Green Islands in the City - Grüne Inseln in der Stadt

25 IDEAS FOR URBAN GARDENS
25 IDEEN FÜR URBANE GÄRTEN
german english french arabic
GREEN
ISLANDS
IN THE
CITY
GRÜNE
INSELN
IN DER
STADT
jovis
EDITOR/AUTHOR KAMEL LOUAFI

Content
Idea and Motive
Introduction: Kamel Louafi 8
Part I
“Imagine your urban garden” Statement and Essay: Kamel Louafi 14
“A Package from Iceland” Statement and Essay: Stefan Leppert 48
Statement: Federal Association of Garden, Landscape and Sports Field
Construction (BGL) 58
“The Green City as the Model of the Future” Foreword: August Forster,
Chairman BGL 60
“Green City” Statement: Dr. Hermann J. Kurth, BGL 64
Part II
Statements and Ideas for Urban Gardens
by Landscape Architects and an Architect 66
Part III
Positions 168
Part IV
Tree Nurseries 202
Literature Recommendations 210
Co-operation 215
Contact 216
Credits / Imprint 218

6 / 7
LandscapeArchitects
Stefan Bernard und Philipp Sattler, Berlin 68
Angela Bezzenberger, Darmstadt 72
Henning Breimann und Bertel Bruun, Hamburg 76
Susanne Burger und Peter Kühn, München 80
Tancredi Capatti und Matthias Staubach, Berlin 84
Dörte Eggert-Heerdegen, Berlin 88
Thomas Fenner, Düsseldorf 92
Thilo Folkerts, Berlin 96
Andrea Gebhard, München 100
Christof Geskes und Kristina Hack, Berlin 104
Michael Glück, Stuttgart 108
Winfried Häfner, Jens Betcke und Thomas Jarosch, Berlin 112
Florian Heilbronner und Nil Lachkareff, Berlin 116
Gabriele G. Kiefer, Berlin 120
Andreas Kipar, Mailand / Duisburg 124
Tilman Latz, Kranzberg 128
Stephan Lenzen, Bonn 132
Christof Luz, Stuttgart 136
Jürgen Mayer H., Berlin 140
Klaus-D. Neumann und Wolf D. Auch, München 144
Marc Pouzol, Véronique Faucheur und Marc Vatinel, Berlin / Le Havre 148
Jens Rossa und Sonja Rossa-Banthien, Dresden 152
Rainer Schmidt, München 156
Christoph Schonhoff, Hannover 160
Paul Simons und Thorsten Hinze, Berlin 164

Idea and Motive
Auf fast einem Drittel unserer Erde ist die Trockenheit Synonym der Leere und des täglichen Ringens um
die Entwicklung grüner Räume. Jegliches Grün ist Synonym des Lebens. Dort siedeln sich die Städte
immer in der Nähe von Wasserquellen an, denn nur hier ist Leben möglich.
Wie ist es in Europa, auf diesem Kontinent, wo fast überall Grün im Überfluss vorhanden ist, so weit das
Auge reicht? Man kann fast behaupten, dass überall gepflanzt werden kann und es wird gedeihen. Kann
man sich überhaupt in einem solchen Paradies ein zusätzliches Paradies im urbanen Kontext vorstellen
und imaginieren?
Wie artikulieren 25 ausgewählte Landschaftsarchitekten und ein Architekt, deren Arbeiten in Vergangenheit
und Gegenwart mit den Themen Urbanisierung und Freiräume im Blickfeld standen, ihre Vorstellungen
in einer Welt des Überflusses?
Wie unterschiedlich können in einer vorgegebenen Geometrie als „Brutkasten von Ideen“ die Visionen
unserer Stadt- und Landschaftsgestalter zu dem Thema „urbaner Garten“ sein? Welche persönlichen
Ansichten, Inspirationen treiben und charakterisieren diese Gestalter, die in erster Linie durch ihr Tun mit
der Schaffung von Gärten, Freiräumen, urbanen Gärten ökologisch und weltweit aktiv sind?
Die Stadt- und Landschaftsgestalter agieren im Vergleich mit anderen Professionen überwiegend mit
Materialien, die sich ständig verändern und wachsen, und sie tun das in einer sich wandelnden Umgebung
mit heterogenen Nutzeransprüchen. Ihren Absichten wird mit Emotionen begegnet, wie sie
kaum eine andere Profession erregt.
Die hier präsentierten Arbeiten zeigen die Motivation, die Themen und das Engagement von
LandschaftsArchitekten für die Gestaltung lebenswerter Freiräume mit 25 Ideen für „grüne Städte“. Sie
artikulieren hier auch persönliche Ansichten und Motive zu ihren Haltungen.

Kamel Louafi. Landschaftsarchitekt. Berlin 8 / 9
Almost a third of our planet is dry, and this dryness is a synonym for emptiness and the daily
struggle of developing green open space. Every green space is a synonym for life. This is where
cities emerge; always near a source of water, as this is the only place where life is possible.
But what is it like in Europe, on this continent, where a verdant landscape abounds nearly
everywhere? It could almost be said that vegetation can be planted and will thrive just about
anywhere. When one lives in such a paradise, is it possible to imagine an additional paradise in an
urban context?
How do twenty-five landscape architects and one architect articulate their past and present
projects with regards to the topics of urbanisation and open space, and their ideas in a world of
abundance?
In a predetermined geometry that serves as an “incubator of ideas”, how different can the visions
of urban designers and landscape architects be on topic of urban gardens?
What are the personal views and sources of inspiration that drive and characterise these designers,
who are active worldwide in their creation of parks, open spaces and urban gardens. In
comparison to other professions, urban designers and landscape architects generally use
materials that consistently change and grow, and they do this in a changing environment with
diverse requirements. Their intentions are met with emotions that are rarely evoked by other
professions.
With twenty-five ideas for “green cities”, these projects explain the themes and show the
motivation and commitment landscape architects and one architect have when they design
liveable open space. Personal views and intentions that influence their approaches are also
expressed.

Sur presque un tiers de notre planète, la sécheresse est synonyme de vide et de lutte quotidienne
pour le développement d’espaces de verdure. Qui dit verdure dit vie. Les villes s’établissent toujours à
proximité de sources d’eau, car là seulement la vie est possible.
Qu’en est-il en Europe, sur ce continent où, à perte de vue, le moindre recoin regorge de verdure ? Des
plantations prospères sont concevables quasiment partout. Peut-on, dans un tel paradis, imaginer un
paradis supplémentaire dans le contexte urbain ?
Comment 25 architectes paysagistes ainsi qu’un architecte, dont les réalisations passées et présentes
s’intéressent à l’urbanisme et aux espaces libres, formulent-ils leurs conceptions dans le monde opulent
qui est le nôtre ?
En quoi, dans une géométrie donnée en tant que « couveuse d’idées », se distinguent les visions de
nos paysagistes et urbanistes sur le thème du « jardin urbain » ? Quelles intentions et inspirations
personnelles animent et caractérisent ces planificateurs qui, en créant des parcs, des espaces libres et
des jardins urbains, interviennent écologiquement dans le monde entier ?
Comparés à d’autres professions, les paysagistes et urbanistes agissent d’abord et avant tout avec des
matériaux qui changent et croissent constamment, et ce dans un environnement qui lui aussi évolue au
gré des attentes hétérogènes des utilisateurs. Leurs projets font l’objet d’émotions, comme peu d’autres
métiers.
Les travaux présentés ici révèlent les motivations, thématiques et engagements d’architectes
paysagistes et architecte dans la conception d’espaces de grande qualité et dans le contexte des
25 idées de « villes vertes ».
Ils articulent leurs points de vues, leurs motifs et leurs positions personnelles.

Kamel Louafi. Landschaftsarchitekt. Berlin 10 / 11

Kamel Louafi, born in Batna,
Algeria, study of topography in
Algeria and France. Employee
at the Ministry of Forest,
Inventory and Landscape
Development in Algeria,
draughtsman at his older
brother’s architecture office.
1980–1986 study of landscape
planning at the TU Berlin.
Freelance work on projects in
Luxemburg and Berlin. 1996
founding of Kamel Louafi
landscape architecture and
land art in Berlin. Kamel Louafi
won and completed numerous
landscape architectural projects
as well as art/sculptures in
public places in Germany and
abroad. 2000 one of several
curators at the architecture
gallery AEDES Berlin.
KAMEL
LOUAFI

Kamel Louafi. Landschaftsarchitekt. Berlin 14 / 15
Anders als beispielsweise in der Hochbauarchitektur oder in der Fotografie erlauben uns die meisten
Elemente im Repertoire unserer Arbeit aufgrund ihrer Substanz, ihres Wachstums, ihrer Farbe, Dichte etc.,
Räume, Orte zu gestalten, die sich permanent verändern. Habitus, Farben, die vier Jahreszeiten – all dies
gibt uns die Chance, auch bei einer reduzierten Gestaltung vielfältig zu sein. Die Unbestimmtheit der
Grenze (l’indécision de frontière), der Schatten, die Strenge der Geometrie, die Inszenierung der Leere,
der Gegensatz des Künstlichen und des Natürlichen lassen uns die Möglichkeit, die Sehnsucht, das
Imaginäre zu artikulieren / zu komponieren.
In contrast to architects or photographers, the elements of our repertoire are continuously
transformed in substance, by their growth, colours, density, etc., to create spaces and places,
appearance, colours, the four seasons – all these provide us with the opportunity, even in a
Anders minimalist als design, beispielsweise to manifold. in der Hochbauarchitektur The undefined border (l’indécision oder der de Fotografie frontière), erlauben the shadow, uns
die
the
meisten
stringency
Elemente
of geometry,
im Repertoire
the “staging”
unserer
of the void,
Arbeit
the
aufgrund
contrast of
ihrer
artificial
Substanz,
and natural
ihres
provides
us with the opportunity to articulate the longing, the imaginary.
Wachstums, ihrer Farbe, Dichte etc., Räume, Orte zu gestalten, die sich permanent
verändern. Habitus, Farben, die vier Jahreszeiten – all dies gibt uns die Chance, auch bei
À la différence de l‘architecture du bâtiment et de la photographie, la plupart des éléments de notre
einer répertoire, reduzierten qui par leur Gestaltung croissance, vielfältig leurs couleurs, zu sein. leur Die densité Unbestimmtheit nous permettent der concevoir Grenze des espaces,
(l’indécision des endroits qui de sont frontière), en changement der Schatten, permanent, die l‘habitus, Strenge les der couleurs, Geometrie, les quatres die Inszenierung saisons nous der
donne la chance, la possibilité de concevoir – même dans un sens de réduction – des espaces pleins de
Leere, der Gegensatz des Künstlichen und des Natürlichen lassen uns die Möglichkeit, die
diversités dans la forme, dans la couleur. L‘indécision de frontière, l‘ombre, la géométrie stricte, la mise
Sehnsucht,
en scène du vide,
das Imaginäre
la contradiction
zu artikulieren
du naturel et de
/ zu
l‘artificiel
komponieren.
nous donne la possibilité d‘articuler et
de composer l‘imaginaire, la création naît comme un tableau de peinture et dans plusieurs couches.
بعكس الهندسة المعمارية أو التصوير الفوتوغرافي تتيح لنا معظم العناصر المتوفرة في عملنا تشكيل فضاءات ومواقع دائمة
التغيُّر،‏ وذلك بفضل طبيعة موادها ونموها وألوانها وكثافتها الخ كما تهبنا األشكال واأللوان والفصول األربعة فرصة أن نكون
متنوعين حتى في تصاميمنا المختزلة.‏ وكذلك تقلُّب الحدود والظل واألشكال الهندسية الصارمة ومسرحة الفراغ والتناقض بين
الطبيعي والفني تمنحنا فرصة توليف المشتهى والمتخيَّل.‏
.
تشكيل /
everything is floating

Seinen urbanen Garten
imaginieren
„Wenn die Musik die Beziehung von Klang und Stille ist, den Raum
zwischen Leben und Tod füllt, dann gilt dies auch für die Gartenkunst.
‚In der Musik ist man ständig mit Phänomenen konfrontiert,
über die man keine Kontrolle hat.‘ In der Gartenkunst ist es ähnlich.
In einem Konzert ist nicht der Applaus das Entscheidende für den
Künstler, sondern die Stille mit der seiner Musik begegnet wird. Man
muss allerdings die Musikwahrnehmung erlernen, wie man auch die
Gartenwahrnehmung erlernen muss.“ 1
Die Reflexionen der Landschaftsarchitekten über ihr alltägliches Schaffen stimmen mit der Aussage
des Dirigenten Daniel Barenboim überein. In den 25 Beiträgen der Landschafts architekten sowie
eines fachübergreifend arbeitenden Architekten finden sich Analogien zu Daniel Barenboims und Bert
Beitmanns Überlegungen. Vielfältig, poetisch und visionär zeigen die Haltungen und Skizzen der Autoren
eine Sehnsucht nach Gärten auf. Sie vermitteln uns, so unterschiedlich wie sie sein können, grundsätzlich
ähnliche Wahrnehmungen und messen den Gärten in der Stadt sowohl eine hohe kulturelle als
auch ökologische Bedeutung zu. Die Landschaftsarchitekten zeigen, wenn auch natürlich nicht hundertprozentig
repräsentativ für die ganze Profession, eine beachtliche Vielfalt von Ansätzen.
In den Entwürfen findet sich ein vielfältiger, kreativer Umgang der Teilnehmer mit Freiraum im urbanen
Kontext. Bei nacheinander geschalteter Betrachtung der Entwürfe fächern sich die Vielschichtigkeit der
Thematik urbaner Gärten und die Vielseitigkeit der Herangehensweise aus professioneller Sicht auf. Es
zeigen sich die Einbildungskraft und die Fähigkeit der Teilnehmer, sich auch an einem abstrakten Ort zu
positionieren. Nicht immer ist ein konkreter Ort notwendig für ein Konzept, wenngleich es – darin sind
sich die Landschaftsarchitektinnen und -architekten einig – keinen Ort gibt, an dem es nichts gibt und die
meisten sich für ihre Entwürfe von Ort und Kontext inspirieren lassen. „Selbst in einem vermeintlichen
Nichts lassen sich Spuren finden oder es existiert ein Wunsch, ein Anliegen im Sinne einer Aufgabe“
(Christof Geskes und Kristina Hack). Aus dem Zusammentreffen des gegenständlichen Raums, den
Anforderungen und den in der Persönlichkeit des Entwerfenden enthaltenen Erfahrungen kann aus dem
vermeintlichen „Nichts“ ein neuer Ort entstehen. „Kreativität ist nicht direkt von einem Ort abhängig, so
wie ein Garten es ist. Ein Text, Musik, oder ein Bild brauchen keinen Ort, um aus scheinbar einfachen
Elementen Sehnsüchte oder Bilder zu erzeugen. In einem gelungenen Garten überlagert und verstärkt
sich der Ort mit der Gestaltungsidee und es entsteht die Poesie des Zusammenspiels,“ formulieren
Breimann & Bruun Landschaftsarchitekten. Willen und Gestaltungs fähigkeit ermöglichen es, die Herausforderung
eines leeren Raumes (Rainer Schmidt) als kreatives Geschenk (Simons & Hinze) zu nutzen.
Die meisten der Landschaftsarchitekten legen sich ungern auf ein oder mehrere Vorbilder im Zu sammenhang
mit ihren Arbeiten fest. Eher nennen sie prägende Eindrücke durch bestehende Projekte, Parkanlagen
oder Entwürfe als Vor-Bilder und sogar wie noch im Februar 2013 der einen Monat darauf – viel
zu früh – verstorbene Winfried Häfner „Die Natur, die Kunst und selbstverständlich das Leben“ selbst.
Im zweiten Schritt werden dann doch Namen genannt, die historische Persönlichkeiten betreffen, wie
Friedrich Ludwig von Sckell (1750 – 1823, Münchener Stadtplaner, Gartengestalter und Begründer der
1 Aussagen zur Gartenkunst in Beziehung gebracht zu Interviewaussagen Barenboims zur Musik.
Aus: Beitmann, Bert: Theorie der schönen Gartenkunst 2009. Geschichte der Gartenkunst Band XII / I–IV, Seite 17.
www.gartenkunst-beitmann.de

Kamel Louafi. Landschaftsarchitekt. Berlin
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„klassischen Phase“ des Englischen Landschaftsgartens in Deutschland; von Andrea Gebhard), Fürst
Pückler-Muskau (1785 – 1871; genannt von Christof Geskes), Peter Josef Lenné (1789 – 1866) oder André
Le Nôtre (1633 – 1700, Pariser Gartengestalter; aufgeführt von Rainer Schmidt und anderen). Aus dem
20. Jahrhundert werden zum Beispiel Leberecht Migge (1881 – 1935) und seine Publikation „Der soziale
Garten. Das grüne Manifest“ sowie der Schweizer Landschaftsarchitekt Dieter Kienast (1945 – 1998)
mehrfach zitiert, aber auch die Kunst der Minimal Art und Land Art aus der zweiten Hälfte des
20. Jahrhunderts sowie der US-amerikanische Landschaftsarchitekt Dan Kiley (1912 – 2004; genannt von
Gabriele G. Kiefer) hinterließen bei vielen bleibende Eindrücke. Als dritte Gruppe werden Lehrer auf dem
eigenen Weg genannt, zu denen für Christof Luz zum Beispiel neben dem Münchener Landschaftsarchitekten
Gottfried Hansjakob auch sein Vater Hans Luz gehört, unter anderem aufgrund der
Erfahrung, dass der Vater „immer, wenn wir Kinder zur Schule mussten, noch schlief. Ein attraktiver
Beruf!“
Die Faszination des Berufs speist sich unter anderem aus der Vielschichtigkeit der Aufgaben bei der
Gestaltung von immer wieder anderen Orten auf unterschiedlichsten Maßstabsebenen. Die Landschaftsarchitektur
wird als eine ganzheitliche, innovative Tätigkeit erfahren (Rainer Schmidt), bei der sich
die Gestalter immer wieder neu positionieren und ortsangepasste Lösungen entwickeln müssen. In der
Kon struktion der uns umgebenden Räume ist in Freiräumen die kontinuierliche Veränderung ein
bestimmendes Moment – die natürliche ebenso wie die geplante. Andreas Kipar konstatiert: „In
unserem Beruf geht es darum, zwischen Natur und Kultur zu vermitteln. Die besondere Faszination
besteht darin, das sich unentwegt Ändernde in der Natur in Verbindung mit den doch eher beständigen
Gefügen der Kultur gemeinsam zu planen, Veränderungsprozesse anzudenken, anzuschieben, einzuleiten
und dieses Ganze zu einem Bild zu formen. Letztendlich entspricht dieses Bild der Reflexion unserer
Kultur in der Natur. Wir beobachten, nehmen auf, sieben, geben weiter und multiplizieren Eindrücke und
Erfahrungen mit Orten und Menschen, deren Geschichte wir erzählen und mitgestalten dürfen.“ Dabei
trifft die Permanenz der Veränderung auf die Präzision der Ingenieure. „Die fachkundige Synthese
von handwerklichem Sachverstand und gestaltender Schönheit, die zwischen den Problemlösungsstrategien
der Ingenieure und dem kreativen Schaffensprozess des Künstlers angesiedelt ist und unter
dem Primat des individuellen Gestaltungswillens letztlich wechselwirkend die technischen, wirtschaftlichen
und funktionalen Aspekte eines dynamischen Prozesses vorausdenkt: Faszinierend.“
(capatti-staubach). Innerhalb des dynamischen Prozesses, der Transformation von der Idee bis zur
Realisierung der „Zwischenräume“ bedarf es einer Vermittlung von Innen und Außen und in interdisziplinärer
Herangehensweise. „Durch Haltung übernehmen wir Verantwortung und Gewährleistung:
für das Spielerische, Schöne und Faszinierende im Rahmen von Funktionalität und Wirtschaftlichkeit,
Nutzen und Werthaltigkeit.“ Dabei macht es einen Teil der Faszination aus, dass es darum geht,
„Lebensräume zu gestalten, in denen sich Menschen wohlfühlen“ (Stephan Lenzen), und in der
„Verknüpfung aus Schönem und Nützlichem“ (r + b) „Veränderungen zu initiieren“ (Christoph Schonhoff).
Weil unsere wichtigsten Gestaltungselemente Pflanzen sind und diese sich stetig ohne unser Zutun
verändern, wachsen, nackt werden und sich selbst wieder kleiden, blühen und färben, denkt man, dass
es Landschaftsarchitekten leicht fiele, einen Lieblingsbaum zu nennen; den meisten aber verbietet sich
dieses, insofern Pflanzkonzepte standortspezifisch und immer auch als Gesamtkonzept zu sehen sind.
Auch hier wieder erst im zweiten Schritt genannte Affinitäten ergeben sich zum Beispiel aus Kindheitserinnerungen,
oftmals sind es die für kindliches Klettern erreichbaren Obstbäume (Häfner / Betcke:
Kirschbaum; Lenzen, Eggert-Heerdegen, Geskes: Apfelbäume) oder die Lichtwirkung und Eigenschaften
der Birken (Hack, Kiefer), Eschen (Heilbronner & Lachkareff), Platanen und Ulmen sowie durch Blüten-
everything is floating

Imagine your urban garden
“If music is the relationship between sound and silence that fills
the space between life and death, then this is also true for
garden art. ‚In music, one is constantly confronted with
phenomena that one has no control over.‘ In garden art this is
similar. In a concert, it is not the applause that’s the most
important thing for the artist, but rather the silence with which
his music is met. But you have to learn how to perceive music,
just as you have to learn how to perceive gardens.” 1
The reflections landscape architects have about their daily work are consistent with Daniel
Barenboim’s statement. In the twenty-five articles in this book about landscape architects (plus
one architect who works in an interdisciplinary fashion), analogies to Daniel Barenboim’s and Bert
Beitmann’s thoughts become quite apparent. The diverse, poetic, and visionary attitudes and
views of the authors indicate a longing for gardens. As diverse as these attitudes are, they
nonetheless convey similar perceptions of gardens and attach both a great cultural and ecological
significance to them. Although not representative of the profession as a whole, the landscape
architects interviewed here nevertheless use a considerable variety of approaches.
In the designs presented here, the reader will find evidence of diverse and creative ways of dealing
with open space in the urban context. In looking at the designs, the complexity of themes of urban
gardens as well as the versatility of the professional approaches used becomes obvious. This is
evidence of the imagination and ability the designers have for positioning themselves, even in
abstract situations. A concrete site is not always necessary for the development of a concept, even
though – and here, the landscape architects are all of the same opinion – there appears to be no
such place that has nothing to offer, and most concepts are inspired by the place itself and its
context.
“Even where there is supposedly nothing, hints of what was once here can often be found, or
there is a desire, a concern with regards to a particular task.” (Christof Geskes and Kristina Hack).
From the concurrence of the existing space, the requirements, and the experience the individual
designers have, a new place can be created from this so-called nonentity.
“Creativity is not directly dependent on a place in the way that a garden is. Text, music or
paintings need no place to create desires or images from seemingly simple elements. In a
successful garden, the place is superimposed and reinforced with the design idea and as a result,
the poetry of interaction emerges,” according to Breimann & Bruun Landschaftsarchitekten.
Determination and organisational ability make it possible to put together a creative gift
(Simons & Hinze) from the challenge of an empty space (Rainer Schmidt).
With regard to their work, most landscape architects are reluctant to firmly tie themselves to one
or more role models. They prefer to talk about the lasting impressions that certain existing
projects, parks, and designs have made on them, or as Winfried Häfner declared in February 2013,
1 Statements about garden art in relationship to statements Daniel Barenboim made about music in an interview.
In: Beitmann, Bert: Theorie der schönen Gartenkunst 2009. Geschichte der Gartenkunst Volume XII / I–IV , p. 17.
www.gartenkunst-beitmann.de

Kamel Louafi. Landschaftsarchitekt. Berlin
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one month before his tragically premature death, “Nature, art, and of course life itself”. In a
second step, however, names were mentioned: i. e., historical figures such as Friedrich Ludwig von
Sckell (1750 – 1823, an urban planner, garden designer, and founder of the “classical phase” of the
English landscape garden in Germany, mentioned by Andrea Gebhard); Prince Pückler-Muskau
(1785 – 1871, mentioned by Christof Geskes); Peter Josef Lenné (1789 – 1866); and André Le Nôtre
(1633 – 1700, French garden designer, mentioned by Rainer Schmidt and others). Role models from
the twentieth century included Leberecht Migge (1881 – 1935) and his books The Social Garden and
The Green Manifesto; Swiss landscape architect Dieter Kienast (1945 – 1998), who was mentioned
several times; minimal art and land art projects from the second half of the twentieth century; and
US landscape architect Dan Kiley (1912 – 2004, mentioned by Gabriele G. Kiefer). A third group
consisted of teachers the authors had had over the years. Christof Luz, for example, mentioned
Munich landscape architect Gottfried Hansjakob, as well as his own father Hans Luz, partly due to
the fact that his father “was still asleep when we children went to school. An attractive
profession!”
A fascination for the profession is also fuelled, among other things, by the complexity of the tasks
encountered while working on constantly changing locations at a great variety of scales.
Landscape architecture is experienced as a holistic, innovative activity (Rainer Schmidt) where the
designer has to continuously reposition himself and develop site-adapted solutions. In the
structure of the space surrounding us, continuous change is a defining moment – the natural as
well as the planned. Andreas Kipar states: “Our job is to mediate between nature and culture. Its
specific appeal is planning the ever changing aspect of nature in connection with the
comparatively constant structures of culture, to think about, encourage and introduce processes of
change and to form this whole into a picture. Ultimately, this picture corresponds to the reflection
of our culture in nature. We observe, adopt, sift, pass on, and multiply impressions and
experiences with places and people whose story we tell and help shape.” In doing so, the
permanence of change coalesces with the engineers’ precision. “The expert synthesis of
knowledge of the craft and the beauty of design, located between the problem-solving strategies
of engineers and the artist’s creative process and, under the primacy of the individual’s design
wishes, ultimately thinking ahead to an interaction of the technical, economic, and functional
aspects of a dynamic process. Fascinating!” (capatti-staubach). Within the dynamic process,
transformation from an idea to the actual implementation of “intermediate space” requires both
the intercession of inside and outside and an interdisciplinary approach. “With our attitude we
take on a responsibility and offer a guarantee: Playfulness, beauty, and fascination together in a
framework of functionality and cost-effectiveness, utility, and value.” The fact that it involves this
is a part of the fascination “to design habits in which People feel at home” (Stephan Lenzen) and
“in the link between the beautiful and the functional” (r + b) to “initiate changes” (Christoph
Schonhoff).
Because our most important design element is plants and because these elements
constantly change, grow, become naked, gain a new set of leaves, bloom, and change colour
without our intervention, everyone seems to think it is simple for landscape architects to name
their favourite trees. This is nearly impossible, however, since planting concepts are site-specific
and need to be seen as part of an overall concept. Here again, it was not until the second step that
affinities arose, for example, from childhood memories. Often it was fruit trees, which were
accessible to childhood climbers (Häfner / Betcke: cherry trees; Lenzen, Eggert-Heerdegen, Geskes:
everything is floating

Imaginer son jardin urbain
« Si la musique est le lien entre le son et le silence, si elle remplit
l’espace entre la vie et la mort, alors cela vaut aussi pour l’art du
jardin. “Dans la musique, on est constamment confronté à des
phénomènes sur lesquels on n’a aucun contrôle.” Il en va de même
avec l’art du jardin. Dans un concert, ce ne sont pas les
applaudissements qui sont décisifs pour l’artiste, mais le silence
avec lequel est abordée sa musique. Percevoir la musique
s’apprend, tout comme s’apprend la perception du jardin 1 . »
Les réflexions que les architectes paysagistes expriment par la suite sur leur création au quotidien
rejoignent le propos du chef d’orchestre Daniel Barenboim : que ce soit dans les 25 contributions de
paysagistes ou dans celle signée d’un architecte pluridisciplinaire, les analogies sont frappantes. À la fois
complexes, poétiques et visionnaires, les positions et ébauches de ces auteurs révèlent un vrai désir de
jardins. Aussi différentes soient-elles, elles disent des perceptions au fond semblables, et toutes
accordent aux jardins en ville une importance culturelle et écologique majeure. Ces architectes
paysagistes offrent ici une remarquable diversité d’approches, quand bien même ils ne peuvent bien sûr
représenter la profession de façon exhaustive.
Dans tous ces projets se retrouve une approche plurielle et créative de l’espace libre au sein du contexte
urbain. Il suffit de les observer les uns après les autres pour découvrir toute la richesse thématique des
jardins urbains et la multiplicité des perspectives professionnelles à l’œuvre ici. Tous expriment une
force d’imagination et une capacité à se positionner aussi dans un lieu abstrait. Un lieu ne doit pas être
nécessairement concret pour qu’un projet voie le jour, même s’il n’existe pas de lieu où il n’y a rien –
parmi les paysagistes représenté(e)s ici, toutes et tous sont unanimes sur ce point –, et si la plupart
s’inspirent pour ainsi dire in situ. « Même dans un soi-disant néant, on trouve des empreintes, il y a un
désir, une demande, au sens d’une mission. » (Christof Geskes et Kristina Hack). La conjonction d’un
espace concret, d’exigences données et de l’empirie que porte en elle la personne créatrice peut faire
émerger un lieu nouveau à partir d’un prétendu « néant ». « La créativité ne dépend pas directement
d’un lieu donné, comme c’est le cas pour un jardin. Un texte, une musique ou une image n’ont pas
besoin d’un lieu pour produire des nostalgies ou des représentations à partir d’éléments apparemment
simples. Dans un jardin réussi, le lieu vient se superposer à l’idée de son aménagement et s’en retrouve
renforcé. C’est ainsi que naît la poésie de cette interaction. » Ainsi définissent les architectes
paysagistes Breimann & Bruun leur propre travail. Ce sont la volonté et la capacité à façonner qui
permettent de relever le défi d’un espace vide (Rainer Schmidt) pour le prendre comme un cadeau créatif
(Simons & Hinze).
La plupart des architectes paysagistes n’entendent pas véritablement rattacher leur travail à un ou
plusieurs modèles. Ce sont plutôt des impressions marquantes qui les accompagnent, des projets ou
des espaces verts, ou même, comme le confiait encore en février de cette année Winfried Häfner,
décédé prématurément un mois plus tard, « la nature, l’art et la vie, bien sûr ». Dans un deuxième temps,
des noms sont néanmoins cités, ceux de personnalités historiques telles que Friedrich Ludwig von Sckell
1 Cité d‘après Beitmann, Bert: Theorie der schönen Gartenkunst 2009. Geschichte der Gartenkunst vol. XII / I–IV , p. 17.
www.gartenkunst-beitmann.de

Kamel Louafi. Landschaftsarchitekt. Berlin
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(1750 -1823, urbaniste et paysagiste munichois, fondateur de la « phase classique » du Jardin anglais en
Allemagne, selon Andrea Gebhard), le comte Pückler-Muskau (1785 -1871, que nomme Christof Geskes),
Peter Josef Lenné (1789- 1866) ou André Le Nôtre (1633 -1700, jardinier parisien, mentionné par Rainer
Schmidt et d’autres). Parmi les références du XX e siècle, le nom de Leberecht Migge (1881-1935) et sa
publication sur les jardins sociaux et celui du paysagiste suisse Dieter Kienast (1945 -1998) reviennent
fréquemment, mais aussi les images fortes laissées par le Minimal Art et le Land Art de la deuxième
moitié du XX e siècle ou l’architecte paysagiste américain Dan Kiley (1912-2004, évoqué par Gabriele G.
Kiefer). En troisième lieu sont nommés ceux dont l’enseignement a compté, et dans le cas de Christof
Luz, par exemple, ce n’est pas seulement le paysagiste munichois Gottfried Hansjakob mais aussi son
propre père Hans Luz dont l’expérience fut singulièrement marquante : « Ma famille m’a également
influencé, puisque tous étaient viticulteurs ou architectes paysagistes, y compris mon père qui dormait
encore lorsque nous partions pour l’école. Voilà un métier attirant ! »
La fascination du métier se nourrit entre autre des tâches multiples que recouvre l’aménagement, selon
des critères aussi divers que variés, de lieux chaque fois différents. L’architecture paysagère se conçoit
comme une activité innovante et globale (Rainer Schmidt) dans laquelle la personne qui crée doit sans
cesse développer de nouvelles positions et solutions. La construction des espaces qui nous entourent
est tributaire d’un élément déterminant : la transformation continuelle, qu’elle soit naturelle ou
intentionnelle. Selon Andreas Kipar, « dans notre métier, il s’agit de faire le lien entre la nature et la
culture. Il y a une fascination particulière dans le fait de concevoir ce qui ne cesse de changer dans la
nature tout en l’associant avec les dispositifs plutôt constants de la culture, d’envisager et de lancer des
processus de transformation, et de donner forme à ce tout. En fin de compte, cette image est le reflet
de notre culture dans la nature. Nous observons, enregistrons, filtrons, transmettons et multiplions les
impressions et expériences avec des lieux et des gens dont nous avons la chance de raconter et
façonner l’histoire. » Ce faisant, la permanence du changement rejoint la précision des ingénieurs. « La
synthèse experte du métier maîtrisé et de la beauté inventive, à mi-chemin entre les solutions et
stratégies des ingénieurs et le processus créatif de l’artiste ; si la volonté individuelle de façonner
l’emporte, elle doit concevoir au préalable, en alternance, les aspects techniques, économiques et
fonctionnels d’un processus dynamique. C’est fascinant ! » (capatti-staubach). Dans les processus
dynamiques, dans la transformation de l’idée jusqu’à la réalisation des « espaces intermédiaires », il faut
savoir transmettre de l’intérieur et vers l’extérieur, et veiller à avoir une approche interdisciplinaire.
« Par notre position, nous avons des responsabilités et assurons une garantie en matière de jeu, de
beauté, et de fascination en lien avec la fonctionnalité et la rentabilité, l’utilisation et la stabilité. » Une
partie de la fascination consiste aussi à « créer des espaces de vie où les gens se sentent à leur aise »
(Stephan Lenzen) et à « associer le beau et l’utile » (r + b), à « amorcer des changements » (Christoph
Schonhoff).
Les végétaux sont les premiers éléments de notre travail de création. Ils changent sans cesse,
indépendamment de nous, ils poussent, se dépouillent puis se revêtent à nouveau, bourgeonnent et
prennent des couleurs. Aussi on pense souvent qu’il est aisé pour les architectes paysagistes de
nommer un arbre préféré. Or la plupart s’y refusent, car chaque plante est à resituer dans le lieu et dans
l’ensemble du concept. Là aussi, dans un deuxième temps, les personnes interviewées ont fait ressurgir
des souvenirs d’enfance, comme les arbres fruitiers dans lesquels on grimpait (le cerisier chez Häfner/
Betcke, les pommiers chez Lenzen, Eggert-Heerdegen et Geskes) ou les effets singuliers du bouleau
(Hack, Kiefer), les frênes (Heilbronner & Lachkareff), les platanes et les ormes, mais aussi les teintes des
bourgeons, les couleurs d’automne, l’habitus, le feuillage ou l’amplitude, du paulownia par exemple (Luz),
everything is floating

Kamel Louafi. Landschaftsarchitekt. Berlin
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everything is floating

Stefan Leppert trained as
a gardener and worked in
gardening and landscaping
before studying landscape
architecture at Osnabrück,
Lower Saxony. He went on
to work as a garden and
landscape architect in
various design practices,
then joined the Garten +
Landschaft editorial team
for five years. In 2001, he
set up an editorial office in
Münster and has contributed
numerous articles on garden
design and landscape
architecture to magazines
and books. He is author and
translator of several garden
books.
STEFAN
LEPPERT

Stefan Leppert, Fachjournalist. Münster
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In meiner Schrebergartenanlage gärtnern alle so gut sie können. Sie haben einen Plan und doch regieren
Zufall und Ungewissheit. Ungebremster Samenflug führt zu vielfältigsten Überraschungen – wenn man
warten kann, was aus den gekeimten Pflänzchen wird. Wenn Überraschungen leben dürfen, das ist Glück.
Wenn sich Geplantes erfüllt, ist man zufrieden. Aber glücklich? Schreiben ist auf Überraschungen wartendes
Gärtnern im Kopf. Die Luft ist voller Samen, die mal keimen, mal nicht. Das Substrat kann sich nicht
schützen vor Brennnesseln und Quecke, vor groben, ungelenkigen Gedanken. Vor Akelei oder Storchschnabel
allerdings auch nicht, vor feinen Gedanken, die treffsicher, einfach und manchmal sogar elegant
Worte aneinander reihen. Dann beginnt das Sortieren.
In my colony of allotment gardens, everyone takes care of their garden to the best of their ability.
Even though they have a plan, chance and uncertainty reign. The unbridled flight of seeds results
in a great variety of surprises – if one is willing to wait and see what the germinated seedlings turn
into. It’s pure luck if such surprises are allowed to live. And when that which has been carefully
planned comes to fruition, I’m satisfied. But happy? Writing is merely waiting for surprises while
gardening in one’s head. The air is full of seeds that sometimes germinate, and sometimes don’t.
The substrate can’t protect itself from stinging nettles and couch grass, or from crude, awkward
thoughts. But it can’t protect itself from columbine and wild geranium either, from subtle thoughts
that are strung together in an accurate, simple, and sometimes even elegant way. Then it’s time to
start sorting things out.
Dans mon lotissement de jardins ouvriers, tous jardinent aussi bien qu’ils peuvent. Certes ils ont un plan,
et pourtant c’est le hasard et l’incertitude qui règnent. Les semences qui s’envolent sans cesse suscitent
les surprises les plus diverses – si l’on peut attendre de voir ce que vont devenir ces petites plantes
en germe. Si les surprises ont le droit de vivre, c’est le bonheur. Si ce qui était prévu se réalise, on est
content. Heureux, alors ? Écrire c’est jardiner dans sa tête tout en attendant des surprises. L’air est plein
de semences qui tantôt germent, tantôt ne germent pas. Le substrat ne peut pas se prémunir des orties
et du chiendent, des pensées grossières et inflexibles. De l’ancolie et du géranium pas davantage, ((Statement))
d’ailleurs, comme des pensées délicates qui enchaînent les mots avec justesse, parfois même avec
élégance. C’est alors qu’il faut commencer à trier.
يقوم الجميع في مُجمّع الحدائق الصغيرة في المدينة بأعمال البستنة بقدر استطاعتهم.‏ بيد أن الصدفة وعدم اليقين يحكمان هذا
العمل على الرغم من وضع الخطط له.‏ فالتطاير غير المكبوح لبذور اللقاح يؤدي إلى مفاجآت متنوعة،‏ في حال توفّرت القدرة
على االنتظار لمعرفة ما سينمو من نبات.‏ وإذا سُمِحَ‏ للمفاجآت بالحياة،‏ فذلك هو الحظ.‏ عندما يتحقق ما تم التخطيط له يكون
المرء راضيًا،‏ لكن هل يكون سعيدًا؟ الكتابة هي بستنة في انتظار المفاجآت في األذهان.‏ فالهواء مفعم ببذور اللقاح،‏ التي تنبّت
تارة وال تفعل تارة أخرى.‏ ال تستطيع التربة الخصبة أن تحمي نفسها من نباتات مثل الق ‏ّراص أو شعير الرمال،‏ أو من األفكار
الصلفة المتكلسة.‏ وبال شك ال تستطيع أيضًا أن تحمي نفسها من زهرة الحوض أو من نبات الغرنوقي،‏ أو من األفكار المرهفة
السديدة،‏ التي تنظم الكلمات إلى بعضها البعض ببساطة وأحيانًا بلباقة.‏ بعدئذ يبدأ الفرز.‏
gardener

FORSTER
KURTH
August Forster
Dr. Hermann J. Kurth
August Forster is a passionate entrepreneur from Bonn and Chairman of the Federal Association of Garden, Landscape,
and SportsField Construction (BGL). With the landscape park “on blue lake”, he implemented his vision of the harmony
of landscape, plants, animals and humans, (www.forster-garten.de).
Dr. Hermann J. Kurth is a graduate economist and chief executive of the Federal Association of Garden, Landscape,
and SportsField Construction (BGL). He knows the value of construction using plants, also with regards to the increase
in the quality of life it provides. As a lobbyist, he gives green space validity – far beyond party lines. The foundation
THE GREEN CITY is a also a special concern of his, (www.galabau.de, www.elca.info).

Bundesverband Garten-, Landschafts- und Sportplatzbau e. V. (BGL) Bad Honnef
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Jeder wünscht sich einen Ort, der anregt. An dem Körper und Geist Erholung finden und der Kraft und
Energie spendet. Der eigene Garten ist so ein Ort – eine grüne Oase und ein kleines Paradies. Urbanes
Grün hat nicht nur positive ökologische Effekte, sondern auch positive Auswirkungen für die Ökonomie
und vielfältige soziale Funktionen. Es steigert die Lebensqualität und bringt Standortvorteile. Standorte mit
lebendigem Grün sind werthaltiger, weil sie attraktiver sind.
Everyone wishes to find a place that inspires them. A place that allows the body and mind to relax,
that provides strength and energy. One’s own garden is such a place – a green oasis and small slice
of paradise. Urban open space not only has positive ecological effects, but also positive effects on
the economy, as well as a variety of social functions. It enhances the quality of life and increases
locational advantages. Places that have vibrant open space are of great value because they are
more attractive.
Chacun souhaite un lieu qui inspire. Un lieu où le corps et l’esprit trouvent à se ressourcer et qui donne
de la force, de l’énergie. Le jardin particulier est un tel lieu – une oasis de verdure, un petit bout de paradis.
La verdure urbaine n’a pas que des retombées positives sur l’écologie, mais aussi sur l’économie et
diverses fonctions sociales. Elle accroît la qualité de vie et les agréments d’un site. La verdure vivante
augmente la valeur d’un lieu parce qu’elle le rend plus attractif.
تعليق
كلٌّ‏ يتمنى مكانًا ملهماً،‏ يرتاح فيه الجسم والروح ويمنح القوة والطاقة.‏ الحديقة الخاصة مكان من هذا النوع – واحة خضراء
وجنة صغيرة.‏ والخضار الحضري ال يعود بالفوائد على البيئة فقط،‏ إنما له أيضًا تأثيرات إيجابية على االقتصاد وعلى عدد من
الوظائف االجتماعية المتنوعة،‏ حيث يرفع مستوى جودة الحياة ويحسن الموقع.‏ والمواقع التي فيها خضار حي تحافظ على
قيمتها ألنها جذابة.‏
the green city

CHTEN, PUTZTE SICH DIE NASE, SPITZTE SEINEN STI F T UND BEGANN ZU ARBEITEN. ER DA
the treachery of gardens
Er dachte an Bäume und Blumen, an Wege und Pfade.
ein gemähtes Stück Rasen und an den plätschernden
warmen Sommertag mit blauem Himmel und vorbeiz
Il pensait à des arbres et à des fleurs, à des chemins et à des sentiers. Il pensait bien sûr aussi
à un petit banc, à une parcelle de gazon tondu et au clapotis d’une fontaine. Il pensait à tout cela
à l’orée d’une chaude journée d’été avec son ciel bleu et ses défilés de nuages.
ZEICHNE MIR MAL EINEN GARTEN, SAG
NALLES DACHTE ER HINEIN IN EINE
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DER SCHÜLER ZUFRIEDEN. UND DER LEHRCHNE MI R
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N WOLKEN. ER DACHTE ANEINEN FRIEDLIC
HTE ER AUCH AN EINE KLEINE BANK, EIN GEMÄHTES STÜCK RASE

Stefan Bernard. Bernard und Sattler Landschaftsarchitekten. Berlin
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Natürlich dachte er auch an eine kleine Bank,
Brunnen. Dies alles dachte er hinein in einen
iehenden Wolken.
Portrait / BERNARD und SATTLER Landschaftsarchitekten
He thought about trees and flowers, about paths and trails. And, of course, he thought about a
small bench, a pleasant mown lawn, and a gushing fountain. He was thinking about all this on a
warm summer’s day when the sky was blue and full of clouds drifting by.
فكَّر ‏ََبشجرَوزهورَوبطرقَودروب.َوبالطبعَفكَّرَبمقعدَصغير،َوعشبٍَمشذبٍ،َوبخريرَفيَحوض.َفكَّرَبكلَِّهذاَفيَيومٍَ‏
صيفيٍ‏ ‏َدافئَسماؤهَزرقاءَوسحاباتهَعابرة.َ‏
TE DER LEHRER ZU SEINEM SCHÜLER. UND DER SCHÜLER SETZTE SICH HI
AN BÄUME UND BLUMEN, AN WEGE UND PFADE. NATÜRLICC DAC
H. ZEI
HEN ORT. AM ENDE DES TAGES WAR
LEHRER Z
LAUEM HIMMEL UND VORBEIZIEHENDE
HERNDEN BRUNNEN. DIES
N UND AN DEN PLÄTSC
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garden of signs

green diversity
„Stadt als Natur“ Die Potenziale der „neuen grünen V
schiedlicher Art und Größe; vertikales Grün an Fassa
Dachgärten. Die neue Lebensqualität in der Stadt: Ök
und Tiere. Sozialisation: Rotkäppchen und der Wolf in
kommen zurück. Ökonomie: statt Landwirtschaft Stad
Lebenswelten für die Älteren. Öffentlichkeit und Privat
Ästhetik: Vielfalt statt puristisch-langweiliger Gebäude.
“City as Nature”. The potentials of the “new green diversity” in
the city: tree-lined streets and parks of different types and sizes;
vertical greenery on façades, balconies, and loggias; terrace
gardens and roof gardens. The new quality of life in the city.
Ecology: high quality of air, biotopes for plants and animals.
Socialisation: Little Red Riding Hood and the Wolf in the city.
Spring, summer, autumn, and winter return. Economy: urban
husbandry instead of rural agriculture. Demographic change:
other living environments for the elderly. Public and private
spheres: greenery as zones of transition and boundaries.
Aesthetics: diversity instead of dull, purist buildings
« La ville est nature » Les potentiels de la « nouvelle diversité
verte » en ville : allées et parcs de différents types et tailles ; murs
végétaux, balcons et loggias ; jardins en terrasse et sur les toits.
La nouvelle qualité de vie en ville L’écologie : excellente qualité
de l’air, biotopes pour les plantes et les animaux. Socialisation :
le petit chaperon rouge et le loup dans la ville. Le printemps, l’été,
l’automne et l’hiver sont de retour. Économie : remplacer la culture
des champs par la culture des villes. Évolution démographique :
nouveaux modes de vie pour les seniors. Espaces publics et
espaces privés : du vert pour définir des zones de transition et des
limites. Esthétique : diversité plutôt que des bâtiments au purisme
ennuyeux.
‏"المدينة باعتبارها طبيعة"‏
مقدِّرات ‏"التنوّع األخضر الجديد"‏ في المدينة:‏ جاداتمشج رة وحدائق عامة من
مختلف األنواع واألحجام؛ مساحات خضراء عمودية على واجهات المباني،‏
والشرفات واألروقة؛ حدائق على األسطح والشرفات.‏ جودة الحياة الجديدة في
المدينة:‏ البيئة:‏ جودة هواء عالية،‏ بيئات مناسبة للنبات والحيوان.‏ النشأة
االجتماعية:‏ ليلى والذئب في المدينة.‏ عودة الفصول األربعة إلى المدينة.‏
االقتصاد:‏ زراعة المدن بدل زراعة األرياف.‏ التغيُّر الديموغرافي:‏ عوالم حياة
مختلفة للمسنّين.‏ الحيز العام والحيز الخاص:‏ األخضر بوصفه مناطق انتقال
وحدودا.‏ الجماليات:‏ التنوّع بدال من البناء الخالص-الممل.‏

Angela Bezzenberger Landschaftsarchitektur und Ökologie. Darmstadt
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ielfalt“ in der Stadt: Alleen und Parks unterden,
Balkonen und Loggien; Terrassengärten und
ologie: Hohe Qualität der Luft, Biotope für Pflanzen
der Stadt. Frühling, Sommer, Herbst und Winter
twirtschaft. Demografischer Wandel: andere
heit: Grün als Zonen des Übergangs und Grenze.
city as nature

urban reveals
Un jardin naît dans la tête et touche le cœur. Dans le
et l’inconnu, entre les représentations conscientes et
Dans une superposition de réalités, d’imaginaire et de
profondeur. Des visions intérieures et des images ext
Telle une composition, un jeu. Avec des formes, des c
l’espace. Sensoriel, tactile, poétique.

capatti staubach. Urbane Landschaften. Berlin
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Garten entsteht im Kopf und berührt das Herz. Bestenfalls.
Im Dialog zwischen Bekanntem und Unbekanntem, bewussten
und unbewussten Vorstellungen, Bildern und Projektionen. In
der Überlagerung von Realitäten, imaginären und tatsächlichen,
entwickelt er Allure und Tiefe. Innere Vorstellung und äußeres Bild
bilden die Melange des urbanen Gartens. Eine Komposition, ein
Spiel. Mit Formen, Farben, Düften, Klängen, Zeit und Raum.
Sinnlich, haptisch, poetisch.
The garden is created in your head and touches your heart.
In the ideal case. In the dialogue between the familiar and
unfamiliar, conscious and unconscious ideas, images and
projections. In the overlapping of realities, both imaginary and
real, it develops allure and depth. Internal idea and external
image constitute the urban garden’s mélange. A composition,
a game. With forms, colours, scents, sounds, time and space.
Sensuous, haptic, poetic.
إيحاءات حضرية
تنشأ الحديقة في المخيلة،‏ وتالمس القلب في أفضل الحاالت.‏ في الحوار بين
المعروف والمجهول،‏ والتصورات والصور واإلسقاطات المتخيلة في الوعي
أو الالوعي.‏ ينشأ من خالل الحديقة ما هو مصطنع وعميق في تراكب
الجوانب الحقيقية والجوانب الخيالية والفعلية.‏ بحيث يشكل التصوّر الداخلي
والمظهر الخارجي مزيج الحديقة الحضرية.‏ إنها تشكيل وتمسرُ‏ ح باألشكال
واأللوان واألريج واألوصوات والزمان والمكان،‏ بأسلوب حسّي ولمسي
وشاعري.‏
meilleur des cas. C’est un dialogue entre le connu
inconscientes, entre les images et les projections.
choses réelles, il développe son allure et sa
érieures se mêlent pour former un jardin urbain.
ouleurs, des parfums, des sons, du temps et de
floral

urban garden
Der urbane Garten ist wie
der Stadt. Er ist im ständig
für alle offen, mit offenen
tration im Raum. Eine Kon
lichkeiten der Begegnung;
und des Immerwährenden
Urbanen und schließt das

100Landschaftsarchitektur. Berlin
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eine ideelle, der Natur gewidmete Zelle im Gewebe
en Austausch mit dem Umgebenden: Der Garten ist
Grenzen. Seine Substanz ist vor allem eine Konzenzentration
von Freiheiten, Erleben und von Mögeine
Konzentration des Fragilen, des Kurzzeitigen
. Dieser Garten ist berührbare Atmosphäre des
Natürliche in sich ein.
Portrait / Landschaftsarchitekten
The urban garden is like a virtual element, dedicated to nature,
a cell within the fabric of the city. It is in continual interaction with
its surroundings: the garden is open to all, with open boundaries.
Its substance is primarily a concentration of space. A concentration
of freedoms, experiences, and opportunities for encounter,
a concentration of the fragile, of the momentary and the everlasting.
This garden is a tangible atmosphere of urbanity, yet
carrying nature within it.
Le jardin urbain est une cellule qui, née d’une idée, est consacrée à
la nature dans le tissu de la ville. Il est en osmose permanente avec
ce qui l’environne : le jardin est ouvert à tous, les frontières y sont
abolies. Sa substance réside en priorité dans une concentration
spatiale. Une concentration de libertés, d’expériences vécues et de
possibilités de rencontres ; une concentration de fragilité, de fugacité
et de pérennité. Ce jardin reflète l’atmosphère palpable relevant de
l’urbain, tout en y intégrant la composante naturelle.
الحديقة الحضرية
حديقة المدينة تشبه خلية مثالية مكرسة للطبيعة ضمن نسيج المدينة.‏ وتكون في حالة
تبادل مستمر مع المحيط:‏ الحديقة مفتوحة للجميع وذات حدود مفتوحة.‏ جوهرها
األول هو التكثيف في المساحة.‏ تكثيف الحريات والتجارب وإمكانيات اللقاء.‏ تكثيف
ما هو هش وقصير األجل ومستعاد.‏ هذه الحديقة هي أجواء حضرية يمكن مالمستها
وتتضمن ما هو طبيعي في ذاتها.‏
permanent improvement

miniature garden
Ein Gebirge in Berlin, ein Meer auf dem Balkon : Ein
Ost begegnen sich, das Spiel der Formen erzeugt eine
spiegelt die Welt. Er beflügelt die Gedanken und lässt
der Vögel und der Lärm der Straße holen den Betrach
جبل في برلين،‏ بحر على الشرفة:‏ الحديقة المصغَّرة
تجعل األمر ممكنًا.‏ الغرب والشرق يلتقيان،‏ ومسرحية
األشكال تبدع تناغمًا غير متوقع.‏ الحديقة الصغيرة في
شكلها البيضاوي تعكس العالم.‏ وتمنح األفكار أجنحة
وتترك العين تسرح فوق الجبل والوادي.‏ زقزقة
العصافير وضجيج الشارع ي عيدان الناظر إلى الحاضر.‏
A mountain in Berlin, an ocean on the balcony:
a miniature garden makes this possible. West
and East meet, and the interplay of forms
creates an unexpected harmony. The small
oval-shaped garden reflects the world. It
incites new ideas and allows the eye to travel
over hill and dale. The chirping of the birds
and noise of the street bring the viewer back
to the present.
Une montagne à Berlin, une mer sur le balcon :
avec un jardin en miniature, c’est possible.
L’ouest et l’est se rencontrent, le jeu des formes
crée une harmonie inattendue. Le petit jardin
dans l’ovale est le reflet du monde. Il attise la
pensée et invite le regard à voyager par monts et
par vaux. Le gazouillis des oiseaux et le bruit de
la rue ramènent l’observateur dans le présent.

Häfner / Jiménez und Partner. Büro für Landschaftsarchitektur. Berlin
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Garten en miniature macht es möglich. West und
unerwartete Harmonie. Der kleine Garten im Oval
das Auge reisen über Berg und Tal. Das Zwitschern
ter in die Gegenwart zurück.
west and east

oof garden
Warum raus aus der Stadt, wenn wir den eigenen Gar
unserer Städte wunderbare Gärten anbieten, statt sie
Hier könnten wir Gemeinschaft leben, feiern und orga
ein attraktiver Raum zur Verfügung, der sich den Wid
unten oft nur verschattete Flächen als Gartenträume
für Mensch und Natur, Intimität und frische Luft zum
Why leave the city if we miss our own garden? After all,
we can create wonderful gardens on the roofs of our cities
instead of filling them with pitched roofs and penthouses.
We can live, celebrate, and organise community there. All
the residents of the building would have an attractive place
available all year round that is removed from the adversities
of the street level. Whereas on the street level, it is often only
shady areas that are sold as garden spaces, up above there is
enough light for people and nature, intimacy and fresh air to
breathe, the scent and beauty of plants.
Pourquoi fuir la ville quand on déplore l’absence de son propre
jardin ? On pourrait si bien offrir de merveilleux jardins sur les
toits de nos villes au lieu de tout obstruer par des toits en pente
ou des appartements-terrasses. Là, on pourrait vivre, organiser
et célébrer la communauté. Toute l’année, les habitants d’un
immeuble auraient à leur disposition un espace attractif qui
échappe aux contrariétés du niveau de la rue. Tandis qu’en bas,
on ne trouve souvent que des zones ombragées qui sont
vendues comme espaces jardinables, il y a en haut suffisamment
de lumière pour l’individu et la nature, de l’intimité et de l’air frais
pour respirer le parfum et la beauté des plantes.
لِمَ‏ نخرج من المدينة إذا تقنا ليكون لدينا حديقتنا الخاصة بنا؟ فلنبن على
أسطح مدننا حدائق رائعة،‏ بدل أن نغلقها باألسطح المائلة والشقق الفاخرة.‏
يمكننا هناك أن نلتقي ونحتفل وأن ننظم أنفسنا،‏ وسيتيح ذلك لجميع سكان
العمارة فضاءً‏ بعيداً‏ عن نشاز الشارع.‏ فبينما ال توجد في األسفل إال مساحات
مظللة تقدَّم على أنها حدائق،‏ يوجد في األعالي ما يكفي من الضوء لإلنسان
والطبيعة،‏ والحميمية والهواء النقي للتنفس وعبير وجمال النباتات.‏

Latz + Partner Landschafts Architekten Stadtplaner. Kranzberg
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ten vermissen? Könnten wir doch auf den Dächern
mit Satteldächern oder Penthäusern zu blockieren.
nisieren. Ganzjährig stünde allen Hausbewohnern
rigkeiten der Straßenebene entzieht. Während
verkauft werden können, gibt es oben genug Licht
Atmen, den Duft und die Schönheit der Pflanzen.
hortus conclusus