Aschkenaz

PF-2107
Alon Wallach
( ✴ 1980)
Aschkenaz
6 vierstimmige Sätze nach jüdischer Folklore
für gemischten Chor mit optionaler Percussionsbegleitung
6 Settings based on jewish folk songs
for mixed choir with optional percussion accompaniment
Pfefferkorn Musikverlag

Hinweis: Trotz aller Sorgfalt und Bemühungen ist es uns nicht in jedem Falle gelungen, die Rechtslage
von Text und Musik der einzelnen Stücke zweifelsfrei zu klären. Für entsprechende Hinweise sind wir
dankbar. / Notice: Despite of all efforts, we have failed to clarify the legal rights of lyrics and music in every
single case without any doubt. We are grateful for appropriate notice.
Die Übersetzungen der Texte sowie die Originalmelodien finden sich im Anhang. / The translations of
the lyrics as well as the melodies in their original form can be found in the appendix.
Der Verlag bedankt sich herzlich bei der Künstlerin Hadassa Berry aus Jerusalem, die eines ihrer wunderbaren
Gemälde für die Einbandgestaltung dieser Ausgabe zur Verfügung gestellt hat. / The publisher
would like to extend his gratitude to Mrs. Hadassa Berry, an artist from Jerusalem, who offered one of her
beautiful paintings for the cover of this edition.
© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany
Vervielfältigungen jedweder Art sind gesetzlich verboten.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.
Coverabbildung / Cover painting: Hadassa Berry, Jerusalem
1. Auflage / 1 st printing 2015
ISMN 979-0-50139-359-6 | PF-2107

Inhalt / Contents
Vorwort
Preface
Schreibweise und Aussprache / Spelling and Pronunciation
IV
IV
V
Ikh zits un shpil mir oyf der Gitare 2
Harbstlid 11
Ale vaserlekh flisn avek 17
Una matika 27
Kinder-yorn 34
Der opsheyd 42
Anhang / Appendix
Textübertragungen und Originalmelodien / Translations and original melodies
VI

Vorwort
Die Musik der Aschkenazim
Der Zyklus „Aschkenaz“ entstand ein Jahr nach der
Uraufführung seines Vorgängers „Sepharad“. Benannt
sind beide Werke jeweils nach dem Repertoire, auf
dem ihre einzelnen Sätze basieren. Mein erstes Werk
beinhaltet demnach Volksweisen der spanischen Juden
(Sephardim). „Aschkenaz“ hingegen beruht auf
Melodien der aschkenazischen Juden, welche sich im
8. Jahrhundert in der Rheingegend niedergelassen
und über die Jahrhunderte in Richtung Osten verbreitet
haben. Heute sind vor allem die Sprachen „Juden-
Spanisch“ (auch Ladino genannt) und Jiddisch Zeugen
der jeweiligen Herkunft.
Der hier vorliegende Zyklus besteht aus insgesamt
sechs Sätzen. Während die Mehrheit auf aschkenazischen
Melodien in jiddischer Sprache basiert, beruht
ein Satz auf einer Volksweise aus dem Repertoire der
Sepharden, in Juden-Spanisch. Die Tradition der Kulturvermischungen
in der jüdischen Geschichte fortführend,
beinhalten die vorliegenden Stücke außer
den traditionellen Melodien auch Einflüsse diverser
Stilrichtungen - überwiegend aus klassischer Komposition
und Jazz. So entstanden filigrane Arrangements
in denen nicht Komplexität sondern die Leichtigkeit
der Melodien im Vordergrund stehen soll.
Bevor ich mit der Arbeit an „Aschkenaz“ begann,
habe ich mich zehn Jahre lang intensiv mit sephardischer
Musik beschäftigt. Da ich selbst Aschkenazi
bin war es für mich besonders spannend, damit auch
eine Reise in meine eigene „musikalische Heimat“ zu
machen und dabei die gesprochene und musikalische
Sprache meines Volkes neu kennenzulernen. Als ich
2002 aus Israel nach Deutschland, in die Heimat meiner
Vorfahren gezogen bin und mein Musikstudium
an der Musikhochschule in Stuttgart begann, ahnte
ich nicht, dass dieser Lebensweg mich genau auf dieses
Werk vorbereiten würde. Da Jiddisch zum großen
Teil aus etwas abgewandelten deutschen sowie hebräischen
Wörtern besteht, erwiesen sich meine neu
erworbenen Kenntnisse der deutschen Sprache von
Vorteil. Das Repertoire und die Sprache der Aschkenazim
liegen mir seitdem sehr am Herzen. Daher
bin ich über die Möglichkeit, die Sprache meiner Ahnen
aus einer neuen Perspektive zu erfahren, überaus
dankbar und hoffe, dass alle Sänger und Chorleiter,
die diese Sätze singen, meine Begeisterung teilen!
Danksagungen
Bedanken möchte ich mich bei Bezirkskantorin
Beate Stinski-Bergmann und ihrem Rhein-pfälzischen
Kammerchor für die wunderbare Uraufführung in
Kaiserslautern. Zudem danke ich Prof. Astrid Starck-
Adler für ihre große Hilfe hinsichtlich Aussprache
und Schreibweise der aschkenazischen Texte. Ihre
hohe Professionalität verleiht dieser Sammlung eine
Qualität, die ohne sie nicht möglich gewesen wäre. Ich
bedanke mich auch bei Hadassa Berry, einer Künstlerin
aus Jerusalem und langjährigen Freundin meiner
Familie, für ihre Kunst, die diesen Band ziert. Ich bedanke
mich bei Linguistin und Musikologin Susanne
Stoll für die Bearbeitung der Texte und Übersetzungen.
Und natürlich gilt mein Dank Nick Pfefferkorn,
meinem fantastischen Verleger, der über die Jahre
auch zu einem guten Freund geworden ist.
Preface
Alon Wallach, März 2015
The Music of the Ashkenazi Jews
“Ashkenaz” was written almost exactly one year
after the premiere of its predecessor “Sepharad”. Both
pieces are named after the musical repertoire upon
which they are based. “Sepharad” makes use of Jewish-
Spanish melodies whereas “Ashkenaz” takes its material
from the songs of the central and east European
Jews. One main difference between both musical traditions
is their language: Sephardic songs are mostly
in Ladino (a Jewish dialect of Spanish); Ashkenazi
music, on the other hand, is sung in Yiddish (a separate
language which is strongly related to German).
“Ashkenaz” consists of six movements, five of which
are based on traditional Yiddish melodies and one on
a Sephardic song. The traditional repertoire found in
this piece is arranged and developed into musically
complex structures through the use of European compositional
technique as well as harmonic ideas taken
from Jazz. As personal interpretations of those melodies
and texts, these arrangements are intended to be
in accordance with the long Jewish tradition of intercultural
encounters. Nevertheless, while performing
this piece, the original melodies should still always be
our highest concern!
When I moved from Israel to Germany 13 years
ago in order to study classical music, I had been
unaware this would prepare me for the challenge of
composing “Ashkenaz”. Since Yiddish is (generally
speaking) a mixture of German and Hebrew, my
knowledge of both languages helped me understand
the texts without much difficulty. Thus, my studies of
the German language ironically ended up bringing me
close to “home” and enabled me to rediscover my own
Ashkenazi heritage. I sincerely hope that all singers
and conductors who decide to perform this piece will
enjoy doing so as much as I did composing it!
IV

Acknowledgments
I would like to thank Mrs. Beate Stinski Bergmann
and her Rhein-Pfälzischer chamber choir for the
wonderful première of “Ashkenaz” in Kaiserslautern. I
would also like to give thanks to Prof. Astrid Starck –
Adler for contributing her expertise. Her deep knowledge
of the Yiddish language and culture, has given
this collection a level of quality which could not have
been reached without her. Additionally, I thank artist
Hadassa Berry, a family friend of many years, for donating
her beautiful work that decorates this edition.
I would also like to thank linguist and musicologist
Susanne Stoll for editing all texts and translations
found here. Last but not least, I would like to thank
my fantastic publisher Nick Pfefferkorn who has not
only become a close colleague over the years, but a
friend as well.
Alon Wallach, March 2015
Schreibweise und Aussprache
Spelling and Pronunciation
The Yiddish language is closely related to the German
language. Grammer and vocabulray are almost
the same as in German although it is traditionally
written using Hebrew letters. In this edition we have
decided to transliterate all texts into Latin letters. The
transliteration of Yiddish has become common, in order
to make reading possible for those who can’t read
Hebrew.
The Yiddish pronunciation rules are identical to
those in English with some minor exceptions. There
are no silent letters. All vowels and consonants are
audible, regardless of their position in the word.
a = a as in “apple“ or “hat“
e = e as in “gel“
i = ee as in “keep“
o = o as in “morning“
u = u as in “super“
kh = j as in “jelous“
Jiddisch ist eine Sprache, die sehr eng mit Deutsch
verwand ist. Die Grammatik und ein Großteil des
Wortschatzes sind der deutschen Sprache gleich. Deswegen
ist die Aussprache für einen deutschsprachigen
relativ einfach. Obwohl Jiddisch mit hebräischen
Buchstaben geschrieben wird, wurden alle Texte in
lateinische Buchstaben transliteriert. Heutzutage ist
dieser Vorgang üblich und für unsere musikalische
Zwecke absolut notwendig.
Die Ausspracheregeln sind genauso wie im Deutschen,
mit folgenden wenigen Ausnahmen:
kh = ch wie in „machen“
sh = sch wie in „zwischen“
s = stimmloses „s“ wie in „Gasse“
v = w wie in „Wolle“
z = stimmhaftes „s“ wie in „Silbe“
Der Satz „Una matika“ ist auf Juden-spanisch (Ladino).
Auch in dieser Transliteration gelten die meisten
deutschen Ausspracheregeln. Ausnahmen sind:
c = stimmloses „s“ wie in „Gasse“
ch = tsch wie in „Tschechien“
j = ch wie in „Jalousie“
V

Ikh zits un shpil mir oyf der Gitare
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Percussion Intro ad libitum
V = 144
4
Alon Wallach
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© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig PF-2107
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PF-2107
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PF-2107

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PF-2107

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© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig PF-2107

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PF-2107

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PF-2107

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PF-2107

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© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig PF-2107
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- na ma - ti - ka de ru - da, de ru - -
65
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- na ma - ti - ka de flor, de flor.
- na ma - - ti - ka de flor.
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flor.
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flor.
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PF-2107

32
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- ja mi ke - ri - da per - - - - dis - - yon,
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- ja mi - a, mi ke - ri - da No t’e ches
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- a per-dis-yon,
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74
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- ja mi - a mi ke - ri - da no t’e - ches
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a per- dis - yon, a per - dis -
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78
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8
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per - dis - yon, i - ja mi - - a
per - dis - -
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i - ja mi - a, mi ke - ri - da No t’e -ches
a per-dis-
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i - - ja ke - - ri da
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PF-2107
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83
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ma - ti - ka,
u - na
33
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- yon.
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- de ru - da, u - na ma - ti - ka,
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87
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- na ma - - - ti - ka de ru - da,
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ma-ti
- ka de ru - - - da.
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ma - - ti - - ka de ru - da.
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PF-2107

34
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ey - bik blaybt ir vakh in mayn zi - ko - rn,
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kin- der - yo - rn,
-der- yo - rn, zi - se kin-der
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zi - - ko - rn kin - -
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ey - bik blaybt ir vakh in mayn zi - ko - rn,
tsayt
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- - - - - - rn, ey - - bik trakht.
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J œ j œ j œ œ œ œ ˙ œ œ J J œ j œ œ œ œ J J J J
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si - se kin - der - yo - rn,
ey - - bik. Ven ikh trakht fin ay - er tsayt,
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- der - - - yo rn,
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- ey - - bik trakht, fin tsayt
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Vert mir a - zoy bang un layd, alt ge - - - vo - rn,
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layd alt ge - - - vo - rn,
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bang un layd alt bin ge vo
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© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig PF-2107

10
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shnel ikh bin shoyn alt ge - vo -
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vi shnel ikh bin shoyn alt
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vi shnel ikh bin shoyn alt ge -
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vi shnel ikh bin shoyn alt
35
15
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- vo - - - - - rn, shoyn alt ge - - vo - rn.
Nokh
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- - - - rn,
ge - - - vo - - - - rn.
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œ j œ j œ j œ j œ j œ j œ ˙
shteyt mir dos shti - bl far di oy - gn,
vu ikh bin ge - boy- rn, oyf - ge -
Percussion ad libitum
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shteyt far di oy - gn,
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PF-2107

36
24
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& b b b ∑ ∑ ∑
8
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oyf - ge - tsoy - gn vi - - gl ze ikh oyf dem zel - ben ort
27 C
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vi a kho - lem iz dos alts far - floy - gn…
vi kh’fleg zi
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mayn ma - me, ahk, vi kh’fleg zi
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- vi kh’fleg
30
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- bn, khotsh zi mikh ge - tri - bn,
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& b b b
& b b b
8
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
kh’fleg si li - bn, khotsh zi hot mikh ge - tri - bn,
ir hant
œ
li
˙
- bn,
khotsh zi hot in khey-der
mikh ge - tri - bn.
Ye -der
knip iz fun ir hant
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li bn,
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J œ j œ œ œ œ œ
J J J J œ J J
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- khotsh ge - - tri - bn.
Ye - der knip iz
PF-2107

34 D
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ge - bli - bn,
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nit ge - - bli - bn,
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- zoy gut ba-kant,
khotsh keyn tsey-khn
iz mir nit ge - bli - bn…, keyn
3
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- - nit ge - - bli - bn,
keyn
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37
38
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tsey - khn
iz mir nit ge - - bli - bn. Nokh ze
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- iz mir nit ge - - bli - bn.
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ikh dikh, Fey - ge- le, du shey-ne,
nokh ze ikh dikh, nokh kush
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-bn.
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ j J œ j
Ikh ze dikh Fey ge
- - le,
nokh ze - ikh dikh du shey-ne
nokh kush
PF-2107
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∑

38
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ikh di roy - te bek - lekh, day ne,
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- gn ful mit kheyn drin - gen in mayn harts a - rayn
- - gn, ful mit kheyn, dri - ngen in mayn harts a- rayn,
kh’hob ge -
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j
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œ œ œ j œ j ˙ œ j œ j ˙ œ j œ j
œ œ œ j œ j ‰ ‰ œ j œ j œ j ˙ œ
- gn ful mit kheyn, drin - gen in mayn harts
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ j
- gn ful mit kheyn, dri - ngen in mayn harts kh’hob ge -
& b b b
50
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& b b b
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kh’hob ge - - meynt du vest may - ne
zayn.
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-meynt,
du vest a mol may - ne zayn, may - ne zayn.
œ. ‰ œ J
œ œ ˙ œ œ œ . ‰ œ j œ w
kh’hob ge - meynt
du vest may - ne
zayn.
? b b b
-meynt
du vest a mol may - - ne, may - ne zayn
œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
PF-2107
4
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- - der - - - yo - rn, kin - der - yo - rn, shey-ne
blu - men
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- - - - - yo - - - rn,
blu - men
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mo
mo
- re shkhoy - ri - - - ke plats far - - -
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙
- re shkhoy - ri - ke ho - bn a - yer shey - nem plats
˙ ˙ ˙ ˙
- mo - - - re
shkhoy - - - ri - - -
PF-2107

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-nu
- men.
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- nu - men. Yo
ff
- - - - - rn on - ge - voy - rn
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Mayn ge - tra - ye ma - me oykh far - loy - rn;
fun der shtub nish - to keyn flek,
˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
ma
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- - - - me oykh far - loy - rn, keyn flek
˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ
- - me
far - loy - rn, keyn flek
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far - loy - rn, keyn flek
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71
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J
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Fey - ge - le iz oykh a - vek, oy, vi shnel bin ikh shoyn alt ge - vo - rn,
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& b b b
& b b b
8
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œ j œ j œ j œ j
iz oykh a - vek, oy, vi shnel bin ikh shoyn alt oy, vi shnel bin ikh shoyn
˙
a
˙ œ œ ˙ œ ˙ œ
- - vek,
oy, vi shnel bin ikh alt
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b b b ˙ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ
a vek,
- - oy, vi shnel bin ikh alt
PF-2107

& b b b
74
& b b b
& b b b
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œ j œ j œ j œ j œ j œ j œ ˙ œ
- - vo - rn,
oy, vi shnel bin ikh shoyn alt ge - vo - rn, vi
œ j œ j œ ˙ ˙ ˙ œ ˙
alt ge - vo - rn,
ge - - - - - - - vo - rn,
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ge
- - vo - rn,
ge - - - vo - rn,
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ge vo
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shnel bin ikh shoyn alt, vi shnel
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shnel bin ikh alt ge - vo - rn,
vi shnel
œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙
vi shnel bin ikh shoyn alt ge - -
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vi shnel bin ikh shoyn
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bin ikh alt ge - vo - rn.
3
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bin ikh alt ge - - - vo - rn.
3
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- - - - - vo - - rn,
alt ge - vo - - - rn.
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- - - - - - - - - - rn.
PF-2107
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42
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& bb b 4 ∑ ∑ ∑ ∑
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& b b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑
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li -be
el - tern, ikh for fun aykh a - vek; in a vay - tn veg,
& bb b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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& b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
11
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veyt nit un, vu keyn foy -gl
flit nit un, vu keyn hon kreyt nit,
& b b b ∑ ∑ ∑
& b b b ∑ ∑
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Keyn
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Keyn hon kreyt,
Keyn hon kreyt nit, zayt ge -
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© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig PF-2107

15
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kreyt nit, zayt
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el - - - tern, zayt
ge
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li - be el - tern,
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- zunt le - bn un mir a glik - - le - khn veg.
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ge - zunt le - bn un mir a glik - - le - khn veg.
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Textübertragungen und Melodien
Ikh zits un shpil mir oyf der gitare
Ikh zits un shpil mir oyf der gitare
Un zing zikh mir a lid fun sikh aleyn.
Oy, mayn stradanie veyst nor got dem emes,
Oy, mayn stradanie veyst nor Er aleyn.
Shpatsirn zaynen mir beyde gegangen
Arum un arum dem gorodskoy Shpitol.
Oy, tsugeshvoyrn hot er mir, oy mame,
Az ikh vel zayn froy, un er - mayn man...
Shpatsirn zaynen mir beyde gegangen
Arum un arum dem gorodskoy Shpitol.
Am umkheyn, mamenyu, hot er oyf mir gevorfn,
Am umkheyn, mame, mame, mit a mol…
Ich sitze und spiele auf der Gitarre
Ich sitze und spiele auf der Gitarre
Und sing mir ein Lied alleine.
Oy, meine Trauer kennt nur Gott,
Oy, meine Trauer kennt nur Er allein.
Spazieren sind wir beide gegangen,
Arm in Arm um das städtische Krankenhaus.
Oy, er hat mir geschworen, oy Mama,
Dass ich zu seiner Frau werde und er zu meinem Mann.
Spazieren sind wir beide gegangen,
Arm in Arm um das Städtische Krankenhaus.
Am Umkehren, Mama, hat er mich verlassen,
Am Umkehren, Mama, Mama, ganz plötzlich…
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4 Ikh zits un shpiel mir oyf der gi ta
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j œ œ œ J J œ j œ œ œ j œ j # œ
j œ œ œ j ‰ ˙
leyn. Oy, mayn stra da
- - re
un zing zikh mir a lid fun zikh a -
- - nie veyst nor got dem e-mes,
oy, mayn stra-da
- nie veyst nor Er a - leyn.
Harbstlid
Es flatern bleter, un fligelekh zumen,
akh, frier tsi shpeter, der harbst muz dokh kumen
Akh, frier tsi shpeter, s’vet undz fardarbn,
der harbstiker veter, un alts vet shtarbn.
Oys foygelshe treln, oys blumen un grozn,
un harbstvintn veln dem zumer farblozn.
Fun ale fir zaytn der regn vet shtoysn,
biz vet kumen tsu raytn der vinter in vaytn.
Herbstlied
Es flattern Blätter, und Fliegen summen,
Ach, früher oder später, der Herbst muss doch kommen.
Ach, früher oder später, er wird uns verderben,
Das Herbstwetter und alles wird sterben.
Vögel zwitschern nicht mehr, keine Blumen und Gras mehr,
und der Herbstwind wird den Sommer wegblasen.
Von allen vier Seiten der Regen wird stoßen,
bis der Winter reitend aus der Ferne wird kommen.
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Es fla - tern ble - ter, un fli - ge - lekh zu - men, akh, fri - er tsi shpe -
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der harbst muz dokh ku - men, der harbst muz dokh ku - men.
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VI

Ale vaserlekh flisn avek
Ale vaserlekh flisn avek,
Di gribelekh blaybn leydik.
Nito aza mentsh oyf gor der velt
Vos zol farshteyn mayn veytik.
Di yorelekh tsin, di yorelekh flin,
Di tsayt geyt avek vi roykh.
Un az ikh dermon zikh on dir mayn zis-lebn,
Geyt mir oys der koyekh.
Un az a meydele shpilt a libe,
Shpiln ir ale farbn.
Un az zi shpilt ir libe mit oys,
Kon zi kholile nokh shtarbn.
Alle Wasser fließen weg
Alle Wässer fließen weg,
Die Gräber bleiben ledig.
Es gibt auf der Welt keinen Menschen,
Der mein leiden Verstehen kann.
Die Jahren ziehen, die Jahren fliehen,
Die Zeit geht weg wie Rauch.
Und wenn ich mich an mein süßes Leben erinnere,
Geht mir die Kraft aus.
Und wenn eine junge Frau das Spiel der Liebe spielt,
Spielt sie in allen Farben.
Und wenn das Spiel aus ist,
Kann sie - Gott bewahre - noch sterben.
Un az di tepelekh trinkn oys,
Blayben zey ale leydik.
Un az a meydele firt ir libe mit oys,
Vert zi farfaln oyf eybik.
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Und wenn die Töpfe ausgetrunken sind,
Bleiben sie alle leer.
Und sobald die junge Frau ihre Liebe zu Ende führt,
wird sie endgültig verfallen.
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- le va - ser - lekh fli - sn a - vek, di gri - be - lekh blay - bn ley - dik.
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- to a - sa mentsh oyf gor der velt vos sol far - shtayn mayn vey - tik.
Una matika de ruda
Una matica de ruda,
Una matica de flor,
Hija mia, mi querida
Dime a mi quen te la dio.
Una matica de ruda,
Una matica de flor,
Me la dio un mancevico
Que del mi s‘enamoro.
Ein Zweiglein
Ein Zweiglein einer Raute,
Ein blühender Zweig.
Meine Tochter, meine Liebe,
Sage mir wer ihn dir gegeben hat.
Ein Zweiglein einer Raute,
Ein blühender Zweig.
Ein junger Mann gab ihn mir,
Der sich in mich verliebt hat.
Una matica de ruda,
Una matica de flor,
Hija mia, mi querida
No t‘eches a perdicion.
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Ein Zweiglein einer Raute,
Ein blühender Zweig.
Meine Tochter, meine Liebe,
Falle nicht in Schande.
- na ma - - ti - ka de ru - da,
u - na ma -
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- ti - ka de flor, i - ja mi - a, mi ke - ri - da di - me a mi
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ken te la dyo. Me la dyo un man-se
- vi ko,
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- ke de mi s’e - na-mo
- ro, s’e - na - mo -
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-ro.
Me la dyo un man-se
- vi - ko, ke de mi s’e - na-mo
- ro.
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VII

Kinder -Yorn
Kinder-yorn, zise kinder-yorn,
Eybik blaybt ir vakh in mayn zikorn!
Ven ikh trakht fin ayer tsayt,
Vert mir azoy bang un layd, -
Oy, vi shnel ikh bin shoyn alt gevorn!
Nokh shteyt mir dos shtibl far di oygn,
Vu ikh bin geboyrn oyfgetsoygn;
Oykh mayn vigl ze ikh dort,
shteyt nokh oyf dem zelben ort -
Vi a kholem iz dos alts farfloygn…
Un mayn mame, akh, vi kh’pfleg zi libn,
Khotsh zi hot in kheyder mikh getribn.
Yeder knip iz fun ir hant,
Mir nokh azoy gut bakant,
Khotsh keyn tseykhn iz mir nit geblibn…
Nokh ze ikh dikh, Feygele, du sheyne,
Nokh kush ikh di royte beklekh dayne…
Dayne oygn, ful mit kheyn,
dringen in mayn harts arayn -
Kh‘hob gemeynt, du vest a mol mayne zayn…
Kinder-yorn, yunge sheyne blumen!
Tsurik tsu mir vet ir shoyn mer nit kumen…
Yorn alte, troyerike,
Kalte, more-shkhoyrike,
Hobn ayer sheynem plats farnumen.
Kinder-yorn kh’hob aykh ongevoyrn!
Mayn getrayte mame oykh farloyrn;
Fun der shtub nishto keyn flek,
Feygele iz oykh avek -
Oy, vi shnel bin ikh shoyn atl gevorn!
Kinderjahre
Kinderjahre süße Kinderjahre,
Ewig bleibt ihr wach in meinem Gedächtnis!
Wenn ich an eure Zeit denke,
Wird mir Bang und Leid,
O, wie schnell bin ich schon alt geworden!
Noch steht mir die Stube vor den Augen,
Wo ich geboren bin, aufgezogen,
Auch meine Wiege sehe ich dort,
Steht noch auf dem selben Ort,
Wie ein Traum ist das alles verflogen…
Und meine Mutter wie ich sie liebte,
Obwohl sie mich in mein Zimmer getrieben hat.
Jedes Zwicken von ihrer Hand,
Bleibt mir gut bekannt,
Trotzdem ist kein Zeichen mehr geblieben…
Noch sehe ich dich, Feygele, du Schöne,
Noch küsse ich deine rote Bäckchen…
Deine Augen, voll mit Charme,
Dringen in mein Herz -
Ich habe gedacht du wirst mal mein sein…
Kinderjahre, junge schöne Blumen!
Zurück zu mir werdet ihr schon nicht mehr kommen…
Jahren alte, traurige,
Kalte, bittere, schwarze,
Haben euren schönen Platz genommen.
Kinderjahre ich habe euch verloren!
Meine treue Mutter auch verloren;
Von der Stube ist kein Fleck übrig geblieben
Feygele ist auch weg -
O, wie schnell bin ich schon alt geworden!
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Kin -der
yo - rn, zi - se kin - der yo - rn,
ey - bik blaybt ir vakh in mayn zi - ko - rn,
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ven ikh trakht fin ay - er tsayt, vert mir a - zoy bang un layd, oy, vi shnel ikh bin shoyn alt ge - vo - rn!
VIII

Der opsheyd
zayt gezunt, mayne libe eltern,
ikh for fun aykh avek; in a vaytn veg,
vu keyn vintn veyt nit un
vu keyn foygl flit nit
un vu keyn hon kreyt nit.
Zayt gezunt, mayne libe eltern,
ikh for fun aykh avek; in a vaytn veg,
got zol aykh gebn
gezunt un lebn,
un mir a gliklekhn veg.
Der Abschied
Seid gesund, meine liebe Eltern,
Ich fahre weg von euch auf einen weiten Weg.
Wo kein Wind weht und
Wo kein Vogel fliegt und
Wo kein Hahn kräht.
Seid gesund, meine liebe Eltern,
Ich fahre weg von euch auf einen weiten Weg.
Gott soll euch geben
Gesundheit und Leben
Und mir ein glücklichen Weg.
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Zayt ge - zunt, may-ne
lie - be el - tern, ikh for fun aykh a - vekh;
In a vay - tn
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veg,
vu keyn vin-tn
veyt nit und vu keyn foy fal
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- flit nit un vu keyn hon kreyt nit.
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