30 Jahre Rotpunktverlag.

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erscheinen, die uns helfen, das selbstständige Denken zu behaupten und
über den beschränkten Horizont des politischen Nachrichtenalltags hinauszusehen.
Diese Bücher unterrichten uns im Detail über die Funktionsmechanismen
der Weltwirtschaft, über Macht und Interessenpolitik, über die
Hintergründe von kalten und heißen Kriegen, sie verschaffen den oppositionellen
sozialen und politischen Bewegungen ein Forum, kurz: sie decken
auf, indem sie Zusammenhänge herstellen.
Wer verstehen will, warum der Nahostkonflikt bis heute nicht gelöst
werden konnte, wer begreifen will, warum in Lateinamerika Politiker wie Evo
Morales oder Hugo Chavez gewählt werden, wer verstehen will, was hinter
der Einschränkung der demokratischen Rechte in den sogenannten westlichen
Demokratien steckt oder wer nicht vor dem ideologischen Dauerfeuer
des Neoliberalismus geistig kapitulieren will, muss mehr als nur Zeitungen
lesen. In der politischen Literatur sind – anders als in den Massenmedien –
noch immer die Stimmen derer präsent, die gegen den Strom schwimmen,
die dem Druck zum Mitmachen widerstehen.
Literatursendungen müssen in diese Nischen sehen, in denen geistige
Produktivität und Kritikfähigkeit zu Hause sind. Sie sollen keine Reklame
machen, sie sollen zum Denken anregen, aufklären, verstören, Widerspruch
heraufbeschwören, manchmal auch intelligent unterhalten, aber sie dürfen
keine Propaganda betreiben, einen Markt bedienen oder gar dem Publikum,
der herrschenden Meinung oder irgendwelchen Moden nach dem Munde
reden.
Die Lektüre ist in diesen Zeiten der Kommerzialisierung von allem und
jedem vielleicht das letzte Refugium des selbstbewussten Individuums.
In Abwandlung eines Adorno-Gedankens ließe sich sagen, dass Politische
Literatur, die diesen Namen verdient, dem Weltlauf zu widerstehen
habe, der den Menschen immerzu die Pistole auf die Brust setzt. Wenn ein
Verlag und seine Autoren den Atem für 30 Jahre Schwimmen gegen den
Strom des Weltlaufs aufbringen können, ist die Zeit für Resignation jedenfalls
noch längst nicht gekommen.
Von notwendiger und
wahrscheinlicher Literatur
Erich Hackl, geboren 1954 in Steyr, studierte Germanistik und
Hispanistik in Salzburg und Málaga. Ab 1977 Lektor und Lehrer in
Madrid und Wien, seit 1983 freier Schriftsteller und Übersetzer
sowie Herausgeber von Werken unbekannter oder an den Rand
gedrängter Autoren. Seinen Erzählungen liegen authentische Fälle
zugrunde.
Für die spanische Schriftstellerin Belén Gopegui, die sich nicht für ihre Überzeugung
geniert, dass eine sozialistische Revolution nottut, gibt es zwei
Arten von Literatur: die notwendige und die wahrscheinliche. Erstere
weigert sich, die bestehenden gesellschaftlichen Verhältnisse anzuerkennen.
Ihre Autoren, Autorinnen können sich bessere vorstellen, gerechtere,
herrschaftsfreie, und diese Vorstellung prägt ihre Stoffe und deren Gestalt.
Sie suchen, schreibend, nach Gefährten, Zeitgenossen auch unter denen,
die ihnen vielleicht vorausgegangen sind. Sie wollen die würgende Einsamkeit
loswerden, die weihevolle Beschwichtigung, die Sage von der Vergeblichkeit
allen Tuns. Sie sind respektvoll, weil sie ihre Protagonisten aus
den Kategorien von Scheitern und Erfolg entlassen. Sie verteidigen deren
Würde, die von Unterlegenen, und zeigen die Niederlage nicht als natürliche
Folge vermessener Hoffnungen, sondern als vorläufiges Ende einer Geschichte,
deren Ausgang noch unentschieden ist. Jedes neue Projekt steigert
ihre Erschöpfung, ihre Verzweiflung, ihre Selbstzweifel. Sie laufen
Gefahr zu verstummen. Auch deshalb ist ihre Literatur notwendig.
Die wahrscheinliche Literatur (die bevorzugt im Gewand des Romans
auftritt) versteht sich auf das Erzählen erfundener Geschichten, die
sich um einen wahren Kern drehen. Aber ihre Plausibilität gewinnen sie
nicht durch das, was an ihnen real ist. Vielmehr halten sie sich an die Bauernregel,
derzufolge es in erster Linie darum geht, das Erzählte zum
Funktionieren zu bringen. Durch das Zutun des Autors, der die Fakten mit-
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