst natürlich wirkendes
Licht in Wohnräume zu bringen. Dieser Umgang mit
dem Licht steht in einer engen Verbindung zur Moderne.
Die skandinavische Kultur des Lichtes kreist um zwei verschiedene
Pole. Auf der einen Seite gibt es das Licht des
Sommers, das durch große Fensterflächen oder geöffnete
Fenstertüren in einem breiten Strom in die Wohnung eindringt.
Hin und wieder wird dieses Licht durch locker wirkende,
meist weiße und selten ganz zugezogene Vorhänge
gebrochen. Auf der anderen Seite gibt es die Kerze,
das kleine flackernde, vom Erlöschen bedrohte Licht. Diese
Art von Licht verspricht auch immer ein bisschen Wärme.
Außerdem ist das Kerzenlicht ein Signal der engen Bindung
an die Natur und das Bewusstsein, dass Wohnen und Leben
der Natur abgerungen werden muss. 12
12 Vgl. Ein Haus im Norden, Skandinavisches Design/Raumkonzepte/Architektur
(Thomas Steinfeld, Jon Steinfeld, Seite 30, 44-46, 72, 73
25

„ Weg mit den universellen Stilen.
Weg mit der Gleichmacherei in der
Kunstindustrie. Was wir brauchen, ist
Vielfalt.“
Josef Frank
26

05.2 FREIRAUM
Einen besonders hohen Stellenwert hat der Freiraum in den
skandinavischen Ländern. Große hohe Räume und oft
ganze Glasfronten schaffen ein Gefühl von Freiheit. Wichtig
ist auch die Abwechslung und Vielfältigkeit. Der Mix
macht‘s – in den Wohnsimmern der Skandinavier wechseln
einander alte und neue Möbel ab und sorgen gerade
dadurch für eine gemütliche Atmosphäre. Da im Herbst
und im Winter die Tage kürzer werden und der Norden
von der Dunkelheit eingehüllt wird, setzten die Menschen
Skandinaviens auf schöne Lampen. Wenige Möbel und
reduzierte Farben sind das Rezept des Nordens, was zur
Entspannung von Geist und Sinnen führt. Einzelne Pflanzen
und große Bilder setzen dabei Akzente. 13
13 Vgl. Nordisch Wohnen, Doris Tönnissen Blatter, Monika Remus, Seite 116, 124, 127
27

„ Ich möchte Dinge entwerfen,
die so offensichtlich sind, daß sie kaum
auffallen.“
Kaj Franck
28

05.3 FARBEN
Es gibt zwei Farben, die die Skala des skandinavischen
Designs und der skandinavischen Architektur beherrschen.
Diese beiden Farben sind eigentlich keine Farben: Es
handelt sich um Weiß und Grau. Das bedeutet aber nicht
einfach weiß und grau, sondern umfasst unzählige Abstufungen
und Schattierungen. Was wiederum heißt, dass
ein helles Grau, so unterschiedlich es auch ausfallen kann,
wichtiger sein mag als das reine weiße Weiß. Vor allem,
wenn das Sonnenlicht darauffällt und das Auge blendet,
schmiegt sich das Grau dem Auge an. Am besten ist es,
wenn es sich nicht um Stahl- oder Staubfarben handelt,
sondern ein wenig Rot oder Gelb beigemischt ist.
Architektur als auch im Design sehr oft verwendet. In
Schweden nannte man den Stil dieser Zeit gustavianisch
(nach König Gustav III.), aber auch in den anderen skandinavischen
Ländern gab es ihn als „Klassizismus“ oder „Empire“.
Vilhelm Hammershoi, ein dänischer Künstler, malte
oft in Grau.
Auch heute noch ist es eine viel benutzte Farbe für Fensterrahmen
und Fußböden, für Türen und Täfelungen. Weiß
ist dagegen eher eine Farbe für Gegenstände, die man
nicht herausheben möchte – wie etwa für Heizkörper, aber
auch für kahle Wände.
Weiß ist eine moderne Farbe. Ihre Beliebtheit entsteht aus
dem Bedürfnis nach Licht und Helligkeit und daraus, jedem
Gegenstand in einem Raum ein eigenes Gewicht
zu geben. Hingegen ist Grau die Farbe des Steins. Im Jahr
1800 wurde die Farbe Grau sowohl in der skandinavischen
29

Abb. 4

Historisch treten neben die Farbenpalette des gustavianischen
Stils ein gebrochenes Weiß und ein Perlgrau, darüber
hinaus ein Register von blassen Farben, vor allem Blau
und auch Strohgelb, das manchmal ins Rosa changiert.
Dazu gehören die weißlich gelaugten Dielenböden und
die mit Leimfarben gestrichenen Decken. Nach der Wende
zur Lebensreform um das Jahr 1900 wurden sehr oft
deutliche Akzente gesetzt wie zum Beispiel ein Stuhl in
Karminrot, eine Kommode in Kobaltblau oder ein Regal in
Grasgrün. Jedoch muss das Weiß diese Akzente bändigen
und binden. 14
14 Vgl. Ein Haus im Norden, Skandinavisches Design/Raumkonzepte/Architektur
(Thomas Steinfeld, Jon Steinfeld), Seite 66, 67
31

„ Ein Designobjekt muß nicht
die Zeit reflektieren. Es sollte
in die Zukunft weisen.“
Antti Nurmesniemi
32

06 MATERIALIEN
Wenn man die wichtigsten Materialien des Bauens im
Norden aufzählen müsste, wäre es eine sehr überschaubare
Liste. Zuerst gäbe es da das Brett aus Fichtenholz, das
ungehobelt für die Fassaden und gehobelt für geweißte
Dielen benutzt wird. Als Zweites gäbe es vor allem in Dänemark
die gebrannten Ziegel, zu denen sich, da es sich um
Steine handelt, Kalkstein und Granit gesellen. Dann gibt
es auch noch den weißen Kalkputz und Glas. Aus diesen
Elementen kann man einen typisch skandinavischen Raum
erstellen.
33

Abb. 5

06.1 HOLZ
Müsste man von allen Materialien, die in den skandinavischen
Ländern zum Bauen und Einrichten von Häusern und
Wohnungen verwendet werden, den wichtigsten Baustoff
nennen, wäre es Holz.
Das liegt nicht nur daran, dass es reichlich vorhanden ist.
(vor allem in der Gestalt von Fichten, Birken, Kiefern, Eichen
und Buchen), sondern auch daran, dass es eine lange und
tiefe Tradition des Bauens mit Holz gibt. Vom nördlichsten
Punkt Dänemarks bis zum südlichsten von Schweden: Fast
alle Bauernhäuser und viele alte Stadthäuser bestehen
aus Holz. Auch heute noch werden die meisten Einfamilienhäuser
in Skandinavien aus diesem Material errichtet.
Ständer, Balken und Fassaden sind nur ein kleiner Teil davon,
wofür Holz beim Bauen verwendet wird. Holz ist immer
im Innenausbau zu finden, egal ob für Fußböden, Möbel
oder Innenverkleidungen. In Skandinavien wird Holz nur
sehr selten mit Lack bearbeitet, jedoch wird das Holz für
Innendecken und Verkleidungen oft gelaugt oder geölt.
Einen Nutzen findet auch die Mischung aus Kalk und Wasser.
Damit werden die Fußböden häufig eingelassen. Die
Mixtur dringt in das Holz ein und schließt die Poren. Nachdem
Kalk und Wasser eingewirkt sind und die Trocknung
vollzogen ist, bleibt nur weißer Staub zurück, der einfach
weggekehrt werden kann.
Nach dieser Imprägnierung ist der Boden äußerst resistent
etwa gegen Rotwein und Speiseöl. Der Boden hat eine
Art selbstreinigende Kraft. Durch all diese Einwirkungen hat
das Holz eine helle, manchmal etwas weißgraue Tönung.
Diese bleibt bestehen und verändert sich auch nicht durch
die Jahre hindurch. Die Holzstruktur bleibt sichtbar und ist
leicht körnig. Für Möbel ist Holz das allerwichtigste Material
in Skandinavien.
35

Abb. 6

Alle andere Materialen versuchen sich gegen das Holz
durchzusetzten, es gelingt ihnen aber nicht so richtig. Für
die Skandinavier hat Holz eine einzigartige Bedeutung.
Für Möbelstücke werden gerne Birke und Buche verwendet.
Design-Ikonen wie Alvar Aalto oder Bruni Mathsson
sind bekannt für ihre Möbel aus diesen Holzsarten. Holz
übermittelt neben den Farben Weiß und Grau, die etwas
kalt wirken, eine gewisse Art von Wärme.
37

Abb. 7

06.2 STEIN
In vielen Landschaften Schwedens und Finnlands ist Stein,
vor allem Granit, zu finden. Diese Steine sind an den Rändern
von Äckern aufgetürmt und wirken so, als würden sie
aus dem Boden wachsen. Früher wurden die Steine noch
mit der Hand von Arbeitern weggetragen. Das traditionell
skandinavisch gebaute Haus hat einen Boden aus Holzdielen.
Steinböden gab es früher nur in Herrenhäusern
und Kirchen. Aber trotzdem spielt der Stein auch für einfache
Häuser eine Rolle. Zumindest für die Gestaltung der
Treppenstufen, die zum Eingang hinführen. Auch Gassen,
Innenhöfe und Terrassen sind mit Feldsteinen belegt, die
im Lauf der Zeit rund geschliffen wurden und mittlerweile
ein handliches Format erreicht haben. Diese sind vor
allem in Dänemark und Südschweden vorhanden, aber
auch weiter im Norden. Ziegelsteine stellen eine Ausnahme
dar, diese werden künstlich und industriell hergestellt.
Ziegelsteine sind in allen skandinavischen Ländern weit
verbreitet, vor allem in der südlichen, holzarmen Gegend.
Es gibt zwei verschiedene Möglichkeiten Ziegelstein zu
verwenden. Einerseits für Kirchen, Schlösser, herrschaftliche
Scheunen und Patrizierhäuser, auf der anderen Seite
wurde es als Material der frühen Industrialisierung genutzt
- hierbei für Mühlen, Gießereien und Fabriken. Stein ist oft
ein Gegenstück zu Birken, Fichten und Buchen. Die Wärme
und Weichheit des Holzes und die Kälte des Steins treffen
aufeinander.
39

Abb. 8

06.3 GLAS
Glas ist ein besonderes Baumaterial. Es ist in seiner Transparenz
philosophisch, hart, verbindet Durchsichtigkeit und
Undurchdringlichkeit, und vergeht nicht. Glas stellt ein
Ideal der Perfektion dar. Glas wird in Skandinavien sehr
oft verwendet, um Fronten zu verkleiden. Dadurch wird
den Menschen freie und grenzenlose Sicht auf die Natur
ermöglicht. Daher spielen Fenster eine sehr große Rolle in
skandinavischen Häusern. Es geht nicht nur um den Lichteinlass,
vielmehr ist die Aussicht von großer Bedeutung. Die
Rohstoffe für die Herstellung von Glas sind in Skandinavien
in Hülle und Fülle vorhanden. In vielen skandinavischen
Ländern gibt es eine lange Tradition der Glasherstellung,
die bis in das neunzehnte Jahrhundert zurückreicht. Die
anfänglichen Ideen, mit Glas zu arbeiten, wurden aus
Deutschland importiert, jedoch entwickelten sich die Formen
in Skandinavien rasch, und so wurden viele außergewöhnliche
Ideen geboren.
41

Abb. 9

06.4 TEXTIL
In den skandinavischen Ländern, vor allem in Schweden,
gab es bis zum Ende des zwanzigsten Jahrhunderts eine
bedeutende Textilindustrie. Die Textilindustrie arbeitetet
nicht nur im großen Umfang mit heimischen Produkten.
- insbesondere mit Wolle und Leinen, aber auch mit Baumwolle.
Nach der großen Rationalisierung in den neunziger
Jahren wurden die Fabriken aber in die baltischen Länder
verlegt. Nur einzelne sehr exklusive und teure Textilhersteller
konnten in den skandinavischen Ländern überleben. Stoffe
spielen eine entscheidende Rolle für die Raumgestaltung.
Der leichte, weiße, im Wind wehende Vorhang aus
Baumwolle oder Leinen gehört ebenso dazu wie das bunt
mit Mustern bedruckte Tuch. Im neunzehnten Jahrhundert
war der Vorhang noch dazu da, die Außenwelt abzuschirmen.
Es ging darum, die Innenwelt und das Privatleben
von der Außenwelt, der Natur und der Öffentlichkeit zu verbergen.
Heutzutage dient er, zumindest halb transparent,
dazu, das von außen kommende Licht zu filtern. Bei den
Vorhangstoffen handelt es sich vor allem um Baumwolle
und Leinen. Diese sind in hellen Tönen gehalten. Entweder
handelt es sich um Weiß oder um andere Tönungen und
dezente Muster. Manchmal wird mit einem hellen Blau,
blassen Grün oder einem Pastellgelb oder Rot gearbeitet.
Nicht zu vergessen sind auch die Polsterstoffe. Diese sind
in gedeckten Weißschattierungen, in Grau, in Beigetönen
oder aber auch in einem leuchtenden weinfarbenen Rot
gehalten.
43

Abb. 10

06.5 STAHLDRAHT UND KUNSTSTOFF
In der skandinavischen Architektur und im nordischen
Design gibt es eine deutliche Vorliebe für natürliche und
heimische Materialien. Die Skandinavier arbeiten aber
auch gerne mit Stahldraht sowohl bei Möbeln als auch in
der Architektur. Kunststoffe wurden auch in Skandinavien
immer wichtiger. Sie sind, wenn es nur darum geht, ein
höchstes Maß an Beständigkeit, Schlag- und Hitzefestigkeit
sowie an Sauberkeit zu erreichen, in mancherlei Hinsicht
dem Holz überlegen. Mit dem Einsatz von Kunststoff wurde
versucht, die technische Moderne zu umfassen. Ein
perfektes Beispiel dafür ist der aus nur einem Stück, aus
Kunststoff, gegossene Freischwinger „Panton Chair“ von
Verner Panton. Es dauerte Jahre eine Art von Kunststoff
zu entwickeln, die die richtige Form annehmen konnte.
Wichtig war, dass dieser Kunststoff auch nach längerem
Gebrauch nicht brach oder die Form verlor. Der „Panton
Chair“ ist daher eher eine Skulptur als ein Sitzmöbel. In
den skandinavischen Ländern fand die Entwicklung mit
Kunststoff bezogen auf Möbel nie wirklich Gefallen bei den
Menschen. In geringerer Form bleibt die Neigung zu Kunststoff
aber aufrecht erhalten. Kunststoff wählt man wegen
bestimmten Eigenschaften aus, aber die Vorliebe für die
natürlichen Materialien des Nordens bleibt bestehen. 15
15 Vgl. Ein Haus im Norden, Skandinavisches Design/Raumkonzepte/Architektur
(Thomas Steinfeld, Jon Steinfeld, Seite 124-129
45

„ Ich glaube, Fertigprodukte und Industriedesign
machen die Menschen
nachbarschaftlicher. Das Statussymbol
in den kleinen Dingen verschwindet.“
Arne Jacobsen
46

07 DESIGN-IKONEN
07.1 CARL LARSSON
Carl Larsson wurde am 28. Mai 1853 in Stockholm geboren.
Er war ein schwedischer Künstler, der hauptsächlich
Gemälde, Aquarelle und Zeichnungen anfertigte. Diese
zeigen überwiegend das Leben seiner Familie. Carl Larsson
hatte mit seiner Frau Karin acht Kinder. Auf seinen Bildern
kann man auch sehr oft sein Wohnhaus in Sundborn in
Schweden erkennen. Carl Larsson und seine Frau gelten
als die Begründer des heutigen typischen schwedischen
Wohnstils. Dessen wichtigste Elemente sind Helligkeit, Farbigkeit
und lebendig-fröhliche Funktionalität. Das damalige
Wohnhaus der Familie Larsson ist heute in ein Museum
umfunktioniert.
lernte er in Paris kennen. Zwischen 1885 und 1888 malte er
in erster Linie Ansichten von Stockhokm. Danach schloss er
sich der Künstlergruppe Opponentera an. Zusätzlich wurde
er 1886 Vorstand einer Kunstschule in Göteborg. Viele der
Werke von Carl Larsson befinden sich in der Königlichen
Oper und im Königlichen Dramatischen Theater in Stockholm
sowie im Hvitfeldtska Gymnasium in Göteburg. 16
Carl Larsson stammte von keiner reichen Familie ab, ganz
im Gegenteil: Er wuchs in armen Verhältnissen auf. Als er
13 Jahre alt war, riet ihm ein Lehrer, ein Studium an der
Königlichen Kunstakademie in Stockholm zu beginnen. Da
er sich das Studium nicht leisten konnte, war Carl Larsson
dazu gezwungen, nebenher zu arbeiten. Seine Frau Karin
16 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Larsson 15.09.2013
47

Abb. 11

07.2 ARNE JACOBSEN
Arne Emil Jacobsen wurde am 11. Februar 1902 in Kopenhagen
geboren und starb ebenfalls dort - am 24. März
1971. Er ist einer der bedeutendsten internationalen Architekten
und Designer Dänemarks im 20. Jahrhundert. Sein
Stil richtete sich vor allem nach dem Funktionalismus.
Arne Jacobsen stammte aus gutbürgerlichen Verhältnissen.
Sein Vater war ein jüdischer Kaufmann, seine Mutter
eine ehemalige Bankangestellte. Anfangs wurde Arne
Jacobsen zum Steinmetz ausgebildet, doch auf Wunsch
seines Vaters studierte er Architektur an der Königlich
Dänischen Kunstakademie in Kopenhagen. Dort machte
er 1927 seinen Abschluss. Zuerst arbeitete er als Architekt
zwei Jahre lang im städtischen Bauamt. 1929 schloss er sich
mit dem Architekten Flemming Lassen zusammen, um mit
ihm gemeinsam das „Haus der Zukunft“ zu entwerfen. Für
die Inneneinrichtung des Hauses erstellte Arne Jacobsen
einige Möbel aus Metall, die als seine ersten Arbeiten als
Designer gelten. In den darauffolgenden Jahren arbeitete
Jacobsen an verschieden Bauprojekten. 1956 wurde
er Professor an der Königlich Dänischen Kunstakademie.
Nebenher arbeitete er weiterhin an den verschiedensten
Projekten. Arne Jacobsen wurde bezüglich seiner Bauten
und Designarbeiten sehr durch Ludwig Mies van der Rohe,
Le Corbusier und das Bauhaus beeinflusst. In all seinen
Werken spiegelt sich sein Perfektionismus wider. 17
Arne Jacobsen wollte schon immer Künstler werden, aber
sein Vater versuchte ihm das von Anfang an ausreden und
ihm klarzumachen, dass er es nie schaffen würde. Er war
einer der ersten skandinavischen Designer und Designer
generell, die durch Projekte den Modernismus nach Dänemark
brachte.
Beispielsweise durch sein kreisrundes Haus der Zukunft, das
er 1929 gemeinsam mit Flemming Lassen für den Kopenhagener
Architektenverband entwarf. Dieses Haus war so
futuristisch, dass es sogar einen eigen Hubschrauberlandeplatz
auf dem Dach hatte. Zusätzlich gestaltet Jacobsen
auch mehrere zu dieser modernen Umgebung passende
17 Vgl. http://de.wikipedia.org/wiki/Arne_Jacobsen 15.09.2013
49

Stahlrohrmöbel. 1930 beschloss er, sich ein eigenes Studio
zu kaufen, und war von diesem Zeitpunkt an als Architekt
und Innenausstatter tätig.
Jacobsen arbeitete eine Zeit lang an einem Stuhl aus
Sperrholz. Da er sich mit dem Material schon etwas auskannte,
war es nichts Neues für ihn. Einige Jahre zuvor
hatten die amerikanischen Designer Charles und Ray
Eames den ersten Stuhl mit doppelt gebogener Sperrholzschale
erstellt. Er war der Meinung, dass es nicht immer die
eigenen Ideen sein müssen, die sich zu genialen Entwürfen
weiterentwickeln.
Arne Jacobsen verabschiedete sich mit seinem Werk
endgültig vom strengen Funktionalismus der Vorkriegszeit.
Ein Teil des Funktionalismus blieb natürlich aufrecht, da dieser
im skandinavischen Design so und so eine große Rolle
spielt. Aber Jacobsen verwendete ihn in einem geringeren
Ausmaß, wenn es um seine Entwürfe ging. Zu seinen wichtigsten
Arbeiten zählen die Ameise, der Egg-Chair und der
Schwan.
Außergewöhnlich an den Möbelstücken des Designers
war, dass es sich nicht mehr um Polstermöbel handelte.
Auch die aufregend geschwungenen Formen waren etwas
Neues.
Arne Jacobsen verwendete eine Erfindung der Chemie.
Es handelte sich um das Kunststoffgranulat Styropor. Dieses
wurde aufgeschäumt und bespannt. Der dreibeinige
Schalenstuhl Myren, den er 1951 entwickelte, wurde millionenfach
verkauft und gilt heute als einer der zeitlosen
Klassiker. Unzählige Kantinen und Schulkassen wurden mit
diesem Stuhl bestückt. Da der Stuhl nur aus zwei Elementen
besteht, konnte man ihn kostengünstig herstellen.
50

Einige Jahre später brachte Fritz Hansen eine stabilere Variante
des Stuhl Myren auf den Markt. Diese verfügte über 4
Beine und war daher auch leichter stapelbar. 1960 gelang
Arne Jacobsen mit dem Hotel Royal in Kopenhagen ein
Gesamtkunstwerk. Für dieses Haus entwarf er die gesamte
Innenausstattung.
Arne Jacobsen fasste in seinem eigenen Stil verschiedenste
Strömungen zusammen. 18
18 Vgl. Skandinavisches design, Charlotte und Peter Fiell, Seite 296 – 305
Vgl. Design Lexikon Skandinavien Seite 224 -227
Vgl. das designbuch, 1 Jahrhundert 400 Designer 1000 Objekte, Battenberg,
Seite 168
51

Abb. 12

07.3 VERNER PANTON
Verner Panton wurde 1926 im dänischen Gamtofte geboren.
Drei Jahre seines Lebens arbeitete er für Arne Jacobsen.
Doch er war ein Rebell und wollte die Welt erkunden.
Verner Panton hatte kein Interesse am Qualitätsstempel
des „Dänischen Designs“ Er machte zwei Europareisen,
um die Welt außerhalb zu erkunden. Vollkommen durchgestaltete
Räume, Farbinszenierung und ausgesprochen
originelle Möbelstücke sind seine Merkmale. Verner Panton
war der Architekt des Lokals Komigen im Dorf Langeso,
das 1958 eröffnet wurde. In verschiedensten Zeitungen
wurde es als „das untraditionellste Gasthaus Dänemarks“
beschrieben.
Für Verner Panton war es die Zeit der Visionen und Träume.
Alles, von dem man glaube, es könnte nie wahr werden,
schien schon am nächsten Tag möglich zu sein. Er entwarf
ein tragbares Plastikhaus für jedermann, Luftkissenmöbel
und noch viele andere außergewöhnliche Gegenstände.
Am bekanntesten ist der Panton-Stuhl. Es war der erste
Kunststofffreischwinger, der aus einem Stück gefertigt wurde.
Panton designte Sitzlandschaften wie beispielsweise
das Kunststoffenvironment Visiona 2. Es gilt als erste synthetische
Wohnlandschaft bei der, nachdem die Entwicklung
1970 stattfand, was ein Jahr nach der ersten Mondlandung
war, auch interplanetare Phantasie im Spiel war.
Verner Panton war auch einer der begnadetsten Stimmungsdesigner,
was er durch Form und Farben seiner
Möbelstück vermittelte. Er wollte alle Sinne des Menschen
wiederbeleben - von Platzangst bis zur erotischen Begierde.
19
19 Vgl. das designbuch, 1 Jahrhundert 400 Designer 1000 Objekte, Battenberg,
Seite 282
Vgl. . Design Lexikon Skandinavien Seite 301 - 304
53

Abb. 13

07.4 BRUNO MATHSSON
Bruno Mathsson wurde 1907 in der Kleinstadt Värnamo,
das liegt in Schweden, geboren und verstarb am selben
Ort 1988. Bruno Mathsson zählt gemeinsam mit Carl Malms
Bruno Mathsson wurde 1907 in der schwedischen Kleinstadt
Värnamo geboren und starb ebenfalls dort 1988. Ma
thsson zählt gemeinsam mit Carl Malmsten und Erik Gunnar
Asplund zu den großen Pionieren des schwedischen Möbeldesigns.
Er wurde von Anfang an von seinem Vater sehr gefördert
und in dessen Möbeltischlerei ausgebildet. Mathsson interessierte
sich vor allem für Sitzmöbel mit sanft geschwungenen
und organischen Formen. Er entschied sich dafür
seine Möbelstücke im elterlichen Betrieb anzufertigen.
Dadurch hatte er die Möglichkeit, den Überblick über die
Qualität zu behalten. Mathsson hatte eine vollkommen
neue Verkaufsidee: Er versandte seine Möbel mit der Post
direkt an seine Kunden.
den alten Holzmöbeln mit ausgeprägten geometrischen
Formen fest hielten. Mathsson entschied sich dazu, seine
Sessel der natürlichen Sitzhaltung anzupassen.
Er entwickelte seine Möbel nach ergonomischen Gesichtspunkten.
Anstatt einer sperrigen Polsterung verwendete
er, zugunsten der Flexibilität und Bequemlichkeit, geflochtene
Gurte aus Jute oder Hanf. Das Konzept des Stuhles
Eva wich von allem ab, das bisher da war. Die Ergonomie
stand bei dem Entwurf an vorderster Stelle. Der Stuhl
wurde 1934 entwickelt und erstmals produziert. Er hatte
einen Rahmen aus hellem gebogenen Buchenholz. Über
diesen Rahmen, war ein grobes Gurtmaterial geflochten.
Eva verfügte über ganz neue Formen, die dem Entwurf
eine gewisse Dynamik vermittelten. Durch die weichen,
geschwungenen Formen bot der Stuhl eine völlig neue Art
des Sitzkomforts. Diese Entwicklung und Anfertigung war
sehr bedeutend für das skandinavische Design.
Ganz im Gegenteil zu seinen Kollegen, die weiterhin an
55

Es war der Beginn des Umschwungs vom geometrischen
Funktionalismus hin zur organischen Moderne. Da Eva ein
Verkaufsschlager wurde, hatte Bruno Mathsson die Idee,
sein Erfolgskonzept zu variieren. Dadurch entstand beispielsweise
die gesteckte Liege Pernilla. Diese wurde 1944
entworfen und auf den Markt gebracht. Mathssons Entwürfe
führten dazu, dass anhand von Studien eine eigene
Sitzergonomie entwickelt wurde. Seine Möbel hatten auch
eine weitere Bedeutung. Sie stehen für ein neues skulpturales
Selbstvertrauen im skandinavischen Produktdesign. 20
20 Vgl. Skandinavisches design, Charlotte und Peter Fiell, Seite 448
Vgl. Design lexikon Skandinavien, Seite 272 – 274
Vgl. das designbuch, 1 Jahrhundert 400 Designer 1000 Objekte, Battenberg,
Seite 231
56

07.5 FRITZ HANSEN
Hinter der weltweit berühmten Marke Fritz Hansen steht
die Familiengeschichte eines Dänischen Möbelherstellers.
Er revolutionierte das Skandinavische Design und erstellte
einige der weltweit am meisten verkauften Design-Klassiker.
Ihm ging es ins besondere darum, dass die modernsten
industriellen Produktionsmethoden verwendet wurden,
um die Möbelstücke herzustellen. Die Firma Fritz Hansen
legt viel Wert darauf, die Tradition, welche Arne Jacobsen
mit seinem Egg und Swan Chair anfing, weiter aufrecht zu
erhalten. Ein bekannter Designer mit dem die Firma Fritz
Hansen gerne zusammen arbeitete, ist der Italiener Vico
Magistretti.
Er ist der der Meinung, dass Objekte nicht am Zeichentisch,
sondern erst durch die starke Zusammenarbeit zwischen
Designer und Fabrikant entstehen. Die Stühle, die er für
Fritz Hansen entworfen hat, haben sich sehr an der Linie
von Arne Jacobsen orientiert. Laut Vico Magistretti gab es
zwischen ihm und Arne Jacobsen nie eine Kooperation.
Fritz Hansen gründete sein Unternehmen Ende des 19.Jahrhunderts
durch eine Hinterhofwerkstatt. Die Firma hatte es
am Anfang sehr schwer. Fritz Hansen wollte Stahlrohrmöbel
in sein Sortiment aufnehmen. Dies wurde von der Kundschaft
leider nicht angenommen. Später jedoch setzte sich
diese Art von Möbeln durch und endete in großer Beliebtheit.
Den meisten Umsatz des Unternehmens verdiente
Fritz Hansen damals mit der Bestuhlung großer Kinosäle.
Der AX-Stuhl ist ein Produkt der Nachkriegszeit und speziell
für den Export geeignet. Der große Vorteil hierbei ist, dass
der Stuhl in einzelne kleine Teile zerlegt werden kann. Nach
dem großen Erfolg des AX-Stuhls, produzierte Fritz Hansen
50 verschiedene Modelle des Designers und Architekten
Arne Jacobsen, die sich alle großer Beliebtheit erfreuten.21
21 Vgl. Northern Delights, Scandinavian Homes, Interiors and Design, Seite 190
Vgl. Design Lexikon Skandinavien Seite 188 - 190
57

„ Den Stuhl gibt es nicht. Der gute Stuhl ist
eine Aufgabe, mit der man nie fertig ist.“
Hans J. Wegner
58

08 JUNGDESIGNER
08.1 SCANDINAVIAN DESIGN HOUSE
Viele skandinavische Firmen, die mit Jungdesigner zusammenarbeiten,
sind auch in Österreich bekannt. Beispiele
dafür sind zum Beispiel das Scandinavian Design House. 22
Das Scandinavian Design House bietet mehr als 500 Quadratmeter
Wohn- und Lebensgefühl mitten in Wien. Die
Die Designklassiker werden ein Leben lang beliebt sein, da
man sie sehr gut an neue Designs anpassen kann und gut
kombinier bar sind.
Firma bietet alles von Designklassikern bis hin zu neuen
Entwürfen junger skandinavischer Designer an. Dadurch ermöglichen
sie den Jungdesignern, ihre Entwürfe zu präsentieren
und ein Feedback der Kunden zu bekommen. Das
Sortiment unterteilt sich in Wohnmöbel, Betten, Lampen,
Textilien und Wohnaccessoires für alle Bereiche. Jeden
Sommer haben skandinavische Gartenmöbeldesigner die
Möglichkeit an einer Ausstellung teilzunehmen. Wichtig
bei der Gestaltung des Geschäfts war dem Inhaber und
Gründer Michael C Frost, dass trotz der Geradlinigkeit und
Klarheit des skandinavischen Designs die Räume auch
Wärme und Gemütlichkeit ausstrahlen.
Produktangebote aus den verschiedenen Sortimentsbereichen
wurden kombiniert und gut aufeinander abgestimmt.
Dadurch wurden die Ausstellungen des Scandinavian
Design House zu einem gesamtheitlichen Wohnerlebnis,
das zu neuen Ideen für das eigene Heim inspiriert. Das
Scandinavian Design House stellt ein Team aus erfahrenen
Einrichtungsberatern für die Planung und Umsetzung der
Einrichtungswünsche zur Verfügung. Nicht nur einzelne
Räume werden gestaltet, sondern auch Büros, Hotels und
andere öffentliche Einrichtungen sind Kunden des Scandinavian
Design House. Michael C. Frost kommt aus Dänemark
und ist seit mehr als 20 Jahren für den skandinavischen
Möbelhandel unterwegs. Das Scandinavian Design
House hat er 2004 gegründet, und nebenher vertritt er mit
seiner Agentur Frost International seit mehr als 10 Jahren
ausgewählte skandinavische Möbel- und Designfirmen in
Österreich. 23
22 Vgl. Northern Delights, Scandinavian Homes, Interiors and Design, Seite 5 23 Vgl. http://www.scandinaviandesignhouse.at/content/bereich/unternehmen_scandinavian_design_house.html,
Datum: 5.10.2013
59

Abb. 14

Ein Beispiel für Produkte der Firma ist die Sesselserie Scandia.
Sie ist ein absoluter Designklassiker aus Norwegen und
sehr beliebt. Ein anders Beispiel für einen neuen Entwurf
eines Möbelstücks ist der Lounge Chair Plateau von Engelbrechts.
Der Sessel ist aus einer Form aus Hartschaum mit
einer Kaltschaumschicht darauf gefertigt. Dadurch bietet
er einen angenehmen Sitzkomfort. Die Form wurde mit einem
Bezug aus nur zwei Stücken bezogen, ein Stück für die
Sitzfläche und eins für den Rücken.
Die Form erinnert an jene Formen, die Verner Panton
verwendete. Designt wurde der Sessel von Engelbrechts.
Engelbrechts ist eine Firma, die sich aus 5 Designern zusammenschließt:
Kaspar Salto, Erik Magnussen, Jorgen
Rasmussen, Morten Engelbrecht und Anders Hermansen.
Bei den neuen Entwürfen eines Engelbrechts Möbel treffen
Tradition und Innovation aufeinander, zwei gegeneinander
gerichtete Kräfte. Es werden ähnliche Gedankengänge
wie bei den Designklassikern verwendet aber Material und
Produktionsmethoden werden verändert. Wichtig dabei
ist, die Funktionalität und Qualität zu verfeinern und zu
verbessern und den Verbrauch der Ressourcen zu reduzie-
24 25 26 27
ren.
24 Vgl. http://www.scandinaviandesignhouse.at/content/bereich/skandinavien_
design_sessel_stuehle_fjordfiesta_scandia.html, Datum: 5.10.2013
25 Vgl. http://www.scandinaviandesignhouse.at/content/bereich/skandinavien_
design_sessel_lounge_engelbrechts_plateau.html, Datum: 5.10.2013
26 Vgl. http://www.engelbrechts.dk/de/designers, Datum: 5.10.2013
27 Vgl. http://www.engelbrechts.dk/de/%C3%BCber-uns, Datum: 5.10.2013
61

„ Wir haben ein paar gute Ideen aus
dem zeitgenössischen Design übersetzt
und praktische Produkte daraus
gemacht.“
Ikea
62

08.2 IKEA
Ein weiteres Beispiel dafür, wie sehr auch wir hier in Österreich
vom Skandinavischen Design beeinflusst und
begeistert sind, ist das Unternehmen Ikea. Die Vision des
Unternehmens lässt sich mit einer Aussage erklären: „Einen
besseren Alltag für die vielen Menschen schaffen.“
Die Grundidee hinter alledem ist ein breites Sortiment, das
sich durch eine schöne Form und Funktionalität auszeichnet
und zu Preisen angeboten wird, die sich möglichst viele
Menschen leisten können. Ikea ist es wichtig, seine Kunden
eine gute Qualität zu erschwinglichen Preisen anzubieten.
Das Unternehmen versucht, so viele Standorte wie nur
möglich zu errichten, um es auch jedem zu ermöglichen,
sich eine Spur von Skandinavien nach Hause mitzunehmen.
Mittlerweile hat das Unternehmen 298 Einrichtungshäuser
in 26 verschiedenen Ländern. Der Mann dahinter
ist Ingver Kamprad. Er gründete das heute so bekannte
Unternehmen. Seit 1982 befindet sich der Ikea Konzern
im Besitz einer Stiftung in den Niederlanden. Die Gewinne
des Unternehmens können nur für karitative Zwecke oder
für die Investition in den eigenen Geschäften verwendet
werden. Zuerst war das Unternehmen nur als Versandhandel
gedacht. Erst als 1965 das erste Möbelhaus in Stockholm
eröffnet wurde, gab es kleine Abweichungen beim
Grundkonzept. Heute beschäftigt Ikea rund 36.000 Mitarbeiter.
Wichtig für Ikea ist es, dass die Kunden selbst auch
noch mitwirken können. Die Pakete wurden so konstruiert,
dass sie auf die neuen Europaletten passen. Das Geheimnis
hinter dem Unternehmen ist die Rationalisierung. Ikea
hat das Fließband bis in die Wohnzimmer der Kunden verlängert.
28
Ikea bietet einige Möbelstücke an, die sehr an den
Designklassikern orientiert sind. Manche sehen sogar haargenau
gleich aus.
28 Vgl. http://www.ikea.com/ms/de_AT/about-the-ikea-group/company-information/,
Datum: 8.10.2013
Vgl. Design Lexikon Skandinavien Seite 217
63

08.3 VILLA SIEBEN
Mit der Villa Sieben hat sich Claudia Schmöllerl letzten
Sommer einen großen Traum erfüllt. Sie eröffnete in Tulln
an der Donau ein Geschäft für skandinavisches Wohndesign.
Sie verkauft Marken wie Greengate, Ib Laursen, Falby,
Braxtoon oder Kresilinikoff. Durch die Eröffnung ihres Shops
möchte sie, wie sie sagt: endlich auch den Österreichern
ermöglichen sich ein Wenig Licht aus dem Norden in die
eigenen vier Wände zu holen. 29
29 Vgl. Landhaus
64

08.4 DOTTINGS
Das Unternehmen Dottings wurde von Sofie Podreka
und Katrin Radanitsch 2006 geründet. Das Unternehmen
besteht aus den beiden Gründerinnen und einem Zusammenschluss
freier Mitarbeiter und Spezialisten. Sein
Sitz befindet sich in Wien. Die beiden Österreicherinnen
studierten das Fach Industrial Design an der Universität für
Angewandte Kunst in Wien und an der Denmark Design
Skole in Kopenhagen. Beide absolvierten ihr Studium mit
Auszeichnung und nahmen anschießend an Wettbewerben
und Ausstellungen teil, bevor sie sich selbstständig
machten. Wichtig ist dem Unternehmen Dottings, dass sie
Entwürfe schaffen, die intelligente und ehrliche Lösungen
für die Auftraggeber beinhalten. 30
davon vertragen. Wir entwickeln Produkte vom Konzept
bis zur Serienreife. 31
„Cleveres Produktdesign verschiedenster Spielart muss
immer mehr können als einfach nur gut auszusehen. Den
Begriff „Industrial Design“ legen wir bewusst weitläufig aus
und bewegen uns auch gerne in Bereichen, die von Produktdesign
noch unberührt sind und entsprechend viel
30 Vgl. http://dottings13.microsites.at/about-us/, Datum: 6.11. 2013
31 Dottings, http://dottings13.microsites.at/about-us/, Datum: 6.11.2013
65

09 INTERVIEW
Durch einen Zeitungsartikel stieß ich auf den Namen
Sandra Nalepka, die die Inhaberin eines Skandinavischen
Geschäfts in Wien ist. Es befindet sich in der Westbahnstraße
21 in Wien und ist auf die 50er und 60er Jahre spezialisiert.
Am 28.08.2013 fuhr ich nach Wien, da ich um 11
Uhr einen Termin für ein kurzes Interview mit Frau Nalepka
ausgemacht hatte, Sandra Nalepka wuchs in Österreich
und Deutschland auf. Ihre Mutter kommt aus Schweden,
ihr Vater ist Österreicher. Wichtig war für mich zu erfahren,
ob sie auf irgendeine Art und Weise diesen besonderen
Stil schon als Kind miterlebt hat. Sandra Nalepka war jedes
Jahr zu Besuch in Schweden bei ihren Großeltern und
anderen Verwandten. Ihre Mutter hat viel von ihrer Studentenzeit
an Utensilien mitgebracht.
Sie hat versucht, nicht diesen typischen Skandinavischen
Stil, den man aus Büchern und Zeitschriften kennt, sondern
den Coffee-Table-Books Stil zu vermitteln. Frau Nalepka
erzählte mir, dass sich der Skandinavische Stil vom Bauhaus
Stil unterscheidet, der ebenfalls sehr funktionell war.
Jedoch gab es eine gewisse Spur von mehr Arbeit an den
Linien in Richtung organische Formen. Es wurde viel mehr
mit Formen und Schwüngen gearbeitet, alle Möbel waren
sehr körperählich geformt. Als Beispiel gilt Bruno Matthsons
Methode, Linien zu formen. Er legte sich in den Schnee
und schaute, wie der Abdruck eines idealen Körpers ist.
Diese Methode merkt man an vielen Dingen, die von Bruno
Matthson entworfen wurden. Alle liegen beispielweise
sehr gut in der Hand.
Interessant war für mich auch zu erfahren, wie Frau
Nalepka auf die Idee ihres Geschäfts kam. Sie hatte die
Idee durch ihr großes Interesse am Stil der 50er und 60er
Jahre. Da sie davor in einigen Jobs mit Buchstaben und
Zahlen zu tun hatte, hat sie dann irgendwann gemerkt,
dass es mit Buchstaben und Zahlen reicht und dass sie
zurück zur Materie möchte. Ihre Designstücke holt sie sich
überwiegend in Schweden. Frau Nalepka erklärte mir dass
es nicht immer so ist wie in den Büchern und Zeitschriften
66

übermittelt wird. Bücher suchen sich immer einen bestimmten
Fokus oder spüren, auf was gerade „IN“ ist und
was nicht, und das drucken sie dann ab. Im Moment sind
der französische Landstil und der Industriestil sehr beliebt.
All diese Sachen kamen aus New York. Diese Lofts mit
irgendwelchen alten Eisenlampen. Dieser Stil ist in ganz
Europa ausgebrochen und in Magazinen abgelichtet.
Vom Skandinavischen Stil ist dieses „luftige leichte“ etabliert
in den Köpfen der Leute aber es gibt auch viele nicht
so „skandinavisch schön“ eingerichtet Häuser. Es ist nicht
alles so schön, es gibt auch Menschen in Skandinavien die
keinen Geschmack haben. Genau so, gibt es auch einige
Möbelhäuser die eher geschmacklose Sachen verkaufen.
Es ist nicht der Fall, dass ganz Skandinavien prachtvoll ist
und dass man bei jeder Wohnungstür die man öffnet niederkniet.
In Österreich sind Skandinavische Geschäfte im
Moment sehr populär. Ein sehr bekanntes Geschäft ist z.B.
der Finnshop welchen es schon seit längerem gibt. Retro
und Vintage sind immer so Schlagwörter, das merkt man
auch an den Magazinen. Skandinavien hat an sich schon
ein gewisses Ansehen. Es gilt immer als der heile Teil Europas.
Ein hoher Lebensstandard, sozial funktioniert alles, das
Design ist schön, die Menschen sind schön, das sind alles
so Klischees und damit arbeiten auch die Medien. 32
32 Vgl. Interview mit Sandra Nalepka, 28.08.2013, 11 Uhr
67

10 FAZIT
Meiner Meinung nach sind die skandinavischen Jungdesigner
sehr von den nordischen Designikonen beeinflusst.
Vergleicht man beispielsweise einen Sessel wie den Egg
Chair von Arne Jacobsen mit einem Sessel eines Jungdesigners,
so stellt man sehr viel Ähnlichkeit fest. Die Formen,
die Materialen: Alles ist identisch mit den Designklassikern.
Ein Grund für diese große Ähnlichkeit ist, dass die Designklassiker
bis heute weltweit stark verbreitet und beliebt sind.
Deshalb halten sich die Jungdesigner stückweise an den
schon vorhanden Formen fest und verändern nur noch
Details.
Etwas, das sich natürlich auch sehr entwickelt hat, sind die
Herstellungsmethoden. Früher, zu Zeiten der Design-Ikonen,
wurde noch nicht allzu viel Wert auf die Art der Produktion
gelegt. Heute hingegen ist es wichtig, so günstig aber
zugleichend so umweltschonend wie möglich zu produzieren.
Andererseits muss man auch betonen, dass es auch
komplett unterschiedliche Möbelstücke von skandinavischen
Jungdesignern gibt, die keines falls in Zusammenhang
mit den Designklassikern stehen. Diese Jungdesigner
wollen „revolutionär“ gegen die Klassiker vorgehen. Sie
möchten absolut nichts mit ihnen gemeinsam haben,
sondern sich in eine komplett andere Richtung entwickeln.
Es gibt viele verschiedene Arten wie ein perfektes Haus
aussehen kann. Eine der meistvertretenen ist, dass sich das
ideale Wohnkonzept zusammensetzt aus einem italienischen
Architekten, einer deutschen Betriebsversorgung,
einem englischen Garten und der Inneneinrichtung aus
Skandinavien. Skandinavisches Design war in seinen Ausformungen
immer sehr ähnlich. Formen und Farben haben
sich kaum verändert. Sowohl die Designklassiker als auch
neu entwickelte Designstücke junger kreativer Menschen
haben einen großen Bezug zur Grundidee des Skandinavischen.
Den Skandinaviern bedeutet es viel, dass sich alle ihre
Gäste bei Ihnen wie zu Hause fühlen. Das ist auch ein
Grund dafür, dass das deutsche Magazin „Living at Home“
68

oft Beiträge von selbständigen skandinavischen Designern
zeigt. Hierbei geht es oft nicht um Möbel, sondern um Accessoires,
die die Leser und Leserinnen bequem nachmachen
können, um sich auf diese Art ein Stück Skandinavien
nach Hause zu holen. Beispielsweise die Designerin Cathrine
Kullberg. Die Norwegerin hat am Central Saint Martins
College of Art and Design in London studiert und gründete
2007 ihr eigenes Lable – Cathrine Kullberg Lighting. Ihre
Idee ist die Vermarktung von märchenhaften Lampenschirmen,
die aus Furnieren gefertigt sind. Sie verwendet
das Muster einer Tanne, denn in Norwegen wächst man
mit der Mystik des Waldes auf. Cathrine Kullberg verwendet
hauchdünne Furniere aus Birkenholz oder weiß lasierter
Esche. Diese werden zuerst mechanisch bearbeitet, um sie
biegsam zu machen. Danach werden durch einen speziellen
Laser die Muster eingebrannt. Schlussendlich wird
das Holzstück um ein Metallgestell gebogen und mit einem
Lederband per Hand zusammengenäht. 1
1 Vgl. Living at Home Januar 13, Seite 54, 55, 56, 57
Ein komplett anderes Beispiel dafür, wie vielfältig das
skandinavische Design ist, ist das Label „ House of Rym“.
Dieses setzt sich aus vier Designern zusammen - den zwei
schwedischen Designerinnen Anna Backlund und Elisabeth
Dunker und zwei arabischen Künstlern. Durch ihren Zusammenschluss
vereinigen sich das traditionelle arabische
Handwerk und das skandinavische fantasievolle Design in
den Entwürfen. Beschrieben wurde es als eine Stilhochzeit
von Aladins Wunderwerk und Bullerbü. Viele denken, dass
es einfach ist, skandinavisch zu designen, richtig ist jedoch
genau das Gegenteil.
Es stimmt, dass der skandinavische Stil einfach und schlicht
wirkt, aber hinter all dem Ganzen stehen viele aufwändige
Ideen und bedeutende Überlegungen. Die verschiedensten
skandinavischen Künstler miteinander zu vergleichen,
ist kompliziert. Sie sind so unterschiedlich, aber dennoch
haben sie immer irgendetwas gemeinsam, was auf ihre
Herkunft schließen lässt. Eine Gemeinsamkeit, die alle skandinavischen
Designer haben ist, dass ihnen die Natur am
69

Herzen liegt. Sie alle legen großen Wert auf Umwelt und
heimische Ressourcen. Egal ob Form, Material oder Farbe.
Irgendetwas aus der Natur binden alle Skandinavier in
ihre Arbeit ein, und das verbindet sie miteinander. Es gibt
kaum einen anderen Einrichtungsstil, der so von der Natur
geprägt ist, wie der skandinavische.
Dieser Stil versucht, das nordische Licht und seine Einzigartigkeit
in alle Häuser und Wohnungen der Welt hinauszutragen.
70

11 QUELLENVERZEICHNIS
Bücherquellen:
Ein Haus im Norden, Skandinavisches Design/Raumkonzept/Architektur,
Thomas Steinfeld, Jon Steinfeld,
1. Auflage
Copyright 2012
Deutsche Verlags-Anstalt, München
in der Verlagsgruppe Random House GmbH
alle Rechte vorbehalten
Layout und Satz: a.visus, Michael Hempel; München
Lithografie: Helio Repro, München
Druck und Bindung: Offizin Andersen Nexö Leipzig
Printed in Germany
ISBN 978-3-421-03856-2
www.dva.de
Skandinavisches Design, Charlotte und Peter Fiell,
copyright 2002 TASCHEN GmbH, Hohenzollernring
53, D-50672 Köln, www.taschen.com
gedruckt in Italien, ISBN 3-8228-5716-5
Nordisch Wohnen, Doris Tönnissen Blatter, Monika Remus
copyright 2013, Christian Verlag GmbH, München, 1. Auflage
2013, alle Rechte vorbehalten, ISBN 978-3-86244-220-1
Design Lexikon Skandinavien, DuMont, Bernd Polster, copyright
1999 Howard Buch Produktion, Bonn, alle Rechte vorbehalten,
Zuerst erschienen im DuMont Buchverlag, Köln 1999
Printed in Italy, ISBN 3-7701-4428-7
Das designbuch, 1 Jahrhundert 400 Designer 1000 Objekte,
Battenberg, copyright 1999 Howard Buch Produktion, Bonn, alle
Rechte vorbehalte, zuerst erschienen im Battenberg Verlag,
Augsburg, ISBN 3-89441-416-2
71

Northern Delights, Scandinavian Homes, Interiors and Design,
gestalten, Berlin 2013, ISBN 978-3-89955-472-4
Landhaus
Living at Home Januar 13, © livingathome.de 2000-201, livingathome.
de ist ein Produkt der G+J Living & Food GmbH, Hamburg, einer
Tochtergesellschaft des Druck- und Verlagshauses Gruner + Jahr und Teil des
Bertelsmann Konzerns.
G+J Living & Food GmbH, Am Baumwall 11, 20459 Hamburg
http://www.scandinaviandesignhouse.at/content/bereich/skandinavien_design_sessel_stuehle_fjordfiesta_scandia.html,
Datum:
5.10.2013
http://www.scandinaviandesignhouse.at/content/bereich/
skandinavien_design_sessel_lounge_engelbrechts_plateau.html,
Datum: 5.10.2013
http://www.engelbrechts.dk/de/designers, Datum: 5.10.2013
Internetquellen:
http://de.wikipedia.org/wiki/Carl_Larsson 15.09.2013
http://de.wikipedia.org/wiki/Arne_Jacobsen 15.09.2013
http://www.engelbrechts.dk/de/%C3%BCber-uns, Datum:
5.10.2013
http://www.ikea.com/ms/de_AT/about-the-ikea-group/company-information/,
Datum: 8.10.2013
http://www.scandinaviandesignhouse.at/content/bereich/unternehmen_scandinavian_design_house.html,
Datum: 5.10.2013
http://dottings13.microsites.at/about-us/, Datum: 6.11. 2013
72

Sonstige Quellen:
Interview mit Sandra Nalepka, 28.08.2013, 11 Uhr, Westbahnstraße
21, 1070 Wien
+43 680 504 70 00, sandra@designqvist.at, www.twitter.com/designqvist
Zitate:
Seite 26 - Josef Frank, Design Lexikon Skandinavien, Seite 61
Seite 28 - Kaj Franck, Design Lexikon Skandinavien, Seite 65
Seite 32 - Antti Nurmesniemi, Design Lexikon Skandinavien, Seite
193
Seite 46 - Arne Jacobsen, Design Lexikon Skandinavien, Seite 71
Seite 58 - Hans J. Wegner, Design Lexikon Skandinavien, Seite 69
Seite 62 - Ikea, Design Lexikon Skandinavien, Seite 77
Seite 6 - Christine von Schweden (1626 -1689), 1632 – 1654 Königin,
Unterstützerin der Künste und der Wissenschaften, http://
www.zitate.de/autor/Christine+von+Schweden?page=2, Datum:
6.11.2013
Seite 10 - Leslie Cheek Jr. (in den 50er Jahren)
Seite 14 - Carl Larsson, Design Lexikon Skandinavien, Seite 53
Seite 18 - Märten Claesson, Design Lexikon Skandinavien, Seite
81
Seite 20 - Tapio Wirkkala, Design Lexikon Skandinavien, Seite 67
Seite 24 - Poul Henningsen, Design Lexikon Skandinavien, Seite 57
73

12 ABBILDUNGSVERZEICHNIS
Abb. 1, Seite 8 http://uvesauer.blogspot.co.at/p/skandinavisch-inspiriert.html
Datum: 08.01.2014
Abb. 7, Seite 38 http://bellamento.wordpress.com/author/bellamento/
Datum: 08.02.2014
Abb. 2, Seite 12 http://www.tip-berlin.de/kultur-und-freizeit-shopping-und-stil/skandinavisches-design-berlin
Datum: 08.01.2014
Abb. 8, Seite 40 http://maditas-haus.blogspot.co.at/2013_11_01_
archive.html Datum: 08.02.2014
Abb. 3, Seite 16 http://www.tip-berlin.de/kultur-und-freizeit-shopping-und-stil/skandinavisches-design-berlin
Datum: 08.02.2014
Abb. 4, Seite 30 http://northernlighting.no/?produkter=bell Datum:
08.02.2014
Abb. 5, Seite 34 http://www.baerwaldson.de/de/Kueche/
ferm-LIVING-Schneidebrett-M.html Datum: 08.02.2014
Abb. 6, Seite 36 http://www.schoener-wohnen.de/einrichten/
einrichtungsstile/95423-skandinavischer-einrichtungsstil.html Datum:
08.02.2014
Abb. 9, Seite 42 http://www.modelvita.com/wp-content/
uploads/2013/04/Manostiles-Kissen.jpg
Datum 08.01.2014
Abb. 10, Seite 44 http://uvesauer.blogspot.co.at/p/skandinavisch-inspiriert.html
Datum: 08.02.2014
Abb. 11, Seite 48 http://www.diytrade.com/china/pd/10700167/
Arne_Jacobsen_JH_026_Egg_chair_China_Jiaohui_fiberglass_
modern_classic_designer.html Datum: 08.02.2014
Abb. 13 http://www.scandinaviandesign.com/bruno-mathsson-int/mod36/modell36-4.htm
Datum: 08.02.2014
74

Abb. 12, Seite 52 http://www.design-bestseller.de/media/ca-
talog/product/cache/1/thumbnail/9df78eab33525d08d6e5fb-
8d27136e95/p/a/pan_2er_f.jpg_00002ca9_klein_3.jpg Datum:
08.01.2014
Abb. 13, Seite 54 http://www.scandinaviandesign.com/bruno-mathsson-int/mod36/modell36-4.htm
Datum: 08.02.2014
Abb. 14, Seite 60 http://www.iidudu.com/delightful-scandinavian-design-house-interior-schemes/high-ceiling-idea-designed-for-scandinavian-look-with-black-leather-couch/
Datum:
08.02.2014
75