30 Jahre Rotpunktverlag.

30 Jahre Rotpunktverlag.
Engagierte Bücher für engagierte Leserinnen und Leser.

Impressum
© Rotpunktverlag 2007
www.rotpunktverlag.ch
Druck und Bindung: fgb · freiburger
graphische betriebe · www.fgb.de
Inhalt
Editorial 4
Eine kurze Geschichte des Verlags 6
10 Jahre Rotpunktverlag als Aktiengesellschaft 15
Hans Baumann: Der springende Punkt 16
AutorInnen- und HerausgeberInnen-Galerie 18
Karin Beindorff: Rotpunktverlag zum Geburtstag 24
Erich Hackl: Von notwendiger und
wahrscheinlicher Literatur 27
Rotpunkt-Statistik 30
Das heutige Verlagsteam 33
Unsere Buchtipps 34–41
Sponsoren 42
3

4
Editorial
Der Rotpunktverlag sei ja ein quicklebendiger Verlag, hat
kürzlich eine Autorin geschrieben. Kein Wunder, der Verlag
ist auch erst junge 30 Jahre alt. Andererseits sind die
Zeiten für das Buch und für das geschriebene Wort ganz
allgemein schwierig, sehr schwierig sogar. Insofern grenzt
es an ein Wunder, dass ein nichtkommerzieller Verlag
ohne kapitalkräftigen Großkonzern oder finanzkräftigen
Mäzen im Hintergrund drei Jahrzehnte überdauert.
Zwei Gründe dürften für diese Kontinuität ausschlaggebend
sein: die »Neugründung« des Verlags als Publikumsaktiengesellschaft
1997 mit stetig wachsendem Aktienkapital
und eine Programmpolitik, die sich bewährt hat.
Unser Programm besteht aus den drei Abteilungen
Belletristik (Schweiz und Lateinamerika), politisches Sachbuch
und Freizeitführer (vor allem Wanderführer). Das
politische Sachbuch ist und bleibt das Herzstück des Verlags,
der seine Identität in der Tradition der Aufklärung
sucht. Das heißt, dass nicht »ewige« oder »neue Wahrheiten«
uns interessieren, sondern das Suchen, das
In-Zweifel-Ziehen, die Skepsis, das Fragen und Nachfragen.
Aber auch die klare Antwort, wenn es sie gibt, auch wenn
sie unbequem ist und dem Mainstream nicht entspricht.
Das sind Eigenschaften, die auch einem literarischen Werk
gut anstehen – und auch einem Wanderführer.
Der Verlag hat sich nicht nur einen Namen als Plattform
für eigenständige, engagierte Autorinnen und Autoren
gemacht, er ist in den letzten Jahren auch stetig gewachsen,
nicht in großen Sprüngen, aber kontinuierlich.
Gewachsen ist die Anzahl der neuen Titel, die wir jährlich
herausgeben, aber auch die Anzahl der Neuauflagen;
gewachsen ist die Anzahl der Beschäftigen im Verlag, und
gewachsen ist der Umsatz.
Gewachsen ist nicht zuletzt auch die Anzahl jener, die
in irgendeiner Weise am Zustandekommen der Bücher beteiligt
sind und im Auftragsverhältnis mitarbeiten: die
Übersetzerinnen, die Herausgeber, die Mitglieder der
Beiräte, die Korrektorinnen, die Fotografen, Gestalterinnen,
Zeichnerinnen, Kartografen, die Drucker und Buchbinder
usw. Das sind bei der Jahresproduktion unseres
Kleinverlags insgesamt rund 120 Personen!
Wirksam unterstützt werden wir auch von unseren
mittlerweile 403 Aktionärinnen und Aktionären, die unsere
Arbeit ideell mittragen. Und von unseren Vertreterinnen
und Vertretern sowie den zahlreichen Buchhändlerinnen
und Kulturveranstaltern, die mithelfen, dass unsere Bücher
unter die Leute kommen.
Ihnen allen sei an dieser Stelle gedankt – sie machen
möglich, dass unsere Arbeit Früchte trägt.
Das Team des Rotpunktverlags
Zürich, im Frühjahr 2007
5

6
Eine kurze Geschichte des Verlags
Aus dem Geist des Widerspruchs
An der Wiege des Rotpunktverlags stand ein Widerspruch:
Die Parteileitung der POCH beschloss 1976, einen parteiunabhängigen
Verlag zu gründen. Zum einen wurde
»Kultur« als politisch relevant erkannt – auch für eine
Partei; zum andern aber konnte kulturelles Schaffen nicht
Parteibeschlüssen unterworfen werden, sollte es politisch
wirksam sein. Die Bücher sollten Partei ergreifen, aber
nicht Parteiliteratur sein. Der Kulturbegriff war allerdings
geprägt vom Denken der Neuen Linken in den 1970er-
Jahren: Kultur war auf jeden Fall politisch, bewusst oder
unbewusst, und man wollte eine Kultur fördern, die
bewusst politisch eingreifend war. Das erste Werk des Rotpunktverlags
waren Fidel Castros Ausgewählte Reden zur
internationalen Politik 1965–1976; als Druckvorlage diente
das mit Kugelkopfschreibmaschine gehämmerte Übersetzungsmanuskript.
Wenig später kam es in der Zürichseegemeinde
Erlenbach zu einem Zensurfall: Eine Lehrerin
wurde entlassen, weil sie mit ihrer Klasse Ich heisse Thomy
von Walter Matthias Diggelmann gelesen hatte, in dem
das Wort »vögeln« vorkommt. Der Fischer Taschenbuch
Verlag überließ dem Rotpunktverlag die Druckvorlagen,
und dieser druckte nun Auflage um Auflage. Diggelmanns
kurzer Roman über Schweizer Jugendliche traf den Nerv
der Zeit und sicherte dem Verlag als (bis heute!) meistverkauftes
Buch in der Gründungsphase das Überleben.
Vom Ehrenamt zur Professionalität
Der Rotpunktverlag war in den ersten Jahren ein Freizeitund
Freiwilligenprojekt. Ein Verlagskollektiv in häufig
wechselnder Besetzung entschied über das Verlagsprogramm;
projektbezogene Gruppen kümmerten sich
mehr oder weniger termingerecht um die einzelnen Veröffentlichungen.
Das Erinnerungsbuch zu 10 Jahren 68er-
Bewegung, Zwüschehalt, erschien im Oktober 1979.
Klebestift und Japanmesser gehörten in dieser Zeit zum
Handwerkszeug. Der Satz fand bald gegen Bezahlung
auf den ersten elektronischen Linotypes statt und kam in
langen Bahnen auf den Schneidetisch im winzigen Verlagsraum
neben dem Parteisekretariat an der Freyastrasse 20.
Wurde der Buchhandel zunächst noch vom Verlag direkt
beliefert, so übernahm schon bald buch2000 die Auslieferung
in der Schweiz und Prolit jene in Westdeutschland.
Wichtig waren die regelmäßigen Sitzungen des Verlagskollektivs,
an denen – oder oft auch anschließend in rauchgeschwängerten
Kreis-4-Kneipen – die Buchideen geboren
wurden: Frauen, Gene, Millionen etwa oder Muchachos.
Immer wieder blieben Leute aus einzelnen Buchprojekten
im Verlagskollektiv hängen: Andreas Simmen, Silvia Ferrari.
Diese sollten dann zukunftsweisend die auch heute noch
bestehenden Sparten prägen. So stand Silvia Ferrari für die
schweizerische Belletristik, unter anderem mit der Furore
machenden Entdeckung von Ruth Schweikert und ihrem
Erstling Erdnüsse. Totschlagen, oder Andreas Simmen für
die lateinamerikanische Belletristik (etwa Roque Daltons
Armer kleiner Dichter, der ich war). Allmählich kristallisierte
sich ein Team heraus, in dem trotz räumlicher Nähe die
POCH-Mitglieder bald in der Minderheit waren. Aber diese
Frage spielte für den Verlag schon keine Rolle mehr.
1991 wurde die erste bezahlte Stelle geschaffen, die mit
Heinz Scheidegger (Administration und Herstellung) be-
7

8
setzt wurde. Damit begann die Professionalisierung. Eine
geregelte Büropräsenz und damit Erreichbarkeit sollte
gesichert werden.
Schluss mit Sponti: Das Gestaltungskonzept
Der nächste Professionalisierungsschritt bestand 1993 im
Abschied vom Spontitum in der Buchgrafik. Die Gestalterin
Agnès Laube erarbeitete ein erstes Gesamtgestaltungskonzept
für den Verlag, das Vorschauen, Prospekte, Briefpapier
und andere Drucksachen ebenso umfasste wie
die Buchumschläge selber. Jede Reihe (Sachbuch, Belletristik,
Reihe WoZ im Rotpunktverlag) erhielt ein einheitliches,
zeitgemäßes und funktionales Design. Diese
sichtbare Reihenbildung hatte Rückwirkungen auf die
Programmgestaltung, denn nun musste für die einzelnen
Reihen, damit sie sich als solche legitimieren konnten,
auch der Nachschub gesichert werden. Es mussten also
regelmäßig für alle Reihen Novitäten gefunden und produziert
werden. Mit einem Redesign im Jahr 2000, das
heute noch in Anwendung ist, verabschiedete sich Agnès
Laube als Gestalterin vom Verlag.
In der Naturpunkt-Wanderbuch-Reihe dehnte sich der
Gestaltungswille auch auf den Inhalt aus: Jedes Buch verfügt
über genau definierte Textarten, die sich in allen Titeln
der Reihe wieder finden, dazu kommen Serviceteil und
Routenskizzen; die Fotografie nimmt einen gewichtigen
Platz ein. Diese Reihe wurde von Markus Kaufmann initiiert
und auch gestaltet; den Auftakt bildete 1996 Dominik
Siegrists Pässespaziergang.
Die Politik geht wandern
Wie kamen aber Wanderbücher überhaupt in einen linken
politischen Verlag? Die »Vernetzungswanderung«
TransALPedes von Wien nach Nizza im Jahre 1992 hat die
Die Gestaltung der Buchumschläge im Laufe der Zeit – Konzepte von Agnès Laube
Das Politische Buch
Belletristik
Wanderbuch
neue Reihen
»Attac-Texte«
93
95
seit
04
Urchuchi
93
Naturpunkt-Konzept:
Markus Kaufmann
seit
05
96
93
seit
96
seit
06
Werkausgabe C. A. Loosli
seit
00
seit
00
seit
00
Gestaltungskonzept v. l. n. r.
Patrizia Grab
Barbara Willi
Beate Becker
Die Jahreszahlen beziehen
sich nicht auf die Erscheinungstermine
der Bücher, sondern
auf das Gestaltungskonzept.
9

10
Brücke geschlagen. Die ökologische Linke erkannte die
Alpen als hochpolitischen Raum (mit den über den ganzen
Alpenbogen virulenten Problembereichen Verkehr, Tourismus,
Energie, Landwirtschaft). Alpenglühn von Dominik
Siegrist, Harry Spiess, Jürg Frischknecht, Gerhard Stürzlinger
und François Labande war eher noch ein politisches
Sach- als ein Wanderbuch, was auch im asketischen
Umgang mit der Fotografie zum Ausdruck kommt. Tourismuskritik
und die Suche nach Alternativen zum Massentourismus
waren auch Thema bei mehreren Rotpunkt-
Büchern von Ueli Mäder und dem Arbeitskreis Tourismus
und Entwicklung (etwa Wärme in der Ferne) und ebneten
ebenfalls den Weg. So starteten die Wanderbücher
1995 mit Ursula Bauers und Jürg Frischknechts Genre
bildendem Grenzschlängeln (5. Auflage 2005) fulminant:
Das erste »Lesewanderbuch« war da. »Man sieht nur,
was man weiß«, lautet die Botschaft dieses Genres, das
nebst den eigentlichen Wanderinformationen eine
große Fülle von Hintergrundwissen zu den durchwanderten
Regionen vermittelt. Das geheime Erfolgsrezept besteht
aber auch in der unverhohlenen Freude der meisten
Wanderbuchautorinnen und -autoren sowie des Verlags
am Kulinarischen. So führte Antipasti und alte Wege
10 Jahre später zu Urchuchi von Martin Weiss.
Eine zusätzliche spezielle Ausprägung des Lesewanderbuchs
ist das »Literarische Wanderbuch«, dessen Prototyp
Beat Hächler (als Herausgeber) mit Das Klappern der
Zoccoli geschaffen hat.
Wichtig ist die Unterstützung des Verlags durch den
Wander-Fachbeirat, dem Daniel Anker, Thomas Bachmann,
Ursula Bauer, Fredi Bieri, Markus Lüthi, Dominik Siegrist
und Marco Volken angehören; sie helfen mit bei der
Auswahl der Titel, bei der Konzipierung der Bücher und
begleiten einzelne Projekte bis hin zum Lektorat.
Ein Buch macht Politik
Trotz Wandern bleibt der Rotpunktverlag natürlich ein
politischer Verlag. In politische Debatten zu intervenieren,
aber auch Vergessenes und Verdrängtes wieder ins öffentliche
Bewusstsein zu bringen, gehört zur Tradition der
Aufklärung, der sich der Verlag verschrieben hat. Das politische
Sachbuch ist seit Gründung des Verlags dessen
Herzstück, und die Mehrzahl der publizierten Titel gehört
in diese Abteilung.
Gerade in diesem Bereich definiert sich Erfolg nicht
allein über die verkauften Stückzahlen. Viele der Rotpunkt-
Sachbücher bewähren sich als Grundlagentexte und
Argumentarien in der täglichen Arbeit politischer Gruppen,
Fachkommissionen oder an Universitäten. So Konzern
Europa, das erklärt, wer mit welcher Zielsetzung den
europäischen Binnenmarkt durchgesetzt hat, oder die
ebenso präzise wie prägnante Analyse des Nahostkonflikts
von Alain Gresh (Israel – Palästina). Aber auch Fredi Lerchs
Muellers Weg ins Paradies, eine brillante kulturhistorische
Darstellung der Berner Nonkonformistenszene in den
1960er-Jahren, war gemessen an den hohen Anforderungen
an die Leserschaft sicher ein – relativer – Erfolg.
Ein Buch der Reihe WoZ im Rotpunktverlag (die bis zu
ihrer Einstellung 2005 Teil der Rotpunkt-Sachbuchabteilung
war), hat selber Politik gemacht. Stefan Kellers
Grüningers Fall löste Mitte der 90er-Jahre schweizweite
Diskussionen aus und bewirkte die postume – und zwar
politische und juristische! – Rehabilitation des St. Galler
Polizeihauptmanns Paul Grüninger, der kurz vor dem Zweiten
Weltkrieg österreichische Juden vor den Nazis gerettet
und damit gegen damals geltende Gesetze verstoßen
hatte.
Bei den Spanienkämpfern, denen weitere Rotpunkt-
Titel gewidmet sind (zuletzt Ralph Hugs Buch über Walter
11

12
Wagner), steht die Rehabilitation noch aus; auch sie haben
zu den wenigen gehört, die das Richtige »zur falschen Zeit«
getan haben.
Literarische Wandlungen
Im Bereich der Belletristik hat der Verlag vielleicht die
größten Wandlungen seit Gründung des Verlags
durchgemacht. Seit Beginn standen Bücher aus Lateinamerika
im Programm, und die lateinamerikanische
Literatur galt zu Zeiten der Revolutionen als das »erste
befreite Territorium« des Subkontinents. Die Bücher
von Roque Dalton, Rodolfo Walsh oder Mario Benedetti
standen für solche Ansprüche.
Inzwischen haben sich die Dinge geändert. Bei Autoren
wie Horacio Castellanos Moya, Rodrigo Rey Rosa, Yanick
Lahens, Andrea Blanqué oder Antonio Dal Masetto steht
nicht mehr die Realität, wie man sie sich wünscht, im
Zentrum des Interesses, sondern die Realität, wie man sie
vorfindet. Diese wird mit dem Maximum an Schonungslosigkeit
und Präzision beschrieben, das möglich ist. Gerade
deshalb ist es immer noch eine politische Literatur;
aber mit dem Guerillakampf und dem »beispielgebenden
Modell Kuba« haben diese Autorinnen und Autoren nichts
mehr am Hut.
Mit der Schweizer Literatur, die nach wie vor Teil des
Rotpunkt-Programms ist und bleiben wird, haben wir uns in
den letzten Jahren etwas schwer getan. Wir haben im Lauf
der Jahre manche Autoren entdeckt, ihre ersten, zweiten,
dritten Bücher herausgebracht und sie dann an andere Verlage
»verloren« – oder aber wir konnten uns nicht entschließen,
weitere Bücher von ihnen zu veröffentlichen,
weil sie uns nicht überzeugten. Wir haben aber gute
Gründe für die Annahme, dass sich auch in diesem Bereich
die Dinge in Zukunft ändern werden.
Ein ganz besonderer Meilenstein in der Geschichte des
Verlags ist ja auch mit dem Namen eines Schweizer Autors
verbunden: Carl Albert Loosli. Wir publizieren zurzeit
eine siebenbändige Ausgabe seiner Werke, von der bis
jetzt drei Bände erschienen sind. Die ersten Diskussionen
dazu gehen auf das Jahr 2000 zurück. Darauf folgte die
lange Phase der Geldsuche, denn ein solches Unterfangen
wäre angesichts der immensen Editions- und Redaktionsarbeit
ohne Unterstützung nicht realisierbar gewesen.
Dank großzügigem (vor allem privatem) Mäzenatentum
war es 2005 endlich möglich, grünes Licht zu geben.
Fredi Lerch und Erwin Marti arbeiten seit Januar 2006 als
befristete Angestellte des Verlags an diesem großen Vorhaben.
Die Qualität der geleisteten Arbeit in editorischer
und gestalterischer Hinsicht hat zusammen mit der intensiven
Öffentlichkeitsarbeit zum erhofften, aber nicht
unbedingt erwarteten großen Erfolg geführt.
Auch bei der Schweizer Belletristik kann das Rotpunkt-
Lektorat auf die Unterstützung durch einen Beirat zählen,
der in Frage kommende Mansukripte liest und begutachtet.
Dieser Beirat besteht aus Lisa Briner, Silvia Ferrari, Annelie
Geißler, Tamaris Mayer und Stefan Keller.
Vom Kollektiv zur Aktiengesellschaft
Ein markanter Meilenstein in der Professionalisierung in
den 1990er-Jahren war die Gründung der Aktiengesellschaft.
Die ursprüngliche Genossenschaft überführte den
Verlagsbetrieb in eine nichtgewinnorientierte AG und
blieb aber selber die Hauptaktionärin. Zum Zweck der Kapitalmobilisierung
durch die AG wurde eine weitere
Stelle geschaffen, die mit Franziska Nyffenegger besetzt
wurde. Im Frühjahr 1997, kurz vor der offiziellen Gründung
der AG, kam es zum großen Eklat zwischen Heinz Scheidegger
und dem Rest des Verlagskollektivs. Wir mussten
13

14
uns von Heinz trennen, denn die Ansichten darüber, wie der
Verlag funktionieren sollte, waren zu weit auseinander
geraten. Diese Zäsur leitete eine gewisse Arbeitsteilung im
Verlagsbetrieb ein. Herstellung und Öffentlichkeitsarbeit
wurden eigenständige Stellen. 1998 wurde mit dem definitiven
Wechsel von Andreas Simmen von der WOZ-Redaktion
zum Verlag die Programmleitung professionalisiert,
dann mit der geregelten Mitarbeit von Thomas Heilmann
auch Vertrieb und Finanzen.
Arbeitsteilung bedeutet nicht unbedingt exzessive
Hierarchisierung, und so ist die Hierarchie immer noch so
flach wie möglich. Aber es gibt heute eine Verlagsleitung,
die von Thomas Heilmann (Geschäftsführer) und Andreas
Simmen (Programmleiter) gemeinsam wahrgenommen
wird. Das Team ist auf sechs fest angestellte Personen angewachsen,
dazu ermöglicht der Verlag Berufseinsteigerinnen
und Berufseinsteigern, in einem halbjährigen
Praktikum Einblicke in die Branche zu gewinnen.
10 Jahre Rotpunktverlag
als Aktiengesellschaft
Seit 1997 beteiligen sich Leserinnen und Leser an der
Sicherung der verlegerischen Kontinuität: Bereits
403 Personen haben sich bisher für die Zeichnung einer
oder mehrerer Aktien (Nominalwert Fr. 500.–) und damit
für die Unterstützung unseres ambitionierten Programms
entschieden. Aktionärinnen und Aktionäre können alle
Bücher mit 25 Prozent Aktionärsrabatt beziehen. Dividenden
in Form von Büchergutscheinen des Rotpunktverlags
konnten bisher keine ausgeschüttet werden.
Im Verwaltungsrat sitzen derzeit Judith Henzmann
(Präsidentin, Verlegerin im Versus Verlag), Thomas Heilmann
und Andreas Simmen.
Die Entwicklung des Verlags seit Gründung
der Aktiengesellschaft:
1997 2007
Aktienkapital Fr. 220 050.– Fr. 779 550.–
Buchumsatz Fr. 280 000.– (1996) Fr. 910 000.– (2006)
Bez. Stellenprozent 160 % 395 %
Novitäten pro Jahr 11 21
Erhältliche Titel 99 (1.1.1997) 175
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16
Der springende Punkt
Hans Baumann, geboren 1936, Studium der Germanistik,
Kunstgeschichte und Philosophie. Er lebt in Burgdorf und
schreibt für Bücher, Kataloge und Zeitungen Texte zur
bildenden Kunst.
So könnte es gewesen sein: ein später Winterabend, die wichtigsten Arbeiten
erledigt, Zeit für ein Glas Wein und für den Stapel ungelesener Zeitungen.
Darunter die WOZ und dort eine Notiz mit dem Titel »rpv will es
wissen«. Darin stand, das Kollektiv des Rotpunktverlags habe beschlossen,
eine Aktiengesellschaft zu gründen, um mehr Titel produzieren und besser
für sie werben zu können. Noch am selben Abend bestellte ich die Informationen,
und kaum waren diese eigetroffen, zeichnete ich zwei Aktien. Ich
erhielt die Nummern 16 und 17, und so bin ich ahnungslos zu einem der
ersten Aktionäre geworden.
Weshalb dieser rasche Entschluss? Die erste Antwort, die mir einfällt:
weil ich fand, das sei eine gute Sache. Aber das klingt gar allgemein und
wirkt deshalb nicht befriedigend. Also versuche ich, in die Tiefe zu gehen
und zunächst einmal Gründe auszuschließen. Sicher hat mir kein Anlageberater
diese Investition empfohlen, obgleich sie nicht schlecht in mein
Portefeuille passte, denn dieses enthielt Aktien eines hoch subventionierten
Theaters, des städtischen Hallenbads und einer ungewöhnlichen,
aber damals bereits Konkurs gegangenen Buchhandlung.
Es war auch nicht Filz im Spiel, ich kannte weder Autorinnen und Autoren
des Verlags persönlich noch Leute aus dem Kollektiv. Vielleicht dachte ich
aber Folgendes: Wenn diese genossenschaftlich organisierten Leute sich
entschließen müssen, eine Aktiengesellschaft zu gründen, sich also dieselbe
Rechtsform zu geben wie Nestlé, Novartis und UBS, muss die Lage kri-
tisch sein, und selbst dann braucht der Schritt Mut. Dies sollte man im Rahmen
des Möglichen belohnen.
Andere positive Gründe fallen mir ein. Einem Leser und in mittlerem
Grade Büchersüchtigen, der immerhin von schwereren Formen wie der
Bibliophilie verschont geblieben ist, sind Verlage Lieferanten des Suchtmittels.
Mehr noch: sie erscheinen ihm als bewundernswerte, geheimnisvolle
Alchimistenküchen, wo sich Geist in sinnlich fassbare Form verwandelt,
in schön gestaltete Materie, die aber das Potenzial hat, wiederum
zu Geist zu werden. Daran einen ganz kleinen Anteil zu besitzen, ist eine
große Versuchung, erst recht, wenn damit die Aussicht verbunden ist, jedes
Jahr ein Buch frei wählen zu können.
Längst nicht jeder Verlag hätte mich allerdings in diese Versuchung führen
können. Ich hatte zwar keine persönlichen Beziehungen zum Rotpunktverlag,
doch kannte und schätzte ich seit Jahren seine Haltung und seine
Bücher, die auf überzeugende Art Ausblicke in verschiedenste Richtungen
öffnen. Zum Beispiel: Verschwommene Erinnerungen an die Kindheit erhielten
durch Peter Kambers Schüsse auf die Befreier klare Konturen, und
durch Stefan Kellers Grüningers Fall erschien jene Zeit in neuem Licht.
Fredi Lerch erschloss mit Begerts letzte Lektion eine Welt, von der ich gehört,
die ich aber nie betreten hatte, mit Erdnüsse. Totschlagen beeindruckte
mich die junge Autorin Ruth Schweikert. Bahnhofsbuffets der
Schweiz von Hans Jörg Rieger und Charlotte Spindler führte mich an bekannte
Orte und machte Lust auf unbekannte, und Grenzschlängeln von Ursula
Bauer und Jürg Frischknecht stellte mir die Routen vom Inn an den Genfersee
so anschaulich vor Augen, dass ich die Mühsale der Wanderungen
gar nicht auf mich nehmen musste.
So ist die einleuchtendste Antwort auf die Frage, weshalb ich zum frühen
Kleinstaktionär des Rotpunktverlags geworden sei, doch die erste: Das ist
eine gute Sache. Bis heute.
17

Ohne sie läuft gar nichts: Das sind die Autorinnen
und Autoren, die Herausgeberinnen und Herausgeber
des Rotpunktverlags.
Cristian Alarcón
Eliseo Alberto
Vassilis Alexakis
Memo Anjel
Daniel Anker
Philipp Bachmann
Thomas Bachmann
Hans-Peter Bärtschi
Werner Bätzing
Alois Bischof
Andrea Blanqué
Beatrice Blazek
Susan Boos
Marco Thomas Bosshard
Daniel Bourgeois
Monica Cantieni
Erwin Carigiet
Horacio Castellanos Moya
Enrique Cirules
Georges Corm
Antonio Dal Masetto
18 19
Enrico Danieli
Bettina Dyttrich
Luis Enrique Eguren
Cornelia Falk
Silvia Fantacci
Hans Fässler
Heinz Dieter Finck
Rainer Fischbach
Elsbeth Flüeler
Marina Frigerio Martina
Daniel Ganzfried
Frank Garbely
André Gorz
Alain Gresh
Wolfgang Hafner
Daniel Haller
Louisa Hanoune
Evelyn Hanzig-Bätzing
David Harvey
Christoph Hennig
Ueli Hintermeister
Werner Hochrein
Uwe Hoering
Werner Hörtner
Markus Hostmann

Judith Huber
Ralph Hug
Andreas Hüser
Elisabeth Hüttermann
Al Imfeld
Stefan Keller
Jochen Kelter
Michael Kleider
Andreas Knutti
Florianne Koechlin
Gabriel Kolko
Christoph Kuhn
Heinrich Kuhn
Remo Kundert
Yanick Lahens
Danièle Lenzin
Fredi Lerch
Beat Leuthardt
Carl Albert Loosli
Ueli Mäder
Liam Mahony
Christian Marazzi
Urs Marti
Armand Mattelart
Daniel Maximin
François Meienberg
Susanne Merhar
20 21
Tomás Moulian
Silvia Müller
Peter Niggli
Anne Nivat
Émile Ollivier
Jean-Claude Paye
Riccardo Petrella
Carlo Petrini
Rosa A. Plumelle-Uribe
Christine Plüss
Lydia Portmann
Ignacio Ramonet
Bruno Rauch
Sabine Reichen
Claude Reichler
Jens Renner
Rodrigo Rey Rosa
Viola Rohner
John Rose
Maria Roselli
Theres Roth-Hunkeler
Daisy Rubiera Castillo
Anna Ruchat

Hanna Rutishauser
Daniel Sebastian Saladin
Edgardo Santaliz
Saral Sarkar
Vandana Shiva
Dominik Siegrist
Olivier Sillig
Reto Solèr
Lisa Stadler
Beat Sterchi
Elisa Streuli
Gerhard Stürzlinger
Hans Stutz
Franco Supino
Lotta Suter
Emmanuel Todd
Vincenzo Todisco
Werner van Gent
Alexander B. Voegele
Erhard von Büren
Paul L. Walser
Martin Weiss
Anke Weschenfelder
Jürgen Wiegand
Margrit Wiegand
Georges Wieland
22 23
Pit Wuhrer
Yusuf Yesilöz
Michael Zeuske
Autorinnen und
Autoren,
Herausgeberinnen
und Herausgeber
ohne Foto
Ifi Amadiume
Daniel Ammann
Miguel Angel Asturias
Belén Balanya
Aspiazu René Bascopé
Ursula Bauer
Andreas Bellasi
Mario Benedetti
Thomasen Bennholdt
Margarete Berg
Claudia Berker
Wolfgang Binder
Alfred Blatter
Valérie Boillat
Jean-Michel Bonvin
José Bové
Rea Brändle
Helmbrecht Breinig
Hanspeter Bundi
Hanni Burkhalter
Marcel Burri
Richard Buth
Fidel Castro
Paulo Collen
David Dabydeen
Roque Dalton
Bernard Degen
René Depestre
Armand Deriaz
Matthias Diemer
Walter M. Diggelmann
François Dufour
Marianne Fehr
Rosario Ferré
Anita Fetz
Gaby Fierz
Jürg Fischer
Jürg Frischknecht
Jaquelin G.
Hans Peter Gansner
Michael T. Ganz
Magali García Ramis
Willi Gerster
Peter Glauser
Thomas Göttin
Hans-Martin Große-
Oetringhaus
Karin Grütter
Marianne Gujer
Beat Hächler
Pierre Harrisson
Wolfgang Fritz Haug
André Herrmann
Vilma Hinn
Hansruedi Hitz
Karl Hofmaier
Gunter Holzmann
Martha Honey
Elisabeth Hörler
Hans Hutter
Monika Jäggi
Elisabeth Joris
Peter Kamber
Elisabeth Kästli
Christoph Keller
Stephen Kinzer
Bernd Klees
Christina Koch
Peter Krebs
Patrick Landolt
Anni Lanz
Maurice Lemoine
Mario Macías
Otto Marchi
Erwin Marti
Dieter Masuhr
Annegret Mathari
Mechthild Maurer
Richie Meiler
Ernst Meili
Francisco Metzi
Marc Philippe Meystre
Maria Mies
Chrónis Míssios
Marion Molteno
Perikles Monioudis
Ghania Mouffok
H. U. Müller
Sambal Oelek
Michael Opielka
P. M.
Mario Payeras
Silvia Pérez-Vitoria
Jean-Philippe Rapp
Heinz Reber
Ursula Riederer
Hans Jörg Rieger
Gilberte Rist
Jean-Michel Rodrigo
Lilo Roost-Vischer
Fabrizio Sabelli
Hans Saner
Stephen Schlesinger
Marcus X. Schmid
Peter A. Schmid
Hanspeter Schmid
Michael Schornstheimer
Frank Schulz-Nieswandt
Michael Schwan
Ruth Schweikert
Ramón José Sender
Wally Serote Mongane
Andreas Simmen
Charlotte Spindler
Beat Stauffer
Albert Sterr
Dominique Strebel
Res Strehle
Liliane Studer
Stefan Studer
Albert Tanner
Abdou Touré
Gian Trepp
Artun Ünsal
Manuel Vargas
C. F. Vaucher
Gino Vermicelli
Marco Volken
Claudia von Werlhof
Rodolfo Walsh
Maja Wicki
Barbara Willi-Halter
Patrick Wülser
Ruedi Wyss
John Ya-Otto
Jean Ziegler
Rolf Zimmermann
Manfred Züfle
(Vollständigkeit
ohne Gewähr)
Mitarbeiterinnen
und Mitarbeiter der
vergangenen 30 Jahre
Peter Baumgartner
Giulietta Block
Traute Boie-Scherr
Maren Brauner
Fabienne Brunner
Andrea Buschor
Flavio Canonica
Markus Ernst
Dieter Fahrni
Silvia Ferrari
Erika Fiedler
Corina Freudiger
Franziska Furrer
Andi Gähwiler
Annelie Geißler
Marco Gitermann
Patrizia Grab
Jürgen Grieser
Ulrike Groeger
Marianne Gujer
Christian Hafner
Nadine Hagen
Roberto Heer
Thomas Heilmann
Barbara Heuberger
Gabi Hildesheimer
Vilma Hinn
Jeannine Horni
Claudia Hürlimann
Monique Jaquet
Heidi Kägi
Markus Kaufmann
Ursula Keel
Matthias Klemm
Christina Koch
Dania Koch
Agnès Laube
Barbara Laubheimer
Fredi Lerch
Erwin Marti
Enzo Mascioli
Tamaris Mayer
Lukas Meier
Toni Moos
Isabel Morf
Eva-Maria Neuburger
Katharina Niederberger
Franziska Nyffenegger
Christoph Pally
Ulrich Pfamatter
Nick Regli
Linus Reichlin
Hans Jörg Rieger
Berchtold Rüegg
Monica Rüegg
Siranus Sarak
Barbara Sauser
Patrick Schär
Heinz Scheidegger
Niklaus Scherr
Kurt Schlatter
Anne-Sophie Scholl
Andreas Simmen
Daisy Sommer
Yvonne Staat
Verena Strunk
Rebecca Suter
Alice Zimmermann
Michael Zobel
(Vollständigkeit
ohne Gewähr)

24
Rotpunktverlag zum
Geburtstag
Karin Beindorff, geboren 1952 in Hannover, Studium der Soziologie,
Psychologie, Politikwissenschaften und Philosophie; seit
1989 Redakteurin beim Deutschlandfunk und dort seit 10 Jahren
für Feature und Politische Literatur zuständig.
Als Redakteurin einer politischen Literatursendung werde ich häufig
gefragt: Wie entscheidet man eigentlich angesichts der unüberschaubaren
Fülle von Neuerscheinungen, welche Bücher zu rezensieren sich lohnt?
Welche Lektüre soll man warum empfehlen, auf welche Bücher aufmerksam
machen, welche mit Nichtachtung strafen, oder vor welchen sollte man
gar warnen? Was ist ein wichtiges Buch?
Ich habe gelernt, mithilfe eines Instruments meine Auswahl zu treffen,
das ich begründete Willkür nenne. Von der Vorstellung objektiver Kriterien
jedenfalls muss man sich, nimmt man den Verstand der Hörer ernst, verabschieden.
Hinter solch angeblich objektiven Maßstäben, sagt mir mein
Argwohn, versteckt sich meist die Angst vor einem Fehlurteil, einer öffentlichen
Blamage. Interessen, Bildung, Erfahrung, die genaue Beobachtung
politischer, kultureller und nicht zuletzt wirtschaftlicher Entwicklungen
schaffen die Voraussetzung für ein manchmal spontanes und notwendigerweise
immer subjektives Urteil.
Zweimal im Jahr türmen sich auf den Schreibtischen der Literaturredakteure
die Kataloge der Verlage und verheißen mehr oder weniger sensationelle
Neuerscheinungen. Man verbringt Tage damit, diese Angebote zu
studieren, herauszufiltern, welche Themen und Autoren in die öffentliche
Debatte gebracht werden sollten, welche Bücher Erkenntnisgewinne
versprechen, die politische Auseinandersetzung gar beeinflussen könnten.
Mit ein paar Jahren Erfahrung habe ich mir angewöhnt, zuerst einmal jene
Kataloge aus dem großen Haufen zu fischen, die von eher kleinen und vor
allem von den großen Multimedia-Konzernen unabhängigen Verlagen
geschickt wurden. Verlage, die ein erkennbares Profil haben, die sich auf
Themengebiete spezialisiert haben und die ihre Bücher an die Leser bringen
wollen, weil Buch und Verlag etwas zu sagen haben.
Der Verleger Kurt Wolff hat sein Credo kurz und knapp so beschrieben:
Man verlege entweder Bücher, von denen man meint, die Leute sollen sie
lesen, oder von denen man meint, sie wollen sie lesen. Für Letztere brauche
es nur eine Verlagstätigkeit, die weder Geschmack noch Enthusiasmus
erfordere, man liefere nur die Ware, die gefordert sei. Und diese Unterscheidung
zwischen Sollen und Wollen gilt noch heute; für Belletristik ebenso
wie für sogenannte Sachbücher – eine Unterscheidung übrigens, die mir als
Leserin immer ein wenig fragwürdig erschienen ist.
Trotz hartem Konkurrenzkampf mit den großen Medienkonzernen, die
diverse Verlage unter einem Dach vereinen, haben sich eine Reihe kleiner,
unabhängiger Verlage behauptet, die auch heute noch die große Mehrzahl
der meiner Meinung nach wirklich wichtigen und lesenswerten Bücher
herausbringen – die Bücher, die wir lesen sollen. Zunächst einmal sehen
diese Verlage nicht bloß auf Themen, die die Talkshows und kurzatmigen
Feuilletons gerade entdecken und ausgiebig durchkauen, um sie dann sofort
wieder zu vergessen. Verleger, Lektoren und Autoren der Kleinen
sehen oft dorthin, wo andere gern den Mantel des Schweigens ausbreiten.
Raul Hilbergs große Studie über die Vernichtung der europäischen Juden,
die heute so gerne als Standardwerk und Pflichtlektüre apostrophiert
wird, wäre zum Beispiel nie auf Deutsch herausgekommen, wenn der kleine
linke Berliner Verlag Olle & Wolter das hohe Risiko der Veröffentlichung
nicht auf sich genommen hätte – in einer Zeit, in der das Thema des
nationalsozialistischen Massenmords und Hilbergs Umgang damit noch im
Ruch des Anstößigen stand und größere Buchunternehmen mit besseren
finanziellen Möglichkeiten die Herausgabe verweigert haben.
Mit Politikerbiografien, Ratgebern und repräsentativ aufgemachten
Geschichtsbänden, in denen zum x-ten Male angeblich Neues über
Bismarck, Napoleon oder Hitler ausgebreitet wird, mag sich schnell viel Geld
verdienen lassen, doch es sind die kleineren Verlage, in denen Bücher
25

26
erscheinen, die uns helfen, das selbstständige Denken zu behaupten und
über den beschränkten Horizont des politischen Nachrichtenalltags hinauszusehen.
Diese Bücher unterrichten uns im Detail über die Funktionsmechanismen
der Weltwirtschaft, über Macht und Interessenpolitik, über die
Hintergründe von kalten und heißen Kriegen, sie verschaffen den oppositionellen
sozialen und politischen Bewegungen ein Forum, kurz: sie decken
auf, indem sie Zusammenhänge herstellen.
Wer verstehen will, warum der Nahostkonflikt bis heute nicht gelöst
werden konnte, wer begreifen will, warum in Lateinamerika Politiker wie Evo
Morales oder Hugo Chavez gewählt werden, wer verstehen will, was hinter
der Einschränkung der demokratischen Rechte in den sogenannten westlichen
Demokratien steckt oder wer nicht vor dem ideologischen Dauerfeuer
des Neoliberalismus geistig kapitulieren will, muss mehr als nur Zeitungen
lesen. In der politischen Literatur sind – anders als in den Massenmedien –
noch immer die Stimmen derer präsent, die gegen den Strom schwimmen,
die dem Druck zum Mitmachen widerstehen.
Literatursendungen müssen in diese Nischen sehen, in denen geistige
Produktivität und Kritikfähigkeit zu Hause sind. Sie sollen keine Reklame
machen, sie sollen zum Denken anregen, aufklären, verstören, Widerspruch
heraufbeschwören, manchmal auch intelligent unterhalten, aber sie dürfen
keine Propaganda betreiben, einen Markt bedienen oder gar dem Publikum,
der herrschenden Meinung oder irgendwelchen Moden nach dem Munde
reden.
Die Lektüre ist in diesen Zeiten der Kommerzialisierung von allem und
jedem vielleicht das letzte Refugium des selbstbewussten Individuums.
In Abwandlung eines Adorno-Gedankens ließe sich sagen, dass Politische
Literatur, die diesen Namen verdient, dem Weltlauf zu widerstehen
habe, der den Menschen immerzu die Pistole auf die Brust setzt. Wenn ein
Verlag und seine Autoren den Atem für 30 Jahre Schwimmen gegen den
Strom des Weltlaufs aufbringen können, ist die Zeit für Resignation jedenfalls
noch längst nicht gekommen.
Von notwendiger und
wahrscheinlicher Literatur
Erich Hackl, geboren 1954 in Steyr, studierte Germanistik und
Hispanistik in Salzburg und Málaga. Ab 1977 Lektor und Lehrer in
Madrid und Wien, seit 1983 freier Schriftsteller und Übersetzer
sowie Herausgeber von Werken unbekannter oder an den Rand
gedrängter Autoren. Seinen Erzählungen liegen authentische Fälle
zugrunde.
Für die spanische Schriftstellerin Belén Gopegui, die sich nicht für ihre Überzeugung
geniert, dass eine sozialistische Revolution nottut, gibt es zwei
Arten von Literatur: die notwendige und die wahrscheinliche. Erstere
weigert sich, die bestehenden gesellschaftlichen Verhältnisse anzuerkennen.
Ihre Autoren, Autorinnen können sich bessere vorstellen, gerechtere,
herrschaftsfreie, und diese Vorstellung prägt ihre Stoffe und deren Gestalt.
Sie suchen, schreibend, nach Gefährten, Zeitgenossen auch unter denen,
die ihnen vielleicht vorausgegangen sind. Sie wollen die würgende Einsamkeit
loswerden, die weihevolle Beschwichtigung, die Sage von der Vergeblichkeit
allen Tuns. Sie sind respektvoll, weil sie ihre Protagonisten aus
den Kategorien von Scheitern und Erfolg entlassen. Sie verteidigen deren
Würde, die von Unterlegenen, und zeigen die Niederlage nicht als natürliche
Folge vermessener Hoffnungen, sondern als vorläufiges Ende einer Geschichte,
deren Ausgang noch unentschieden ist. Jedes neue Projekt steigert
ihre Erschöpfung, ihre Verzweiflung, ihre Selbstzweifel. Sie laufen
Gefahr zu verstummen. Auch deshalb ist ihre Literatur notwendig.
Die wahrscheinliche Literatur (die bevorzugt im Gewand des Romans
auftritt) versteht sich auf das Erzählen erfundener Geschichten, die
sich um einen wahren Kern drehen. Aber ihre Plausibilität gewinnen sie
nicht durch das, was an ihnen real ist. Vielmehr halten sie sich an die Bauernregel,
derzufolge es in erster Linie darum geht, das Erzählte zum
Funktionieren zu bringen. Durch das Zutun des Autors, der die Fakten mit-
27

28
tels seiner Einfälle ergänzt oder abändert, entsteht bei den Lesern das
Gefühl, sich in einer vertrauten Welt zu bewegen, in der man seine Erfahrungen
schon gemacht hat. Sie nehmen für authentisch, was erfunden
ist. Dies gibt dem Autor (sofern er auch als Ideologe tätig ist) Gelegenheit,
seine Literatur mit dem Satz von der Wahrheit der Lüge zu rechtfertigen.
Spanien ist in den letzten Jahrzehnten zu einem Kernland dieser Literatur
geworden, reich an läppischen wie herzzerreißenden Geschichten, die zur
Wahrscheinlichkeit drapiert werden. Das entsprechende Zeitwort heißt
novelar, weiterspinnen, ausstaffieren, zum Roman umformen. Die Verfasser
reden, wenn sie auf ihr Werk angesprochen werden, gern und mit Begeisterung
davon, wie lebendig und vertraut ihnen ihre erfundenen Gestalten
im Lauf des Schreibens doch geworden seien, wie diese sie überallhin begleitet,
mit ihnen Tisch, Bett, Zahnbürste, Zugabteil und Wartezimmer
geteilt hätten. Diese Literatur riskiert nichts. Sie ist immer schon da, wie der
Igel im Märchen. Sie ist effizient, schonend, sauber (auch wenn sie sich
als schmutzig geriert), und sie tut nicht weh. Am meisten erstaunt die Geduld
der Autoren, die Tag für Tag an ihr schreiben. (Die wahrscheinliche
Literatur bleibt selten unter 250 Seiten.)
Lange Zeit hat die wahrscheinliche Literatur in Lateinamerika ein Schattendasein
geführt. Oder haben wir, in Anspruch genommen von den sozialen
Erhebungen und nationalen Befreiungskämpfen, nur die notwendige
Literatur wahrgenommen, egal ob sie nun lesenswert oder missglückt war?
Ihre Kenntnis verdankten wir in der Regel Einzelgängern, die aus inniger
Verbundenheit mit Menschen in einem oder mehreren Ländern des Kontinents
und aus Begeisterung für Literatur den Drang verspürten, sie auf
Deutsch zugänglich zu machen. Übersetzen, Anvertrauen nicht so sehr als
Beruf, sondern aus Berufung. Und die Literatur kam einigermaßen direkt auf
uns, nicht über weitere Instanzen. Inzwischen haben sich – auch als Folge
der Neuen Weltordnung – die Mechanismen der Vermittlung geändert.
An die Stelle der besessenen Liebhaber sind Agenten, Agenturen getreten.
Ihre Professionalität in Ehren – aber die meisten von ihnen könnten ebenso
gut mit Birnen, Chips oder Zement handeln. Schlimmer ist, dass auf Deutsch
nur noch selten Bücher lateinamerikanischer Autoren erscheinen, die
nicht vorher in Spanien publiziert worden sind, im Paradies der Wahrschein-
lichkeitsliteratur, dessen Verlage das Monopol im Handel mit und in der
Verbreitung von spanischsprachiger Literatur beanspruchen. Der Weg in
andere Sprachen und Kulturen führt über den freien spanischen Markt, der
so frei nicht ist – er beansprucht Gehorsam, auch ästhetischen, Unterwerfung
unter das Diktat der Wahrscheinlichkeit. Entsprechend dürftig ist,
was dort und auch bei uns in den letzten Jahren mehrheitlich an lateinamerikanischer
Literatur vorgeführt worden ist, zusammengeschusterte Romane,
allesamt wie von Vargas Llosa ersonnen und ausgeführt. Auch wenn sie
noch so stark von einem sozialen oder politischen Impuls ergriffen sind – die
Leichtfertigkeit, mit der die Autoren die Geschichten anrühren und ausführen,
nimmt ihnen ihre Bedeutung. Verkaufen sie sich gut? Nicht besser
als Literatur, die notwendig wäre, vermute ich. Einst wurde die Literatur
als erstes freies Territorium Lateinamerikas bezeichnet. Jetzt, in der spanischen
Expositur, erweist sich, dass sie nicht freier ist als die Literaturen
anderswo. Das behauptete Ende der Utopien nach dem Zusammenbruch
des realen Sozialismus, der den eigenen Leuten die Utopien längst ausgetrieben
hatte, fällt mit der Vorherrschaft einer pragmatischen, an den
Gesetzen der Wahrscheinlichkeit orientierten, politisch resignativen Literatur
zusammen. Die gab es auch früher schon, nur nicht im selben Ausmaß.
Zugenommen hat auch die aggressive Selektion der Medienindustrie, die
Eilfertigkeit und Ahnungslosigkeit ihrer Beschäftigten.
Trotzdem halten sich kleine antikapitalistische Verlage. Einer von ihnen,
der Rotpunktverlag in Zürich, wird dieser Tage dreißig. Er lässt sich nicht
in die Knie zwingen, er macht weiter. Weil er sich der notwendigen Literatur
verschrieben hat, ist er unerlässlich. Deshalb lieben wir ihn. Sofern man
Verlage, als Autor oder Autorin, überhaupt lieben soll.
29

Rotpunkt-Statistik
30 Jahre Verlagsdasein sind auch ein Grund, mal über die Bücher zu gehen. Dabei ist
folgende Statistik und Hitparade entstanden, die sogar langjährige rpv-Kennerinnen und
Kenner zum Staunen bringen dürfte.
Bei einigen Titeln mussten wir schätzen. Zum Teil war nicht mehr eruierbar, wann eine weitere Auflage erschienen ist oder wie groß die Auflage
war. Wir sind dann von den Druckaufträgen und nicht von den Lieferscheinen ausgegangen.
30
28
26
24
22
20
18
16
14
12
10
8
6
4
2
0
80
75
70
65
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
10
5
0
Anzahl Neuerscheinungen und
Nachauflagen pro Jahr (Einzeltitel)
76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 00 01 02 03 04 05 06
Anzahl Neuerscheinungen und Nachauflagen
pro Jahr (Gesamtauflage in Tausend)
76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 00 01 02 03 04 05 06
1976
1978
Jahresproduktion Neuerscheinungen und Nachauf-
1980
1982
1984
1986
1988
1990
1992
1994
1996
1998
2000
2002
2004
2006
lagen in Meter (Summe aller Buchrückenbreiten)
0 100 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300
1976
1978
Jahresproduktion Neuerscheinungen
1980
1982
1984
1986
1988
1990
1992
1994
1996
1998
2000
2002
2004
2006
und Nachauflagen in Tonnen
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
1976
1978
1980
1982
1984
1986
1988
1990
1992
1994
1996
1998
2000
2002
2004
2006
Produzierte Buchseiten in Millionen
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
30 31

Hitparade einmal anders, aber genauso
unterhaltsam wie am Radio: Die Top 3
Alle 849 719 Bücher (303 verschiedene Titel),
die in den letzten 30 Jahren gedruckt wurden,
haben …
… eine Gesamtlänge von 15 km 906 m 42 cm
… ein Gesamtgewicht von 337t517kg740g
… einen Gesamtumfang von 225 066 269 Seiten.
Das Durchschnittsbuch des Verlags
hat eine Rückenbreite von 1,87 cm,
ist 397 g schwer
und hat einen Umfang von 265 Seiten.
Dünnste Bücher in Millimeter
1. Studer Zukunft am Chasseral (88) 5,5
2. Burri Nagra: Bohren für die Endlagerlösung (85) 6
2. Oelek Leidplanken (87) 6
2. Gujer Südafrika – ein Paradies für Weisse? (87) 6
Dickste Bücher in Millimeter
1. Loosli Werke Band 1: Anstaltsleben (06) 51
2. Lerch Muellers Weg ins Paradies (01) 50
2. P. M. Pukaroa (99) 50
3. N/F * Rechte Seilschaften (98) 47
Leichteste Bücher in Gramm
1. Attac Nestlé (05) 99
2. Diggelmann Ich heisse Thomy (84) 114
3. Burri Nagra: Bohren für die Endlagerlösung (85) 115
Schwerste Bücher in Gramm
1. L/W * Die lachenden Aussenseiter (93) 1354
2. Weiss Urchuchi – Deutschschweiz … (06) 1322
3. Weiss Urchuchi – Tessin und Misox (06) 1216
Am wenigsten Seiten
1. Burkhalter Der König und das Mädchen (80) 36
2. Oelek Leidplanken (87) 54
3. Gujer Südafrika - ein Paradies für Weisse? (87) 76
Am meisten Seiten
1. Lerch Muellers Weg ins Paradies (01) 824
2. N/F * Rechte Seilschaften (98) 784
3. Zeuske Schwarze Karibik (04) 754
Kleinste Gesamtauflage
1. Studer Zukunft am Chasseral (88) 500
2. Gerster Sozialdemokraten und Kommunisten (80) 515
3. Sterr Die Linke in Lateinamerika (97) 572
Größte Gesamtauflage
1. Diggelmann Ich heisse Thomy (84) 17 000
2. B/F * Antipasti und alte Wege (99) 15 032
3. Keller Grüningers Fall (98) 12 933
Größtes Gesamtgewicht in Kilogramm
1. Weiss Urchuchi – Deutschschweiz … (05) 10 873,450
2. Hächler Das Klappern der Zoccoli (00) 10 449,164
3. B/F * Grenzschlängeln (95) 9405,795
Längste Buchstrecke (Rücken an Rücken) in Meter
1. Hächler Das Klappern der Zoccoli (00) 436,392
2. B/F * Grenzschlängeln (95) 409,504
3. B/F * Antipasti und alte Wege (99) 285,608
Bei den Titeln sind jeweils alle Auflagen zusammengezählt.
In Klammer ist das Erscheinungsjahr der Erstauflage aufgeführt.
* B/F = Bauer/Frischknecht, L/W = Landolt/Wyss,
N/F = Niggli/Frischknecht
Das heutige Verlagsteam
Im Rotpunktverlag sind heute sechs Personen fest angestellt. Seit 1990 gibt es auch
eine Praktikumsstelle, die alle sechs Monate neu besetzt wird. Thomas Heilmann
ist Geschäftsführer und für Buchhaltung, Vertrieb und Werbung zuständig. Andreas
Simmen ist Programmleiter und Lektor, Barbara Sauser arbeitet im Lektorat mit,
unterstützt aber auch Anne-Sophie Scholl in der Öffentlichkeitsarbeit. Patrizia Grab
und Ulrike Groeger und sind als Herstellerinnen für Umbruch, Gestaltung und
Druck der Bücher verantwortlich. Die Praktikumsstelle hat derzeit Patrick Schär inne.
Auf den folgenden Seiten stellen wir Ihnen Bücher vor, die uns aus verschiedenen
Gründen besonders lesenswert scheinen.
32 33

34
Armer kleiner Dichter, der ich war
Andreas Simmen, 1954 geboren und aufgewachsen
im Prättigau (GR), lebt seit 1974 in Zürich. Begann
als Verlagslektor bei der NSB. Nach Auslandsaufenthalten
von 1985 bis 1998 Redaktor bei der
Wochenzeitung WOZ, nacheinander in den
Ressorts Kultur, Inland, Ausland. Verantwortlich für
die deutsche Ausgabe von Le Monde diplomatique.
Beim Rotpunktverlag seit 1983 als regelmäßiger
Freiwilliger, seit 1998 fest angestellter Programmleiter.
Als Verlag muss man manchmal das Unmögliche in Angriff nehmen. In früheren Zeiten konnte
man das rechtfertigen mit dem Diktum von Mario Benedetti, dass am Beginn der Revolution
»der Angriff aufs Unmögliche« stehe. Die Revolution zu machen ist nicht die Aufgabe
eines Verlags. Immer wieder das Unmögliche zu tun jedoch schon.
Den Roman Armer kleiner Dichter, der ich war ins Deutsche zu übersetzen war ein Angriff
aufs Unmögliche. Der Roman war postum erschienen, nachdem der salvadorianische
Dichter-Revolutionär Roque Dalton 1975 von seinen eigenen Genossen aufgrund einer gefälschten
Denunziation »hingerichtet« worden war.
Das Buch war unmöglich, es war unübersetzbar und unverkäuflich. Wir haben beschlossen,
es zu machen, wir haben es übersetzt und wir haben es auch ein wenig verkauft,
denn es war und ist eines der interessantesten Bücher aus und über Zentralamerika. Es ist
ein Roman über El Salvador und zugleich ein Roman über das Schreiben eines Romans
über El Salvador. Er zeichnet eine ganze Dichtergeneration, die in den 60er-Jahren ihren Weg
zwischen Bohème und revolutionärerer Avantgarde suchte. Ein »Roman«, der viele Genres
enthält: Erzählung, episches Gedicht, szenische Groteske, Testimonio, Essay, Tagebuch …
Ein hochkomplexes Buch, dessen Übersetzung ins Deutsche übrigens auch den salvadorianischen
Flüchtlingen geschuldet ist, jenen, die vor dem Krieg in die Schweiz geflüchtet
waren und dem Rotpunkt-Lektorat bei den unzähligen Anspielungen, Wortspielen, Dialektund
Kraftausdrücken behilflich waren.
Israel – Palästina
Thomas Heilmann, geboren 1949 in Basel, studierte
Nationalökonomie an der Universität Basel, war
bei der Gründung des Rotpunktverlags dabei, ist
seither für dessen Finanzen zuständig, seit 2001
Geschäftsleiter. Bevor der Verlag zu seiner Hauptbeschäftigung
wurde, arbeitete er für die POCH
als Redaktor und auf dem Zentralsekretariat, dann
bei der Outdoor-Ausrüstungsfirma Transa, war
Mitgründer der Alternativen Bank ABS und in deren
Verwaltungsrat (Präsident 1995–2001). Außerdem
ist er Stiftungsrat bei der Pensionskasse NEST-
Sammelstiftung. Lebt seit 1973 in Zürich.
Mit dem Kampf des palästinensischen Volkes um seine Rechte (eigener Staat in den Grenzen
von 1967 mit Jerusalem als Hauptstadt, Rückkehrrecht der 1948 Vertriebenen) solidarisiere
ich mich seit bald 40 Jahren. Die Leiden der Palästinenserinnen und Palästinenser sind
nicht zuletzt eine Folge des europäischen Faschismus und Antisemitismus, für die sie durch
die Gründung Israels auf Beschluss der damaligen Großmächte in Stellvertretung büßen
müssen. Alain Gresh gelingt es auf vorbildliche Weise, die historischen Zusammenhänge
und deren Mystifikationen zu entwirren und die Kernpunkte herauszuschälen, die für
eine gerechte Lösung unabdingbar sind. Nur die Durchsetzung der elementaren Menschenrechte
und des Völkerrechts kann Frieden bringen. Gresh macht klar, dass diese Tatsache
für eine aufgeklärte Linke unumgehbar ist. Greshs Buch besticht durch seine Sachlichkeit
und ergreift gerade dadurch auf einem ideologisch und emotional minenverseuchten
Terrain überaus klar Partei: für das palästinensische Volk. Ein sehr wichtiges Buch für alle,
die sich jenseits der Schlagworte mit den Hintergründen des Kernkonflikts im Nahen
Osten auseinandersetzen wollen.
35

36
Demokratie. Das uneingelöste Versprechen
Barbara Sauser, geboren 1974 in Bern, studierte
Slavistik und Musikwissenschaft in Fribourg und
Kazan (Russland). Erste Erfahrungen in der
Buchbranche sammelte sie als Praktikantin in
Deutschland und Polen. Nach Studienabschluss
folgte ein Volontariat im Diogenes Verlag, seit
2002 arbeitet sie im Rotpunktverlag in den
Bereichen Lektorat und Presse. Lebt seit 2001
in Zürich.
Eine Bekannte von mir arbeitete eine Zeit lang in einem Verlag mit »TV-affinen« Büchern:
Für jede neue Fernsehserie wirft der Verlag mehrere Titel auf den Markt – für jeden
Geschmack etwas. Die Bücher müssen innert wenigen Wochen abverkauft werden, dann ist
schon die nächste Serie aktuell. Im Vergleich dazu (und dem damit verbundenen Zynismus)
ist die Arbeit mit einem Sachbuch wie Demokratie von Urs Marti natürlich ein Privileg.
Die Zusammenarbeit mit AutorInnen und Medien ist von persönlichem Interesse auf allen
Seiten geprägt. Werke wie dieses sind auch in ein paar Jahren noch aktuell.
In fünf Kapiteln untersucht Urs Marti, Privatdozent für Politische Philosophie an der
Universität Zürich, die Grundlagen und Hintergründe der Demokratie. Linke und
rechte Demokratiekritik analysierend, sucht er nach Wegen zu einer Verbesserung dieser
Staatsform. Er schreibt klar und sachlich, und breitet sein Wissen nie aus, um damit zu
brillieren. Er nimmt seine Leserinnen und Leser ernst und bezieht klar Stellung. Deshalb ist
das Buch mehr als eine Studie, es ist auch eine politische Geste – ein konstruktiver Beitrag
zu einer demokratischen Demokratiediskussion.
Das Klappern der Zoccoli
Anne-Sophie Scholl, geboren 1973, Studium der
Anglistik, Hispanistik und der Soziologie. Arbeitsund
Studienaufenthalte in Kuba, Frankreich,
England und Spanien. Tätigkeit im Freilichtmuseum
Ballenberg, im Kornhausforum Bern und im
Stapferhaus Lenzburg. Seit 2006 im Rotpunktverlag
für Presse- und Öffentlichkeitsarbeit zuständig,
daneben freie Projekte. Lebt in Bern.
Dunkelgrün bewaldet drängen sich die Bergausläufer in engem Zickzack aneinandergereiht
das Onsernonetal hinauf. Eingangs des vorletzten Dorfes im Tal thront herrschaftlich und
verschlossen der mächtige Palazzo: die »Barca«, lässt sich im Buch lesen. Aline Valangin war
die charismatische Gastgeberin, in ihrem Refugium im Süden gaben sich in den 30er-Jahren
des vergangenen Jahrhunderts alle die Hand. Tucholsky und Max Ernst, Ignazio Silone,
Max Bill und Meret Oppenheim waren hier. Die Hausherrin selber hatte literarische Ambitionen:
»In dieser wilden, unwirtlichen Gegend voller Geröllhalden und böser Abstürze
suchten die Schmuggler ihren Weg«, schreibt sie in einem ihrer Romane über das Dorf an
der Grenze.
Den Weg der Schmuggler sucht auch das Wanderbuch, erkundet dabei jedoch nicht nur
vergessene Passübergänge und versteckte Pfade. Das Klappern der Zoccoli entführt in
die literarische Topografie der Sonnenstube und entziffert das Vermächtnis stiller Zeugen
der Kulturgeschichte. Die Gegenwart der Vergangenheit wird greifbar. Die Landschaft
hat Geschichte und sie hat Geschichten. Dank zahlreichen Literaturtipps bleibt das Tessin
auch dann nah, wenn der Wandersommer schon längst in die Ferne gerückt ist, sie verführen
zu weiteren Erkundungstouren auf dem bequemen Lesesofa.
37

38
Vom Wert der Arbeit
Patrizia Grab, geboren 1978 in Zürich, machte
einen KV-Abschluss, um eine »solide« Grundausbildung
zu haben, schlug unmittelbar nach der Lehre
den grafischen Weg ein und produzierte schon bald
Bücher in einem Lehrmittelverlag in Aarau. Im Jahr
2000 gründete sie »grabpa«, um teilweise als
Selbstständige zu arbeiten. Im Februar 2004 übernahm
sie die Herstellung im Rotpunktverlag. Lebt
in Olten.
Dieses Buch ist aus herstellerischer Sicht mein »Herz«-Buch: Vor fast drei Jahren machte ich
das Gestaltungskonzept dafür und letztes Jahr den Umbruch. Das Buch war während
meiner ganzen Zeit beim Rotpunktverlag präsent. Gelesen habe ich es leider nur auszugsweise,
aber – und das spricht für dieses Buch – es ist etappenweise lesbar: Kurze »Fenster«
mit Geschichten und Porträts, eine Chronik, die »Längsschnitte« am Ende jedes Kapitels
und natürlich die unzähligen Bilder lassen einen in diesem Buch schmökern.
In diesem Buch über die Schweizer Arbeiterbewegung steckt eine Menge Arbeit und
Herzblut von vielen Schreibenden, die recherchiert und formuliert haben, einem Redaktionsteam
unter der Leitung von Stefan Keller, von Roland und Anne Gretler, die tagelang in
brütender Hitze ihr Archiv nach den besten Bildern durchforstet haben, vom Verlag, der
gerechnet und gestaltet hat, der Lithografin Susanne Bobzien von DPI, die unzählige Bilder
gescannt und optimiert hat, der Korrektorin Andrea Linsmayer, die alles nochmals kontrolliert
hat; von den Leuten der Basler Druck + Verlag AG, besonders von Martin Enggist, die
es möglich gemacht haben, dieses Buch in der Schweiz zu drucken, von unseren Vertretern,
die das Buch in die Buchhandlungen und von Buchhändlerinnen und Buchhändler, die
das Werk an die Lesenden bringen, sowie von dem mir wichtigsten Menschen, der mich
geistig unterstützt hat. Das Ergebnis macht mich stolz und war die Arbeit wert.
Zwischen diesen Buchdeckeln stecken also unzählige Stunden Arbeit. Das allein ist doch
schon ein Grund, dieses Buch zu lesen und zu würdigen.
Urchuchi
Ulrike Groeger, geboren 1978 in Grimma (Sachsen),
aufgewachsen in Leipzig, studierte Verlagsherstellung
an der Hochschule für Technik, Wirtschaft
und Kultur (FH). Nach Studienabschluss 2003
kam sie nach Zürich und arbeitete als Herstellerin
im Orell Füssli Verlag. Seit Frühjahr 2007 unterstützt
sie Patriza Grab in der Herstellung. Lebt in
Zürich.
Seit März dieses Jahres arbeite ich als Herstellerin im Rotpunktverlag. Zu den ersten
Büchern vom Rotpunktverlag, die ich mir bewusst angeschaut habe, gehören die Urchuchi-
Bücher.
Mir als Herstellerin gefällt die Aufmachung, die Gestaltung der Bücher, die Kombination
von Bild und Text, die Ausstattung mit zwei Lesebändchen. Es ist eine schöne Herausforderung,
so ein Buch zu gestalten, zu setzen und produktionstechnisch zu betreuen.
Als Leserin gefällt mir das Konzept der Urchuchi-Reihe. Es werden aus verschiedenen
Regionen Restaurants, Beizen, Ausflugsziele vorgestellt, die aus den jeweiligen Gebieten
besondere Spezialitäten und Leckereien anbieten. Und man findet sie leicht, denn das
ist endlich mal ein Buch mit einer Übersichtskarte. Einige Restaurants habe ich ausprobiert
und kann sie nur weiterempfehlen. Ich habe raffinierte Spezialitäten gegessen, von
denen ich vorher noch nie gehört hatte.
Die Urchuchi gibt es bereits für die Regionen Deutschschweiz und Graubünden sowie
fürs Tessin und Misox. Ein weiterer Band ist bereits in Arbeit. Er deckt den französischsprachigen
Teil der Schweiz und das Wallis ab. Somit kann man bald in der gesamten
Schweiz mit der Urchuchi essen gehen.
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40
Die Schattmattbauern
Patrick Schär wurde 1974 im ländlichen Appenzellerland
geboren. Er studierte Germanistik, Medienwissenschaft
und Kunstgeschichte in Konstanz,
Bologna und Basel, wo er bis heute geblieben ist.
Zurzeit lernt er beim Rotpunktverlag die Verlagsarbeit
kennen und ist auf der Suche nach seinem
Traumjob.
Der Name Loosli wurde während meines ganzen Studiums nie erwähnt. Einzig von den
Schattmattbauern hatte ich schon gehört; das sei der »erste Kriminalroman der Schweiz«.
Diese Klassifizierung wird dem Buch nicht gerecht! Loosli ist mehr als ein Conan Doyle.
Fritz Grädel, verdächtigt des Mordes am alten Schattmattbauer Rees Rösti, wird zwar freigesprochen,
doch Recht führt hier nicht automatisch zu Gerechtigkeit. Loosli interessieren
die biografischen und psychologischen Hintergründe der Figuren. Einsamkeit, Erniedrigung,
verschmähte Liebe und verletzter Stolz sind Motive für einen bösartigen und am Ende erfolgreichen
Plan.
Genuss bietet eine weitere Ebene dieser »bernisch-schweizerischen Gesittungs-, Gesellschafts-
und Rechtsgeschichte«: Detailliert bringt uns Loosli die ländliche Gesellschaft
des 19. Jahrhunderts näher, die dörflichen Würdenträger und politischen Machtverhältnisse,
die Revolution der Milchwirtschaft, Rosszucht und -handel, das Justizsystem, den Anschluss
des Dorfes ans Fernsprechnetz, die Bedeutung der Dragoner oder den Hitzesommer 1893.
Erst ganz am Ende der Geschichte, fast 30 Jahre nach der Tat, wird der Tod des alten Rösti
aufgeklärt. Da ist der gebrochene Fritz Grädel bereits in der psychiatrischen Anstalt gestorben.
Wir aber sind um ein Stück schweizerischer Vergangenheit reicher. Und um
den wunderbaren Klang längst vergessener alter Wörter wie Kanaster, Krauterer, Jucharte,
Rehposten, Doppelmulchen, kummetscheu oder Seelendurchmesser.
Unsere Buchtipps
auf einen Blick:
Urs Marti
Demokratie. Das uneingelöste
Versprechen
Martin Weiss
Urchuchi
Schweizer Restaurants
mit Geschichten und Gerichten
Deutschschweiz und Graubünden
Roque Dalton
Armer kleiner Dichter,
der ich war
Beat Hächler (Hrsg.)
Das Klappern der Zoccoli
Literarische Wanderungen im
Tessin
Martin Weiss
Urchuchi
Südschweizer Restaurants
mit Geschichten und Gerichten
Tessin und Misox
Alain Gresh
Israel – Palästina
Die Hintergründe eines
unendlichen Konflikts
Valérie Boillat u. a.
Vom Wert der Arbeit
Schweizer Gewerkschaften –
Geschichte und Geschichten
Carl Albert Loosli,
Die Schattmattbauern
Werke Band 3: Kriminalliteratur
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Alternative Bank ABS
Leberngasse 17
4601 Olten
www.abs.ch
Basler Druck+Verlag AG, bdv
Kirschgartenstrasse 5
4010 Basel
www.bdv.ch
buch2000
Centralweg 16
8910 Affoltern am Albis
www.buch2000.ch
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Herzlichen Dank
Die Planung eines Festes und die Herstellung einer Jubiläumsbroschüre sind für jeden
Verlag ein großer zeitlicher Zusatzaufwand. Und bei allem Einsatz – ohne die großzügigen
Spenden wäre die Finanzierung eines Verlagsjubiläums gar nicht möglich gewesen.
Wir danken allen, die uns unterstützt haben!
City-Druck AG
Kernstrasse 37
8004 Zürich
www.citydruck.ch
Comedia Buchhandlung
Katharinengasse 20
9000 St. Gallen
www.comedia-sg.ch
Le Monde diplomatique
www.monde-diplomatique.de
mediaforum.ch
Birmensdorferstrasse 360
8055 Zürich
www.medienjobs.ch
Buchhandlung am Helvetiaplatz
Stauffacherstrasse 60
8004 Zürich
www.helvetiabuch.ch
Hirschmatt Buchhandlung AG
Hirschmattstrasse 26
6003 Luzern
www.hirschmatt.ch
Lektorama Korrekturservice
Freyastrasse 20
8004 Zürich
Libromania Liechti
Länggassstrasse 12
3012 Bern
www.libromania.ch
Münstergass-Buchhandlung AG
Münstergasse 35
3011 Bern
www.muenstergass.ch
NEST Sammelstiftung Pensionskasse
Limmatstrasse 275
8037 Zürich
www.nest-info.ch
Photolito AG
Industriestrasse 12
8625 Gossau
www.photolitho.ch
Stauffacher Buchhandlungen AG
Neuengasse 25–37
3011 Bern
www.stauffacher.ch
Tomac Computer Concept AG
Sihlfeldstrasse 53/55
8003 Zürich
www.tomac.ch
Transa Backpacking AG
Ackerstrasse 21
8005 Zürich
www.transa.ch
Travel Book Shop
Rindermarkt 20
8001 Zürich
www.travelbookshop.ch
Wega Buchhandlung
Via dal Mulin 4
7500 St. Moritz
www.wega-stmoritz.ch
WOZ Die Wochenzeitung
Hardturmstrasse 66
8031 Zürich
www.woz.ch
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