Typografie

Grundlagen der
Typografie
basierend auf Schweizer Regeln
Michel Mayerle
ulrich-media GmbH

Grundlagen der Typografie

Impressum
© 2005 by ulrich-media GmbH
Bernstrasse 8
CH-3045 Meikirch
www.ulrich-media.ch

Ein Geschenk der
ulrich-media GmbH
zur Jahreswende

Einige Worte zur Typografie
Der Ursprung des Wortes Typografie stammt
aus dem Griechischen. «Typos» bedeutet
Gepräge oder Form, «graphein» heisst
schreiben. Sinngemäss ins Deutsche übersetzt
könnte Typografie also mit «Typen
schreiben» beschrieben werden.
In der heutigen Zeit vermögen vermutlich
nicht mehr allzu viele Leute etwas mit der
oben genannten Übersetzung anzufangen.
Folgende Übersetzung schafft da schon eher
Klarheit:
«Typografie ist die Lehre vom Gestalten einer
Drucksache, die uns helfen soll, eine optimale
Lesbarkeit und Funktionalität zu erreichen.»
oder
«Typografie macht Sprache lesbar.»
Folgende elementaren Gestaltungselemente
begegnen uns in der Typografie immer wieder
von Neuem:
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
–
Schrift
Textgruppen
Bild
Punkt
Linie
Fläche und Proportionen
Satzspiegel
Rastertonwerte
Farbe
Kontrast
Typografische Schmuckelemente
Makrotypografie oder Grosstypografie
Unter Makrotypografie verstehen wir den
Gesamteindruck einer Seite. Hierbei geht
es darum, wie typografische Gestaltungselemente
harmonisch angeordnet werden.
Mikrotypografie oder Detailtypografie
Wie der Name schon sagt, wird hier Wert
aufs Detail gelegt. Das Finden optimaler Zeichen-
Wort- und Zeilenabstände. Das Setzen
von Ligaturen und Vieles mehr muss hier
berücksichtigt werden.
Gerade in der heutigen Zeit, in der beinahe
jedermann einen eigenen Computer besitzt,
wird das Gefälle zwischen typografischer
Kunst und laienhaft erstellten Druckerzeugnissen
immer grösser. Nur wer Makro- und
Mikrotypografie berücksichtigt, hebt sich ab
von den DTP-Laien! Was nützt eine schön
gestaltete Seite, wenn niemand lesen kann,
was darauf steht? Es ist Ironie, dass ein
«normaler» Leser die Gesetze der Mikrotypografie
nicht kennt, aber sehr wohl beurteilen
kann, ob eine Seite zum Lesen einlädt
oder nicht. Folgende Aussage erscheint
da besonders treffend:
«Mikrotypografie hat ihre Kenner,
aber kein Publikum.»
Voraussetzungen für korrekte Typografie
Damit Typografie auf einem hohen Niveau
überhaupt erst möglich wird, bedarf es
auch eines Layoutprogrammes, welches
einen grossen Spielraum an technischen wie
gestalterischen Möglichkeiten offen lässt.

Das Zeichen
(Schrift-)«Zeichen» ist die Bezeichnung für
ein Symbol, das zur Darstellung von Informationen
benutzt wird. Beispiele für Zeichen
sind:
–
–
–
–
Buchstaben des «normalen» Alphabetes
Satzzeichen
Ziffern
Sonderzeichen
Im Desktop-Puplishing ist es allerdings eher
treffender von «Glyphen» zu sprechen. In
der Typografie ist eine Glyphe die grafische
Darstellung eines Schriftzeichens, zum Beispiel
eines Buchstabens, eines Silbenzeichens,
einer Ligatur oder eines Buchstabenteils.
Die Glyphe bildet dabei in sich eine
grafische Einheit.
Zeichensatz
Zeichensatz bedeutet die Gesamtheit der
zur Verfügung stehenden Zeichen, die von
einem Ausgabegerät (Bildschirm, Drucker,
Belichtungseinheit) dargestellt werden können.
Die bekanntesten internationalen Zeichensätze
sind:
Unicode und ISO/IEC 10646 – Der internationale
Standard, auf dem moderne Software
basiert (1991). Unicode umfasst im
Moment über 65000 Glyphen
ASCII – Einer der ältesten Computer-Zeichensätze
(1963). Der ASCII-Zeichensatz
umfasst lediglich 256 Glyphen, von denen
nur gerade 128 normiert sind.
Ein Zeichensatz lässt sich in folgende sechs
Zeichengruppen einordnen:
–
–
–
–
–
–
Versalien
Gemeine
Ligaturen
Akzente/Umlaute
Interpunktionen
Ziffern
Versalien, Majuskeln (Grossbuchstaben)
Versalien bestehen aus drei geometrischen
Grundformen: Kreis, Quadrat und Dreieck.
A B C D
Versalien werden ab und zu auch als Zwei-
Linien-Schriften bezeichnet, weil sie keine
Ober- und Unterlängen besitzen. Versalien
werden gerne auch für Auszeichnungen im
Text verwendet.
Gemeine, Minuskeln (Kleinbuchstaben)
Im Gegensatz zu den Versalien weisen die
Kleinbuchstaben auch Ober- 1 Mittel- 2 und
Unterlängen 3 auf. Diese sind von Schrift zu
Schrift verschieden. Im Beispiel unten die
Futura mit extrem ausgeprägten Oberlängen.
a1
b f g
2
3

Ligaturen
Eine Ligatur ist in der Typografie eine Buchstabenverbindung.
Sie hat sich historisch
entweder durch schnelle Schreibweise häufig
genutzter Zeichen gebildet oder wurde
zur optischen Korrektur anders als die Einzelzeichen
geschrieben. Im Bleisatz wurden
Ligaturen zur Ermöglichung von Unterschneidungen
benutzt.
Ein weiterer Grund für die Entwicklung von
Ligaturen sind technische Notwendigkeiten
im Bleisatz. Hier wurden häufig verwendete
Buchstabenkombinationen zu einem Buchstaben,
also zu einem Schriftkegel zusammengefasst,
um zu verhindern, dass weit
über den Schriftkegel auskragende Buchstaben
(z. B. f oder Q) bei häufigem Gebrauch
abbrechen und so den Buchstaben unbrauchbar
machten.
Es wird unterschieden zwischen optischen
Ligaturen, die heute hauptsächlich zur
Verschönerung des Satzbildes verwendet
werden:
ff, ffl, fl, fi
und sprachlichen Ligaturen:
Æ, Œ, ß,
œ, Œ, œ
Ligaturen im DTP
Um Ligaturen überhaupt erst verwenden zu
können, benötigen Sie natürlich eine Schrift,
die mit solchen Glyphen ausgestattet ist.
Doch auch hier ist Schrift nicht gleich Schrift
und Ligatur nicht gleich Ligatur. PostScript
und TrueType-Fonts enthalten im Gegensatz
zu OpenType-Fonts Ligaturen oft als Sonderzeichen.
Dies hat den Nachteil, dass ein
Wort mit der Ligatur fi bei einer Volltextsuche
oder einer Rechtschreibprüfung nicht mehr
als solches erkannt wird. In der Praxis findet
sich kaum eine PS- oder TT-Schrift, die
ausreichend mit Ligaturen bestückt ist. Dies
liegt daran, dass PostScript-Schriften, die
im europäischen Raum meist nur aus 8 Bit
bestehen, lediglich 256 Glyphen enthalten
können. Da bleibt für Ligaturen wenig Platz.
TrueType-Schriften könnten zwar heute bis
zu 6000 Glyphen enthalten, meistens werden
aber auch hier nur 256 davon ausgenutzt.
Interessant sind Ligaturen im Zusammenspiel
mit OpenType-Schriften. OpenType-Fonts
können technisch gesehen 65553 Glyphen
enthalten. In der heutigen Praxis gibt es
bereits einige OpenType-Fonts, die mit einer
Vielzahl von Ligaturen ausgestattet sind. So
zum Beispiel die Adobe Caslon Pro oder die
Warnock Pro, die beide mit der Adobe Creative
Suite ausgeliefert werden. Ein modernes
Layoutprogramm wie Adobe InDesign (nicht
XPress) liest auf Wunsch sogar automatisch
die korrekten Ligaturen aus. Dieses automatische
Zuordnen von speziellen Zeichen wird
als OpenType-Funktion bezeichnet.

Kapitälchen
Kapitälchen sind Großbuchstaben, deren Höhe
der Normalhöhe (x-Höhe) der Kleinbuchstaben
(Gemeinen) entspricht. Ihre Strichstärke
und ihr Grauwert orientieren sich an denen
der Gemeinen. Heute trifft man (leider) zwei
Arten von Kapitälchen an:
Falsche Kapitälchen werden durch proportionales
Skalieren der Versalien erzeugt.
Steht keine Schrift mit sogenannt echten
Kapitälchen zur Verfügung, wird oft auf
diese Methode zurückgegriffen. Der Fachmann
sollte sich jedoch vom Gebrauch solcher
Kapitälchen distanzieren. Wie im Beispiel
unten zu sehen ist, weisen falsche
Kapitälchen ein unausgewogenes Gleichgewicht
bei den Strichstärken auf. Man spricht
von einem verminderten Duktus. Die verkleinerten
Kapitälchen haben im Vergleich
zu den Original-Versalien eine zu geringe
Strichstärke:
Falsche Kapitälchen
Echte Kapitälchen weisen einen korrekten
Duktus im Vergleich mit der verwendeten
Grundschrift auf. Echte Kapitälchen können
zum Beispiel in einer fein ausgearbeiteten
OpenType-Schrift enthalten sein, sofern das
Layoutprogramm mit OpenType korrekt umzugehen
vermag. Vor dem OpenType-Zeitalter
musste man sich Expert-Fonts, ein Zusatz
zu bereits vorhandenen Schriften, erwerben,
um echte Kapitälchen setzen zu können.
Echte Kapitälchen
Anwendung von Kapitälchen
– Namen
– Titel
– Auszeichnung (Hervorhebungen)
Was es zu beachten gilt
– Kapitälchen sollten immer in einer Serifenschrift
gesetzt werden. Serifenlose Kapitälchen
wirken meistens plump und deuten
auf Schriftunkenntnis hin.
– Kapitälchen sollten leicht gesperrt werden,
sofern dies vom Schriftdesigner nicht bereits
vorgenommen wurde.
– Kritische Zeichenkombinationen sind auszugleichen
(optisch gleichmässige Abstände
erzielen).
Die Wahl der korrekten Auszeichnung
trägt viel zum Gesamteindruck eines Druckerzeugnisses
bei. Der Einsatz von Kapitälchen
ist nicht bei jeder Gestaltungsarbeit
angebracht. Es sollte darauf geachtet werden,
dass die verwendete Auszeichnung zum
Gesamtbild einer Gestaltung passt.
Bruchziffern
Bruchziffern sind ungefähr halb so gross wie
die Versalhöhe der Grundschrift. Bruchziffern
sollten nach Möglichkeit nicht durch
Verkleinern der Buchstaben erzeugt werden.
Der Effekt wäre der gleiche wie bei
den Kapitälchen. Auch hier können Open-
Type-Schriften Retter in Not sein. Viele bieten
bereits eine Vielzahl von echten Bruchziffern
an. Wobei es auch OpenType-Fonts
gibt, die nur die wichtigsten Brüche enthalten,
leider!

Ein korrekter Bruch
Kann nur entstehen, wenn der Bruch
Bestandteil der Schriftfamilie ist. Hier sind
Zähler und Nenner in den Schrägstrich
hineingestellt. Bei Serifenlosen Schriften
schliesst der Zähler oben mit der Oberlänge
der Grundschrift ab. Der Nenner liegt unten
auf der Schriftlinie.
1/2 1/2 1/2 1/2
Falsche Brüche
Hier wurden die Brüche lediglich durch Verkleinern
der Ziffern definiert. Man sieht sehr
schön, die Bruchziffern im Vergleich zum
Duktus (Strichstärke) des Bruchstriches zu
fein sind.
1
/2 1 /2 1 /2 1 /2
Tipps
Die Adobe Creative Suite installiert bereits
einige sehr gut ausgebaute OpenType-Fonts,
inklusive Ligaturen, echten Kapitälchen und
echten Brüchen. In InDesign greift man in
den Absatzeinstellungen in den erweiterten
Optionen (Pfeil rechts aussen) auf Open-
Type-Funktionen zu. Hier einige sehr schön
ausgebaute Adobe-OpenType-Schriften:
–
–
–
–
–
Adobe Caslon Pro
Warnock Pro
Adobe Garamond Pro
Minion Pro
Kozuka Gothic Pro (Asiatische Glyphen)
Schriftschnitt
Jede Schrift besitzt einen «normalen»
Schriftschnitt. Bei vielen Schriften nennt
sich dieser Schnitt zum Beispiel «Roman»
oder «Regular». Dieser Normalschnitt ist der
Ausgangspunkt für jede Schrift. Eine Gute
Schrift besteht aber natürlich nicht nur aus
dem Normalschnitt. Vielmehr besitzt sie
noch andere Schnitte, die in verschiedenen
Bereichen eingesetzt werden. Die Schrift
Warnock Pro von Adobe besitzt zum Beispiel
ausserordentlich viele Schriftschnitte.
Hier ein kleiner Ausschnitt daraus:
Light
Light Italic
Regular
Italic
Subhead
Semibold
Bold
Bold italic
Ein Schriftschnitt ist also eine von mehreren
Schriftvarianten innerhalb einer Schriftfamilie.
Diese Varianten unterscheiden sich
in der Regel wie folgt:
Strichstärke
fein/leicht, mager, normal/gewöhnlich,
halbfett, fett, extrafett
Schriftbreite
eng, schmal, normal, breit, extrabreit
Schriftlage
Gerade oder Kursiv (schräg)

Alle Schriftschnitte
der
Warnock Pro
von Adobe
Schriftfamilie
Alle Schriftschnitte einer Schrift bezeichnet
man als Schriftfamilie. Gut ausgebaute
Schriften können bis zu 30 oder mehr
Schriftschnitte enthalten. Dies macht sich
dann aber natürlich auch preislich bemerkbar.
Der Fachmann verwendet in seinen
Arbeiten nach Möglichkeit nur Schriftfamilien
mit genügend Schnitten.
Bevor man mit einer Gestaltungsarbeit
anfängt, sollte man sich also immer gut
überlegen, welche Schnitte man verwenden
möchte. Die Schriftauswahl erfolgt nicht
zuletzt auch nach diesem Kriterium.
Erweiterte Schriftfamilie
Einige Schriften (namentlich OpenType oder
Expert-Fonts) besitzen nebst umfangreichen
Schriftschnitten sogar noch mehr Varianten
innerhalb der gleichen Familie.
Mediävalziffern
(Im Beispiel die Warnock Pro)
123456789abcdef
123456789abcdef
Mit oder ohne Serifen
(Im Beispiel die Rotis Sans Serif bzw.
Rotis Serif).
InDesign ist toll
InDesign ist toll
10

Begriffe rund
um den Buchstaben
Geviert
Ein Geviert ist eine typografische Einheit
auf Basis eines Quadrates. Das sogenannte
«echte Geviert» ist ein Quadrat in Abhängigkeit
der Schriftgrösse. Bei einer 12-Punkt-
Schrift ist das Geviert 12 Punkte hoch und
12 Punkte breit.
In der heutigen Textverarbeitung entspricht
ein Geviert der Dickte von zwei Nullen (00).
Ein Halbgeviert weist die Dickte von einem
Null (0) auf.
Schriftlinie
Die Schriftlinie ist eine imaginäre Linie, auf
der die Schriften unterschiedlicher Schriftgrösse
gesetzt werden. Gleichzeitig ist die
Schriftlinie auch die untere Begrenzungslinie
der Mittellänge.
Die Schriftlinie stellt die einzige Gemeinsamkeit
in den verschiedenen Schriften dar
und ist in der vertikalen Position genormt:
Das Verhältnis der Oberlänge zu der Unterlänge
ist 72 : 28.
Der Sinn einer einheitlichen Schriftlinie
liegt darin, dass Schriften unterschiedlichster
Hersteller, Grössen und Charakter auf
einer Zeile Linie halten. Wäre dies nicht der
Fall, würde die Schrift tanzen.
Vorbreite und Nachbreite
Das ist der rechnerische Wert links bzw.
rechts des Zeichens zur Ermittlung des
Abstandes zum vorangehenden bzw. nachfolgenden
Zeichens.
H A
Vorbreite
Dickte
Nachbreite
Vorbreite
Dickte
Nachbreite
Die Vor- und Nachbreiten der einzelnen Zeichen
können natürlich unterschiedlich gross sein. Im
Falle des «A» sind diese sogar negativ.
Dickte
Die Dickte ist die Gesamtbreite eines Buchstabens,
inklusive Vor- und Nachbreite.
Punzen, Punzenweite
Jedes Zeichen besteht, wie bereits erwähnt,
aus den geometrischen Grundformen. Je
nach Kombination dieser Formen ergeben
sich da auch Zwischenräume (Punzen)
innerhalb der Buchstaben. Wir unterscheiden
zwischen offenen und geschlossenen
Punzen.
K KKK
72%
28%
Hoffene Punzenweite
Ageschlossene Punze
11

Fleisch
Das Fleisch ist der Leerraum links und rechts
des Zeichens, inklusive Vor- und Nachbreite.
Das Fleisch ist für den optischen Abstand der
Buchstaben zueinander mitverantwortlich.
H A
Duktus
Der Duktus ist die Strichstärke (Strichführung)
eines Zeichens. Der Schriftkünstler
legt bei der Erstellung einer Schrift den
Duktus für jedes Zeichen fest. Betrachten
wir zum Beispiel den rechten Schenkel des
Buchstabens «A», so stellen wir fest, dass
dieser stärker ist als der linke.
Serifen
Serifen sind waagrechte schräge Ansatzund
Endstriche (Füsschen) bei Antiqua-
Schriften. Bei umfangreicheren Drucksachen
werden oft Antiqua-Schriften verwendet, da
diese das Lesen etwas unterstützen.
Ansatzstrich
Begrenzungsstrich
h a H
Endstrich
Eine Schrift stellt sich vor
Jede Schrift besitzt verschiedene Ausprägungen,
zum Beispiel in den Ober- und Unterlängen.
Die folgende Legende dient den besseren
Verständnis im Umgang mit Text
1.
2.
3.
4.
5.
.
.
Mittellänge
Unterlänge
Oberlänge
Oberlängenhöhe
Versalhöhe
Vertikale Ausdehnung der Schrift
Gesamthöhe = Vertikaler Raumbedarf
Optischer Weissraum
Achtung
Der vertikale Raumbedarf einer Schrift ist
nicht identisch mit seiner vertikalen Ausdehnung.
3
HSefghi1
4 5 6 7
2
12

Schriftgrösse
Schriftgrössen lassen sich auf verschiedene
Arten messen: Die Gesamtgrösse bezeichnet
die Höhe des gesamten Schriftbildes inklusive
einem kleinen optischen Weissraum,
damit sich beim Satz ohne Zeilenabstand
die Zeilen nicht berühren.
Die Schriftgrösse kann aber auch anhand
der Versalhohe gemessen werden. Geeignet
hierzu sind aber nur Zeichen ohne Rundungen,
weil diese aus optischen Gründen
höher sind. Die Versalhöhe ist je nach
Schriftart unterschiedlich, obwohl die
Schriftgrösse identisch ist.
In der Regel messen Layoutprogramme die
Gesamthöhe und nicht die Versalhöhe der
Schrift.
13

Wie gross denn nun?
Kriterien der Schriftgrössenbestimmung
Ein Text muss stets optimal lesbar sein!
Schriftgrössen dürfen nicht einfach zufällig
bestimmt werden. Wichtige Faktoren beeinflussen
die Wahl der Schriftgrösse:
–
–
–
In welcher Entfernung wird der Text am
Schluss gelesen?
Wie viel Zeit muss sich der Leser des Textes
nehmen?
Lesen den Text womöglich hauptsächlich
ältere Personen, die nicht mehr so gut
sehen?
Jede Drucksache wird aus einer bestimmten
Entfernung gelesen. Der normale Leseabstand
für eine Zeitung beträgt zum Beispiel
30 bis 40 cm, ein Plakat hingegen muss von
einer Entfernung von 10 Metern und mehr
gelesen werden können. Folglich muss der
Text immer so gross geschrieben werden,
dass die durch den Leseabstand auftretende
optische Verkleinerung kompensiert wird.
Aufgrund dessen lassen sich die Schriftgrössen
in vier Gruppen unterteilen.
Konsultationsgrösse
Sie beträgt 6 bis 8 Punkt und gilt für Texte,
die nur kurz gelesen (konsultiert) werden.
Zum Beispiel Lexika, Wörterbücher, Fussnoten,
Marginalien usw.
Beispiel Konsultationsgrösse in 6.5 Punkt
«Glücklich ihr Armen, denn euch gehört Gottes Reich!»
Sie versprachen den Leidenden, Machtlosen und Verfolgten die Überwindung
ihrer Not, so dass sie auch das Erdreich besitzen würden (Mt 5,3-
10). Als redaktioneller Beginn der Bergpredigt (Mt 5–7) bzw. „Feldrede“
(Lk 6,20–49) lassen sie sich als prophetische Auslegung des 1. Gebots
(Ex 20,2) verstehen: Weil Gott der Sklavenbefreier ist, bringt sein Reich den
Armen umfassende Gerechtigkeit.
Lesegrösse (Brotschrift)
Die Lesegrösse geht von 9 bis 12 Punkt und
wird bei umfangreichen Texten eingesetzt,
die eine grössere Lesezeit benötigen. Zum
Beispiel Broschüren, Prospekte, Bücher, Zeitungen
usw.
Beispiel Lesegrösse in 11 Punkt
Jesaia 53:3 Er war der Allerverachtetste und
Unwerteste, voller Schmerzen und Krankheit.
Er war so verachtet, daß man das Angesicht
vor ihm verbarg; darum haben wir ihn
für nichts geachtet.
Schaugrösse
Die Schaugrösse variiert zwischen 14 bis 48
Punkt. Solche Grössen machen aufmerksam
– auch aus gewisser Entfernung. Wir setzten
sie ein für Überschriften, Titel usw.
Beispiel Schaugrösse in 16 Punkt
Jesaia 53:4 Fürwahr, er trug unsere
Krankheit und lud auf sich
unsre Schmerzen.
Plakatgrösse
Sie liegt über 48 Punkt. Texte werden auch
aus grösserer Entfernung gelesen: Schilder,
Klein- und Grossplakate.
Beispiel Plakatgrösse in 70 Punkt
Jesaia
14

Ziffern und Zahlen
Definition
Ein einzelnes Zahlzeichen ist eine Ziffer.
Erst die Zusammensetzung verschiedener
Ziffern ergibt eine Zahl.
Arabische Ziffern
Vermutlich haben die Inder um 500 nach
Christus das Dezimalsystem erfunden. Arabisch
wird das Zahlensystem jedoch genannt,
weil es vom den arabischen Ländern übernommen
und im 12. Jahrhundert in der Form
der Gobar-Ziffern über Spanien nach Europa
verbreitet wurde. Wenn wir also von Ziffern
sprechen, so meinen wir normalerweise die
arabischen Ziffern von 0 bis 9.
Normal- oder Tabellenziffern
Diese Ziffern eignen sich hervorragend für
den Tabellensatz. Diese Ziffern weisen alle
die Höhe von Versalien auf und haben auch
alle die gleiche Breite. Leerzeichen können
auch mit einem Festwert, der der Ziffernbreite
entspricht, gesetzt werden. In
InDesign ist dies ein Leerraum eines Halbgeviertes
(rechte Maustaste -> Leerraum
einfügen -> ½-Geviert-Leerzeichen).
|1|2|3|4|5|6|7|8|9|0|
Gemeine-oder Mediäval-Ziffern
Diese Ziffern weisen die gleichen Merkmale
auf wie die gemeinen Buchstaben. Sie haben
Mittel-, Ober- und Unterlängen. Diese Ziffern
passen sich dem Schriftbild an und eignen
sich daher auch nicht für Tabellensatz.
Im fortlaufenden Text finden solche Ziffern
jedoch sehr oft Verwendung. Solche Ziffern
kommen meistens in Renaissance- und
Barockschriften vor
|1|2|3|4|5|6|7|8|9|0|
Zahlen im Tabellensatz
Tausender werden bei tabellarischer Anordnung
durch einen kleinen Abstand (nicht
mit Apostroph) abgetrennt:
1 000
10 000
100 000
1 000 000
10 000 000
Achtung: Im Fortlaufenden Text wird der
kleine Abstand erst ab 5 Stellen gesetzt:
1000, aber 10 000
Geldbeträge
Für Frankenbeträge im Tabellensatz muss
der lange Gedankenstrich (Geviertstrich)
verwendet werden:
Fr. 55.—
Fr. 199.50
Franken- und Rappenbeträge werden in
der Regel abgekürzt und vor den Geldbetrag
gestellt: Fr. 365.50. Verwenden Sie bei
ganzen Frankenbeträgen im fortlaufenden
Text den Halbgeviertstrich: Fr. 350.–
15

Die Initiale
Initialen sind hervorgehobene Anfangsbuchstaben
in einer Textgruppe. Sie dienen
als Schmuckelement und sollten daher sparsam
angewendet werden. Zum Beispiel als
Kennzeichnung von Eingangsabsätzen. Auch
beim Setzen von Initialen sind einige Regeln
zu beachten:
–
–
–
Die Initiale muss optisch Schriftlinie halten
mit der letzten Grundtextzeile, die eingezogen
ist.
Der seitliche Abstand zwischen Initiale und
Grundtext muss etwa dem optischen Abstand
der Initiale zum Grundtext in vertikaler
Richtung entsprechen.
Die Initiale muss so angeordnet sein, dass
die linke Satzkante optisch eine Senkrechte
bildet.
Die einfache Initiale
Und die Erde war wüst und leer, und es
war finster auf der Tiefe; und der Geist
Gottes schwebte auf dem Wasser. Und Gott
sprach: Es werde Licht! und es ward Licht.
Und Gott sah, daß das Licht gut war. Da
schied Gott das Licht von der Finsternis
und nannte das Licht Tag und die Finsternis
Nacht.
Hier wurde lediglich der Buchstabe «U» etwas
nach links gerückt, damit er eine Senkrechte
zur linken Satzkante bildet. Trick: Das Unterschneiden
eines Initiales geht oft nur, wenn
im Voraus ein Wortabstand gesetzt wird.
W
affenrüstung Gottes: Deshalb nehmet
die ganze Waffenrüstung Gottes, auf
daß ihr an dem bösen Tage zu widerstehen
und, nachdem ihr alles ausgerichtet habt, zu
stehen vermöget. Stehet nun, eure Lenden
umgürtet mit Wahrheit, und angetan mit
dem Brustharnisch der Gerechtigkeit, und
beschuht an den Füßen mit der Bereitschaft
des Evangeliums des Friedens, indem ihr über
das alles ergriffen habt den Schild des Glaubens,
mit welchem ihr auszulöschen vermöget,
alle feurigen Pfeile des Bösen. Nehmet
auch den Helm des Heils und das Schwert des
Geistes, welches Gottes Wort ist.
Hier wurde das Zeichen «W» etwas über die
linke Satzkante ausgeglichen, damit optisch
eine Senkrechte entsteht.
affenrüstung Gottes: Deshalb neh
met die ganze Waffenrüstung Gottes,
auf daß ihr an dem bösen Tage
zu widerstehen und, nachdem ihr alles ausgerichtet
habt, zu stehen vermöget. Stehet
nun, eure Lenden umgürtet mit Wahrheit,
und angetan mit dem Brustharnisch
der Gerechtigkeit, und beschuht an den
Füßen mit der Bereitschaft des Evangeliums
des Friedens, indem ihr über das alles ergriffen
habt den Schild des Glaubens, mit welchem
ihr auszulöschen vermöget, alle feurigen
Pfeile des Bösen. Nehmet auch den
Helm des Heils und das Schwert des Geistes,
welches Gottes Wort ist.
Hier wurden die drei Grundtextzeilen zusätzlich
noch optisch angepasst.
16

Das Wort (Laufweiten)
Laufweite
Länge eines Wortes, bestimmt durch die
Breite der Zeichen und ihren Abständen zu
den davorstehenden (Vorbreite) und nachfolgenden
(Nachbreite) Zeichen. Vereinfacht
ausgedrückt kann man auch sagen, die Laufweite
ist der Abstand zwischen mehreren
Zeichen oder noch genauer, die Gesamtheit
der Dickten.
Normallaufweite
Die Dickte eines Zeichens wird durch den
Schriftdesigner auf einen Ausgangsschriftgrad
von 12 Punkt festgelegt. Dadurch soll
eine optimale Lesbarkeit beim Mengensatz
gewährleistet werden.
Notwendigkeit der
Laufweitenanveränderung
Jede Schrift wird im Computer stets linear
vergrössert und verkleinert. Dadurch wird
bei jeder Vergrösserung nicht nur das eigentliche
Schriftbild sondern auch der Abstand
zwischen den Zeichen vergrössert oder verkleinert.
Dadurch weicht aber die Laufweite
proportional zu der Skalierung von der Normallaufweite
ab. Es entsteht eine Disharmonie,
da die Grauwirkung des Textes gestört
wird. Dem Fachmann bleibt folglich oftmals
keine andere Wahl als die Laufweite manuell
anzupassen.
Einflussgrössen der Laufweite
Die Einflussgrössen für die Bestimmung
einer korrekten Laufweite sind vielfältig.
Die Laufweite einer Schrift ist abhängig von
folgenden Faktoren:
–
–
–
–
–
Schriftcharakter (mit oder ohne Serifen)
Schriftschnitt
Schriftgrösse
Lese-Entfernung
Kontrast zum Hintergrund
Nachfolgend sind einige Grundregeln für die
Bestimmung einer korrekten Laufweite aufgeführt.
Es sei jedoch erwähnt, dass schlussendlich
immer auch das geschulte Auge
mitentscheidend ist!
Bei der Kreierung einer neuen Schrift geht
der Schriftkünstler vom normalen Schriftschnitt
aus. Dieser Schnitt ist dann auch
die Ausgangslage für die Bestimmung der
Laufweite.
Serifenlose Schriften
Zeichenabstand beim normalen Schnitt =
ungefähr Strichstärke des «i» der verwendeten
Schrift. Magere Schnitte sollten in
der Laufweite eher etwas gesperrt, fette
Schnitte eher etwas reduziert werden.
Zeichenabstandb i
Zeichenabstandb i
Zeichenabstandb i
Zeichenabstandb i
Zeichenabstandb i
17

Schriften mit Serifen
Hier ist ein etwas grösserer Zeichenabstand
als bei serifenlosen Schriften nötig. Dabei
kommt es ganz auf die Serifen an. Diese
sollten eng stehen, sich aber nicht berühren.
Der Zeichenabstand könnte zum Beispiel
ungefähr der Punzenweite des «n» der
verwendeten Schrift entsprechen. Je grösser
die Punzenweite, desto grösser die Laufweite.
Zeichenabstand
Negativtext
Aus Gründen der Lesbarkeit erfordert Negativtext
eine etwas grössere Laufweite als
«normaler» Text. Wieso ist das so? Bei gleicher
Schriftgrösse wie im schwarzen Text
wirkt eine weisse Fläche oder eben ein weisses
Zeichen grösser. Daher muss auch die
Laufweite angepasst werden.
Ein Psalm Davids. Der HERR ist mein Hirte; mir
wird nichts mangeln. Er weidet mich auf grünen
Auen und führt mich zu stillen Wassern. Er
erquickt meine Seele, er führt mich auf rechter
Straße um seines Namens willen. Und ob ich
schon wanderte im finstern Todestal, fürchte ich
kein Unglück; denn du bist bei mir, dein Stecken
und dein Stab, die trösten mich! Du bereitest
vor mir einen Tisch angesichts meiner Feinde;
du hast mein Haupt mit Öl gesalbt, mein Becher
fließt über. Nur Güte und Gnade werden mir folgen
mein Leben lang, und ich werde bleiben im
Hause des HERRN immerdar.
Ein Psalm Davids. Der HERR ist mein Hirte; mir
wird nichts mangeln. Er weidet mich auf grünen
Auen und führt mich zu stillen Wassern. Er erquickt
meine Seele, er führt mich auf rechter Straße
um seines Namens willen. Und ob ich schon
wanderte im finstern Todestal, fürchte ich kein
Unglück; denn du bist bei mir, dein Stecken und
dein Stab, die trösten mich! Du bereitest vor mir
einen Tisch angesichts meiner Feinde; du hast
mein Haupt mit Öl gesalbt, mein Becher fließt
über. Nur Güte und Gnade werden mir folgen mein
Leben lang, und ich werde bleiben im Hause des
HERRN immerdar.
Zusammenfassung zur Laufweite
– Grösserer Leseabstand erfordert eine grössere
Laufweite.
– Kleine Schriftgrade ab 8 Punkt und kleiner
müssen zwingend erweitert werden.
– Grössere Grade ab 18 Punkt sind zwingend
zu verringern.
– Negative Schrift ist zu erweitern
Merke: Die Minuskorrektur muss immer so
weit im Rahmen bleiben, dass sich die Zeichen
nie berühren!
18

Das Wort (Unterschneiden)
Was bedeutet «Unterschneiden»?
Beim Unterschneiden werden zwei Zeichen
innerhalb eines Zeichenpaares näher zusammengerückt.
Das heisst, der Zeichenabstand
zwischen zwei Zeichen wird reduziert, damit
ein optisch ausgewogenes Wortbild entstehen
kann.
Notwendigkeit des Ausgleichens
Jede Druckschrift beinhaltet Zeichen, die
an einer oder beiden Seiten optisch freien
Raum (Fleisch) aufweisen. Dazu gehören
vor allem Versalien wie A, J, T, V, W, Y. Bei
den Kleinbuchstaben sind es zum Beispiel
j, r, v, w, y. Stehen solche Zeichen neben
anderen, die wenig Fleisch aufweisen, entstehen
unschöne Löcher im Wortbild, die
den Lesefluss stören. Auch Ziffern können
sehr unschöne Kombinationen aufweisen,
da diese in der Regel alle die gleiche Dickte
aufweisen. Typisch sind zum Beispiel Ziffernpaare
wie 11, 10, 19 oder Kombinationen
mit Interpunktionen und Zeichen:
19. April. Durch das Ausgleichen von solchen
Zeichenpaaren können diese Löcher
ausgemerzt werden. Dabei gilt:
Je grösser der Schriftgrad, desto grösser ist
auch die Löcher-Wirkung.
Beispiele von korrigierten Zeichenpaaren
Av ➡ Av
Va ➡ Va
Te ➡ Te
Ve ➡ Ve
Ye ➡ Ye
ve ➡ ve
ov ➡ ov
T. ➡ T.
V- ➡ V-
w, ➡ w,
11 ➡ 11
7. ➡ 7.
Tabelle
Tabelle
Wann unterschneiden?
In der heutigen Zeit bleibt leider kaum noch
Zeit, um den typografischen Verpflichtungen
stets korrekt nachzukommen. Wer jedoch
der Unterschneidung auch in der heutigen
Zeit noch Beachtung schenken möchte, der
sollte dieses Wissen zumindest bei Titelzeilen
von 12 Punkt und mehr anwenden.
19

Das Wort (Ausgleichen)
Was bedeutet Ausgleichen?
Das Ausgleichen ist ähnlich wie das Unterschneiden.
Allerdings reden wir beim Ausgleichen
vom Schaffen harmonischer Zeichenabstände
bei Versalien. Auch hier liegt
das Ziel darin, störende Weissräume auszumerzen.
Kritische Zeichenpaare sind hier
zum Beispiel VA, LT, IA, VT usw. Das harmonische
Ausgleichen von Versalien bedarf
eines guten Auges und viel Geduld.
Vorgehen beim Ausgleichen
– Grösster Weissraum auf ein Minimum reduzieren.
Der so geschaffene Weissraum wird
zum neuen Referenzwert.
– Vom Referenzwert ausgehend die anderen
Weissräume nach links und rechts erweitern
– Evtl. alles ausdrucken und anhand dessen
Feinkorrekturen vornehmen
– Falls nötig eine generelle Laufweitenvergrösserung
anstreben, sofern die verwendete
Schrift wenig Weissräume besitzt.
Hier die ausgeglichene Variante. Die anderen
Weissräume sind dem Referenzwert
angepasst
VERLIEBT
Und eine Gegenüberstellung: (Grau = neu)
VERLIEBT
Achtung: Jeder Schriftcharakter, jeder Schriftschnitt
verlangt ein individuelles Ausgleichen!
Ein Ausgleichungsbeispiel
Das Original:
VERLIEBT
Grösster Weissraum (LI) auf ein Minimum
reduziert:
VERLIEBT
20

Das Wort (Wortabstand)
Man stelle sich einmal vor, dass in der antiken
Lateinschrift gänzlich auf das Setzen
von Wortabständen verzichtet wurde!
Der Leser musste sich den Text selber laut
vorlesen und buchstabieren, um überhaupt
verstehen zu können, was da geschrieben
stand. Dasmusswahrlicheinesehrschwierige-
Angelegenheitgewesensein.
Zum Glück gehört dies schon lange der Vergangenheit
an. Doch auch heute können
beim Definieren von Wortabständen Fehler
gemacht werden, die ein Lesen des Textes
erschweren. So reissen zu grosse Abstände
die Wörter auseinander, zu kleine lassen
diese wieder verschmelzen, womit wir
beinahe schon wieder beim oben genannten
Problem sind. Ein harmonischer Wortabstand
ist also unter anderem eine wichtige
Grundlage für eine optimale Lesbarkeit. Ein
optimaler Wortzwischenraum ist auf jedem
Fall kleiner als der optimale Zeilenabstand.
Wortabstand und Zeilenabstand stehen im
Verhältnis von 1:2 oder sogar 1:3.
Gerade im Blocksatz werden die Wortabstände
sehr schnell zu einem Problem. Im
Blocksatz werden die Wortabstände bei
jeder Zeile individuell errechnet, damit links
und rechts eine gerade Satzkante entstehen
kann. Dadurch sind zu grosse oder zu kleine
Wortzwischenräume natürlich sehr schnell
vorprogrammiert, wenn man nicht entsprechende
Vorarbeit leistet (siehe Seite 28). Im
Flattersatz hingegen sind alle Wortabstände
stets gleich. Hier tauchen folglich auch seltener
Probleme auf.
Der folgende Absatz weist einige sehr ungleichmässige
Wortabstände auf:
Richtet nicht, auf daß ihr nicht gerichtet
werdet. Denn mit welcherlei Gericht ihr
richtet, werdet ihr gerichtet werden; und
mit welcherlei Maß ihr messet, wird euch
gemessen werden. Was siehst du aber den
Splitter in deines Bruders Auge, und wirst
nicht gewahr des Balkens in deinem Auge?
Oder wie darfst du sagen zu deinem Bruder:
Halt, ich will dir den Splitter aus deinem
Auge ziehen, und siehe, ein Balken ist
in deinem Auge?
Im folgenden Flattersatz sind alle Wortabstände
gleich gross, optimal eben.
Richtet nicht, auf daß ihr nicht gerichtet
werdet. Denn mit welcherlei Gericht ihr
richtet, werdet ihr gerichtet werden; und
mit welcherlei Maß ihr messet, wird euch
gemessen werden. Was siehst du aber den
Splitter in deines Bruders Auge, und wirst
nicht gewahr des Balkens in deinem Auge?
Oder wie darfst du sagen zu deinem Bruder:
Halt, ich will dir den Splitter aus deinem
Auge ziehen, und siehe, ein Balken
ist in deinem Auge?
Für die Bestimmung des Wortabstandes gelten
die gleichen Gesetzmässigkeiten wie
bei der Laufweite: Die Wortabstände sind
eine Funktion der Buchstabeninnenräume
der verwendeten Schrift. Der optimale Wortabstand
sollte nur so gross sein, dass sich die
Wörter optisch gerade noch trennen.
21

Der Wortabstand
bei Serifenlosen Schriften
Gemäss Gutenberg sollte hier die Punzenweite
des «n» der verwendeten Schrift als
Wortabstand dienen.
Punzenweite des n
Vorsicht: Andere Schriftschnitte verlangen
entsprechend angepasste Wortabstände:
nnnnn
Der Wortabstand bei Serifenschriften
Serifenschriften bedürfen eines etwas grösseren
Wortzwischenraumes. Hier kann die
Dickte des «i» der verwendeten Schrift als
Richtwert gelten.
Dickte des i
Vorsicht: Andere Schriftschnitte verlangen
entsprechend angepasste Wortabstände:
iii
Zusammenfassung Wortabstand
Das Beispiel oben zeigt, dass unterschiedliche
Schriftschnitte auch unterschiedliche
«n» Punzenweiten beziehungsweise unterschiedliche
«i» Dickten aufweisen. Der Wortabstand
sollte also gemäss den erwähnten
Richtlinien kontrolliert werden. Der optimale
Wortabstand ist nur im Flattersatz gegeben.
Der Wortabstand sollte tendenziell eher eng
als zu weit gehalten werden.
22

Die Zeile (Zeilenabstand, ZAB)
Der Zeilenabstand (ZAB)
Auf Seite 12 haben wir gelernt, dass jede
Schrift eine vertikale Ausdehnung inklusive
eines kleinen optischen Weissraumes aufweist.
Dieser Weissraum ist nötig, damit sich
die Unterlängen der oberen und die Oberlängen
der unteren Zeilen nicht berühren. Das
heisst aber deswegen noch lange nicht, dass
eine solche Konstellation gut lesbar ist. Aus
diesem Grund wird in der Regel über diesen
Minimalabstand ein zusätzlicher Abstand
festgelegt.
Dieser zusätzliche Abstand kann von Schrift
zu Schrift variieren. Es kann sein, dass ein
Zeilenabstand, der für eine bestimmte Schrift
optimal bemessen ist, für eine andere vollkommen
falsch ist. Die Ursache liegt darin,
dass jede Schrift eine individuelle Mittellängenhöhe
aufweist. Die Mittellängen einer
Schrift dominieren optisch und müssen
daher für das Ermitteln des Zeilenabstandes
unbedingt berücksichtigt werden!
Grosse Mittellänge
Normale Mittellänge
Kleine Mittellänge
Grosse Mittellänge:
Helvetica Neue
Normale Mittellänge:
Times Regular
Kleine Mittellänge:
Adobe Garamond Pro Regular
Ein Beispiel mit Helvetica Neue
Ich hebe meine Augen auf zu den Bergen:
Woher kommt mir Hilfe? Meine Hilfe
kommt von dem HERRN, der Himmel
und Erde gemacht hat! Er wird deinen
Fuß nicht wanken lassen, und der dich
behütet, schläft nicht. Siehe, der Hüter
Israels schläft noch schlummert nicht.
Der HERR behütet dich; der HERR ist
dein Schatten über deiner rechten Hand,
daß dich am Tage die Sonne nicht steche,
noch der Mond des Nachts. Der
HERR behüte dich vor allem Übel, er
behüte deine Seele; der HERR behüte
deinen Ausgang und Eingang von nun
an bis in Ewigkeit!
Ein Beispiel mit Adobe Garamond Pro
Ich hebe meine Augen auf zu den Bergen:
Woher kommt mir Hilfe? Meine Hilfe kommt
von dem HERRN, der Himmel und Erde
gemacht hat! Er wird deinen Fuß nicht wan
ken lassen, und der dich behütet, schläft nicht.
Siehe, der Hüter Israels schläft noch schlum
mert nicht. Der HERR behütet dich; der
HERR ist dein Schatten über deiner rechten
Hand, daß dich am Tage die Sonne nicht ste
che, noch der Mond des Nachts. Der HERR
behüte dich vor allem Übel, er behüte deine
Seele; der HERR behüte deinen Ausgang und
Eingang von nun an bis in Ewigkeit!
Zum Beispiel von oben
Die beiden obigen Absätze wurden jeweils
mit einer Schriftgrösse von 12 Punkt und
einem Zeilenabstand von 16 Punkt gesetzt.
Das untere Beispiel ist besser lesbar.
23

Die Zeile (ZAB und Durchschuss)
Eine Regel für den Zeilenabstand
Der Zeilenabstand wird durch den optischen
Durchschuss bestimmt. Dieser soll bei einer
normalen Schrift in Lesegrösse (9–12 pt)
und einer Satzbreite von rund 60 Buchstaben
ungefähr 1,5mal der Mittellängenhöhe
der verwendeten Schrift entsprechen.
1,5mal Mittellängenhöhe
1,5mal Mittellängenhöhe
Achtung: Der Zeilenabstand wird zusätzlich
auch durch die Zeilenbreite und das optische
Erscheinungsbild der Schrift bestimmt.
Der Durchschuss
Der Durchschuss beschreibt den Abstand
zwischen der Unterlänge der oberen Zeile
bis zur Linie der Oberlänge der nachfolgenden
Zeile. Der Durchschuss wird oft mit
dem Zeilenabstand verwechselt – ist jedoch
nicht dasselbe, denn der Zeilenabstand wird
von Grundlinie zu Grundlinie gemessen.
Im Fließtext gilt als ästhetisches Maß ein
Durchschuss von 20 %.
Erklärung Durchschuss
Erklärung Durchschuss
Merke: Bei gleichbleibendem Zeilenabstand
aber unterschiedlicher Schrift kann der
Durchschuss variieren. Der Zeilenabstand
sagt also nichts aus über den Durchschuss.
Optischer Durchschuss
Es wird unterschieden zwischen zwei Arten
des optischen Durchschusses.
Bei Gemeinen:
Abstand von der Schriftlinie bis zur Mittellänge
der nächsten Zeile.
Bei den Gemeinen
Bei den Gemeinen
Bei Versalien:
Abstand von der Schriftlinie bis zur Versalhöhe
der nächsten Zeile.
Bei den Versalien
Bei den Versalien
Zusammenfassung ZAB
– Fettere Schnitte brauchen weniger
Zeilenabstand
– Magere Schnitte brauchen mehr
Zeilenabstand
– Schmale Spalten brauchen weniger
Zeilenabstand
– Breite Spalten brauchen mehr
Zeilenabstand
– Die Mittellängenhöhe muss für die
Ermittlung des Zeilenabstandes mit
einbezogen werden
– Der Zeilenabstand wird von Schriftlinie
zur Schriftlinie gemessen und in der
Regel in Punkt angegeben
– Der Zeilenabstand sagt nicht zwingend
etwas über den Durchschuss aus
24

Die Zeile (Zeilenbreite)
Die Zeilenbreite
Die Zeilenbreite ist die Länge einer Zeile mit
linker und rechter Begrenzung. Die Zeilenbreite
ist ein weiteres wichtiges Kriterium
für eine optimale Lesbarkeit einer Drucksache.
Die Zeilenbreite wird dabei massgeblich
durch die Schriftgrösse und den Umfang
des Textes bestimmt. Gerade bei Romanen,
Büchern usw. ist die Lesezeit sehr lang. In
solchen Fällen darf die Zeilenbreite nicht zu
lang sein, weil das Auge sonst den Anschluss
zur nächsten Zeile nur unter erschwerten
Umständen wieder findet. Eine zu kurze Zeilenbreite
hingegen bewirkt, dass das Auge
steten Zeilensprüngen ausgesetzt wird. Zu
kurze und zu lange Zeilenbreiten haben also
eine Ermüdung des Auges zur Folge, was ein
Lesen über längere Zeit unmöglich macht!
Es gibt aber auch andere Drucksachen,
wie Lexika, Zeitungen, Inserate oder Zeitschriften.
Gerade Zeitungen werden häufig
überflogen. Lexika haben informativen Charakter.
Solche Drucksachen vertragen daher
eine kürzere Zeilenbreite ohne dabei an Lesbarkeit
einzubüssen.
Weitere Einflussgrössen der Zeilenbreite
– Je kleiner die Schrift, desto kürzer
die Zeilenbreite
– Je grösser die Schrift, desto länger
die Zeilenbreite
– Je breiter die Schrift, desto länger
die Zeilenbreite
– Je schmaler die Schrift, desto kürzer
die Zeilenbreite
Zeilenbreite bei Zeitungen
und Zeitschriften
In Zeitungen und Zeitschriften ist eine Zeilenbreite
von ungefähr 45 Anschlägen optimal.
Bei weniger Anschlägen häufen sich
im Blocksatz unregelmässige Wortabstände,
schlecht oder nicht trennbare Wörter und
die Lesbarkeit nimmt deutlich ab. Eine Zeilenbreite
von 35 Anschlägen stellt indessen
das absolute Minimum für einen Blocksatz
dar. Ab 35 Anschlägen ist daher der Flattersatz
die geeignetere Satzart.
Die Art der Drucksache bestimmt massgeblich
die Wahl der Zeilenbreite!
Hauptregel
Die Zeilenbreite bei optimaler Lesbarkeit
(eine Textspalte, zum Beispiel in einem
Buch) beträgt etwa 60 Anschläge, inklusive
Wortabstand oder aber 9 Wörter. Die
Anzahl der Wörter kann bei Fremdsprachen
variieren.
25

InDesign CS2 Praxisteil
Was Sie hier lernen
In den vorhergehenden Kapiteln haben Sie
einige theoretische Grundlagen der Typografie
kennen gelernt. Diese Einführung hat
keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Ein
gutes Nachschlagewerk zur Typografie finden
Sie zum Beispiel in folgendem Werk:
Friedrich Forssman und Rald de Jong
Detailtypografie
Verlag Hermann Schmidt Mainz
ISBN 3-87439-642-8
Die folgenden Seiten sollen kurz und bündig
Bezug auf den theoretischen Teil der vorherigen
Seiten nehmen. Als Basis dient Adobe
InDesign CS2.
OpenType
OpenType ist ein Fontformat, entwickelt von
Adobe und Microsoft. OpenType ist ganz
klar das Fontformat der Gegenwart und der
Zukunft. Im Gegensatz zu den PostScriptoder
TrueType-Kollegen sind OpenType-
Fonts in der Lage, bis zu 65553 Glyphen zu
enthalten. Zur Erinnerung: PostScript Fonts
besitzen gerade mal deren 256 Zeichen. Es
sei jedoch zu erwähnen, dass selbst Open-
Type-Fonts selten mehr als 1000 Glyphen
enthalten, manchmal sogar kaum mehr als
256. Es kommt immer darauf an, mit wieviel
Aufwand die Schrift erstellt oder konvertiert
wurde. InDesign bietet seit Beginn
Unterstützung des OpenType-Fontformates.
Sie finden die OpenType-Funktionen in den
erweiterten Zeichenoptionen des Steuerelementes.
( )
Mit diesen OpenType-Funktionen lassen
sich viele der im Theorieteil beschriebenen
typografischen Feinheiten realisieren. Unter
anderem:
Ligaturen
Die Ligaturen befinden sich nicht in den
OpenType-Funktionen, sind aber im gleichen
Menü zu finden wie der OpenType-Dialog
(gleich ein Eintrag weiter unten, wie im
Screenshot oben sehr schön zu sehen ist).
Ist die Option «Ligaturen» aktiviert, greift
InDesign, sofern vorhanden, auf eine Open-
Type-Funktion zurück, die das Setzen echter
Ligaturen ermöglicht.
Echte Brüche
Aktivieren Sie in den OpenType-Funktionen
einfach die Option «Brüche» und schon werden
diese automatisch gesetzt. Sobald nach
einer Ziffer ein Schrägstrich folgt, weiss
InDesign, dass jetzt ein Bruch folgen wird.
Je nach OpenType-Schrift können die Brüche
sogar noch mehrstellig sein. Die Adobe
Caslon Pro eignet sich zum Beispiel hervorragend
für solche Brüche.
26

Ordinalzeichen
Kommen zum Beispiel im Englischen sehr
oft vor:
1st, 2nd, 3rd
Echte Kapitälchen
Klicken Sie auf die Kapitälchen-Schaltfläche
( ) im Steuerelement.
Echte Kapitälchen
Mediävalziffern, Tabellenziffern
Setzen Sie zuerst die gewünschten Ziffern
und aktivieren Sie anschliessend die Option
«Proportionale Mediävalziffern (im Open-
Type-Menü des Steuerelements).
|1|2|3|4|5|6|7|8|9|0|
Auf die gleiche Weise setzen Sie auch Ziffern,
die sich für den Tabellensatz eignen
(Versalziffern für Tabellen).
Leerräume einfügen
Im Kapitel «Begriffe rund um den Buchstaben»
haben Sie unter anderem gelernt, was
ein Geviert ist.
In InDesign CS2 können Sie verschiedene
Festwerte verwenden, die zum Beispiel
im Tabellensatz wichtige Hilfsmittel
darstellen. Über die Option «Schrift
-> Leerraum einfügen» können Sie verschiedene
Festwerte definieren: Gevierte, Halbgevierte,
Achtelgevierte und wenn nötig sogar
Vierundzwanzigstelgevierte. Das sollte im
täglichen Gebrauch reichen, oder?
Geviertstriche einfügen
Zum Beispiel beim Tabellensatz brauchen
Sie Geviertstriche bei Geldbeträgen. Klicken
Sie in InDesign in das Menü «Schrift
-> Sonderzeichen einfügen» und wählen Sie
den gewünschten Geviertstrich.
Allgemeine Funktionen
Schrift vergrössern:
Apfel/Ctrl+Shift+.
Schrift verleinern:
Apfel/Ctrl+Shift+,
Zeilenabstand vergrössern:
Alt+Pfeil nach unten
Zeilenabstand verringern:
Alt+Pfeil nach oben
Unterschneiden/Laufweite verändern:
Alt+Pfeil links oder rechts
Optischer Randausgleich
Wählen Sie «Schrift -> Textabschnitt» und
aktivieren Sie die Option «Optischer Randausgleich».
Effizienter können Sie den Randausgleich
gestalten, wenn Sie sich dafür
einen Objektstil anlegen.
Arbeiten mit Initialen
Klicken Sie im Steuerelement auf die
Absatzeinstellungen. Dort finden Sie die Eingabefelder
für Initialen ( ) bzw. ( ).
Alternativ schreiben Sie das Initial in einem
eigenen Textrahmen und arbeiten mit der Konturenführung
(Fenster -> Konturenführung).
27

Wortabstände definieren
Im Kapitel «Das Wort» haben Sie gelernt,
wie ein optimaler Wortabstand beurteilt
wird. In InDesign können Sie die Wortabstände
in den erweiterten Absatzeinstellungen
unter Abstände verfeinern.
Wortabstand
Hier definieren Sie, wie stark InDesign einen
Wortabstand relativ zum Optimum minimieren
bzw. maximieren darf. Einen Absoluten
Wert gibt es hier nicht. Das Anpassen
der Werte ist Fleissarbeit. Aber Hand aufs
Herz: Wer hat dazu schon immer Zeit? Sehen
sie, ich auch nicht :-) In alltäglichen Situationen
fahre ich mit den hier eingegebenen
Werten hervorragend.
Zeichenabstand
Nehmen Sie hier nur sehr subtile Änderungen
vor. Zum Beispiel +/- 1%. Ansonsten
können sehr unausgewogene Zeichenpaarungen
entstehen.
Glyphen-Skalierung
Eine geniale Funktion. Sie bewirkt, dass
Zeichen in einer Zeile um einen bestimmten
Prozentwert schmaler oder breiter gesetzt
werden. Dadurch können Sie gerade
in etwas engeren Satzbreiten Löcher hervorragend
ausmerzen. Unterschreiten bzw.
überschreiten Sie aber einen Wert von 98
im Minimum und 102 im Maximum lieber
nicht.
Setzer
InDesign verhält sich komisch, wenn Sie
zum Beispiel Trennungen ändern möchten?
Dann ist der Absatzsetzer dafür verantwortlich.
Er scannt stets den ganzen Absatz
und versucht ständig Verbesserungen
im Satz vorzunehmen. So kann es schon einmal
vorkommen, dass Sie ein Wort anders
trennen und zwei Zeilen weiter oben ändert
sich der Umbruch! Ist Ihnen dieses Verhalten
unheimlich, schalten Sie einfach den
Ein-Zeilen-Setzer ein.
Tipp: Sie sind Grafiker und möchten, dass
Ihr Text von der Druckerei auf Schreibfehler
kontrolliert und korrigiert wird? Sie wünschen,
dass sich der Umbruch aber nicht
mehr ändert? Dann müssen bereits Sie beim
Erstellen des Textes den Ein-Zeilen-Setzer
einschalten. Ansonsten kann Ihnen die Druckerei
einen unveränderten Umbruch nicht
mehr garantieren.
28

Silbentrennungen festlegen
Schöne Wortabstände können in InDesign
nicht nur mit der Funktion «Abstände»
erzielt werden. Auch entsprechende Silbentrennungseinstellungen
sind von Nöten,
damit die Texte gut lesbar und die Wortabstände
in der Norm bleiben.
Silbentrennungen
Auch das Verhalten bei Trennungen können Sie
in InDesign individuell definieren. Da diese
Optionen eher selbsterklärend sind, gehen
wir hier lediglich auf den Schiebregler ein.
Abstände optimieren
Sie möchten lieber gleichmässige Wortabstände
und nehmen es in Kauf, wenn Sie
ab und zu einmal 3 Trennungen in Folge
bekommen? Dann stellen Sie den Schiebregler
ganz nach links. Dadurch versucht
InDesign im Rahmen Ihrer Abstände- und
Silbentrennungs-Einstellungen stets homogene
Wortabstände zu bewahren.
Tipp: Aktivieren Sie unbedingt die Option
«Trennung grossgeschriebener Wörter»,
damit auch Nomen getrennt werden!
Tipp: Achten Sie darauf, dass Sie im Blocksatz
nach Möglichkeit nicht zu viele Trennungen
in Folge haben. Je mehr Trennungen
Sie in Folge haben, desto schlechter vermag
der Leser Ihrem Text zu folgen und aufgrund
der Trennzeichen entsteht eine Löcherwirkung
an der rechten Satzkante. In der Regel
sind drei Trennungen in Folge noch gut vertretbar.
Im Flattersatz gelten etwas andere Regeln.
Dort ist in erster Linie ein rhythmisches
Flattern an der Satzkante anzustreben. Da
kann auf Trennungen nicht verzichtet werden.
Achten Sie dort aber darauf, dass Sie
nach Möglichkeit logisch trennen können.
Besteht ein Wort aus zwei oder mehreren
Teilwörtern, bietet es sich an, zwischen diesen
beiden zu trennen, auch wenn es orthografisch
auch anders erlaubt wäre. Zugunsten
einer schönen Trennung dürfen Sie auch
schon einmal vom Prinzip des regelmässigen
Flatterns abweichen. Gut lesbare Trennungen
sind wichtiger als ein abwechslungsreicher
Flattersatz. Die Kunst besteht aber darin,
beides im Gleichgewicht zu halten.
29

Inhaltsverzeichnis
Ein Geschenk der . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
ulrich-media GmbH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
zur Jahreswende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Einige Worte zur Typografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Makrotypografie oder Grosstypografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Mikrotypografie oder Detailtypografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Voraussetzungen für korrekte Typografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Das Zeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Zeichensatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Versalien, Majuskeln (Grossbuchstaben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Gemeine, Minuskeln (Kleinbuchstaben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Ligaturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Ligaturen im DTP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Kapitälchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Anwendung von Kapitälchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Was es zu beachten gilt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Bruchziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Ein korrekter Bruch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Falsche Brüche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Tipps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Schriftschnitt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Regular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Italic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Subhead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Semibold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Bold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Bold italic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Schriftfamilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Erweiterte Schriftfamilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Begriffe rundum den Buchstaben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Geviert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Schriftlinie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Vorbreite und Nachbreite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Dickte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
30

Punzen, Punzenweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Fleisch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Duktus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Serifen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Eine Schrift stellt sich vor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Schriftgrösse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Wie gross denn nun? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Kriterien der Schriftgrössenbestimmung. . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Konsultationsgrösse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Lesegrösse (Brotschrift) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Schaugrösse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Definition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Arabische Ziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Normal- oder Tabellenziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Gemeine-oder Mediäval-Ziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Zahlen im Tabellensatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Geldbeträge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Ziffern und Zahlen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Die Initiale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Die einfache Initiale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Das Wort (Laufweiten) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Laufweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Normallaufweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Notwendigkeit der . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Laufweitenanveränderung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Einflussgrössen der Laufweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Serifenlose Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Schriften mit Serifen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Negativtext . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Zusammenfassung zur Laufweite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Das Wort (Unterschneiden) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Was bedeutet «Unterschneiden»? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Notwendigkeit des Ausgleichens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Beispiele von korrigierten Zeichenpaaren. . . . . . . . . . . . . . . . .19
Wann unterschneiden? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Das Wort (Ausgleichen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Was bedeutet Ausgleichen? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
31

Vorgehen beim Ausgleichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Ein Ausgleichungsbeispiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Das Wort (Wortabstand) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Der Wortabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
bei Serifenlosen Schriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Der Wortabstand bei Serifenschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Zusammenfassung Wortabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Die Zeile (Zeilenabstand, ZAB) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Der Zeilenabstand (ZAB) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Ein Beispiel mit Helvetica Neue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Ein Beispiel mit Adobe Garamond Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Zum Beispiel von oben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Die Zeile (ZAB und Durchschuss) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Eine Regel für den Zeilenabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Der Durchschuss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Optischer Durchschuss . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Zusammenfassung ZAB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Die Zeile (Zeilenbreite) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Die Zeilenbreite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Hauptregel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Weitere Einflussgrössen der Zeilenbreite . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Zeilenbreite bei Zeitungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
und Zeitschriften . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
InDesign CS2 Praxisteil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Was Sie hier lernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Detailtypografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
OpenType . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Ligaturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Echte Brüche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Ordinalzeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Echte Kapitälchen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Mediävalziffern, Tabellenziffern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Leerräume einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Geviertstriche einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Allgemeine Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Optischer Randausgleich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Arbeiten mit Initialen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
32

Wortabstände definieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Wortabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Zeichenabstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Glyphen-Skalierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Setzer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Silbentrennungen festlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Silbentrennungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Abstände optimieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Inhaltsverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
33