Typografie
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Grundlagen der<br />
<strong>Typografie</strong><br />
basierend auf Schweizer Regeln<br />
Michel Mayerle<br />
ulrich-media GmbH
Grundlagen der <strong>Typografie</strong>
Impressum<br />
© 2005 by ulrich-media GmbH<br />
Bernstrasse 8<br />
CH-3045 Meikirch<br />
www.ulrich-media.ch
Ein Geschenk der<br />
ulrich-media GmbH<br />
zur Jahreswende
Einige Worte zur <strong>Typografie</strong><br />
Der Ursprung des Wortes <strong>Typografie</strong> stammt<br />
aus dem Griechischen. «Typos» bedeutet<br />
Gepräge oder Form, «graphein» heisst<br />
schreiben. Sinngemäss ins Deutsche übersetzt<br />
könnte <strong>Typografie</strong> also mit «Typen<br />
schreiben» beschrieben werden.<br />
In der heutigen Zeit vermögen vermutlich<br />
nicht mehr allzu viele Leute etwas mit der<br />
oben genannten Übersetzung anzufangen.<br />
Folgende Übersetzung schafft da schon eher<br />
Klarheit:<br />
«<strong>Typografie</strong> ist die Lehre vom Gestalten einer<br />
Drucksache, die uns helfen soll, eine optimale<br />
Lesbarkeit und Funktionalität zu erreichen.»<br />
oder<br />
«<strong>Typografie</strong> macht Sprache lesbar.»<br />
Folgende elementaren Gestaltungselemente<br />
begegnen uns in der <strong>Typografie</strong> immer wieder<br />
von Neuem:<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
Schrift<br />
Textgruppen<br />
Bild<br />
Punkt<br />
Linie<br />
Fläche und Proportionen<br />
Satzspiegel<br />
Rastertonwerte<br />
Farbe<br />
Kontrast<br />
Typografische Schmuckelemente<br />
Makrotypografie oder Grosstypografie<br />
Unter Makrotypografie verstehen wir den<br />
Gesamteindruck einer Seite. Hierbei geht<br />
es darum, wie typografische Gestaltungselemente<br />
harmonisch angeordnet werden.<br />
Mikrotypografie oder Detailtypografie<br />
Wie der Name schon sagt, wird hier Wert<br />
aufs Detail gelegt. Das Finden optimaler Zeichen-<br />
Wort- und Zeilenabstände. Das Setzen<br />
von Ligaturen und Vieles mehr muss hier<br />
berücksichtigt werden.<br />
Gerade in der heutigen Zeit, in der beinahe<br />
jedermann einen eigenen Computer besitzt,<br />
wird das Gefälle zwischen typografischer<br />
Kunst und laienhaft erstellten Druckerzeugnissen<br />
immer grösser. Nur wer Makro- und<br />
Mikrotypografie berücksichtigt, hebt sich ab<br />
von den DTP-Laien! Was nützt eine schön<br />
gestaltete Seite, wenn niemand lesen kann,<br />
was darauf steht? Es ist Ironie, dass ein<br />
«normaler» Leser die Gesetze der Mikrotypografie<br />
nicht kennt, aber sehr wohl beurteilen<br />
kann, ob eine Seite zum Lesen einlädt<br />
oder nicht. Folgende Aussage erscheint<br />
da besonders treffend:<br />
«Mikrotypografie hat ihre Kenner,<br />
aber kein Publikum.»<br />
Voraussetzungen für korrekte <strong>Typografie</strong><br />
Damit <strong>Typografie</strong> auf einem hohen Niveau<br />
überhaupt erst möglich wird, bedarf es<br />
auch eines Layoutprogrammes, welches<br />
einen grossen Spielraum an technischen wie<br />
gestalterischen Möglichkeiten offen lässt.
Das Zeichen<br />
(Schrift-)«Zeichen» ist die Bezeichnung für<br />
ein Symbol, das zur Darstellung von Informationen<br />
benutzt wird. Beispiele für Zeichen<br />
sind:<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
Buchstaben des «normalen» Alphabetes<br />
Satzzeichen<br />
Ziffern<br />
Sonderzeichen<br />
Im Desktop-Puplishing ist es allerdings eher<br />
treffender von «Glyphen» zu sprechen. In<br />
der <strong>Typografie</strong> ist eine Glyphe die grafische<br />
Darstellung eines Schriftzeichens, zum Beispiel<br />
eines Buchstabens, eines Silbenzeichens,<br />
einer Ligatur oder eines Buchstabenteils.<br />
Die Glyphe bildet dabei in sich eine<br />
grafische Einheit.<br />
Zeichensatz<br />
Zeichensatz bedeutet die Gesamtheit der<br />
zur Verfügung stehenden Zeichen, die von<br />
einem Ausgabegerät (Bildschirm, Drucker,<br />
Belichtungseinheit) dargestellt werden können.<br />
Die bekanntesten internationalen Zeichensätze<br />
sind:<br />
Unicode und ISO/IEC 10646 – Der internationale<br />
Standard, auf dem moderne Software<br />
basiert (1991). Unicode umfasst im<br />
Moment über 65000 Glyphen<br />
ASCII – Einer der ältesten Computer-Zeichensätze<br />
(1963). Der ASCII-Zeichensatz<br />
umfasst lediglich 256 Glyphen, von denen<br />
nur gerade 128 normiert sind.<br />
Ein Zeichensatz lässt sich in folgende sechs<br />
Zeichengruppen einordnen:<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
Versalien<br />
Gemeine<br />
Ligaturen<br />
Akzente/Umlaute<br />
Interpunktionen<br />
Ziffern<br />
Versalien, Majuskeln (Grossbuchstaben)<br />
Versalien bestehen aus drei geometrischen<br />
Grundformen: Kreis, Quadrat und Dreieck.<br />
A B C D<br />
Versalien werden ab und zu auch als Zwei-<br />
Linien-Schriften bezeichnet, weil sie keine<br />
Ober- und Unterlängen besitzen. Versalien<br />
werden gerne auch für Auszeichnungen im<br />
Text verwendet.<br />
Gemeine, Minuskeln (Kleinbuchstaben)<br />
Im Gegensatz zu den Versalien weisen die<br />
Kleinbuchstaben auch Ober- 1 Mittel- 2 und<br />
Unterlängen 3 auf. Diese sind von Schrift zu<br />
Schrift verschieden. Im Beispiel unten die<br />
Futura mit extrem ausgeprägten Oberlängen.<br />
a1<br />
b f g<br />
2<br />
3
Ligaturen<br />
Eine Ligatur ist in der <strong>Typografie</strong> eine Buchstabenverbindung.<br />
Sie hat sich historisch<br />
entweder durch schnelle Schreibweise häufig<br />
genutzter Zeichen gebildet oder wurde<br />
zur optischen Korrektur anders als die Einzelzeichen<br />
geschrieben. Im Bleisatz wurden<br />
Ligaturen zur Ermöglichung von Unterschneidungen<br />
benutzt.<br />
Ein weiterer Grund für die Entwicklung von<br />
Ligaturen sind technische Notwendigkeiten<br />
im Bleisatz. Hier wurden häufig verwendete<br />
Buchstabenkombinationen zu einem Buchstaben,<br />
also zu einem Schriftkegel zusammengefasst,<br />
um zu verhindern, dass weit<br />
über den Schriftkegel auskragende Buchstaben<br />
(z. B. f oder Q) bei häufigem Gebrauch<br />
abbrechen und so den Buchstaben unbrauchbar<br />
machten.<br />
Es wird unterschieden zwischen optischen<br />
Ligaturen, die heute hauptsächlich zur<br />
Verschönerung des Satzbildes verwendet<br />
werden:<br />
ff, ffl, fl, fi<br />
und sprachlichen Ligaturen:<br />
Æ, Œ, ß,<br />
œ, Œ, œ<br />
Ligaturen im DTP<br />
Um Ligaturen überhaupt erst verwenden zu<br />
können, benötigen Sie natürlich eine Schrift,<br />
die mit solchen Glyphen ausgestattet ist.<br />
Doch auch hier ist Schrift nicht gleich Schrift<br />
und Ligatur nicht gleich Ligatur. PostScript<br />
und TrueType-Fonts enthalten im Gegensatz<br />
zu OpenType-Fonts Ligaturen oft als Sonderzeichen.<br />
Dies hat den Nachteil, dass ein<br />
Wort mit der Ligatur fi bei einer Volltextsuche<br />
oder einer Rechtschreibprüfung nicht mehr<br />
als solches erkannt wird. In der Praxis findet<br />
sich kaum eine PS- oder TT-Schrift, die<br />
ausreichend mit Ligaturen bestückt ist. Dies<br />
liegt daran, dass PostScript-Schriften, die<br />
im europäischen Raum meist nur aus 8 Bit<br />
bestehen, lediglich 256 Glyphen enthalten<br />
können. Da bleibt für Ligaturen wenig Platz.<br />
TrueType-Schriften könnten zwar heute bis<br />
zu 6000 Glyphen enthalten, meistens werden<br />
aber auch hier nur 256 davon ausgenutzt.<br />
Interessant sind Ligaturen im Zusammenspiel<br />
mit OpenType-Schriften. OpenType-Fonts<br />
können technisch gesehen 65553 Glyphen<br />
enthalten. In der heutigen Praxis gibt es<br />
bereits einige OpenType-Fonts, die mit einer<br />
Vielzahl von Ligaturen ausgestattet sind. So<br />
zum Beispiel die Adobe Caslon Pro oder die<br />
Warnock Pro, die beide mit der Adobe Creative<br />
Suite ausgeliefert werden. Ein modernes<br />
Layoutprogramm wie Adobe InDesign (nicht<br />
XPress) liest auf Wunsch sogar automatisch<br />
die korrekten Ligaturen aus. Dieses automatische<br />
Zuordnen von speziellen Zeichen wird<br />
als OpenType-Funktion bezeichnet.
Kapitälchen<br />
Kapitälchen sind Großbuchstaben, deren Höhe<br />
der Normalhöhe (x-Höhe) der Kleinbuchstaben<br />
(Gemeinen) entspricht. Ihre Strichstärke<br />
und ihr Grauwert orientieren sich an denen<br />
der Gemeinen. Heute trifft man (leider) zwei<br />
Arten von Kapitälchen an:<br />
Falsche Kapitälchen werden durch proportionales<br />
Skalieren der Versalien erzeugt.<br />
Steht keine Schrift mit sogenannt echten<br />
Kapitälchen zur Verfügung, wird oft auf<br />
diese Methode zurückgegriffen. Der Fachmann<br />
sollte sich jedoch vom Gebrauch solcher<br />
Kapitälchen distanzieren. Wie im Beispiel<br />
unten zu sehen ist, weisen falsche<br />
Kapitälchen ein unausgewogenes Gleichgewicht<br />
bei den Strichstärken auf. Man spricht<br />
von einem verminderten Duktus. Die verkleinerten<br />
Kapitälchen haben im Vergleich<br />
zu den Original-Versalien eine zu geringe<br />
Strichstärke:<br />
Falsche Kapitälchen<br />
Echte Kapitälchen weisen einen korrekten<br />
Duktus im Vergleich mit der verwendeten<br />
Grundschrift auf. Echte Kapitälchen können<br />
zum Beispiel in einer fein ausgearbeiteten<br />
OpenType-Schrift enthalten sein, sofern das<br />
Layoutprogramm mit OpenType korrekt umzugehen<br />
vermag. Vor dem OpenType-Zeitalter<br />
musste man sich Expert-Fonts, ein Zusatz<br />
zu bereits vorhandenen Schriften, erwerben,<br />
um echte Kapitälchen setzen zu können.<br />
Echte Kapitälchen<br />
Anwendung von Kapitälchen<br />
– Namen<br />
– Titel<br />
– Auszeichnung (Hervorhebungen)<br />
Was es zu beachten gilt<br />
– Kapitälchen sollten immer in einer Serifenschrift<br />
gesetzt werden. Serifenlose Kapitälchen<br />
wirken meistens plump und deuten<br />
auf Schriftunkenntnis hin.<br />
– Kapitälchen sollten leicht gesperrt werden,<br />
sofern dies vom Schriftdesigner nicht bereits<br />
vorgenommen wurde.<br />
– Kritische Zeichenkombinationen sind auszugleichen<br />
(optisch gleichmässige Abstände<br />
erzielen).<br />
Die Wahl der korrekten Auszeichnung<br />
trägt viel zum Gesamteindruck eines Druckerzeugnisses<br />
bei. Der Einsatz von Kapitälchen<br />
ist nicht bei jeder Gestaltungsarbeit<br />
angebracht. Es sollte darauf geachtet werden,<br />
dass die verwendete Auszeichnung zum<br />
Gesamtbild einer Gestaltung passt.<br />
Bruchziffern<br />
Bruchziffern sind ungefähr halb so gross wie<br />
die Versalhöhe der Grundschrift. Bruchziffern<br />
sollten nach Möglichkeit nicht durch<br />
Verkleinern der Buchstaben erzeugt werden.<br />
Der Effekt wäre der gleiche wie bei<br />
den Kapitälchen. Auch hier können Open-<br />
Type-Schriften Retter in Not sein. Viele bieten<br />
bereits eine Vielzahl von echten Bruchziffern<br />
an. Wobei es auch OpenType-Fonts<br />
gibt, die nur die wichtigsten Brüche enthalten,<br />
leider!
Ein korrekter Bruch<br />
Kann nur entstehen, wenn der Bruch<br />
Bestandteil der Schriftfamilie ist. Hier sind<br />
Zähler und Nenner in den Schrägstrich<br />
hineingestellt. Bei Serifenlosen Schriften<br />
schliesst der Zähler oben mit der Oberlänge<br />
der Grundschrift ab. Der Nenner liegt unten<br />
auf der Schriftlinie.<br />
1/2 1/2 1/2 1/2<br />
Falsche Brüche<br />
Hier wurden die Brüche lediglich durch Verkleinern<br />
der Ziffern definiert. Man sieht sehr<br />
schön, die Bruchziffern im Vergleich zum<br />
Duktus (Strichstärke) des Bruchstriches zu<br />
fein sind.<br />
1<br />
/2 1 /2 1 /2 1 /2<br />
Tipps<br />
Die Adobe Creative Suite installiert bereits<br />
einige sehr gut ausgebaute OpenType-Fonts,<br />
inklusive Ligaturen, echten Kapitälchen und<br />
echten Brüchen. In InDesign greift man in<br />
den Absatzeinstellungen in den erweiterten<br />
Optionen (Pfeil rechts aussen) auf Open-<br />
Type-Funktionen zu. Hier einige sehr schön<br />
ausgebaute Adobe-OpenType-Schriften:<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
Adobe Caslon Pro<br />
Warnock Pro<br />
Adobe Garamond Pro<br />
Minion Pro<br />
Kozuka Gothic Pro (Asiatische Glyphen)<br />
Schriftschnitt<br />
Jede Schrift besitzt einen «normalen»<br />
Schriftschnitt. Bei vielen Schriften nennt<br />
sich dieser Schnitt zum Beispiel «Roman»<br />
oder «Regular». Dieser Normalschnitt ist der<br />
Ausgangspunkt für jede Schrift. Eine Gute<br />
Schrift besteht aber natürlich nicht nur aus<br />
dem Normalschnitt. Vielmehr besitzt sie<br />
noch andere Schnitte, die in verschiedenen<br />
Bereichen eingesetzt werden. Die Schrift<br />
Warnock Pro von Adobe besitzt zum Beispiel<br />
ausserordentlich viele Schriftschnitte.<br />
Hier ein kleiner Ausschnitt daraus:<br />
Light<br />
Light Italic<br />
Regular<br />
Italic<br />
Subhead<br />
Semibold<br />
Bold<br />
Bold italic<br />
Ein Schriftschnitt ist also eine von mehreren<br />
Schriftvarianten innerhalb einer Schriftfamilie.<br />
Diese Varianten unterscheiden sich<br />
in der Regel wie folgt:<br />
Strichstärke<br />
fein/leicht, mager, normal/gewöhnlich,<br />
halbfett, fett, extrafett<br />
Schriftbreite<br />
eng, schmal, normal, breit, extrabreit<br />
Schriftlage<br />
Gerade oder Kursiv (schräg)
Alle Schriftschnitte<br />
der<br />
Warnock Pro<br />
von Adobe<br />
Schriftfamilie<br />
Alle Schriftschnitte einer Schrift bezeichnet<br />
man als Schriftfamilie. Gut ausgebaute<br />
Schriften können bis zu 30 oder mehr<br />
Schriftschnitte enthalten. Dies macht sich<br />
dann aber natürlich auch preislich bemerkbar.<br />
Der Fachmann verwendet in seinen<br />
Arbeiten nach Möglichkeit nur Schriftfamilien<br />
mit genügend Schnitten.<br />
Bevor man mit einer Gestaltungsarbeit<br />
anfängt, sollte man sich also immer gut<br />
überlegen, welche Schnitte man verwenden<br />
möchte. Die Schriftauswahl erfolgt nicht<br />
zuletzt auch nach diesem Kriterium.<br />
Erweiterte Schriftfamilie<br />
Einige Schriften (namentlich OpenType oder<br />
Expert-Fonts) besitzen nebst umfangreichen<br />
Schriftschnitten sogar noch mehr Varianten<br />
innerhalb der gleichen Familie.<br />
Mediävalziffern<br />
(Im Beispiel die Warnock Pro)<br />
123456789abcdef<br />
123456789abcdef<br />
Mit oder ohne Serifen<br />
(Im Beispiel die Rotis Sans Serif bzw.<br />
Rotis Serif).<br />
InDesign ist toll<br />
InDesign ist toll<br />
10
Begriffe rund<br />
um den Buchstaben<br />
Geviert<br />
Ein Geviert ist eine typografische Einheit<br />
auf Basis eines Quadrates. Das sogenannte<br />
«echte Geviert» ist ein Quadrat in Abhängigkeit<br />
der Schriftgrösse. Bei einer 12-Punkt-<br />
Schrift ist das Geviert 12 Punkte hoch und<br />
12 Punkte breit.<br />
In der heutigen Textverarbeitung entspricht<br />
ein Geviert der Dickte von zwei Nullen (00).<br />
Ein Halbgeviert weist die Dickte von einem<br />
Null (0) auf.<br />
Schriftlinie<br />
Die Schriftlinie ist eine imaginäre Linie, auf<br />
der die Schriften unterschiedlicher Schriftgrösse<br />
gesetzt werden. Gleichzeitig ist die<br />
Schriftlinie auch die untere Begrenzungslinie<br />
der Mittellänge.<br />
Die Schriftlinie stellt die einzige Gemeinsamkeit<br />
in den verschiedenen Schriften dar<br />
und ist in der vertikalen Position genormt:<br />
Das Verhältnis der Oberlänge zu der Unterlänge<br />
ist 72 : 28.<br />
Der Sinn einer einheitlichen Schriftlinie<br />
liegt darin, dass Schriften unterschiedlichster<br />
Hersteller, Grössen und Charakter auf<br />
einer Zeile Linie halten. Wäre dies nicht der<br />
Fall, würde die Schrift tanzen.<br />
Vorbreite und Nachbreite<br />
Das ist der rechnerische Wert links bzw.<br />
rechts des Zeichens zur Ermittlung des<br />
Abstandes zum vorangehenden bzw. nachfolgenden<br />
Zeichens.<br />
H A<br />
Vorbreite<br />
Dickte<br />
Nachbreite<br />
Vorbreite<br />
Dickte<br />
Nachbreite<br />
Die Vor- und Nachbreiten der einzelnen Zeichen<br />
können natürlich unterschiedlich gross sein. Im<br />
Falle des «A» sind diese sogar negativ.<br />
Dickte<br />
Die Dickte ist die Gesamtbreite eines Buchstabens,<br />
inklusive Vor- und Nachbreite.<br />
Punzen, Punzenweite<br />
Jedes Zeichen besteht, wie bereits erwähnt,<br />
aus den geometrischen Grundformen. Je<br />
nach Kombination dieser Formen ergeben<br />
sich da auch Zwischenräume (Punzen)<br />
innerhalb der Buchstaben. Wir unterscheiden<br />
zwischen offenen und geschlossenen<br />
Punzen.<br />
K KKK<br />
72%<br />
28%<br />
Hoffene Punzenweite<br />
Ageschlossene Punze<br />
11
Fleisch<br />
Das Fleisch ist der Leerraum links und rechts<br />
des Zeichens, inklusive Vor- und Nachbreite.<br />
Das Fleisch ist für den optischen Abstand der<br />
Buchstaben zueinander mitverantwortlich.<br />
H A<br />
Duktus<br />
Der Duktus ist die Strichstärke (Strichführung)<br />
eines Zeichens. Der Schriftkünstler<br />
legt bei der Erstellung einer Schrift den<br />
Duktus für jedes Zeichen fest. Betrachten<br />
wir zum Beispiel den rechten Schenkel des<br />
Buchstabens «A», so stellen wir fest, dass<br />
dieser stärker ist als der linke.<br />
Serifen<br />
Serifen sind waagrechte schräge Ansatzund<br />
Endstriche (Füsschen) bei Antiqua-<br />
Schriften. Bei umfangreicheren Drucksachen<br />
werden oft Antiqua-Schriften verwendet, da<br />
diese das Lesen etwas unterstützen.<br />
Ansatzstrich<br />
Begrenzungsstrich<br />
h a H<br />
Endstrich<br />
Eine Schrift stellt sich vor<br />
Jede Schrift besitzt verschiedene Ausprägungen,<br />
zum Beispiel in den Ober- und Unterlängen.<br />
Die folgende Legende dient den besseren<br />
Verständnis im Umgang mit Text<br />
1.<br />
2.<br />
3.<br />
4.<br />
5.<br />
.<br />
.<br />
Mittellänge<br />
Unterlänge<br />
Oberlänge<br />
Oberlängenhöhe<br />
Versalhöhe<br />
Vertikale Ausdehnung der Schrift<br />
Gesamthöhe = Vertikaler Raumbedarf<br />
Optischer Weissraum<br />
Achtung<br />
Der vertikale Raumbedarf einer Schrift ist<br />
nicht identisch mit seiner vertikalen Ausdehnung.<br />
3<br />
HSefghi1<br />
4 5 6 7<br />
2<br />
12
Schriftgrösse<br />
Schriftgrössen lassen sich auf verschiedene<br />
Arten messen: Die Gesamtgrösse bezeichnet<br />
die Höhe des gesamten Schriftbildes inklusive<br />
einem kleinen optischen Weissraum,<br />
damit sich beim Satz ohne Zeilenabstand<br />
die Zeilen nicht berühren.<br />
Die Schriftgrösse kann aber auch anhand<br />
der Versalhohe gemessen werden. Geeignet<br />
hierzu sind aber nur Zeichen ohne Rundungen,<br />
weil diese aus optischen Gründen<br />
höher sind. Die Versalhöhe ist je nach<br />
Schriftart unterschiedlich, obwohl die<br />
Schriftgrösse identisch ist.<br />
In der Regel messen Layoutprogramme die<br />
Gesamthöhe und nicht die Versalhöhe der<br />
Schrift.<br />
13
Wie gross denn nun?<br />
Kriterien der Schriftgrössenbestimmung<br />
Ein Text muss stets optimal lesbar sein!<br />
Schriftgrössen dürfen nicht einfach zufällig<br />
bestimmt werden. Wichtige Faktoren beeinflussen<br />
die Wahl der Schriftgrösse:<br />
–<br />
–<br />
–<br />
In welcher Entfernung wird der Text am<br />
Schluss gelesen?<br />
Wie viel Zeit muss sich der Leser des Textes<br />
nehmen?<br />
Lesen den Text womöglich hauptsächlich<br />
ältere Personen, die nicht mehr so gut<br />
sehen?<br />
Jede Drucksache wird aus einer bestimmten<br />
Entfernung gelesen. Der normale Leseabstand<br />
für eine Zeitung beträgt zum Beispiel<br />
30 bis 40 cm, ein Plakat hingegen muss von<br />
einer Entfernung von 10 Metern und mehr<br />
gelesen werden können. Folglich muss der<br />
Text immer so gross geschrieben werden,<br />
dass die durch den Leseabstand auftretende<br />
optische Verkleinerung kompensiert wird.<br />
Aufgrund dessen lassen sich die Schriftgrössen<br />
in vier Gruppen unterteilen.<br />
Konsultationsgrösse<br />
Sie beträgt 6 bis 8 Punkt und gilt für Texte,<br />
die nur kurz gelesen (konsultiert) werden.<br />
Zum Beispiel Lexika, Wörterbücher, Fussnoten,<br />
Marginalien usw.<br />
Beispiel Konsultationsgrösse in 6.5 Punkt<br />
«Glücklich ihr Armen, denn euch gehört Gottes Reich!»<br />
Sie versprachen den Leidenden, Machtlosen und Verfolgten die Überwindung<br />
ihrer Not, so dass sie auch das Erdreich besitzen würden (Mt 5,3-<br />
10). Als redaktioneller Beginn der Bergpredigt (Mt 5–7) bzw. „Feldrede“<br />
(Lk 6,20–49) lassen sie sich als prophetische Auslegung des 1. Gebots<br />
(Ex 20,2) verstehen: Weil Gott der Sklavenbefreier ist, bringt sein Reich den<br />
Armen umfassende Gerechtigkeit.<br />
Lesegrösse (Brotschrift)<br />
Die Lesegrösse geht von 9 bis 12 Punkt und<br />
wird bei umfangreichen Texten eingesetzt,<br />
die eine grössere Lesezeit benötigen. Zum<br />
Beispiel Broschüren, Prospekte, Bücher, Zeitungen<br />
usw.<br />
Beispiel Lesegrösse in 11 Punkt<br />
Jesaia 53:3 Er war der Allerverachtetste und<br />
Unwerteste, voller Schmerzen und Krankheit.<br />
Er war so verachtet, daß man das Angesicht<br />
vor ihm verbarg; darum haben wir ihn<br />
für nichts geachtet.<br />
Schaugrösse<br />
Die Schaugrösse variiert zwischen 14 bis 48<br />
Punkt. Solche Grössen machen aufmerksam<br />
– auch aus gewisser Entfernung. Wir setzten<br />
sie ein für Überschriften, Titel usw.<br />
Beispiel Schaugrösse in 16 Punkt<br />
Jesaia 53:4 Fürwahr, er trug unsere<br />
Krankheit und lud auf sich<br />
unsre Schmerzen.<br />
Plakatgrösse<br />
Sie liegt über 48 Punkt. Texte werden auch<br />
aus grösserer Entfernung gelesen: Schilder,<br />
Klein- und Grossplakate.<br />
Beispiel Plakatgrösse in 70 Punkt<br />
Jesaia<br />
14
Ziffern und Zahlen<br />
Definition<br />
Ein einzelnes Zahlzeichen ist eine Ziffer.<br />
Erst die Zusammensetzung verschiedener<br />
Ziffern ergibt eine Zahl.<br />
Arabische Ziffern<br />
Vermutlich haben die Inder um 500 nach<br />
Christus das Dezimalsystem erfunden. Arabisch<br />
wird das Zahlensystem jedoch genannt,<br />
weil es vom den arabischen Ländern übernommen<br />
und im 12. Jahrhundert in der Form<br />
der Gobar-Ziffern über Spanien nach Europa<br />
verbreitet wurde. Wenn wir also von Ziffern<br />
sprechen, so meinen wir normalerweise die<br />
arabischen Ziffern von 0 bis 9.<br />
Normal- oder Tabellenziffern<br />
Diese Ziffern eignen sich hervorragend für<br />
den Tabellensatz. Diese Ziffern weisen alle<br />
die Höhe von Versalien auf und haben auch<br />
alle die gleiche Breite. Leerzeichen können<br />
auch mit einem Festwert, der der Ziffernbreite<br />
entspricht, gesetzt werden. In<br />
InDesign ist dies ein Leerraum eines Halbgeviertes<br />
(rechte Maustaste -> Leerraum<br />
einfügen -> ½-Geviert-Leerzeichen).<br />
|1|2|3|4|5|6|7|8|9|0|<br />
Gemeine-oder Mediäval-Ziffern<br />
Diese Ziffern weisen die gleichen Merkmale<br />
auf wie die gemeinen Buchstaben. Sie haben<br />
Mittel-, Ober- und Unterlängen. Diese Ziffern<br />
passen sich dem Schriftbild an und eignen<br />
sich daher auch nicht für Tabellensatz.<br />
Im fortlaufenden Text finden solche Ziffern<br />
jedoch sehr oft Verwendung. Solche Ziffern<br />
kommen meistens in Renaissance- und<br />
Barockschriften vor<br />
|1|2|3|4|5|6|7|8|9|0|<br />
Zahlen im Tabellensatz<br />
Tausender werden bei tabellarischer Anordnung<br />
durch einen kleinen Abstand (nicht<br />
mit Apostroph) abgetrennt:<br />
1 000<br />
10 000<br />
100 000<br />
1 000 000<br />
10 000 000<br />
Achtung: Im Fortlaufenden Text wird der<br />
kleine Abstand erst ab 5 Stellen gesetzt:<br />
1000, aber 10 000<br />
Geldbeträge<br />
Für Frankenbeträge im Tabellensatz muss<br />
der lange Gedankenstrich (Geviertstrich)<br />
verwendet werden:<br />
Fr. 55.—<br />
Fr. 199.50<br />
Franken- und Rappenbeträge werden in<br />
der Regel abgekürzt und vor den Geldbetrag<br />
gestellt: Fr. 365.50. Verwenden Sie bei<br />
ganzen Frankenbeträgen im fortlaufenden<br />
Text den Halbgeviertstrich: Fr. 350.–<br />
15
Die Initiale<br />
Initialen sind hervorgehobene Anfangsbuchstaben<br />
in einer Textgruppe. Sie dienen<br />
als Schmuckelement und sollten daher sparsam<br />
angewendet werden. Zum Beispiel als<br />
Kennzeichnung von Eingangsabsätzen. Auch<br />
beim Setzen von Initialen sind einige Regeln<br />
zu beachten:<br />
–<br />
–<br />
–<br />
Die Initiale muss optisch Schriftlinie halten<br />
mit der letzten Grundtextzeile, die eingezogen<br />
ist.<br />
Der seitliche Abstand zwischen Initiale und<br />
Grundtext muss etwa dem optischen Abstand<br />
der Initiale zum Grundtext in vertikaler<br />
Richtung entsprechen.<br />
Die Initiale muss so angeordnet sein, dass<br />
die linke Satzkante optisch eine Senkrechte<br />
bildet.<br />
Die einfache Initiale<br />
Und die Erde war wüst und leer, und es<br />
war finster auf der Tiefe; und der Geist<br />
Gottes schwebte auf dem Wasser. Und Gott<br />
sprach: Es werde Licht! und es ward Licht.<br />
Und Gott sah, daß das Licht gut war. Da<br />
schied Gott das Licht von der Finsternis<br />
und nannte das Licht Tag und die Finsternis<br />
Nacht.<br />
Hier wurde lediglich der Buchstabe «U» etwas<br />
nach links gerückt, damit er eine Senkrechte<br />
zur linken Satzkante bildet. Trick: Das Unterschneiden<br />
eines Initiales geht oft nur, wenn<br />
im Voraus ein Wortabstand gesetzt wird.<br />
W<br />
affenrüstung Gottes: Deshalb nehmet<br />
die ganze Waffenrüstung Gottes, auf<br />
daß ihr an dem bösen Tage zu widerstehen<br />
und, nachdem ihr alles ausgerichtet habt, zu<br />
stehen vermöget. Stehet nun, eure Lenden<br />
umgürtet mit Wahrheit, und angetan mit<br />
dem Brustharnisch der Gerechtigkeit, und<br />
beschuht an den Füßen mit der Bereitschaft<br />
des Evangeliums des Friedens, indem ihr über<br />
das alles ergriffen habt den Schild des Glaubens,<br />
mit welchem ihr auszulöschen vermöget,<br />
alle feurigen Pfeile des Bösen. Nehmet<br />
auch den Helm des Heils und das Schwert des<br />
Geistes, welches Gottes Wort ist.<br />
Hier wurde das Zeichen «W» etwas über die<br />
linke Satzkante ausgeglichen, damit optisch<br />
eine Senkrechte entsteht.<br />
affenrüstung Gottes: Deshalb neh<br />
met die ganze Waffenrüstung Gottes,<br />
auf daß ihr an dem bösen Tage<br />
zu widerstehen und, nachdem ihr alles ausgerichtet<br />
habt, zu stehen vermöget. Stehet<br />
nun, eure Lenden umgürtet mit Wahrheit,<br />
und angetan mit dem Brustharnisch<br />
der Gerechtigkeit, und beschuht an den<br />
Füßen mit der Bereitschaft des Evangeliums<br />
des Friedens, indem ihr über das alles ergriffen<br />
habt den Schild des Glaubens, mit welchem<br />
ihr auszulöschen vermöget, alle feurigen<br />
Pfeile des Bösen. Nehmet auch den<br />
Helm des Heils und das Schwert des Geistes,<br />
welches Gottes Wort ist.<br />
Hier wurden die drei Grundtextzeilen zusätzlich<br />
noch optisch angepasst.<br />
16
Das Wort (Laufweiten)<br />
Laufweite<br />
Länge eines Wortes, bestimmt durch die<br />
Breite der Zeichen und ihren Abständen zu<br />
den davorstehenden (Vorbreite) und nachfolgenden<br />
(Nachbreite) Zeichen. Vereinfacht<br />
ausgedrückt kann man auch sagen, die Laufweite<br />
ist der Abstand zwischen mehreren<br />
Zeichen oder noch genauer, die Gesamtheit<br />
der Dickten.<br />
Normallaufweite<br />
Die Dickte eines Zeichens wird durch den<br />
Schriftdesigner auf einen Ausgangsschriftgrad<br />
von 12 Punkt festgelegt. Dadurch soll<br />
eine optimale Lesbarkeit beim Mengensatz<br />
gewährleistet werden.<br />
Notwendigkeit der<br />
Laufweitenanveränderung<br />
Jede Schrift wird im Computer stets linear<br />
vergrössert und verkleinert. Dadurch wird<br />
bei jeder Vergrösserung nicht nur das eigentliche<br />
Schriftbild sondern auch der Abstand<br />
zwischen den Zeichen vergrössert oder verkleinert.<br />
Dadurch weicht aber die Laufweite<br />
proportional zu der Skalierung von der Normallaufweite<br />
ab. Es entsteht eine Disharmonie,<br />
da die Grauwirkung des Textes gestört<br />
wird. Dem Fachmann bleibt folglich oftmals<br />
keine andere Wahl als die Laufweite manuell<br />
anzupassen.<br />
Einflussgrössen der Laufweite<br />
Die Einflussgrössen für die Bestimmung<br />
einer korrekten Laufweite sind vielfältig.<br />
Die Laufweite einer Schrift ist abhängig von<br />
folgenden Faktoren:<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
–<br />
Schriftcharakter (mit oder ohne Serifen)<br />
Schriftschnitt<br />
Schriftgrösse<br />
Lese-Entfernung<br />
Kontrast zum Hintergrund<br />
Nachfolgend sind einige Grundregeln für die<br />
Bestimmung einer korrekten Laufweite aufgeführt.<br />
Es sei jedoch erwähnt, dass schlussendlich<br />
immer auch das geschulte Auge<br />
mitentscheidend ist!<br />
Bei der Kreierung einer neuen Schrift geht<br />
der Schriftkünstler vom normalen Schriftschnitt<br />
aus. Dieser Schnitt ist dann auch<br />
die Ausgangslage für die Bestimmung der<br />
Laufweite.<br />
Serifenlose Schriften<br />
Zeichenabstand beim normalen Schnitt =<br />
ungefähr Strichstärke des «i» der verwendeten<br />
Schrift. Magere Schnitte sollten in<br />
der Laufweite eher etwas gesperrt, fette<br />
Schnitte eher etwas reduziert werden.<br />
Zeichenabstandb i<br />
Zeichenabstandb i<br />
Zeichenabstandb i<br />
Zeichenabstandb i<br />
Zeichenabstandb i<br />
17
Schriften mit Serifen<br />
Hier ist ein etwas grösserer Zeichenabstand<br />
als bei serifenlosen Schriften nötig. Dabei<br />
kommt es ganz auf die Serifen an. Diese<br />
sollten eng stehen, sich aber nicht berühren.<br />
Der Zeichenabstand könnte zum Beispiel<br />
ungefähr der Punzenweite des «n» der<br />
verwendeten Schrift entsprechen. Je grösser<br />
die Punzenweite, desto grösser die Laufweite.<br />
Zeichenabstand<br />
Negativtext<br />
Aus Gründen der Lesbarkeit erfordert Negativtext<br />
eine etwas grössere Laufweite als<br />
«normaler» Text. Wieso ist das so? Bei gleicher<br />
Schriftgrösse wie im schwarzen Text<br />
wirkt eine weisse Fläche oder eben ein weisses<br />
Zeichen grösser. Daher muss auch die<br />
Laufweite angepasst werden.<br />
Ein Psalm Davids. Der HERR ist mein Hirte; mir<br />
wird nichts mangeln. Er weidet mich auf grünen<br />
Auen und führt mich zu stillen Wassern. Er<br />
erquickt meine Seele, er führt mich auf rechter<br />
Straße um seines Namens willen. Und ob ich<br />
schon wanderte im finstern Todestal, fürchte ich<br />
kein Unglück; denn du bist bei mir, dein Stecken<br />
und dein Stab, die trösten mich! Du bereitest<br />
vor mir einen Tisch angesichts meiner Feinde;<br />
du hast mein Haupt mit Öl gesalbt, mein Becher<br />
fließt über. Nur Güte und Gnade werden mir folgen<br />
mein Leben lang, und ich werde bleiben im<br />
Hause des HERRN immerdar.<br />
Ein Psalm Davids. Der HERR ist mein Hirte; mir<br />
wird nichts mangeln. Er weidet mich auf grünen<br />
Auen und führt mich zu stillen Wassern. Er erquickt<br />
meine Seele, er führt mich auf rechter Straße<br />
um seines Namens willen. Und ob ich schon<br />
wanderte im finstern Todestal, fürchte ich kein<br />
Unglück; denn du bist bei mir, dein Stecken und<br />
dein Stab, die trösten mich! Du bereitest vor mir<br />
einen Tisch angesichts meiner Feinde; du hast<br />
mein Haupt mit Öl gesalbt, mein Becher fließt<br />
über. Nur Güte und Gnade werden mir folgen mein<br />
Leben lang, und ich werde bleiben im Hause des<br />
HERRN immerdar.<br />
Zusammenfassung zur Laufweite<br />
– Grösserer Leseabstand erfordert eine grössere<br />
Laufweite.<br />
– Kleine Schriftgrade ab 8 Punkt und kleiner<br />
müssen zwingend erweitert werden.<br />
– Grössere Grade ab 18 Punkt sind zwingend<br />
zu verringern.<br />
– Negative Schrift ist zu erweitern<br />
Merke: Die Minuskorrektur muss immer so<br />
weit im Rahmen bleiben, dass sich die Zeichen<br />
nie berühren!<br />
18
Das Wort (Unterschneiden)<br />
Was bedeutet «Unterschneiden»?<br />
Beim Unterschneiden werden zwei Zeichen<br />
innerhalb eines Zeichenpaares näher zusammengerückt.<br />
Das heisst, der Zeichenabstand<br />
zwischen zwei Zeichen wird reduziert, damit<br />
ein optisch ausgewogenes Wortbild entstehen<br />
kann.<br />
Notwendigkeit des Ausgleichens<br />
Jede Druckschrift beinhaltet Zeichen, die<br />
an einer oder beiden Seiten optisch freien<br />
Raum (Fleisch) aufweisen. Dazu gehören<br />
vor allem Versalien wie A, J, T, V, W, Y. Bei<br />
den Kleinbuchstaben sind es zum Beispiel<br />
j, r, v, w, y. Stehen solche Zeichen neben<br />
anderen, die wenig Fleisch aufweisen, entstehen<br />
unschöne Löcher im Wortbild, die<br />
den Lesefluss stören. Auch Ziffern können<br />
sehr unschöne Kombinationen aufweisen,<br />
da diese in der Regel alle die gleiche Dickte<br />
aufweisen. Typisch sind zum Beispiel Ziffernpaare<br />
wie 11, 10, 19 oder Kombinationen<br />
mit Interpunktionen und Zeichen:<br />
19. April. Durch das Ausgleichen von solchen<br />
Zeichenpaaren können diese Löcher<br />
ausgemerzt werden. Dabei gilt:<br />
Je grösser der Schriftgrad, desto grösser ist<br />
auch die Löcher-Wirkung.<br />
Beispiele von korrigierten Zeichenpaaren<br />
Av ➡ Av<br />
Va ➡ Va<br />
Te ➡ Te<br />
Ve ➡ Ve<br />
Ye ➡ Ye<br />
ve ➡ ve<br />
ov ➡ ov<br />
T. ➡ T.<br />
V- ➡ V-<br />
w, ➡ w,<br />
11 ➡ 11<br />
7. ➡ 7.<br />
Tabelle<br />
Tabelle<br />
Wann unterschneiden?<br />
In der heutigen Zeit bleibt leider kaum noch<br />
Zeit, um den typografischen Verpflichtungen<br />
stets korrekt nachzukommen. Wer jedoch<br />
der Unterschneidung auch in der heutigen<br />
Zeit noch Beachtung schenken möchte, der<br />
sollte dieses Wissen zumindest bei Titelzeilen<br />
von 12 Punkt und mehr anwenden.<br />
19
Das Wort (Ausgleichen)<br />
Was bedeutet Ausgleichen?<br />
Das Ausgleichen ist ähnlich wie das Unterschneiden.<br />
Allerdings reden wir beim Ausgleichen<br />
vom Schaffen harmonischer Zeichenabstände<br />
bei Versalien. Auch hier liegt<br />
das Ziel darin, störende Weissräume auszumerzen.<br />
Kritische Zeichenpaare sind hier<br />
zum Beispiel VA, LT, IA, VT usw. Das harmonische<br />
Ausgleichen von Versalien bedarf<br />
eines guten Auges und viel Geduld.<br />
Vorgehen beim Ausgleichen<br />
– Grösster Weissraum auf ein Minimum reduzieren.<br />
Der so geschaffene Weissraum wird<br />
zum neuen Referenzwert.<br />
– Vom Referenzwert ausgehend die anderen<br />
Weissräume nach links und rechts erweitern<br />
– Evtl. alles ausdrucken und anhand dessen<br />
Feinkorrekturen vornehmen<br />
– Falls nötig eine generelle Laufweitenvergrösserung<br />
anstreben, sofern die verwendete<br />
Schrift wenig Weissräume besitzt.<br />
Hier die ausgeglichene Variante. Die anderen<br />
Weissräume sind dem Referenzwert<br />
angepasst<br />
VERLIEBT<br />
Und eine Gegenüberstellung: (Grau = neu)<br />
VERLIEBT<br />
Achtung: Jeder Schriftcharakter, jeder Schriftschnitt<br />
verlangt ein individuelles Ausgleichen!<br />
Ein Ausgleichungsbeispiel<br />
Das Original:<br />
VERLIEBT<br />
Grösster Weissraum (LI) auf ein Minimum<br />
reduziert:<br />
VERLIEBT<br />
20
Das Wort (Wortabstand)<br />
Man stelle sich einmal vor, dass in der antiken<br />
Lateinschrift gänzlich auf das Setzen<br />
von Wortabständen verzichtet wurde!<br />
Der Leser musste sich den Text selber laut<br />
vorlesen und buchstabieren, um überhaupt<br />
verstehen zu können, was da geschrieben<br />
stand. Dasmusswahrlicheinesehrschwierige-<br />
Angelegenheitgewesensein.<br />
Zum Glück gehört dies schon lange der Vergangenheit<br />
an. Doch auch heute können<br />
beim Definieren von Wortabständen Fehler<br />
gemacht werden, die ein Lesen des Textes<br />
erschweren. So reissen zu grosse Abstände<br />
die Wörter auseinander, zu kleine lassen<br />
diese wieder verschmelzen, womit wir<br />
beinahe schon wieder beim oben genannten<br />
Problem sind. Ein harmonischer Wortabstand<br />
ist also unter anderem eine wichtige<br />
Grundlage für eine optimale Lesbarkeit. Ein<br />
optimaler Wortzwischenraum ist auf jedem<br />
Fall kleiner als der optimale Zeilenabstand.<br />
Wortabstand und Zeilenabstand stehen im<br />
Verhältnis von 1:2 oder sogar 1:3.<br />
Gerade im Blocksatz werden die Wortabstände<br />
sehr schnell zu einem Problem. Im<br />
Blocksatz werden die Wortabstände bei<br />
jeder Zeile individuell errechnet, damit links<br />
und rechts eine gerade Satzkante entstehen<br />
kann. Dadurch sind zu grosse oder zu kleine<br />
Wortzwischenräume natürlich sehr schnell<br />
vorprogrammiert, wenn man nicht entsprechende<br />
Vorarbeit leistet (siehe Seite 28). Im<br />
Flattersatz hingegen sind alle Wortabstände<br />
stets gleich. Hier tauchen folglich auch seltener<br />
Probleme auf.<br />
Der folgende Absatz weist einige sehr ungleichmässige<br />
Wortabstände auf:<br />
Richtet nicht, auf daß ihr nicht gerichtet<br />
werdet. Denn mit welcherlei Gericht ihr<br />
richtet, werdet ihr gerichtet werden; und<br />
mit welcherlei Maß ihr messet, wird euch<br />
gemessen werden. Was siehst du aber den<br />
Splitter in deines Bruders Auge, und wirst<br />
nicht gewahr des Balkens in deinem Auge?<br />
Oder wie darfst du sagen zu deinem Bruder:<br />
Halt, ich will dir den Splitter aus deinem<br />
Auge ziehen, und siehe, ein Balken ist<br />
in deinem Auge?<br />
Im folgenden Flattersatz sind alle Wortabstände<br />
gleich gross, optimal eben.<br />
Richtet nicht, auf daß ihr nicht gerichtet<br />
werdet. Denn mit welcherlei Gericht ihr<br />
richtet, werdet ihr gerichtet werden; und<br />
mit welcherlei Maß ihr messet, wird euch<br />
gemessen werden. Was siehst du aber den<br />
Splitter in deines Bruders Auge, und wirst<br />
nicht gewahr des Balkens in deinem Auge?<br />
Oder wie darfst du sagen zu deinem Bruder:<br />
Halt, ich will dir den Splitter aus deinem<br />
Auge ziehen, und siehe, ein Balken<br />
ist in deinem Auge?<br />
Für die Bestimmung des Wortabstandes gelten<br />
die gleichen Gesetzmässigkeiten wie<br />
bei der Laufweite: Die Wortabstände sind<br />
eine Funktion der Buchstabeninnenräume<br />
der verwendeten Schrift. Der optimale Wortabstand<br />
sollte nur so gross sein, dass sich die<br />
Wörter optisch gerade noch trennen.<br />
21
Der Wortabstand<br />
bei Serifenlosen Schriften<br />
Gemäss Gutenberg sollte hier die Punzenweite<br />
des «n» der verwendeten Schrift als<br />
Wortabstand dienen.<br />
Punzenweite des n<br />
Vorsicht: Andere Schriftschnitte verlangen<br />
entsprechend angepasste Wortabstände:<br />
nnnnn<br />
Der Wortabstand bei Serifenschriften<br />
Serifenschriften bedürfen eines etwas grösseren<br />
Wortzwischenraumes. Hier kann die<br />
Dickte des «i» der verwendeten Schrift als<br />
Richtwert gelten.<br />
Dickte des i<br />
Vorsicht: Andere Schriftschnitte verlangen<br />
entsprechend angepasste Wortabstände:<br />
iii<br />
Zusammenfassung Wortabstand<br />
Das Beispiel oben zeigt, dass unterschiedliche<br />
Schriftschnitte auch unterschiedliche<br />
«n» Punzenweiten beziehungsweise unterschiedliche<br />
«i» Dickten aufweisen. Der Wortabstand<br />
sollte also gemäss den erwähnten<br />
Richtlinien kontrolliert werden. Der optimale<br />
Wortabstand ist nur im Flattersatz gegeben.<br />
Der Wortabstand sollte tendenziell eher eng<br />
als zu weit gehalten werden.<br />
22
Die Zeile (Zeilenabstand, ZAB)<br />
Der Zeilenabstand (ZAB)<br />
Auf Seite 12 haben wir gelernt, dass jede<br />
Schrift eine vertikale Ausdehnung inklusive<br />
eines kleinen optischen Weissraumes aufweist.<br />
Dieser Weissraum ist nötig, damit sich<br />
die Unterlängen der oberen und die Oberlängen<br />
der unteren Zeilen nicht berühren. Das<br />
heisst aber deswegen noch lange nicht, dass<br />
eine solche Konstellation gut lesbar ist. Aus<br />
diesem Grund wird in der Regel über diesen<br />
Minimalabstand ein zusätzlicher Abstand<br />
festgelegt.<br />
Dieser zusätzliche Abstand kann von Schrift<br />
zu Schrift variieren. Es kann sein, dass ein<br />
Zeilenabstand, der für eine bestimmte Schrift<br />
optimal bemessen ist, für eine andere vollkommen<br />
falsch ist. Die Ursache liegt darin,<br />
dass jede Schrift eine individuelle Mittellängenhöhe<br />
aufweist. Die Mittellängen einer<br />
Schrift dominieren optisch und müssen<br />
daher für das Ermitteln des Zeilenabstandes<br />
unbedingt berücksichtigt werden!<br />
Grosse Mittellänge<br />
Normale Mittellänge<br />
Kleine Mittellänge<br />
Grosse Mittellänge:<br />
Helvetica Neue<br />
Normale Mittellänge:<br />
Times Regular<br />
Kleine Mittellänge:<br />
Adobe Garamond Pro Regular<br />
Ein Beispiel mit Helvetica Neue<br />
Ich hebe meine Augen auf zu den Bergen:<br />
Woher kommt mir Hilfe? Meine Hilfe<br />
kommt von dem HERRN, der Himmel<br />
und Erde gemacht hat! Er wird deinen<br />
Fuß nicht wanken lassen, und der dich<br />
behütet, schläft nicht. Siehe, der Hüter<br />
Israels schläft noch schlummert nicht.<br />
Der HERR behütet dich; der HERR ist<br />
dein Schatten über deiner rechten Hand,<br />
daß dich am Tage die Sonne nicht steche,<br />
noch der Mond des Nachts. Der<br />
HERR behüte dich vor allem Übel, er<br />
behüte deine Seele; der HERR behüte<br />
deinen Ausgang und Eingang von nun<br />
an bis in Ewigkeit!<br />
Ein Beispiel mit Adobe Garamond Pro<br />
Ich hebe meine Augen auf zu den Bergen:<br />
Woher kommt mir Hilfe? Meine Hilfe kommt<br />
von dem HERRN, der Himmel und Erde<br />
gemacht hat! Er wird deinen Fuß nicht wan<br />
ken lassen, und der dich behütet, schläft nicht.<br />
Siehe, der Hüter Israels schläft noch schlum<br />
mert nicht. Der HERR behütet dich; der<br />
HERR ist dein Schatten über deiner rechten<br />
Hand, daß dich am Tage die Sonne nicht ste<br />
che, noch der Mond des Nachts. Der HERR<br />
behüte dich vor allem Übel, er behüte deine<br />
Seele; der HERR behüte deinen Ausgang und<br />
Eingang von nun an bis in Ewigkeit!<br />
Zum Beispiel von oben<br />
Die beiden obigen Absätze wurden jeweils<br />
mit einer Schriftgrösse von 12 Punkt und<br />
einem Zeilenabstand von 16 Punkt gesetzt.<br />
Das untere Beispiel ist besser lesbar.<br />
23
Die Zeile (ZAB und Durchschuss)<br />
Eine Regel für den Zeilenabstand<br />
Der Zeilenabstand wird durch den optischen<br />
Durchschuss bestimmt. Dieser soll bei einer<br />
normalen Schrift in Lesegrösse (9–12 pt)<br />
und einer Satzbreite von rund 60 Buchstaben<br />
ungefähr 1,5mal der Mittellängenhöhe<br />
der verwendeten Schrift entsprechen.<br />
1,5mal Mittellängenhöhe<br />
1,5mal Mittellängenhöhe<br />
Achtung: Der Zeilenabstand wird zusätzlich<br />
auch durch die Zeilenbreite und das optische<br />
Erscheinungsbild der Schrift bestimmt.<br />
Der Durchschuss<br />
Der Durchschuss beschreibt den Abstand<br />
zwischen der Unterlänge der oberen Zeile<br />
bis zur Linie der Oberlänge der nachfolgenden<br />
Zeile. Der Durchschuss wird oft mit<br />
dem Zeilenabstand verwechselt – ist jedoch<br />
nicht dasselbe, denn der Zeilenabstand wird<br />
von Grundlinie zu Grundlinie gemessen.<br />
Im Fließtext gilt als ästhetisches Maß ein<br />
Durchschuss von 20 %.<br />
Erklärung Durchschuss<br />
Erklärung Durchschuss<br />
Merke: Bei gleichbleibendem Zeilenabstand<br />
aber unterschiedlicher Schrift kann der<br />
Durchschuss variieren. Der Zeilenabstand<br />
sagt also nichts aus über den Durchschuss.<br />
Optischer Durchschuss<br />
Es wird unterschieden zwischen zwei Arten<br />
des optischen Durchschusses.<br />
Bei Gemeinen:<br />
Abstand von der Schriftlinie bis zur Mittellänge<br />
der nächsten Zeile.<br />
Bei den Gemeinen<br />
Bei den Gemeinen<br />
Bei Versalien:<br />
Abstand von der Schriftlinie bis zur Versalhöhe<br />
der nächsten Zeile.<br />
Bei den Versalien<br />
Bei den Versalien<br />
Zusammenfassung ZAB<br />
– Fettere Schnitte brauchen weniger<br />
Zeilenabstand<br />
– Magere Schnitte brauchen mehr<br />
Zeilenabstand<br />
– Schmale Spalten brauchen weniger<br />
Zeilenabstand<br />
– Breite Spalten brauchen mehr<br />
Zeilenabstand<br />
– Die Mittellängenhöhe muss für die<br />
Ermittlung des Zeilenabstandes mit<br />
einbezogen werden<br />
– Der Zeilenabstand wird von Schriftlinie<br />
zur Schriftlinie gemessen und in der<br />
Regel in Punkt angegeben<br />
– Der Zeilenabstand sagt nicht zwingend<br />
etwas über den Durchschuss aus<br />
24
Die Zeile (Zeilenbreite)<br />
Die Zeilenbreite<br />
Die Zeilenbreite ist die Länge einer Zeile mit<br />
linker und rechter Begrenzung. Die Zeilenbreite<br />
ist ein weiteres wichtiges Kriterium<br />
für eine optimale Lesbarkeit einer Drucksache.<br />
Die Zeilenbreite wird dabei massgeblich<br />
durch die Schriftgrösse und den Umfang<br />
des Textes bestimmt. Gerade bei Romanen,<br />
Büchern usw. ist die Lesezeit sehr lang. In<br />
solchen Fällen darf die Zeilenbreite nicht zu<br />
lang sein, weil das Auge sonst den Anschluss<br />
zur nächsten Zeile nur unter erschwerten<br />
Umständen wieder findet. Eine zu kurze Zeilenbreite<br />
hingegen bewirkt, dass das Auge<br />
steten Zeilensprüngen ausgesetzt wird. Zu<br />
kurze und zu lange Zeilenbreiten haben also<br />
eine Ermüdung des Auges zur Folge, was ein<br />
Lesen über längere Zeit unmöglich macht!<br />
Es gibt aber auch andere Drucksachen,<br />
wie Lexika, Zeitungen, Inserate oder Zeitschriften.<br />
Gerade Zeitungen werden häufig<br />
überflogen. Lexika haben informativen Charakter.<br />
Solche Drucksachen vertragen daher<br />
eine kürzere Zeilenbreite ohne dabei an Lesbarkeit<br />
einzubüssen.<br />
Weitere Einflussgrössen der Zeilenbreite<br />
– Je kleiner die Schrift, desto kürzer<br />
die Zeilenbreite<br />
– Je grösser die Schrift, desto länger<br />
die Zeilenbreite<br />
– Je breiter die Schrift, desto länger<br />
die Zeilenbreite<br />
– Je schmaler die Schrift, desto kürzer<br />
die Zeilenbreite<br />
Zeilenbreite bei Zeitungen<br />
und Zeitschriften<br />
In Zeitungen und Zeitschriften ist eine Zeilenbreite<br />
von ungefähr 45 Anschlägen optimal.<br />
Bei weniger Anschlägen häufen sich<br />
im Blocksatz unregelmässige Wortabstände,<br />
schlecht oder nicht trennbare Wörter und<br />
die Lesbarkeit nimmt deutlich ab. Eine Zeilenbreite<br />
von 35 Anschlägen stellt indessen<br />
das absolute Minimum für einen Blocksatz<br />
dar. Ab 35 Anschlägen ist daher der Flattersatz<br />
die geeignetere Satzart.<br />
Die Art der Drucksache bestimmt massgeblich<br />
die Wahl der Zeilenbreite!<br />
Hauptregel<br />
Die Zeilenbreite bei optimaler Lesbarkeit<br />
(eine Textspalte, zum Beispiel in einem<br />
Buch) beträgt etwa 60 Anschläge, inklusive<br />
Wortabstand oder aber 9 Wörter. Die<br />
Anzahl der Wörter kann bei Fremdsprachen<br />
variieren.<br />
25
InDesign CS2 Praxisteil<br />
Was Sie hier lernen<br />
In den vorhergehenden Kapiteln haben Sie<br />
einige theoretische Grundlagen der <strong>Typografie</strong><br />
kennen gelernt. Diese Einführung hat<br />
keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Ein<br />
gutes Nachschlagewerk zur <strong>Typografie</strong> finden<br />
Sie zum Beispiel in folgendem Werk:<br />
Friedrich Forssman und Rald de Jong<br />
Detailtypografie<br />
Verlag Hermann Schmidt Mainz<br />
ISBN 3-87439-642-8<br />
Die folgenden Seiten sollen kurz und bündig<br />
Bezug auf den theoretischen Teil der vorherigen<br />
Seiten nehmen. Als Basis dient Adobe<br />
InDesign CS2.<br />
OpenType<br />
OpenType ist ein Fontformat, entwickelt von<br />
Adobe und Microsoft. OpenType ist ganz<br />
klar das Fontformat der Gegenwart und der<br />
Zukunft. Im Gegensatz zu den PostScriptoder<br />
TrueType-Kollegen sind OpenType-<br />
Fonts in der Lage, bis zu 65553 Glyphen zu<br />
enthalten. Zur Erinnerung: PostScript Fonts<br />
besitzen gerade mal deren 256 Zeichen. Es<br />
sei jedoch zu erwähnen, dass selbst Open-<br />
Type-Fonts selten mehr als 1000 Glyphen<br />
enthalten, manchmal sogar kaum mehr als<br />
256. Es kommt immer darauf an, mit wieviel<br />
Aufwand die Schrift erstellt oder konvertiert<br />
wurde. InDesign bietet seit Beginn<br />
Unterstützung des OpenType-Fontformates.<br />
Sie finden die OpenType-Funktionen in den<br />
erweiterten Zeichenoptionen des Steuerelementes.<br />
( )<br />
Mit diesen OpenType-Funktionen lassen<br />
sich viele der im Theorieteil beschriebenen<br />
typografischen Feinheiten realisieren. Unter<br />
anderem:<br />
Ligaturen<br />
Die Ligaturen befinden sich nicht in den<br />
OpenType-Funktionen, sind aber im gleichen<br />
Menü zu finden wie der OpenType-Dialog<br />
(gleich ein Eintrag weiter unten, wie im<br />
Screenshot oben sehr schön zu sehen ist).<br />
Ist die Option «Ligaturen» aktiviert, greift<br />
InDesign, sofern vorhanden, auf eine Open-<br />
Type-Funktion zurück, die das Setzen echter<br />
Ligaturen ermöglicht.<br />
Echte Brüche<br />
Aktivieren Sie in den OpenType-Funktionen<br />
einfach die Option «Brüche» und schon werden<br />
diese automatisch gesetzt. Sobald nach<br />
einer Ziffer ein Schrägstrich folgt, weiss<br />
InDesign, dass jetzt ein Bruch folgen wird.<br />
Je nach OpenType-Schrift können die Brüche<br />
sogar noch mehrstellig sein. Die Adobe<br />
Caslon Pro eignet sich zum Beispiel hervorragend<br />
für solche Brüche.<br />
26
Ordinalzeichen<br />
Kommen zum Beispiel im Englischen sehr<br />
oft vor:<br />
1st, 2nd, 3rd<br />
Echte Kapitälchen<br />
Klicken Sie auf die Kapitälchen-Schaltfläche<br />
( ) im Steuerelement.<br />
Echte Kapitälchen<br />
Mediävalziffern, Tabellenziffern<br />
Setzen Sie zuerst die gewünschten Ziffern<br />
und aktivieren Sie anschliessend die Option<br />
«Proportionale Mediävalziffern (im Open-<br />
Type-Menü des Steuerelements).<br />
|1|2|3|4|5|6|7|8|9|0|<br />
Auf die gleiche Weise setzen Sie auch Ziffern,<br />
die sich für den Tabellensatz eignen<br />
(Versalziffern für Tabellen).<br />
Leerräume einfügen<br />
Im Kapitel «Begriffe rund um den Buchstaben»<br />
haben Sie unter anderem gelernt, was<br />
ein Geviert ist.<br />
In InDesign CS2 können Sie verschiedene<br />
Festwerte verwenden, die zum Beispiel<br />
im Tabellensatz wichtige Hilfsmittel<br />
darstellen. Über die Option «Schrift<br />
-> Leerraum einfügen» können Sie verschiedene<br />
Festwerte definieren: Gevierte, Halbgevierte,<br />
Achtelgevierte und wenn nötig sogar<br />
Vierundzwanzigstelgevierte. Das sollte im<br />
täglichen Gebrauch reichen, oder?<br />
Geviertstriche einfügen<br />
Zum Beispiel beim Tabellensatz brauchen<br />
Sie Geviertstriche bei Geldbeträgen. Klicken<br />
Sie in InDesign in das Menü «Schrift<br />
-> Sonderzeichen einfügen» und wählen Sie<br />
den gewünschten Geviertstrich.<br />
Allgemeine Funktionen<br />
Schrift vergrössern:<br />
Apfel/Ctrl+Shift+.<br />
Schrift verleinern:<br />
Apfel/Ctrl+Shift+,<br />
Zeilenabstand vergrössern:<br />
Alt+Pfeil nach unten<br />
Zeilenabstand verringern:<br />
Alt+Pfeil nach oben<br />
Unterschneiden/Laufweite verändern:<br />
Alt+Pfeil links oder rechts<br />
Optischer Randausgleich<br />
Wählen Sie «Schrift -> Textabschnitt» und<br />
aktivieren Sie die Option «Optischer Randausgleich».<br />
Effizienter können Sie den Randausgleich<br />
gestalten, wenn Sie sich dafür<br />
einen Objektstil anlegen.<br />
Arbeiten mit Initialen<br />
Klicken Sie im Steuerelement auf die<br />
Absatzeinstellungen. Dort finden Sie die Eingabefelder<br />
für Initialen ( ) bzw. ( ).<br />
Alternativ schreiben Sie das Initial in einem<br />
eigenen Textrahmen und arbeiten mit der Konturenführung<br />
(Fenster -> Konturenführung).<br />
27
Wortabstände definieren<br />
Im Kapitel «Das Wort» haben Sie gelernt,<br />
wie ein optimaler Wortabstand beurteilt<br />
wird. In InDesign können Sie die Wortabstände<br />
in den erweiterten Absatzeinstellungen<br />
unter Abstände verfeinern.<br />
Wortabstand<br />
Hier definieren Sie, wie stark InDesign einen<br />
Wortabstand relativ zum Optimum minimieren<br />
bzw. maximieren darf. Einen Absoluten<br />
Wert gibt es hier nicht. Das Anpassen<br />
der Werte ist Fleissarbeit. Aber Hand aufs<br />
Herz: Wer hat dazu schon immer Zeit? Sehen<br />
sie, ich auch nicht :-) In alltäglichen Situationen<br />
fahre ich mit den hier eingegebenen<br />
Werten hervorragend.<br />
Zeichenabstand<br />
Nehmen Sie hier nur sehr subtile Änderungen<br />
vor. Zum Beispiel +/- 1%. Ansonsten<br />
können sehr unausgewogene Zeichenpaarungen<br />
entstehen.<br />
Glyphen-Skalierung<br />
Eine geniale Funktion. Sie bewirkt, dass<br />
Zeichen in einer Zeile um einen bestimmten<br />
Prozentwert schmaler oder breiter gesetzt<br />
werden. Dadurch können Sie gerade<br />
in etwas engeren Satzbreiten Löcher hervorragend<br />
ausmerzen. Unterschreiten bzw.<br />
überschreiten Sie aber einen Wert von 98<br />
im Minimum und 102 im Maximum lieber<br />
nicht.<br />
Setzer<br />
InDesign verhält sich komisch, wenn Sie<br />
zum Beispiel Trennungen ändern möchten?<br />
Dann ist der Absatzsetzer dafür verantwortlich.<br />
Er scannt stets den ganzen Absatz<br />
und versucht ständig Verbesserungen<br />
im Satz vorzunehmen. So kann es schon einmal<br />
vorkommen, dass Sie ein Wort anders<br />
trennen und zwei Zeilen weiter oben ändert<br />
sich der Umbruch! Ist Ihnen dieses Verhalten<br />
unheimlich, schalten Sie einfach den<br />
Ein-Zeilen-Setzer ein.<br />
Tipp: Sie sind Grafiker und möchten, dass<br />
Ihr Text von der Druckerei auf Schreibfehler<br />
kontrolliert und korrigiert wird? Sie wünschen,<br />
dass sich der Umbruch aber nicht<br />
mehr ändert? Dann müssen bereits Sie beim<br />
Erstellen des Textes den Ein-Zeilen-Setzer<br />
einschalten. Ansonsten kann Ihnen die Druckerei<br />
einen unveränderten Umbruch nicht<br />
mehr garantieren.<br />
28
Silbentrennungen festlegen<br />
Schöne Wortabstände können in InDesign<br />
nicht nur mit der Funktion «Abstände»<br />
erzielt werden. Auch entsprechende Silbentrennungseinstellungen<br />
sind von Nöten,<br />
damit die Texte gut lesbar und die Wortabstände<br />
in der Norm bleiben.<br />
Silbentrennungen<br />
Auch das Verhalten bei Trennungen können Sie<br />
in InDesign individuell definieren. Da diese<br />
Optionen eher selbsterklärend sind, gehen<br />
wir hier lediglich auf den Schiebregler ein.<br />
Abstände optimieren<br />
Sie möchten lieber gleichmässige Wortabstände<br />
und nehmen es in Kauf, wenn Sie<br />
ab und zu einmal 3 Trennungen in Folge<br />
bekommen? Dann stellen Sie den Schiebregler<br />
ganz nach links. Dadurch versucht<br />
InDesign im Rahmen Ihrer Abstände- und<br />
Silbentrennungs-Einstellungen stets homogene<br />
Wortabstände zu bewahren.<br />
Tipp: Aktivieren Sie unbedingt die Option<br />
«Trennung grossgeschriebener Wörter»,<br />
damit auch Nomen getrennt werden!<br />
Tipp: Achten Sie darauf, dass Sie im Blocksatz<br />
nach Möglichkeit nicht zu viele Trennungen<br />
in Folge haben. Je mehr Trennungen<br />
Sie in Folge haben, desto schlechter vermag<br />
der Leser Ihrem Text zu folgen und aufgrund<br />
der Trennzeichen entsteht eine Löcherwirkung<br />
an der rechten Satzkante. In der Regel<br />
sind drei Trennungen in Folge noch gut vertretbar.<br />
Im Flattersatz gelten etwas andere Regeln.<br />
Dort ist in erster Linie ein rhythmisches<br />
Flattern an der Satzkante anzustreben. Da<br />
kann auf Trennungen nicht verzichtet werden.<br />
Achten Sie dort aber darauf, dass Sie<br />
nach Möglichkeit logisch trennen können.<br />
Besteht ein Wort aus zwei oder mehreren<br />
Teilwörtern, bietet es sich an, zwischen diesen<br />
beiden zu trennen, auch wenn es orthografisch<br />
auch anders erlaubt wäre. Zugunsten<br />
einer schönen Trennung dürfen Sie auch<br />
schon einmal vom Prinzip des regelmässigen<br />
Flatterns abweichen. Gut lesbare Trennungen<br />
sind wichtiger als ein abwechslungsreicher<br />
Flattersatz. Die Kunst besteht aber darin,<br />
beides im Gleichgewicht zu halten.<br />
29
Inhaltsverzeichnis<br />
Ein Geschenk der . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4<br />
ulrich-media GmbH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4<br />
zur Jahreswende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4<br />
Einige Worte zur <strong>Typografie</strong> . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5<br />
Makrotypografie oder Grosstypografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5<br />
Mikrotypografie oder Detailtypografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5<br />
Voraussetzungen für korrekte <strong>Typografie</strong> . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5<br />
Das Zeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6<br />
Zeichensatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6<br />
Versalien, Majuskeln (Grossbuchstaben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6<br />
Gemeine, Minuskeln (Kleinbuchstaben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6<br />
Ligaturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7<br />
Ligaturen im DTP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7<br />
Kapitälchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8<br />
Anwendung von Kapitälchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8<br />
Was es zu beachten gilt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8<br />
Bruchziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8<br />
Ein korrekter Bruch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Falsche Brüche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Tipps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Schriftschnitt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Regular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Italic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Subhead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Semibold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Bold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Bold italic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9<br />
Schriftfamilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10<br />
Erweiterte Schriftfamilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10<br />
Begriffe rundum den Buchstaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11<br />
Geviert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11<br />
Schriftlinie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11<br />
Vorbreite und Nachbreite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11<br />
Dickte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11<br />
30
Punzen, Punzenweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11<br />
Fleisch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12<br />
Duktus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12<br />
Serifen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12<br />
Eine Schrift stellt sich vor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12<br />
Schriftgrösse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13<br />
Wie gross denn nun? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14<br />
Kriterien der Schriftgrössenbestimmung. . . . . . . . . . . . . . . . . .14<br />
Konsultationsgrösse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14<br />
Lesegrösse (Brotschrift) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14<br />
Schaugrösse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14<br />
Definition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15<br />
Arabische Ziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15<br />
Normal- oder Tabellenziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15<br />
Gemeine-oder Mediäval-Ziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15<br />
Zahlen im Tabellensatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15<br />
Geldbeträge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15<br />
Ziffern und Zahlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15<br />
Die Initiale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16<br />
Die einfache Initiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16<br />
Das Wort (Laufweiten) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17<br />
Laufweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17<br />
Normallaufweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17<br />
Notwendigkeit der . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17<br />
Laufweitenanveränderung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17<br />
Einflussgrössen der Laufweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17<br />
Serifenlose Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17<br />
Schriften mit Serifen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18<br />
Negativtext . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18<br />
Zusammenfassung zur Laufweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18<br />
Das Wort (Unterschneiden) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19<br />
Was bedeutet «Unterschneiden»? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19<br />
Notwendigkeit des Ausgleichens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19<br />
Beispiele von korrigierten Zeichenpaaren. . . . . . . . . . . . . . . . .19<br />
Wann unterschneiden? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19<br />
Das Wort (Ausgleichen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20<br />
Was bedeutet Ausgleichen? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20<br />
31
Vorgehen beim Ausgleichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20<br />
Ein Ausgleichungsbeispiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20<br />
Das Wort (Wortabstand) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21<br />
Der Wortabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22<br />
bei Serifenlosen Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22<br />
Der Wortabstand bei Serifenschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22<br />
Zusammenfassung Wortabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22<br />
Die Zeile (Zeilenabstand, ZAB) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23<br />
Der Zeilenabstand (ZAB) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23<br />
Ein Beispiel mit Helvetica Neue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23<br />
Ein Beispiel mit Adobe Garamond Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23<br />
Zum Beispiel von oben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23<br />
Die Zeile (ZAB und Durchschuss) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24<br />
Eine Regel für den Zeilenabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24<br />
Der Durchschuss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24<br />
Optischer Durchschuss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24<br />
Zusammenfassung ZAB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24<br />
Die Zeile (Zeilenbreite) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25<br />
Die Zeilenbreite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25<br />
Hauptregel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25<br />
Weitere Einflussgrössen der Zeilenbreite . . . . . . . . . . . . . . . . .25<br />
Zeilenbreite bei Zeitungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25<br />
und Zeitschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25<br />
InDesign CS2 Praxisteil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26<br />
Was Sie hier lernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26<br />
Detailtypografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26<br />
OpenType . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26<br />
Ligaturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26<br />
Echte Brüche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26<br />
Ordinalzeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
Echte Kapitälchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
Mediävalziffern, Tabellenziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
Leerräume einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
Geviertstriche einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
Allgemeine Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
Optischer Randausgleich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
Arbeiten mit Initialen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27<br />
32
Wortabstände definieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28<br />
Wortabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28<br />
Zeichenabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28<br />
Glyphen-Skalierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28<br />
Setzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28<br />
Silbentrennungen festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29<br />
Silbentrennungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29<br />
Abstände optimieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29<br />
Inhaltsverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30<br />
33