Neuerscheinungen Frühjahr / Sommer 2015 Pfefferkorn Musikverlag
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
<strong>Neuerscheinungen</strong><br />
<strong>Frühjahr</strong> / <strong>Sommer</strong> <strong>2015</strong><br />
Spannende Neuentdeckungen abseits des Standardrepertoires.<br />
Exciting discoveries beyond the standard repertoire.<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
Orchesterbibliothek | Edition Kammermusik | Unterrichtsliteratur
2 Inhalt Bläser<br />
Sehr geehrte Kundinnen und Kunden,<br />
liebe Musikfreunde,<br />
Wir freuen uns, Ihnen hiermit den Katalog mit unseren <strong>Neuerscheinungen</strong> <strong>2015</strong> überreichen zu können.<br />
Neben einer breiten Auswahl an Chorliteratur steht dieser Prospekt ganz im Zeichen der Kammermusik für<br />
Bläser. Wir sind gespannt, ob wir Sie mit der einen oder anderen Neuerscheinung für unsere hochwertigen<br />
Notenausgaben interessieren können. Unser vollständiges Verlagsprogramm sowie alle aktuellen Informationen finden<br />
Sie auf unserer Website unter www.pfefferkorn-verlag.com.<br />
Mit musikalischem Gruß,<br />
Ihr<br />
Nick <strong>Pfefferkorn</strong><br />
Streicher<br />
Schneider: Trio in Es-Dur op. 38<br />
für Violine, Violoncello und Klavier.............. 3<br />
Schumann: Polonaise h-Moll op. 4<br />
für Violine und Klavier.................................. 4<br />
Bläser<br />
Woesten:<br />
Rhapsody in Black<br />
für Klarinette, Violoncello und Klavier........... 5<br />
Schumann: Sonaten für Klarinette und Klavier.............. 6<br />
Sonaten für Horn und Klavier...................... 7<br />
Orgel<br />
Rasche: Orgelsonate Nr. 1<br />
über S-C-H-A-D-A-C-H ....................................9<br />
Klavier<br />
Schneider: Sämtliche Klaviersonaten............................ 10<br />
Chor<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> a-cappella..................................12<br />
Kuhnau: Sämtliche geistliche Werke......................... 14<br />
Schneider: Missa in a-Moll............................................. 15<br />
Wallach: Aschkenaz.................................................... 16<br />
Bassi:<br />
Konzertfantasie über Themen aus „Rigoletto“<br />
für Klarinette und Klavier............................. 8<br />
Mit Erscheinen dieses Kataloges verlieren alle anderen Preislisten ihre Gültigkeit. Irrtum, Preisänderungen und Liefermöglichkeiten bleiben vorbehalten. Es gelten unsere<br />
Allgemeinen Geschäftsbedingungen. Die Annahme einer Sendung verpflichtet in Deutschland zur Einhaltung unserer Ladenpreise. Bitte beachten Sie, dass aufgrund von<br />
länderabhängigen Urheberrechten nicht alle Ausgaben in jedes Land lieferbar sind. Über Einzelheiten informieren wir Sie gerne persönlich.<br />
Stand: März <strong>2015</strong>
[ ]<br />
Streicher / Strings Streicher Bläser<br />
3<br />
NOVA<br />
PF-2115<br />
Friedrich Schneider (1786–1853)<br />
Klaviertrio Es-Dur op. 38<br />
Urtext<br />
Friedrich Schneider<br />
Trio in Es<br />
für Violine, Violoncello und Klavier<br />
Trio in E-flat major<br />
for Violin, Violoncello and Pianoforte<br />
op. 38 - Urtext<br />
Im Rahmen der Edition gedruckter und nachgelassener Werke Friedrich<br />
Schneiders erscheint das vorliegende Klaviertrio op. 38 erstmals in einer Urtextausgabe.<br />
Das Werk ist einer von nur drei Beiträgen Schneiders zu dieser Gattung,<br />
wobei es das Einzige ist, in dem Violine und Violoncello neben dem Klavier explizit<br />
vorgeschrieben sind. Die beiden anderen Werke können optional auch mit<br />
Klarinette und Fagott musiziert werden.<br />
Das Trio entstand in der Zeit von Mai bis Juli 1808 und ermöglicht somit einen<br />
interessanten Einblick in die Entwicklung des Klaviertrios zwischen Beethoven<br />
und Schubert. Es ist eine lohnenswerte Bereicherung des Repertoires für diese<br />
Besetzung.<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
Klaviertrio Es-Dur op. 38<br />
(PF-2115)<br />
erscheint im Mai <strong>2015</strong><br />
ISMN 979-0-50139-428-9<br />
€ 24,90<br />
9 790501 394289<br />
Trio in Es / E-flat major<br />
für Klavier, Violine und Violoncello / for Pianoforte, Violin and Violoncello<br />
op. 38<br />
(1816)<br />
b b b .<br />
Friedrich Schneider<br />
Allegro moderato<br />
3<br />
Violino & bb b 4 ≈ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ<br />
Œ ≈ œ œ œ# œ œ œ<br />
œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
Œ<br />
?<br />
Violoncello<br />
p<br />
3<br />
4 Œ Œ<br />
∑<br />
œ<br />
œ<br />
Œ Œ<br />
∑<br />
f<br />
3<br />
& 4<br />
<br />
b œ<br />
Œ Œ Œ ‰ œ Œ Œ Œ ‰<br />
Pianoforte<br />
f p f p<br />
? 3<br />
b b b 4 œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œœ œ Œ Œ Œ ‰ œœœœœœ œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
f<br />
5<br />
& b b b ≈ œ# œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ ˙<br />
œ œ œ œ ˙ nœ<br />
œ<br />
n˙<br />
œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ.<br />
? b b b Œ Œ ∑<br />
∑ Œ Œ # œ ˙ œ<br />
œ<br />
p<br />
f<br />
&<br />
<br />
b œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ ˙˙ œ<br />
f<br />
p<br />
? b b œ b Œ Œ Œ ‰<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ ˙ <br />
10<br />
& b b nœ<br />
œ œ œ<br />
b œ œ œ œ œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ<br />
œ Œ Œ<br />
f<br />
p<br />
f<br />
? b b<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ<br />
?<br />
b Œ Œ ≈<br />
œ # œ œ œ œ œ œ œ Œ ≈ & œ nœ<br />
œ œ œ<br />
p<br />
# œ œ œ œ p<br />
&<br />
<br />
b œ œ œ<br />
œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ<br />
f p f<br />
? b b b œ œ œ œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ Œ<br />
œ<br />
14<br />
& b b b Œ ‰<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ Œ Œ ∑<br />
≈ œ œ œ œ. œ œ œ œ><br />
? b b b<br />
œ œ œ œ œ Œ ∑<br />
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙ <br />
p<br />
f<br />
&<br />
<br />
b Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œnœ<br />
bœ<br />
œ# œ œ œ œnœ<br />
œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ ≈ œ œ œ<br />
p<br />
f<br />
? b b b Œ ‰ œ œ œ bœ<br />
Œ Œ Œ ‰ bœ<br />
œ œ ˙ <br />
bœ<br />
rf<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2115<br />
Violino<br />
29<br />
36<br />
63<br />
Trio in Es / E-flat major<br />
für Klavier, Violine und Violoncello / for Pianoforte, Violin and Violoncello<br />
op. 38<br />
Allegro moderato<br />
5<br />
Pf.<br />
Ÿ<br />
(1816)<br />
Friedrich Schneider<br />
3<br />
& b b b 4 ≈ œ œ œ œ œnœ<br />
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ<br />
Œ ≈ œnœ<br />
œ# œ œ œ<br />
œnœ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
Œ<br />
p<br />
5<br />
& b b [ ]<br />
b ≈ œ# œ œ œ œ œ œ œnœ<br />
œ œ œ œ œ œ . œ ˙ œ œ œ . œ ˙ nœ<br />
œ<br />
n˙<br />
œ œ œ œ œ . œ. œ . œ . œ. œ. œ.<br />
10<br />
& bb nœ<br />
œ œ 1<br />
b<br />
œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ<br />
∑<br />
f<br />
œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ Œ<br />
p f p f<br />
17<br />
& bb 2 b ≈ œ œ œ œ . œ œ œ œ> ≈ œ# œ œ œ œb<br />
> œ œ nœ<br />
œ œ nœ<br />
# œ œ œ<br />
˙ œ œ œ ≈ œnœ<br />
œ<br />
p<br />
24<br />
& bb b<br />
œ œnœ<br />
œ œ<br />
Œ ≈ œ œnœ<br />
œ œ œnœ<br />
œ bœ<br />
œ œ œ Œ Œ Œ<br />
œ ˙<br />
bœ<br />
œ <br />
œŸ<br />
& bb b bœ<br />
Œ<br />
cantabile<br />
& bb b ∑ <br />
& bb b ∑ œ œ œ Œ œ œ<br />
nœ<br />
˙ œ œ . œ . œ . œ . œ> ˙ œ<br />
∑ ∑ p dolce<br />
œ . œ . œ . œ . > œ<br />
œ œ . . œ . nœ œ œ œ œ œ œ . 2 œ . œ . œ . œ . œ> œ. œ. œ. œ. > œ<br />
œ œ œ bœ<br />
Œ Œ<br />
[ ]<br />
bœ . œ . œ . œ . œ [ ]<br />
œ . œ . œ . œ . 47<br />
p<br />
56<br />
& bb b bœ<br />
œ œ nœ<br />
nœ<br />
œ œ œ œ > œ<br />
œ œ œ œ œ œ> Ÿ<br />
œ œ . œ . nœ œ œ œ œ œ . . bœ . nœ<br />
œ œ . nœ . œ. œ œ œ œ œbœ<br />
œ œnœ<br />
& bb b œ Œ Œ<br />
œ bœ<br />
f<br />
b˙<br />
œ œ œ œ œ œ œ .<br />
œ nœ<br />
œ nœ<br />
2<br />
Œ Œ ≈ œnœ<br />
œ nœ<br />
œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ J ‰ Œ Œ<br />
p<br />
œ .<br />
œ nœ . . œ œ . . œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ. œ .<br />
œ nœ . . œ œ . .<br />
f<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2115<br />
f<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
4 Streicher<br />
Camillo Schumann (1872–1946)<br />
Polonaise in h-Moll für Violine und Klavier op. 4<br />
Urtext<br />
NOVA<br />
Camillo Schumann<br />
Polonaise in h<br />
für Violine und Klavier<br />
Sonata in B minor<br />
for Violin and Pianoforte<br />
PF 2121<br />
Camillo Schumann wurde am 10. März 1872 in Königstein/Sachsen<br />
<strong>Pfefferkorn</strong><br />
geboren.<br />
<strong>Musikverlag</strong>1889<br />
begann er sein Studium am Leipziger Konservatorium und erhielt dort bis 1893 seine<br />
Ausbildung von Carl Reinecke, Salomon Judassohn, Bruno Zwintscher und Paul<br />
Homeyer. Ab 1894 studierte er in Berlin bei Woldemar Bargiel und Robert Radecke<br />
und machte „einen in jeder Hinsicht rühmenswerten“ Abschluss.<br />
Die Polonaise in h-Moll op. 4 entstand im Jahre 1897 und zählt somit zu den frühen<br />
Werken Camillo Schumanns ‒ ein Bravourstück par excellence. Es ist wohl auch als<br />
Reverenz an Paganini oder Wieniawski zu verstehen denn Oktaven, Doppelgriffe<br />
und Arpeggien fliegen nur so daher. Eine Herausforderung für jeden Geiger und ein<br />
virtuoser Abschluss für jeden Violinabend.<br />
op. 4<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
Polonaise in h-Moll op. 4<br />
(PF-2121)<br />
erscheint im Mai <strong>2015</strong><br />
ISMN 979-0-50139-368-8<br />
€ 19,90<br />
9 790501 393688<br />
Polonaise<br />
in h / in B minor<br />
(1897)<br />
Violino<br />
Polonaise<br />
in h / in B minor<br />
(1897)<br />
Violino<br />
<br />
<br />
<br />
op. 4<br />
Camillo Schumann<br />
Schwungvoll<br />
& # # 3<br />
4 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
. 3<br />
& 4<br />
Pianoforte<br />
3<br />
<br />
œ #<br />
# œ œ œ œ œ #<br />
# œ œ œ œ <br />
œ<br />
# œ œ œ œ œ œ œ<br />
#<br />
œ œ<br />
# ##<br />
œ œ œ<br />
œ # œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ ## œ œ œ œ œ œ#<br />
œ œnœ<br />
œ<br />
œ œ # œ œnœ<br />
œ œ œ<br />
f con fuoco<br />
cresc.<br />
? # # ?<br />
4 œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #<br />
œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ<br />
œ # œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ <br />
œ œ # œ œ œn nœ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ ? # # œ Œ œ œ Œ<br />
œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
Œ œ<br />
œ<br />
Œ œ<br />
œ j‰ œ J ‰<br />
œ j‰<br />
5<br />
& # con fuoco<br />
# ∑ ∑ ∑ Ó ‰<br />
œ<br />
J<br />
œ œ œ<br />
mf<br />
& # # nœ<br />
nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œnœ<br />
# œ œ œ # œ œ œ œ nœ œ œ<br />
œ œ nœ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ ‰<br />
n # j<br />
œ ‰ œ œ œ œ œ œ<br />
? # # nœ ?<br />
?<br />
?<br />
&<br />
&<br />
&<br />
nœ<br />
œœœ<br />
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #<br />
#<br />
œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
œ nœ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
œ œ œœ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
& # œ<br />
# J œ œ œ # œ œ œ œ # m œ # œ œ œ # œ # œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ nœ<br />
# œ nœ<br />
œ J<br />
œ œ œ œ œ œ œnœ<br />
9<br />
p<br />
& # # ‰ œ œ œ œ ‰ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ j ‰ œ j ‰ œ j ‰#<br />
œ œ nœ<br />
œ ‰ œ œ œj ‰ œ œ œ ‰<br />
œœ œœ œœ œœ<br />
? # # œ Œ œ œ Œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ j ‰ œ j j<br />
‰ #œ ‰<br />
œ œ # œ œ œ Œ n n œ œ<br />
œ œ Œ œ œ<br />
œ # œ œ œ# œ<br />
14<br />
& # # œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ # œ<br />
œ# œ œ œ œ<br />
œ<br />
# œ<br />
J<br />
œ œ œ œ # œ œ# œ‹ œ#<br />
œ<br />
œ œ # œ # œœ<br />
œ œœœœœ œœœœ<br />
& # # ‰ œ œ œ œ ‰ œ j ‰ #œ<br />
œœ œœ œœ œœ # œ œ ‰ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ ‰<br />
# # œ œ œ œ œ<br />
# œ # œ<br />
cresc.<br />
œ j‰ œ j ‰<br />
20<br />
43<br />
3<br />
& # # 4<br />
op. 4<br />
Schwungvoll<br />
6 Pf.<br />
œ œ<br />
<br />
œœ œ œœ œ œœ ‰<br />
œ # œ<br />
j ‰ œ<br />
∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ J<br />
œ œ ‰ œ<br />
mf con fuoco<br />
11<br />
& # œ œ œ œ # œ œ œ<br />
# # œ œ nœ<br />
# œ nœ<br />
œ J<br />
16<br />
& # œ<br />
#œ œ œ œ<br />
#<br />
œ # œ œ# œ‹ œ#<br />
œ<br />
& # #<br />
p<br />
f<br />
Camillo Schumann<br />
# œ œ œ # m œ # œ œ œ# œ . # œ . œ . œ. œ. œ.<br />
Ÿ Ÿ Ÿ<br />
# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
cresc.<br />
# œ# œ œ œ œ œ œ œ m<br />
# œœœœœ J<br />
# œ œ œ nœ<br />
# œ # œœ œ# œ . # œ . œ . œ. œ. nœ.<br />
6<br />
7<br />
p dolce<br />
31<br />
& # Ÿ<br />
m<br />
3<br />
Ÿ<br />
# # œ# œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ . . œ# œ œ œ . . œ œ œ. # œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ J # œ# œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ # œ# œ œ<br />
mf<br />
36<br />
& # 3<br />
3<br />
# œ<br />
# œ œ œ œœœœ # œœ<br />
nœnœœœœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ # œ # œœnœœœ # œ # œ<br />
3<br />
œœœœ œ<br />
3 # œ œ œ # œ<br />
p<br />
39<br />
& # œ<br />
œ R m<br />
#<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ j Ô œ # œ<br />
œ ≈ J R Ô œ nœ<br />
œ œ œ œ<br />
≈ J ≈ R<br />
# œ œ œ J œ # œ # œ œ œ # œ . # œ . œ . œ. œ. œ.<br />
& # #<br />
œ œ # œ<br />
œ# œ œ<br />
f<br />
œ<br />
J œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ # œnœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ<br />
œ # œ<br />
œ # œ œ œ œ<br />
J<br />
œ œ œ œ # œ<br />
œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ<br />
œ œ œ œ <br />
24<br />
œœ<br />
& # œ œJ œ œ œ œ<br />
# œ œ œ œ # œ œ œ #<br />
˙˙ J<br />
# œ œ# œ œœ # œ<br />
> œ œ J ‰ œ <br />
œ œ œ œ œ œ œ œ # œ# œ œ œ œ<br />
œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œJ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ # œ œ œ #<br />
˙˙ J<br />
# œ œ# œ œœ # œ œ J ‰ Œ Œ<br />
6<br />
<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
PF-2121<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
PF-2121
Bläser<br />
5<br />
Johannes Wulff-Woesten (*1966)<br />
Rhapsody in Black<br />
für Klarinette, Violoncello und Klavier<br />
Klarinette mit schwarzem Humor britischer Herkunft trifft auf Ragtime - swingende<br />
schwarze Tasten und klagenden Cello-Blues. Gleich einem Film mit unerwarteten<br />
Schnitten wechseln die drei Instrumente von seriellem Humor über klagende Blues-<br />
Dunkelheit zu tänzerischer Leichtigkeit simulierter Highland-Melodik. Ein Stück, das<br />
Lust auf spielerische Ironie zwischen Musikstilen macht und dabei eine kleine (zwischenmenschliche)<br />
Geschichte erzählt. Für fortgeschrittene bis professionelle Spieler,<br />
die ihr Repertoire um ein Stück mit zeitgenössischem Humor und Spielfreude<br />
ergänzen wollen.<br />
Johannes Wulff-Woesten wurde 1966 in Jena geboren. Von 1986 - 1992 studierte er<br />
in Weimar Dirigieren, Komposition und Klavier. 1989 wurde er in die Meisterklassenabteilung<br />
im Fach Komposition aufgenommen. Seit 1991 ist er Solorepetitor an der<br />
Staatsoper Dresden und seit 2000 Studienleiter. Von 1995 - 2001 war er Assistent<br />
von Giuseppe Sinopoli und übernahm Einstudierungen in Rom und Mailand. Seit<br />
1996 arbeitet er als musikalischer Assistent und Solorepetitor bei den Bayreuther<br />
Festspielen. Er entfaltet außerdem eine rege Tätigkeit als Pianist, Liedbegleiter,<br />
Organist und Kammermusikpartner.<br />
Rhapsody in Black für Klarinette, Violoncello und Klavier<br />
(PF-2106)<br />
bereits erschienen<br />
ISMN 979-0-50139-421-0<br />
€ 19,90<br />
9 790501 394210<br />
Klarinette in Bb<br />
15<br />
5 5 5<br />
f<br />
Misterioso V = 60<br />
ppp<br />
Andante con moto V = 76<br />
20 vibr.<br />
espr.<br />
41<br />
45<br />
mp<br />
Allegretto e = 126<br />
œ<br />
3 4 Œ j<br />
bœ<br />
Rhapsodie in Black<br />
für Klarinette, Violoncello und Klavier<br />
op. 24<br />
Allegretto e = 126<br />
Johannes Wulff –Woesten<br />
3<br />
1 1<br />
1<br />
3<br />
3<br />
& 8 ∑ 4<br />
8 ∑ 4<br />
8 ∑<br />
˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ # ˙ ˙ ˙<br />
pp<br />
6<br />
6<br />
œ<br />
<br />
&<br />
j # œ. nœ . œ . œ . # œ .<br />
# œ j<br />
œ . œ . bœ . bœ.<br />
nœ . nœ.<br />
# œ. œ<br />
4 nœbœnœ<br />
œbœnœ<br />
œbœnœ<br />
œbœnœ<br />
œbœnœ<br />
œbœ<br />
nœ<br />
nœ<br />
nœ<br />
œbœ<br />
œ œ#<br />
œ<br />
25 1 4<br />
œ œ # œ<br />
& 8 ∑ 4<br />
3<br />
8<br />
mp<br />
9<br />
#œ m<br />
& œnœœbœnœœœbœnœœœœœbœnœ<br />
&<br />
~~~<br />
3<br />
8<br />
3<br />
8<br />
mf<br />
1 Vc.<br />
∑<br />
∑<br />
4 Œ<br />
bœ<br />
œ œ # œ<br />
vibr.<br />
espr.<br />
# œ nœ<br />
œ œ<br />
&<br />
œ# œ# œ# œnœnœ# œ# œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ# œ# œ œ œ# œ# œnœ<br />
# œ# œ# œnœ<br />
œnœ# œ œ<br />
mf<br />
1<br />
∑<br />
Andante comodo h = 66<br />
fff<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2106<br />
3<br />
8<br />
4<br />
3<br />
8<br />
slap<br />
‰ ¿ ‰ J<br />
1<br />
œ<br />
3<br />
4 Œ Œ<br />
8 ∑<br />
slap<br />
‰ ¿ ‰ J<br />
32 2 3 3<br />
& Klav. ∑ # œnœ<br />
1<br />
œœ<br />
4 b<br />
# œ<br />
<br />
8 nœœbœbœnœœ# œ ∑<br />
œ<br />
˙˙˙<br />
œ j # œ . nœ . œ . œ . # œ . j<br />
œ . # œ<br />
œ . bœ . bœ.<br />
nœ . nœ.<br />
# œ.<br />
f<br />
mp<br />
m<br />
39<br />
6<br />
#œ<br />
&<br />
œ<br />
4 nœbœnœ<br />
œbœnœ<br />
œbœnœ<br />
œbœnœ<br />
œbœnœ<br />
œbœnœnœnœ<br />
œbœ<br />
œ œ# œ œnœ<br />
œbœnœ<br />
œ œbœnœ<br />
œ œ œ œbœnœ<br />
&<br />
&<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ bœ<br />
poco a poco cresc.<br />
œ œ œ bœ<br />
mf ft<br />
5 5 5<br />
f<br />
# mœ<br />
# œ<br />
m<br />
œ<br />
nœ<br />
œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ œ bœ<br />
nœ<br />
R<br />
J<br />
R<br />
" U 6<br />
nœ<br />
œ # œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ # œ œ œ # œ œ œ # œ œ bœ<br />
nœ<br />
œ # œ œ<br />
C <br />
~~~~<br />
4<br />
4<br />
1<br />
∑<br />
mf ft<br />
slap<br />
‰ ¿ J<br />
‰<br />
~~~<br />
1<br />
∑<br />
1<br />
∑<br />
ft<br />
4<br />
3<br />
8<br />
Violoncello<br />
Rhapsodie in Black<br />
Allegretto e = 126<br />
für Klarinette, Violoncello und Klavier<br />
op. 24<br />
Johannes Wulff –Woesten<br />
? 3<br />
Flag.<br />
Flag.<br />
w 1 <br />
3<br />
w 1 gliss.<br />
3<br />
8 ∑ 4 8 ∑ 4 8 ∑ Œ<br />
pp<br />
œ j ‰ j ‰<br />
œ 4<br />
p<br />
4<br />
? 4<br />
arco<br />
espr.<br />
œ 1<br />
œ œ œ. œ.<br />
4 bœ<br />
œ bœ<br />
nœ<br />
8<br />
19<br />
27<br />
37<br />
4<br />
œ<br />
12<br />
? 3<br />
2 4<br />
8 espr. œ bœ<br />
nœ<br />
4 Œ Œ<br />
? Œ<br />
B<br />
3<br />
8<br />
mf<br />
3 3<br />
Andante comodo h = 66<br />
4<br />
f<br />
1<br />
∑<br />
Misterioso V = 60<br />
Andante con moto V = 76 Allegretto e = 126<br />
gliss.<br />
nw<br />
4 pizz.<br />
B<br />
~~~~~~~~<br />
<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2106<br />
3<br />
8<br />
4 Œ<br />
3<br />
8 œ œ bœ# œ œ œ # œ n œ<br />
4 ‰ Œ Ó<br />
# œ n œ<br />
3<br />
4 ‰ Œ Ó 8 œ œ bœ# œ œ œ # œ nœ<br />
œ # œ#<br />
œ nœ<br />
32<br />
B 3<br />
1 3<br />
4 ∑ 1 arco<br />
# œ nœ<br />
œ # œ<br />
# œ nœ<br />
nœ<br />
œ # œ nœ<br />
# œ nœ<br />
# œ nœ<br />
# œ nœ<br />
8 ∑ ? # œ # œ# œnœnœnœ<br />
? Œ<br />
p<br />
~~~~<br />
~~~~<br />
mf<br />
42 # œ nœ<br />
œ # œ<br />
? # œ# œ# œ nœ<br />
nœ<br />
nœ<br />
œ# œ nœ<br />
poco a poco cresc.<br />
œ . œ.<br />
œ . œ.<br />
# œ œ œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ bœ<br />
b<br />
œ œ .<br />
.<br />
# œ œ œ # œ nœ<br />
œ # œ#<br />
œ nœ<br />
pizz.<br />
arco<br />
4<br />
œ j ‰ œ j ‰ œ œ<br />
œ œœ œœ . œ.<br />
œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ .<br />
. . . . .<br />
gliss.<br />
~~~~~<br />
3 3<br />
Œ bœ<br />
œ . œ.<br />
œ . œ.<br />
‰ # œ nœ<br />
3<br />
8<br />
3<br />
8<br />
3<br />
8<br />
œ<br />
J?" U<br />
C<br />
47<br />
? pizzṗ œ<br />
C<br />
Œ Ó Œ œ œ Ó Ó<br />
œ Œ Ó Œ œ œ œ œœ Œ Ó Œ œ œœ Ó Ó œ œœ Œ Ó Œ œ œœ<br />
2 B<br />
f<br />
œ<br />
<br />
><br />
œ bœ<br />
∑<br />
p<br />
~~~~<br />
4 4 4<br />
mp<br />
nœ<br />
f<br />
œ # œ#<br />
œ # œ# œ nœ<br />
nœ<br />
nœ<br />
œ# œ œ B œ<br />
fff<br />
~~~~~~<br />
~~~~<br />
œ bœ<br />
œ œ # œ Œ Œ<br />
œ œ œ œ<br />
b<br />
œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ .<br />
.<br />
<br />
œ<br />
><br />
1<br />
∑<br />
œ#<br />
œ
6 Bläser<br />
Camillo Schumann (1872–1946)<br />
Sonaten für Klarinette und Klavier opp. 112 und 134<br />
Erstausgabe<br />
NOVA<br />
Camillo Schumann<br />
Sonate in B<br />
für Klarinette und Klavier<br />
Sonata in B-flat major<br />
for Clarinet and Pianoforte<br />
op. 112<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
PF 2111<br />
Camillo Schumann<br />
Sonate in Es<br />
für Klarinette und Klavier<br />
Sonata in E-flat major<br />
for Clarinet and Pianoforte<br />
op. 134<br />
PF 2112<br />
Camillo Schumann wurde am 10. März 1872 in Königstein/Sachsen<br />
geboren. 1889 begann er sein Studium am Leipziger Konservatorium<br />
und erhielt dort bis 1893 seine Ausbildung von Carl Reinecke,<br />
Salomon Judassohn, Bruno Zwintscher und Paul Homeyer.<br />
Ab 1894 studierte er in Berlin bei Woldemar Bargiel und Robert<br />
Radecke und machte „einen in jeder Hinsicht rühmenswerten“<br />
Abschluss. Nachdem die bereits erschienenen Sonaten für<br />
Violoncello und Klavier (opp. 59 und 99) von Musikern, Fachpresse<br />
und Publikum enthusiastisch aufgenommen wurden, legen<br />
wir nunmehr die ersten beiden (von drei erhaltenen) Sonaten für<br />
Klarinette und Klavier in einer Erstausgabe vor.<br />
Die Sonaten entstanden 1916 (bzw. 1934) und schließen in Faktur,<br />
Harmonik und thematisch‒musikalischer Tiefgründigkeit an<br />
die Werke von Johannes Brahms an. Sie stehen in seinen Zeitgenossen<br />
in nichts nach und verdienen unvoreingenommenen<br />
Respekt und Beachtung in der Konzertwelt.<br />
Wichtige Repertoireerweiterung für Klarinettisten.<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
Sonate Nr. 1 B-Dur op. 112<br />
(PF-2111)<br />
bereits erschienen<br />
ISMN 979-0-50139-424-1<br />
€ 22,50<br />
9 790501 394241<br />
Sonate Nr. 2 Es-Dur op. 134<br />
(PF-2112)<br />
erscheint im April <strong>2015</strong><br />
ISMN 979-0-50139-425-8<br />
€ 19,90<br />
9 790501 394258<br />
Clarinetto in Sib / B<br />
12<br />
˙ <br />
&<br />
18<br />
25<br />
30<br />
45<br />
51<br />
56<br />
Allegro ma non tanto<br />
6 Pf.<br />
& c Œ <br />
∑<br />
œ œ<br />
œ œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
cresc.<br />
ritard.<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
Sonata<br />
in B / in B-flat major<br />
(1916)<br />
mf<br />
op. 112<br />
Camillo Schumann<br />
&<br />
nœ<br />
œ 1 # œ œ œ œ œ<br />
∑ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ Ó Ó Œ œ ≈œ # œ ≈ œ œ ≈œ œ ≈ œ œ œ œ<br />
p 3<br />
& # œ ˙ Œ w<br />
&<br />
36<br />
˙><br />
&<br />
&<br />
˙<br />
&<br />
f risoluto<br />
3<br />
‰ œ J<br />
œ <br />
œ<br />
J œ œ œ <br />
œ J J œ œ J<br />
mf<br />
cresc.<br />
espress.<br />
un poco cresc.<br />
# œÓ ˙<br />
# œ<br />
1<br />
& ∑ ˙ œ œ ˙ Ó Œ J œ œ œ<br />
mf cresc.<br />
˙ <br />
œ # œ ≈ œ# œ œ ≈ œ nœ<br />
œ ≈ œ# œ œ ≈ œ<br />
˙><br />
˙ œ # œ œ œ<br />
><br />
˙<br />
J J ˙<br />
w ><br />
Ó<br />
œ œ œ œ# œ œ J<br />
bw<br />
˙ <br />
œ œ œ<br />
Allegro ma non tanto<br />
Œ<br />
œ n˙<br />
œ œ ˙ œ œ # œ<br />
3<br />
& b 4<br />
˙<br />
p<br />
p<br />
8<br />
& b<br />
cresc.<br />
17<br />
& b œ Œ Œ Œ<br />
œ bœ<br />
˙ ˙ œ œ<br />
p<br />
mf<br />
26<br />
3<br />
# # œ# œ œ<br />
3 3<br />
# œ œ œ<br />
& b<br />
œ <br />
˙ ˙ ˙ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ<br />
cresc.<br />
# œ<br />
34<br />
# œ<br />
> w ><br />
˙<br />
& b Œ œ œ œ# œnœ<br />
œ ≈ œ# œ 3 3 3 3<br />
mf<br />
40<br />
& b œnœ<br />
œ œ<br />
Œ Œ Œ<br />
3 3<br />
2<br />
# b˙<br />
œ œ b˙<br />
œ <br />
œ w<br />
3<br />
f<br />
J J<br />
47<br />
3<br />
cresc.<br />
ff<br />
& b<br />
f<br />
molto tranquillo<br />
J œ œ œ œ œ<br />
J J<br />
53<br />
3 3<br />
& b œ<br />
mf<br />
œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ# œ œ œ<br />
decresc.<br />
ritard.<br />
3<br />
j 59 a tempo<br />
# œ# œ œ <br />
œ 3<br />
& b œ# œnœ<br />
<br />
3 œ j œ œ# œnœ<br />
œ j œ<br />
p<br />
1<br />
# j œ # œ<br />
˙<br />
∑<br />
˙ œ Œ Ó 68<br />
& b Œ Œ ‰ œ j œ œ œ œ # œ œ nœ<br />
nœ<br />
œ œ œ bœ<br />
p cresc.<br />
œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ<br />
œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ<br />
œ # œ ˙ œ œ J œ œ œ œ<br />
œ j œ œ j œ œ œ œ œ J<br />
œ œ J<br />
œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ<br />
PF-2111<br />
Clarinetto in Sib / B<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
Sonata<br />
in Es / in E-flat major<br />
(1935)<br />
op. 134<br />
# œ œ œ œ œ 1<br />
œ Œ ∑ Œ<br />
mf<br />
2<br />
n œ œ œ ˙ Œ Œ<br />
3<br />
Camillo Schumann<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ # œ ˙ ˙ <br />
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ <br />
# œ œ œ œ œ œ# œ œ # œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ<br />
œ œ œ œnœ<br />
3<br />
3 3<br />
3 3<br />
pp<br />
mf<br />
3<br />
mf<br />
fz<br />
œ œ œnœ<br />
œ 3<br />
# œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œnœ<br />
œ ˙<br />
1<br />
∑<br />
3<br />
# œ œ œ<br />
œ Œ ‰ œ<br />
j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ j bœ<br />
œ œ œ œ j<br />
œ œ œ#<br />
œ<br />
œ œ œ ˙ Œ<br />
# œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
PF-2112<br />
(1872-1946)
Bläser<br />
7<br />
Camillo Schumann (1872–1946)<br />
Sonaten für Horn und Klavier opp. 118 und WoO<br />
Erstausgabe<br />
NOVA<br />
Camillo Schumann<br />
Sonate in F<br />
für Horn und Klavier<br />
Sonata in F major<br />
for Horn and Pianoforte<br />
op. 118<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
PF 2113<br />
Camillo Schumann<br />
Sonate in D<br />
für Horn und Klavier<br />
Sonata in D major<br />
for Horn and Pianoforte<br />
WoO - Urtext<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
PF 2114<br />
Schumanns Hornsonaten entstanden in den Jahren 1936/37.<br />
Bedenkt man das dünne Repertoire das sich Hornisten aus dieser<br />
Zeit bietet, ist es mehr als verwunderlich, dass diese beiden Meisterwerke<br />
so lange ihren Dornröschenschlaf halten konnten. Beide<br />
Sonaten sind im Aufbau ähnlich angelegt, wobei op. 118 eine<br />
der wenigen dreisätzigen Sonaten Schumanns ist.<br />
In den Kopfsätzen glänzen die Stücke mit lyrisch-melancholischen<br />
Elementen, wobei stark rhythmisch geprägte Passagen<br />
die beiden Ecksätze sehr abwechslungsreich gestalten. Virtuose<br />
Momente finden sich jeweils in den Finalsätzen, die die Werke<br />
zu einem fulminanten Ende bringen. Die Hornstimmen bewegen<br />
sich vorwiegend in der vollen, sonoren Mittellage, wobei auch<br />
gelegentliche „Ausbrüche“ bis zum notierten as´´ nicht fehlen.<br />
Die geschickte Behandlung der Klangbalance, der Möglichkeiten<br />
auf dem frühen Ventilhorn sowie die innere Verwobenheit der<br />
Themenspreizung zwischen Horn und Klavier machen die Sonaten<br />
zu einem überaus plastischen Zeugnis Schumanns ausgereifter<br />
Kompositionskunst.<br />
Die Ausgabe der 2. Sonate (D-Dur) enthält neben der originalen<br />
Solostimme für Horn in D auch eine transponierte Fassung für<br />
Horn in F.<br />
Sonate Nr. 1 F-Dur op. 118<br />
(PF-2113)<br />
erscheint im April <strong>2015</strong><br />
ISMN 979-0-50139-426-5<br />
€ 19,90<br />
9 790501 394265<br />
Sonate Nr. 2 D-Dur WoO<br />
(PF-2114)<br />
bereits erschienen<br />
ISMN 979-0-50139-427-2<br />
€ 24,90<br />
9 790501 394272<br />
Horn in F<br />
10<br />
Andante sostenuto<br />
Sonata<br />
in F / in F major<br />
(1911)<br />
op. 118<br />
21 ritard. Allegro moderato<br />
36<br />
& c<br />
˙<br />
p<br />
ritard.<br />
Camillo Schumann<br />
4<br />
<br />
œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ˙ ˙ œ<br />
p<br />
1<br />
& œ œ ˙ ∑ Ó Œ<br />
J œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ œ œ j˙ # œ <br />
mf p<br />
17<br />
&<br />
bœ<br />
<br />
bœ<br />
œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ bœ<br />
f<br />
cresc.<br />
3<br />
p 3 3<br />
cresc.<br />
28<br />
& ˙ Œ ∑ Ó Œ œ œ # œ<br />
œ œ œ œ œ <br />
# œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ <br />
# œ œ<br />
&<br />
œ<br />
& œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ<br />
œ œ œ j ˙U<br />
œ œnœ<br />
œ œ Œ<br />
œ <br />
mf<br />
œ j œ<br />
œ œ œ j ˙ œ œ j œ œ j ˙<br />
w<br />
p<br />
œ nœ<br />
w<br />
œ<br />
œ<br />
J œ œ<br />
nœ<br />
bœ<br />
˙ œ<br />
˙ <br />
˙ œ œ j œ <br />
42<br />
& œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ Œ Ó œ <br />
œ j œ<br />
œ J w œ <br />
œ j œ j<br />
œ <br />
f<br />
49<br />
& w œ <br />
œ j œ <br />
œ j œ <br />
œ j œ œ j œ œ j œ œ œ # œ œ<br />
Œ Ó<br />
1 ∑<br />
55 2 3<br />
& ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ<br />
J J œ œ œ œ# œœ<br />
œ ˙ Œ œ œ œ . œ<br />
J<br />
˙<br />
p tranquillo<br />
mf<br />
œ<br />
œ j<br />
œ<br />
Corno in Fa / F<br />
8<br />
Andante sostenuto<br />
Sonata<br />
in D / in D major<br />
(1936)<br />
WoO<br />
13 ritard.<br />
26<br />
& c œ œ œ.<br />
J# œ œ<br />
mf<br />
3<br />
1<br />
# ∑ Ó Œ œ œ œ<br />
J . œ œ<br />
3<br />
rit. tranquillo<br />
3 3<br />
3<br />
∑<br />
p<br />
Camillo Schumann<br />
& Ó<br />
3<br />
‰ ‰ œ j œ œ œ ˙<br />
3<br />
‰ ‰ j # œ œ œ œ ˙ Œ ‰ œ J œ œ œ œ œ ‰ œ j œ œ œ œ œ<br />
& œ<br />
œ œ ˙<br />
f<br />
p pp mf espress.<br />
p<br />
dim.<br />
19 Allegro con anima<br />
& # # # ˙ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙<br />
33<br />
& # # # ><br />
˙<br />
f<br />
39<br />
& # # # œ Œ Ó Ó Œ # œ . œ. œ œ. œ . œ# œ œ. œ . œ œ œ.<br />
œ . œ œ<br />
p f<br />
45<br />
& # # #<br />
# œ œ j ˙<br />
3<br />
p<br />
# œ œ j˙<br />
œ<br />
œ œ œ # œ ˙ œ œ j ˙ œ œ j ˙ # œ œ j # œ œ U œ<br />
J œ<br />
œ<br />
œ ˙<br />
pp<br />
p<br />
1<br />
∑<br />
œ ˙ ˙<br />
& # # # ˙ Œ ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ<br />
mf cresc.<br />
><br />
n˙<br />
˙><br />
‰ œ œ œ œ Œ Ó Ó Œ œ .<br />
œ . œ œ .<br />
œ . œ œ. œ. n<br />
œ ˙ œ œ ˙ œ œ # œ œ Œ Ó<br />
nœ<br />
œ. œ. œ œ<br />
# #<br />
#<br />
œ # œ<br />
j œ œ œ <br />
# œ<br />
j nœ<br />
œ<br />
œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
PF-2113<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
PF-2114<br />
(1872-1946)
8 Bläser<br />
Luigi Bassi (1833-1871)<br />
Konzertfantasie über Themen aus der Oper „Rigoletto“<br />
Kritische Neuausgabe von Nicolai Pfeffer<br />
Enthält eine zweite, bisher unbekannte „Rigoletto“-Adaption<br />
NOVA<br />
Die Konzertfantasie über Themen aus Verdis Oper „Rigoletto“ ist wohl die bekannteste<br />
Komposition des italienischen Klarinettisten Luigi Bassi (1833-1871). Zu recht<br />
ist sie seit vielen Jahren fest im Standardrepertoire der Klarinettisten verwurzelt<br />
und erfreut sich ebenso beim Publikum größter Beliebtheit. Bassi, der selbst Soloklarinettist<br />
an der Mailänder Scala war, vereint in seinen Opernfantasien die<br />
lyrischen Qualitäten des Instruments mit hinreißender Virtuosität, die Verdis Musik<br />
mehr als gerecht wird. Bassis kompositorisches Schaffen konzentriert sich zwar auf<br />
die Gattung der Opernfantasie ‒ ebenso sind jedoch pädagogische Werke, Klarinettenduos<br />
sowie ein Klarinettenkonzert in italienischen Erstdrucken bzw. Bassis<br />
Handschrift überliefert. Unsere Ausgabe fußt auf dem Erstdruck der Komposition<br />
von 1865.<br />
Zusätzlich legen wir unserer Ausgabe noch eine weitere, bislang unbekannte Rigoletto-Adaption<br />
aus der Feder Luigi Bassis bei. Die einige Jahre zuvor entstandene<br />
Introduktion zum Quartett „Bella figlia dell’amore” bringt ‒ ebenso wie ihr Schwesterwerk<br />
‒ mit raffinierter Themenverarbeitung und gekonnter klarinettistischer Ornamentik<br />
eine bravouröse Opernatmosphäre ins Konzerthaus.<br />
Konzertfantasie über Themen aus der Oper „Rigoletto“<br />
(PF-2116)<br />
erscheint im April <strong>2015</strong><br />
ISMN 979-0-50139-429-6<br />
€ 22,50<br />
9 790501 394296<br />
Clarinetto in Sib<br />
12<br />
13<br />
17<br />
22<br />
& bb b<br />
Agitato<br />
Andante<br />
& bb b c ≈<br />
& bb b œ œ ‰ Œ<br />
& bb b C<br />
œ j‰ ‰ nœ<br />
J œ J ‰ ‰ œ J<br />
<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
Fantasia da Concerto<br />
sopra motivi dell’ Opera „Rigoletto“ di Giuseppe Verdi<br />
8 Pf.<br />
<br />
œ œ ≈<br />
nœ<br />
œ œ> œ ≈<br />
œ œ<br />
∑<br />
œ œ ≈ ><br />
nœ<br />
œ œ œ ≈<br />
∑<br />
œ œ<br />
œ œ œn<br />
œ<br />
Luigi Bassi<br />
œ j ‰ Œ<br />
∑<br />
16<br />
& bb U<br />
b<br />
œ œ nœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
œ# œ œ nœ<br />
œ nœ<br />
œbœ<br />
œ œ œ œ œnœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ bœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
& bb b<br />
œ œ nœ<br />
pp<br />
27<br />
& bb œ<br />
b J ‰ ‰ # œ J nœ<br />
J ‰ ‰ œ J<br />
œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œU œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ<br />
‰ œ nœ<br />
œ<br />
J ‰ ‰ œ J œ J ‰ ‰ œ J<br />
œ<br />
U<br />
˙<br />
œ nœ<br />
# œ œ > > > > œ<br />
U<br />
nœ# œ œ œ nœ<br />
˙<br />
œ<br />
J ‰ ‰ œ J<br />
œ J ‰ ‰ œ J<br />
œ J ‰ ‰ œ J œ J ‰ ‰ œ J<br />
œ<br />
J ‰ ‰ œ J œ J ‰ ‰ œ J<br />
œ nœ<br />
œ œ œ<br />
J ‰ ‰ J J ‰ ‰ J<br />
35 œ<br />
rall. molto<br />
& bb b n œ# œnœ<br />
œ<br />
œ # œ nœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
œ# œnœnœbœ<br />
œ# œnœnœbœnœbœ<br />
œ# œnœnœbœ<br />
dim.<br />
><br />
˙<br />
# œ œ œ œ œ œ œbœ<br />
œ# œ œ œ nœ<br />
œ<br />
a piacere<br />
œ œ .<br />
œ œ# œ œ nœ<br />
œ œ œ# œ œnœ<br />
œ œ œ<br />
œ ‰<br />
œ J œ ‰<br />
œ J œ ‰ œ nJ œ J ‰ ‰ œ J<br />
œ œ ‰ J œ ‰ œ J<br />
œ ‰ nœ<br />
œ<br />
J J ‰ ‰ œ œ<br />
J J ‰ ‰ œ J œ J ‰ ‰ œ J<br />
cresc.<br />
‰ œ J œ ‰ œ œ<br />
J ‰ œ J œ j<br />
‰ nœ<br />
œ ‰ œ œ ‰ œ<br />
J J<br />
32<br />
& bb b œ ‰ œ J<br />
n œ ‰ œ J<br />
poco meno<br />
œ<br />
œ nœ<br />
œ œnœ<br />
œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œnœ<br />
œ# œnœ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ# œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ ˙U<br />
œ<br />
j‰ Œ Ó<br />
C<br />
PF-2116<br />
Andante<br />
Luigi Bassi<br />
& b b b c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Clarinetto<br />
≈<br />
in Sib / B<br />
&<br />
<br />
bb b b œ<br />
b c œ<br />
R<br />
? b b<br />
œ<br />
b b b<br />
c<br />
&<br />
<br />
bb b b ˙ ˙<br />
b<br />
? b b b b ˙ ˙ ˙ b<br />
œ œ<br />
&<br />
<br />
bb b b b ≈ nœ<br />
? b b b b b<br />
˙ ˙<br />
n<br />
& b b b<br />
& b<br />
<br />
b b b b<br />
& b b U<br />
b<br />
˙ œ œ .<br />
œœ# œ œ œ<br />
&<br />
<br />
bb b b b<br />
? b b b b œ U<br />
b<br />
Œ Ó<br />
œ<br />
6<br />
9<br />
12<br />
15<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
Fantasia da Concerto<br />
sopra motivi dell’ Opera „Rigoletto“ di Giuseppe Verdi<br />
œ<br />
œ <br />
œ œ œ<br />
œR œ œR<br />
Pianoforte ff ff<br />
œ œ œ<br />
dim.<br />
∑<br />
? b b b b ∑<br />
b<br />
n n ˙˙<br />
˙ œœ<br />
œ œ œ œ œ n ˙ <br />
˙˙<br />
œœ<br />
≈ œ œ œR œ œR n˙<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ<br />
≈ œ œ œR œ œR<br />
R œ œ R œ œ R<br />
nn˙<br />
˙ œ ≈ œ œ œ R œ œ R<br />
nn˙<br />
˙ œ ≈ œ œ œ R œ œ R<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ ≈ ≈ œ<br />
œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ<br />
nœ œ œ œ> œ<br />
œ ≈ œ œ ≈ œ nœ<br />
≈ ≈ œ œ<br />
˙<br />
˙<br />
œ œ> œ ≈ œ œ<br />
˙<br />
˙<br />
p<br />
˙<br />
˙<br />
˙<br />
n<br />
˙<br />
œ œ ≈<br />
nœ<br />
œ > œ œ ≈ œ œ<br />
n˙<br />
n œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œU œ œ<br />
œ œ œ<br />
nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
n œœœ# œ œnœ<br />
œ œ œ<br />
U<br />
≈<br />
œ œ nœ<br />
œ nœ<br />
bœ<br />
œ# œœ nœ<br />
œ nœœ<br />
bœ<br />
œ Œ U Ó nœ<br />
Œ U Ó<br />
˙<br />
˙<br />
˙<br />
~~~~<br />
U<br />
œ œ œ n# œ œ œ œ œ œ œ œ bœ<br />
œ# œ œ œ nœ<br />
˙ œ<br />
œ œ nœ<br />
œ‰Œ ‰ œ nœ<br />
œ # œ œ > > > > œ nœ# œ œ œ<br />
a piacere<br />
nœ<br />
œ Œ U Ó<br />
œ<br />
˙<br />
˙<br />
˙<br />
˙<br />
><br />
œ j ‰ Œ<br />
j<br />
n<br />
œ ‰ Œ Ó<br />
Œ ‰œ R<br />
œ ‰ Œ ˙ J n Ó<br />
><br />
Œ ‰ œ œ<br />
œ œJ ‰ Œ n˙<br />
Ó R n<br />
><br />
˙<br />
œœ œ œ œœ œœ nœ<br />
œ œ œ œœœœœœ œ œ œœ œœœœ<br />
œ œ œœœœœœ œ œœœœ<br />
œ œ# œ œ bœ<br />
nœ<br />
bœ<br />
nœ<br />
C<br />
C<br />
C<br />
PF-2116
Orgel<br />
9<br />
Ulrich Rasche (*1954)<br />
Orgelsonate Nr. 1 über S-C-H-A-D-A-C-H<br />
Erstausgabe<br />
Ulrich Rasches erste Orgelsonate entstand im Mai und Juni des Jahres 2011. Es ist<br />
ein Zufall, dass die acht Buchstaben des Namens „Schadach“ vollständig in Noten<br />
umsetzbar sind. Diese Tonfolge beherrscht alle drei Sätze der Sonate:<br />
Das Prélude, als erster Satz, ist formal in Sonatenhauptsatzform gestaltet. Das Achttonmotiv<br />
leitet den Satz quasi leitmotivisch ein. Ein toccatenhafter Übergang führt<br />
zum zweiten Thema, das als Ruhepol bitonal daherkommt. Immer wieder wird die<br />
Toccata-Überleitung eingeschoben und entwickelt sich beinahe zu einem dritten<br />
Thema, das den Satz virtuos abschließt. Die Canzone ist ein ruhiger und entspannter<br />
Satz, der als Achttonmotiv in Form von fünf Variationen verändert wird. Dem<br />
Satz wohnt eine durchaus schmerzliche Gefühlswelt (doloroso) inne, wird dann jedoch<br />
lyrischer und endet in sphärischer Verklärung. Dieser Satz erfährt vielfältige<br />
Stimmungen, die vom Organisten sehr farbenreich registriert werden sollten.<br />
Die abschließende Toccata ist hochvirtuos und von feurigem Charakter. Ein sehr leidenschaftlicher<br />
Mittelteil gipfelt in einen hochdramatischen Exkurs. Es folgt erneut<br />
der erste Teil, der in eine Stretta-Coda mündet, und den Satz fulminant beschließt.<br />
Orgelsonate Nr. 1 über S-C-H-A-D-A-C-H<br />
(PF-2105)<br />
bereits erschienen<br />
ISMN 979-0-50139-356-5<br />
€ 19,90<br />
9 790501 393565<br />
3<br />
<br />
7<br />
<br />
<br />
Meinem lieben Freund Jens Schadach zum 50. Geburtstag<br />
Orgelsonate Nr. 1<br />
über S-C-H-A-D-A-C-H<br />
op. 29<br />
Ulrich Rasche<br />
I. Prélude<br />
Allegro maestoso e passionato<br />
Volles Werk<br />
& c bœ - œ. œ . œ œ . - œ. > œ œ Œ ‰ œ# œ# œ œ nœ#<br />
œ œ nœ<br />
œ# œ# œ œ<br />
fff<br />
bœ-<br />
œ. ? œ. c bœ<br />
œ- œ.<br />
œ œ œ œ<br />
œ. > œ œœ<br />
œ œ œ# œ# œnœ<br />
œ# œ# œ œ nœ#<br />
œ œ nœ<br />
&<br />
? c œ<br />
bœ . œ - . œ - œ<br />
œ œ<br />
.<br />
.<br />
œ Œ Ó<br />
><br />
fff<br />
.-<br />
b bb bœ<br />
& ‰ j bœ<br />
œ œ #œ<br />
# œ œ œ b<br />
œ b<br />
œ<br />
bœ<br />
j # œ œ œj œ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
Œ <br />
œ œj ˙œ œ bœ<br />
sf mf<br />
? n<br />
& b b<br />
b<br />
bœ Œ ‰ bœbœbœ<br />
œ œ nœ# œ œ œ œ œ œ # œ ˙‰ bœ<br />
œ bœ<br />
˙œ bœ<br />
œ œ<br />
.-<br />
˙œ nœ<br />
bœ<br />
œ<br />
3<br />
3<br />
? œ Œ Ó<br />
∑ ∑ ∑<br />
œ.-<br />
sf<br />
bœ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
œ bœ<br />
& b œ œ œ b ˙ # œ˙ œ # œ b n œ<br />
w˙˙ ˙ œ<br />
˙ b<br />
œ.<br />
p<br />
sf<br />
? œ j œ œ j # œ j œ<br />
b<br />
&<br />
˙ ˙ œ j œ j<br />
b w bœ<br />
œ j œ j bœ<br />
b œ<br />
j n<br />
œ bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ bœ<br />
#<br />
? .<br />
∑ ∑ ∑<br />
4<br />
<br />
&<br />
8<br />
<br />
11<br />
<br />
<br />
&<br />
Allegro con fuoco<br />
3<br />
4<br />
ff<br />
œ # œ<br />
#<br />
<br />
#œ œ j<br />
p<br />
III. Toccata<br />
? 3 œ<br />
4<br />
nœ<br />
Œ & œ .<br />
œ .<br />
œ . œœ . œ.<br />
œ . œ .<br />
œ .<br />
œ . œœ . œ.<br />
œ . # œœ œ . . œœ œ . . # œ. œ .<br />
? 3<br />
4 Œ ∑ ∑ ∑<br />
&<br />
n#<br />
œœ œ . . œœ œ . . # œ nœ#<br />
œ œ œ œ œ<br />
.<br />
. . œœ œ . œ. . œ œ œ<br />
.<br />
. . œœ œ . œ. . # œœ œ . . œ. # œ .<br />
? ∑ ∑ ∑ ∑<br />
? Œ Œ ‰ œ J œ. Œ<br />
&<br />
?<br />
?<br />
~~~~~~<br />
.><br />
bœ<br />
bœ<br />
J ‰<br />
# œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ # œ nœ<br />
œ> > nœ<br />
œ<br />
œ œ> œ œ> œ œ> bœ<br />
> œ œ œ> nœ<br />
p<br />
œ> > œ œ œ œ> œ œ> bœ<br />
> œ œ # œ<br />
# œ œ œ> œ œ> œ œ> œ œ> œ œ> bœ<br />
> œ œ œ> nœ<br />
œ> > œ œ œ œ> œ œ> bœ<br />
> œ œ # œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ<br />
œ œ œ # œ œ nœ<br />
œ # œ œ nœ<br />
œ<br />
# œ œ . .<br />
# œ<br />
& œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ # œ<br />
œ œ # œ nœ#<br />
œ œ œ# œ œ# œ nœ<br />
œ œ nœ<br />
# œ nœ#<br />
œ œ œ# œ nœ#<br />
œ nœ<br />
œ<br />
?<br />
œ . œ. bœ.<br />
œ . # œ . œ œ . œ. œ . # œ . nœ . œ . œ. œ. œ . # œ . œ . œ . œ.<br />
≈ œ# œ .><br />
œ ≈ b<br />
œ œ.><br />
œ. œ . œ . # œ.<br />
œ ≈ bœ<br />
nœ .<br />
n b œ .><br />
œ ≈ # œ<br />
# œ . œ . n œ.<br />
œ œ .<br />
Œ<br />
# .> œ #<br />
œ ≈ œ .><br />
# œ œ ≈ n<br />
œ# œ œ œ<br />
.> œ # œ œ# œ œ œ# œ nœ#<br />
œ nœ<br />
œ<br />
œ . n œ. œ<br />
œ.<br />
. œ. œ . # œ . œ . œ. œ .<br />
œ . œ. œ . bœ . œ .<br />
nœ œ Œ<br />
. .<br />
œ<br />
œ<br />
27<br />
?<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
PF-2105<br />
PF-2105<br />
(*1954)
10 Klavier<br />
Friedrich Schneider (1786–1853)<br />
Sämtliche Klaviersonaten in vier Bänden<br />
Urtext - herausgegeben und mit Fingersätzen versehen von Ulrich Urban<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
NOVA<br />
Friedrich Schneider<br />
Sämtliche Klaviersonaten<br />
Band II<br />
Complete Piano Sonatas<br />
Volume II<br />
Urtext<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
PF-2109<br />
Friedrich Schneiders umfangreiches Schaffen für das Klavier blieb – trotz vielfältiger<br />
Spezialuntersuchungen auf diesem Gebiet – bisher von der Forschung völlig<br />
unbeachtet, obwohl er zu den angesehensten Klaviervirtuosen seiner Zeit gehörte.<br />
Bereits seit seinen ersten Kompositionsversuchen am Zittauer Gymnasium hatte<br />
die Klaviermusik im Vordergrund gestanden.<br />
„Es kann schwerlich ein angenehmeres Geschäft für einen Rec. geben, als das ist, welches<br />
so eben mir obliegt: die erste, und eine so vorzüglich wohlgeratene Arbeit eines<br />
jungen Mannes - und mit dieser ihn selbst in der größeren Welt einzuführen.“<br />
Mit dieser Einleitung eröffnete Friedrich Rochlitz die Besprechung der 1803 komponierten<br />
und im Folgejahr als Opus 1 erschienenen Trois Sonates pour le Pianoforte.<br />
Das Füllhorn, das Schneider in den folgenden Leipziger Jahren für das Klavier<br />
ausschüttete, brachte nicht weniger als 42 Klaviersonaten hervor, wobei sich sein<br />
gesamtes Sonatenschaffen in dem kurzen Zeitraum zwischen 1802 und 1814 konzentriert<br />
und somit seinen Abschluss fand, noch bevor Beethoven seine späten<br />
Sonaten überhaupt geschrieben hatte. Ab 1815 trat das Klavier als Zentrum seines<br />
kompositorischen Interesses nämlich schlagartig hinter die Vokalmusik zurück.<br />
Sämtliche Klaviersonaten Band II<br />
(Sonaten mit Opuszahl)<br />
(PF-2109)<br />
erscheint im April <strong>2015</strong><br />
ISMN 979-0-50139-422-7<br />
€ 42,50<br />
9 790501 394227<br />
24 seiner Klaviersonaten erschienen im Druck, etliche andere sind als Manuskript<br />
überliefert. Die in den Monaten Mai bis Juli 1803 entstandene 1. Sonate in d-Moll<br />
(Op. 1 Nr. 1) ist ein gutes Beispiel für die Anlage der Schneider’schen Klaviersonaten<br />
bis etwa 1806. Dreisätzig aufgebaut folgt einem schnellen Anfangssatz oft ein<br />
liedhaftes Andante in zwei- oder dreiteiliger Form, wobei ein Prestosatz in Sonaten-<br />
oder Rondoform den Abschluss bildet. Ab etwa 1807 spiegelt sich Schneiders<br />
Bekanntschaft mit den Sonaten Beethovens in seinen Werken wider: in der 1807<br />
entstandenen 31. Sonate f-Moll op. 21 macht sich beispielsweise ein neues, leidenschaftliches<br />
Pathos breit, das überdies in einer bewussteren Ausnutzung der Lagen<br />
und Klangregister, sowie einem Auskosten von verminderten Septakkorden und<br />
der Dominantnone gipfelt.<br />
5<br />
<br />
10<br />
<br />
13<br />
<br />
16<br />
<br />
<br />
Allegro con brio V = 160<br />
SONATE Nr. 26<br />
in A / A major<br />
Opus 76<br />
& # # # c<br />
œ œ# œ œ œ J ‰ œ J ‰ œ J<br />
‰ œ ‰<br />
J<br />
œ<br />
J ‰ ˙ œ œ œ ˙ œœ œ œ<br />
<br />
œ ˙ œ . œ œ# œ œ<br />
ff p dolce ff<br />
? # # # c<br />
œ<br />
Œ œ<br />
J ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ<br />
œ ‰ œ<br />
J J J J ‰ Œ ˙ œ # œ œ œ ˙˙<br />
œ .<br />
Œ<br />
& # # # . . .<br />
œ œ ˙<br />
œ<br />
J ‰ œ J ‰ œ ‰ œ ‰<br />
J J<br />
œ<br />
J ‰ ˙ œ œ ˙<br />
œ<br />
<br />
œœ œ œ œ œ Œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ<br />
p dolce f p<br />
3<br />
? # # œ # œ<br />
J ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ<br />
œ ‰<br />
J J J<br />
œ<br />
J ‰ Œ ˙ œ . # œ . œ . nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
3<br />
& # # # œ œ ˙<br />
œ œ<br />
œ Œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ<br />
f p f<br />
? # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
& # # # ˙<br />
œ œ ˙<br />
˙ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ˙ Œ > œ œ œ œ<br />
p f p<br />
? # #<br />
# œ œ œ<br />
œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # #<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
& # # #<br />
œ .<br />
œ > œ œ œ œ .<br />
œ > œ œ œ œ .<br />
œ > œ œ œ œ . œ > œ œ œ œ . œ> œ œ œ œ . œ> œ œ œ<br />
cresc.<br />
[ ] [ ] [ ] [ ] [ ] [ ] [ ] [ ]<br />
? # #<br />
# œ . œ œ<br />
# œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ .<br />
# œ œ œ œ . œ œ œ . œ # œ œ . œ œ œ . œ # œ œ . œ œ œ . œ œ<br />
© <strong>2015</strong> by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2034<br />
1806<br />
4<br />
<br />
8<br />
<br />
12<br />
<br />
15<br />
<br />
<br />
SONATE Nr. 27<br />
Grande Sonate in A / A major<br />
Opus 80<br />
Allegro con brio V = 132 1807<br />
& # # œ œ œ . œ<br />
c œ ‰<br />
nœ<br />
œ. œ œ œ . # œ œ œ . œ n œ œ . œ œ œ<br />
‰ œJ<br />
ff<br />
? # c œ . œ œ .<br />
& # œ <br />
œ œ œ œ<br />
œ #<br />
J<br />
<br />
œ œ œ<br />
? #<br />
& #<br />
? #<br />
p<br />
p<br />
ff<br />
& œ ? œ<br />
[ . œ . ]<br />
& # ˙<br />
œ œ œ œ . œ œ œ. œ<br />
Œ<br />
œ œ œ œ œ j œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
cresc. sf<br />
˙<br />
? #<br />
œœ<br />
˙œ œ œ œ ˙œ<br />
Œ<br />
# œ œ œ œ œ œ ˙ # œ j œ œ & #<br />
œ <br />
œ<br />
sf<br />
œ œ œ <br />
œ œ<br />
œ <br />
œ œ œ œ J J<br />
Ó Ó Œ ‰ œ j œ œ œ œ œj œ œ œ œj<br />
œ<br />
J<br />
œ ˙ œ œ œ œ œ<br />
œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ<br />
n œ ˙˙ <br />
3<br />
? # ˙œ œ œ œ œ<br />
3<br />
˙ œ œ œ<br />
# ˙<br />
œ<br />
# œ œ ˙ œ œ<br />
œ œ # œ œ œ# œ œ# œ œ œ#<br />
œ<br />
˙<br />
œ j œ b b œ œ œ œj œ œ œ œ œ˙ ˙ Ó<br />
œ œ œ œ # œ œ œ œ nœ<br />
œ<br />
‰ œJ<br />
œ œ œ œ œJ œ œ<br />
<br />
œ œ œ J<br />
Ó<br />
œ ‰<br />
œ œ <br />
œ œ œ J œ œ œ œ œ<br />
J<br />
><br />
Ó Œ ‰<br />
# œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ<br />
œ <br />
œ j œ <br />
œ j œ <br />
PF-2034<br />
œ œ œ # œ œ œ œ nœ<br />
Ó<br />
œ<br />
œ œ œ œ<br />
dim. > J œ œ œ œ œ<br />
> J<br />
‰ bœ<br />
J œ œ J<br />
‰ bœ<br />
œ J<br />
27
Klavier<br />
11<br />
Sämtliche Klaviersonaten in 4 Bänden<br />
In den kommenden Jahren legen wir erstmals das vollständige Sonatenwerk Friedrich Schneiders in 4 Bänden vor. Die Aufteilung der<br />
Bände erfolgt dabei nach folgenden Kriterien:<br />
• Band I+II: zweihändige Klaviersonaten mit Opuszahlen<br />
• Band III: vierhändige Klaviersonaten mit Opuszahlen<br />
• Band IV: Klaviersonaten ohne Opuszahlen (im Manuskript überlieferte Sonaten)<br />
Innerhalb der Bände sind die Sonaten chronologisch nach dem Jahr der Entstehung geordnet. Die pianistische Betreuung der<br />
Ausgabe übernimmt der Leipziger Pianist Prof. Ulrich Urban, der sich bereits seit längerer Zeit für die Klavierwerke Friedrich<br />
Schneiders einsetzt und als profunder Kenner dieser Materie gilt. Ausgewählte Sonaten erscheinen parallel dazu in preiswerten<br />
Einzelausgaben. Alle Bände (auch die Einzelausgaben) enthalten dabei die gleiche Ausstattung: Ein ausführliches Vorwort<br />
(dt./engl.), Faksimileseiten sowie einen Kritischen Bericht.<br />
54<br />
6<br />
12<br />
<br />
17<br />
<br />
26<br />
<br />
Composée et dédiée à son ami A.S.F. Lingke<br />
SONATE Nr. 31<br />
Grande Sonate in f / F minor<br />
Opus 21<br />
Allegro con spirito<br />
& b<br />
<br />
b b b c œ r ˙U<br />
œœœ œ œ œ ˙<br />
U<br />
Œ ‰œ r ˙U<br />
œ œ œ œœ œ ˙<br />
U œ b œ<br />
Œ ‰ œR b<br />
˙˙ œ ‰ œ œ R<br />
6<br />
6<br />
6<br />
ff p<br />
? b b b b c<br />
U<br />
6<br />
U<br />
U<br />
≈<br />
∑ ∑<br />
˙ œœ œœ œ œ<br />
˙˙U<br />
œ œœ œ œœ<br />
b ˙ Ó<br />
˙<br />
° *<br />
° *<br />
a tempo<br />
& b b b b ˙ œ œ U<br />
˙ œ ‰œ<br />
nww<br />
R œ<br />
œ œ œ . œ . nœ . bœ . œ . œ . œ . œ . œ ‰<br />
ff p à piacere œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
n œ. œ n .<br />
œœœ<br />
‰ œ œ œ œ œ œ<br />
U<br />
f p<br />
f p<br />
? b b b b n<br />
<br />
˙ Ó nw œ ‰ Ó œ Œ Ó Œ nœ œ Œ nœœœ<br />
Œ Ó<br />
[ . n . ]<br />
& b b b b œ<br />
n œœ œ Œ œ ‰ œ .<br />
œ<br />
œ œ œ œ n œ ‰<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ ‰<br />
n œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
f p f p f p<br />
? b b b b Œ œ. œ.<br />
n<br />
Œ w<br />
b<br />
w n<br />
˙˙ Ó<br />
∑ &<br />
& b b b b œ œ œ bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
nœ ˙ nœœ<br />
œœ ˙ œ<br />
n<br />
b œœ<br />
œ ˙˙ ˙ nœœœ<br />
œœœ œ ˙œnœ<br />
& b b b b n œ Œ<br />
?<br />
. b œ Œ œ Œ œ Œ œ<br />
œ ˙ œ œ ˙ œ<br />
nœ ˙ bœ œ ˙ nœ<br />
. . n<br />
.<br />
23<br />
& b<br />
<br />
b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œnœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
‰<br />
œ œ œ ‰ œ œ<br />
ff<br />
? b b b b œ ‰<br />
œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ<br />
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
& b b b b œ<br />
‰ œ œ œ<br />
‰<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœnœ<br />
œnœbœ<br />
œbœ<br />
œ œ œnœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
? b b b b nœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ nœ<br />
œ œ œbœ<br />
œ œ œ n œ ‰ œ nœ<br />
œ<br />
‰<br />
œ œ n œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ<br />
PF-2034<br />
1807<br />
5<br />
<br />
10<br />
<br />
14<br />
<br />
17<br />
<br />
Composeé et dédié à Monseigneur Fréderic Rochlitz, Conseiller de la cour<br />
SONATE Nr. 32<br />
in e / E minor<br />
Grande Sonate Pathétique<br />
Opus 14<br />
Allegro moderato<br />
1809<br />
& c<br />
c<br />
<br />
# œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ œ j ˙ <br />
œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ <br />
œ ˙ œ j œ<br />
Œ<br />
9<br />
œ œ œ<br />
œ œ œ œ 6<br />
? # œ Œ œ #<br />
˙˙ Œ œ<br />
Œ œ<br />
˙<br />
#˙ œ Œ<br />
œ<br />
œ<br />
° * ° *<br />
& # n<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
n œ ‰ ® nœ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ ˙˙ U œ<br />
Œ œ<br />
œ<br />
9<br />
œ œ œ<br />
? # œ<br />
œ œ œnœ<br />
œ œ œ œ J ˙ œ nœ<br />
n˙<br />
# œ # œ ˙œ # œ # œ U Œ<br />
œ œ Œ œ<br />
° *<br />
° *<br />
& # b<br />
œ œ bœ<br />
œ œ bœ<br />
˙œ˙<br />
œ j œ<br />
œ Œ<br />
bœœ<br />
œ<br />
œœœ<br />
n œ ˙˙<br />
œ j œ Œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
œ œ 3<br />
9<br />
bœ<br />
œ œ b<br />
? # ˙ Œ œ<br />
œ<br />
Œ œ<br />
˙ Œ œ œ œ œ œ<br />
œ<br />
° *<br />
° *<br />
& # 3<br />
3<br />
œ œ bœ<br />
œ œ bœ<br />
œ b b œ œ bœ<br />
œ bœ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ<br />
nœ<br />
œ # œ œ œbœ<br />
œ œ<br />
3<br />
3<br />
3<br />
bœ<br />
œ<br />
? # œ<br />
œ œ œ œ œ œ<br />
b b<br />
b<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ œ n# œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
° *<br />
& # œ œ<br />
œ .<br />
. œ œ# œ œ ‰ œ . œ . œ œ# œ œ œ ‰ œ .<br />
. œ œ# œ œ bœ<br />
œ œ œ œ<br />
bœ<br />
œ œ œ œ . œ œ# œ œ ‰ œ<br />
œ .<br />
œ . œ œ# œ œ<br />
.<br />
˙<br />
? # ˙<br />
‰ œ œ ‰<br />
J ˙˙<br />
œ œ<br />
J ˙˙<br />
‰ œ œ œ œ œ<br />
œ # œ<br />
J œ œ # œ ˙<br />
˙‰ œ œ ‰<br />
J ˙˙<br />
œ œ J<br />
sf sf sf<br />
PF-2034<br />
sf<br />
sf<br />
87
12 Chor<br />
Neue a cappella-Reihe mit preiswerten Einzelausgaben<br />
Pfefferko<br />
a cappe<br />
<strong>Pfefferkorn</strong><br />
a cappella<br />
<strong>Pfefferkorn</strong><br />
a cappella<br />
Alon Wallach (Arr.)<br />
Christoph Küstner<br />
Havanaise<br />
L’amour est un oiseau rebelle<br />
aus der Oper „Carmen“<br />
Vater unser<br />
für gemischten Chor<br />
(SATB)<br />
für gemischten Chor<br />
(SSATTB)<br />
und Orgel<br />
Havanaise „L’amour est un oiseau rebelle“<br />
Arr.: Alon Wallach<br />
(PF-2102)<br />
bereits erschienen<br />
ISMN 979-0-50139-353-4<br />
€ 4,50 (Staffelpreise möglich)<br />
Vater unser<br />
Christoph Küstner<br />
(PF-2103)<br />
bereits erschienen<br />
ISMN 979-0-50139-354-1<br />
€ 4,50 (Staffelpreise möglich)<br />
9 790501 393534<br />
9 790501 393541<br />
Havanaise<br />
„L’amour est un oiseau rebelle“<br />
?<br />
b œ . ‰ j œ œ œ œ . ‰ j œ œ j j œ J J œ œ œ . ‰ j œ œ œ œ . ‰ j œ œ j j œ J J œ œ œ . ‰ j œ œ œ<br />
ta ta di da da ta di ti da ta ta ta di da da ta di ti da ta ta ta di da<br />
10<br />
<br />
& b ∑ ∑ ∑<br />
Musik: Georges Bizet (1838–1875)<br />
Arr.: Alon Wallach (*1980)<br />
? b<br />
Allegretto quasi Andantino<br />
<br />
& b c ∑ ∑ ∑<br />
S Solo<br />
& b c ∑ ∑ ∑ ∑<br />
S<br />
& b c ∑ ∑ ∑ ∑<br />
A<br />
& b c ∑ ∑ ∑ ∑<br />
T<br />
8<br />
<br />
mf<br />
c œ ‰ œ j œ œ œ ‰ œ j œ J œ J œ j œ j œ ‰ œ j œ œ œ œ. J œ<br />
J œ<br />
B<br />
ta ta di da da ta di ti da ta da ta di da da ey ya ta di<br />
5<br />
<br />
& b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
mp<br />
& b w w w w ˙ # ˙<br />
uuuu...<br />
mp<br />
& b w w w w w<br />
uuuu...<br />
mp<br />
& b w # w<br />
nw<br />
nw<br />
bw<br />
8<br />
uuuu...<br />
?<br />
b œ . ‰ œ j œ œ<br />
J J œ j œ j œ . ‰ œ j œ œ # œ . ‰ œ j œ œ œ . ‰ œ j œ œ<br />
da ta di ti da ta ta ta di da ta ta di da ta ta di da<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
mf<br />
yap<br />
mf<br />
ya di da<br />
& b n˙<br />
˙ w ˙ n˙<br />
œ . ‰ œ j œ œ<br />
& b<br />
w w ˙ ˙ œ ‰ . œ j œ œ<br />
& b w w ˙ b˙<br />
œ . ‰ œ œ œ J<br />
8<br />
j ‰ Œ ‰<br />
œ . œ j œ œ<br />
yap<br />
mf<br />
yap<br />
mf<br />
yap<br />
di<br />
di<br />
di<br />
da<br />
da<br />
da<br />
PF-2102<br />
Vater unser<br />
<br />
(ad lib.)<br />
*) Sopran 1 und Tenor 1 können etwas hervortreten.<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
Christoph Küstner (*1979) 2014<br />
*)<br />
Sehr ruhig, schwebend<br />
3<br />
& 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
S1<br />
3<br />
& 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
S2<br />
3<br />
& 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
A<br />
3<br />
& 2<br />
*)<br />
T1<br />
∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
8<br />
3<br />
& 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
T2<br />
8<br />
? 3<br />
2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
B<br />
3<br />
& 2# w œ œ # w œ # œ # w œ œ # ẇ # ˙ œ˙ # œ #<br />
w <br />
Orgel<br />
Man.<br />
<br />
? 3<br />
2<br />
p<br />
˙w ˙ ˙ ˙ww<br />
˙ ˙ ˙w ˙ ˙ ˙w ˙ ˙<br />
6<br />
<br />
& 2 ∑<br />
p<br />
˙ œ 3<br />
2 ˙ ˙ œ 2<br />
# w w<br />
∑<br />
Va ter un ser im Him mel<br />
- -<br />
- & 2 ∑<br />
p<br />
˙ œ 3<br />
2 ˙ ˙ œ 2<br />
# w w<br />
∑<br />
Va ter un ser im Him mel<br />
- -<br />
- & 2 ∑<br />
p<br />
# ˙ œ<br />
3<br />
2# ˙ # ˙ œ 2# w # w<br />
∑<br />
Va ter un ser im Him mel<br />
- -<br />
- & 2 ∑<br />
p<br />
˙ œ 3<br />
2 ˙ ˙ œ 2<br />
# w w<br />
∑<br />
8<br />
Va ter un ser im Him mel<br />
- -<br />
- & 2 ∑<br />
p<br />
˙ œ 3<br />
2 ˙ ˙ œ 2 w w<br />
∑<br />
8<br />
Va ter un ser im Him mel<br />
- -<br />
-<br />
? 2 ∑<br />
p<br />
˙ œ 3<br />
2 ˙ ˙ œ 2 w w<br />
∑<br />
Va - ter un - ser im Him - mel<br />
˙ œ<br />
3<br />
& 2 ww 2 ∑ 2 ∑ ∑<br />
><br />
ww<br />
?<br />
w w 3<br />
2<br />
2 ∑ 2 ∑ ∑ & ww<br />
2<br />
2<br />
2<br />
2<br />
2<br />
2<br />
2<br />
2<br />
PF-2103
Chor<br />
13<br />
rn<br />
lla<br />
Näher, mein Gott, zu Dir (Nearer, my God, to Thee) zählt im englischen Sprachraum<br />
zu den bekanntesten geistlichen Chorälen. Der amerikanische Komponist Lowell<br />
Mason (1792–1872) vertonte unter Verwendung seiner Melodie „Bethany“ das Gedicht<br />
von Sarah Flower Adams (1805–1848). Traurige Bekanntheit erlangte der Choral<br />
allerdings durch die Verfilmungen des Untergangs der Titanic. Überlieferungen<br />
zufolge soll die Schiffskapelle, um ihren Dirigenten Wallace Hartley, dieses Stück<br />
nach dem verhängnisvollen Zusammenstoß mit dem Eisberg wieder und wieder gespielt<br />
haben, bis sie schließlich selbst im Atlantik ertranken.<br />
Näher, mein Gott, zu Dir<br />
Mason, Meyer, Rumpf, Petersen, Konrad<br />
(PF-2110)<br />
bereits erschienen<br />
ISMN 979-0-50139-423-4<br />
€ 4,50 (Staffelpreise möglich)<br />
Die vorliegende Ausgabe bietet für jede der authentischen fünf Strophen von Sarah<br />
Adams’ Gedicht eine neue Aussetzung des Chorals an. Während die erste Strophe<br />
noch zum Original von Mason gesungen wird, finden sich für die Strophen 2 bis 5<br />
spannende Sätze, die speziell für diese Edition verfasst wurden. Gregor Meyer (Gewandhauschor<br />
Leipzig), Daniel Rumpf (Junger Kammerchor Mainz), Winfried Konrad<br />
(Schwerin) sowie Christian W. Petersen (Leipzig) fügen sich mit ihren Sätzen<br />
nahtlos an das Original an, jedoch sind diese so gestaltet und geordnet, dass sie sich<br />
von Strophe zu Strophe immer weiter von Masons Fassung entfernen und teils in<br />
harmonisch ferne Regionen abschweifen. Die Sätze „gipfeln“ in einer Paraphrase,<br />
die Christian W. Petersen auf eine Textstrophe komponierte, die von etwa 1921 aus<br />
einem ostpreußischen Gesangbuch überliefert ist.<br />
Die Anlage dieser Ausgabe ist so gestaltet, dass jede Textstrophe des Chorals mit<br />
jedem Satz kombinierbar ist, sie bietet somit die größtmögliche Flexibilität für gemischte<br />
Chöre, diese beliebte Melodie immer wieder neu und anders zu präsentieren.<br />
9 790501 394234<br />
Näher, mein Gott, zu Dir<br />
Nearer, My God, to Thee<br />
S<br />
A<br />
T<br />
B<br />
6<br />
I<br />
<br />
? # c ˙ œ œ<br />
<br />
œ œ ˙ ˙ œ œ<br />
<br />
& # œ œ ˙ œ œ œ œ w<br />
Kum -<br />
? #<br />
œ œ ˙ ˙ œ œ<br />
11<br />
<br />
& # ˙ œ œ œ œ ˙ ˙<br />
dies - ne Lo - sung sein:<br />
œ<br />
her,<br />
œ<br />
mein<br />
œ œ ˙ œ œ œ œ w<br />
-<br />
near my<br />
? # ˙<br />
<br />
Text: Sarah Flower Adams (1805–1848)<br />
Melodie und Satz: Lowell Mason (1792–1872)<br />
c ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ w ˙ œ œ<br />
& # 1. Nä<br />
1. Near<br />
- her, mein<br />
- er, my<br />
Gott,<br />
God,<br />
zu<br />
to<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
nä<br />
near<br />
& # c<br />
˙<br />
1. Nä<br />
œ œ œ œ<br />
zu<br />
˙<br />
Dir,<br />
˙<br />
nä<br />
œ<br />
her<br />
œ<br />
zu<br />
w<br />
Dir!<br />
˙<br />
Drückt<br />
œ œ<br />
-<br />
- her, mein<br />
1. Near - er, my<br />
Gott,<br />
God,<br />
to<br />
Thee,<br />
near<br />
#<br />
& c ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ w ˙ œ œ<br />
8<br />
be<br />
1. Nä - her, mein<br />
1. Near - er, my<br />
1. Nä - her, mein<br />
1. Near - er, my<br />
mer<br />
a<br />
hier,<br />
cross<br />
dro<br />
that<br />
Gott,<br />
God,<br />
Gott,<br />
God,<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
- het man<br />
rais<br />
-<br />
eth<br />
nä<br />
near<br />
nä<br />
near<br />
mir,<br />
me,<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
her<br />
er<br />
er<br />
her<br />
er<br />
her<br />
er<br />
soll<br />
still<br />
zu<br />
to<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Thee!<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
doch<br />
all<br />
trotz<br />
my<br />
Drückt<br />
E’en<br />
E’en<br />
Drückt<br />
E’en<br />
Drückt<br />
E’en<br />
Kreuz<br />
song<br />
und<br />
shall<br />
mich<br />
though<br />
mich<br />
though<br />
mich<br />
though<br />
mich<br />
though<br />
& # œ œ ˙ œ œ œ œ w ˙ œ œ œ œ ˙<br />
Kum - mer hier, dro - het man mir,<br />
soll doch trotz Kreuz und<br />
-<br />
# be<br />
& œ<br />
a<br />
œ<br />
cross<br />
˙<br />
that<br />
œ œ<br />
rais<br />
œ<br />
eth<br />
œ<br />
me,<br />
w<br />
still<br />
˙<br />
all<br />
œ<br />
my<br />
œ<br />
song<br />
œ<br />
shall<br />
œ ˙<br />
8<br />
Kum<br />
be<br />
Kum<br />
be<br />
& # dies<br />
near<br />
#<br />
&<br />
8<br />
dies<br />
near<br />
dies<br />
near<br />
- mer hier,<br />
a cross<br />
- mer hier,<br />
a cross<br />
-<br />
mei<br />
er,<br />
mei - ne<br />
- er, my<br />
mei - ne<br />
- er, my<br />
dro<br />
that<br />
dro<br />
that<br />
God, to<br />
Lo - sung<br />
God, to<br />
Lo - sung<br />
God, to<br />
mei - ne Lo - sung<br />
- er, my God, to<br />
-<br />
-<br />
Thee.<br />
sein:<br />
Thee.<br />
sein:<br />
Thee.<br />
sein:<br />
Thee.<br />
het<br />
rais<br />
het<br />
rais<br />
man mir,<br />
- eth me,<br />
man mir,<br />
- eth me,<br />
Nä<br />
Near<br />
Nä<br />
Near<br />
Nä<br />
Near<br />
Nä<br />
Near<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
er,<br />
her,<br />
er,<br />
her,<br />
er,<br />
her,<br />
er,<br />
w<br />
my<br />
mein<br />
my<br />
mein<br />
my<br />
mein<br />
my<br />
Gott,<br />
God,<br />
Gott,<br />
God,<br />
Gott,<br />
God,<br />
Gott,<br />
God,<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
soll<br />
still<br />
soll<br />
still<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
doch<br />
all<br />
doch<br />
all<br />
nä<br />
near<br />
nä<br />
near<br />
nä<br />
near<br />
nä<br />
near<br />
trotz<br />
my<br />
trotz<br />
my<br />
Kreuz und<br />
song shall<br />
Kreuz und<br />
song shall<br />
- her zu<br />
- er to<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
her<br />
er<br />
her<br />
er<br />
her<br />
er<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Pein,<br />
be,<br />
Pein,<br />
be,<br />
Pein,<br />
be,<br />
Pein,<br />
be,<br />
auch<br />
it<br />
auch<br />
it<br />
auch<br />
it<br />
w ˙ œ œ<br />
˙ œ œ œ œ ˙<br />
˙ œ œ œ œ ˙<br />
˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w<br />
˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w<br />
œ<br />
œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ<br />
w<br />
auch<br />
it<br />
4<br />
S<br />
A<br />
T<br />
B<br />
6<br />
Text: Sarah Flower Adams (1805–1848)<br />
Melodie: Lowell Mason (1792–1872)<br />
II<br />
Satz: Gregor Meyer (*1979)<br />
<br />
& # ˙ œ œ œ œ j ˙ ˙ œ œ w ˙ œ œ<br />
? # ˙ œ œ<br />
<br />
œ œ j ˙ ˙ œ œ<br />
<br />
& # œ<br />
Ru<br />
œ j ˙<br />
he<br />
œ œ œ<br />
ei<br />
œ w<br />
? #<br />
œ œ j ˙ ˙ œ œ<br />
12<br />
<br />
& # œ œ ˙ ˙ J<br />
für und Nä<br />
œ œ œ œ j ˙ œ œ œ œ w<br />
God,<br />
Near<br />
? # œ<br />
<br />
2. Bricht<br />
2. Though<br />
mir,<br />
like<br />
wie<br />
a<br />
Ja<br />
wan<br />
- kob dort,<br />
- der - er,<br />
Nacht<br />
day<br />
-<br />
auch<br />
light<br />
he<br />
all<br />
- rein, find<br />
gone,<br />
dark<br />
& #<br />
˙ œ œ œ œ j ˙ ˙ œ œ w ˙ œ œ<br />
#<br />
&<br />
8<br />
2. Bricht mir,<br />
2. Though like<br />
2. Bricht mir,<br />
2. Though like<br />
2. Bricht mir,<br />
2. Though like<br />
o<br />
-<br />
-<br />
wie<br />
a<br />
wie<br />
a<br />
wie<br />
a<br />
-ort<br />
nur<br />
ver me, my<br />
& # œ<br />
Ru he<br />
o - - -ort<br />
ver me,<br />
#<br />
& œ œ œ œ<br />
8<br />
Ru<br />
o<br />
Ru<br />
o<br />
& # für<br />
God,<br />
#<br />
&<br />
8<br />
für<br />
God,<br />
für<br />
God,<br />
he<br />
- - - ort<br />
ver me,<br />
nur<br />
my<br />
nur<br />
my<br />
Ja<br />
wan<br />
Ja<br />
wan<br />
Ja<br />
wan<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
kob dort,<br />
der - er,<br />
kob dort,<br />
der - er,<br />
kob dort,<br />
der - er,<br />
- nen Stein.<br />
rest a stone.<br />
ei -<br />
rest<br />
ei -<br />
rest<br />
nen<br />
a<br />
nen<br />
a<br />
Stein.<br />
stone.<br />
Stein.<br />
stone.<br />
Nacht<br />
day<br />
˙ œ œ œ œ j ˙ ˙ œ œ w ˙ nœ<br />
he<br />
- - -ort<br />
nur<br />
ver me, my<br />
und<br />
to<br />
und<br />
to<br />
und<br />
to<br />
œ j ˙ œ œ œ œ w<br />
to<br />
Thee.<br />
für:<br />
Thee.<br />
für:<br />
Thee.<br />
für:<br />
Thee.<br />
Nä<br />
Near<br />
Nä<br />
Near<br />
Nä<br />
Near<br />
ei -<br />
rest<br />
nen<br />
a<br />
- her, mein<br />
- er, my<br />
her,<br />
- - mein<br />
er, my<br />
-<br />
-<br />
her,<br />
er,<br />
mein<br />
my<br />
her,<br />
- - mein<br />
er, my<br />
Stein.<br />
stone.<br />
Gott,<br />
God,<br />
Gott,<br />
God,<br />
Gott,<br />
God,<br />
Gott,<br />
God,<br />
Nacht<br />
day<br />
Nacht<br />
day<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
-<br />
-<br />
-<br />
Ist<br />
Yet<br />
Ist<br />
Yet<br />
Ist<br />
Yet<br />
Ist<br />
Yet<br />
zu<br />
to<br />
auch<br />
light<br />
auch<br />
light<br />
auch<br />
light<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
selbst<br />
in<br />
he<br />
all<br />
he<br />
all<br />
he<br />
all<br />
im<br />
my<br />
selbst im<br />
in my<br />
selbst im<br />
in my<br />
selbst im<br />
in my<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
Dir,<br />
Thee,<br />
-<br />
-<br />
-<br />
rein,<br />
gone,<br />
rein,<br />
gone,<br />
w<br />
rein,<br />
gone,<br />
Trau - me hier<br />
dreams I’d be<br />
Trau -<br />
dreams<br />
Trau -<br />
dreams<br />
Trau -<br />
dreams<br />
nä<br />
near<br />
nä<br />
near<br />
nä<br />
near<br />
nä<br />
near<br />
-<br />
-<br />
-<br />
-<br />
me<br />
I’d<br />
me<br />
I’d<br />
me<br />
I’d<br />
hier<br />
be<br />
hier<br />
be<br />
hier<br />
be<br />
find<br />
dark<br />
find<br />
dark<br />
find<br />
dark<br />
- her zu<br />
- er to<br />
-<br />
-<br />
her<br />
er<br />
her<br />
er<br />
her<br />
er<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
zu<br />
to<br />
-<br />
mein<br />
near<br />
mein<br />
near<br />
mein<br />
near<br />
mein<br />
near<br />
ich<br />
ness<br />
zum<br />
be<br />
ich zum<br />
- ness be<br />
ich zum<br />
- ness be<br />
ich zum<br />
- ness be<br />
-<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
Dir!<br />
Thee!<br />
œ<br />
˙ œ œ<br />
˙ œ œ œ œ J<br />
˙ ˙ œ œ<br />
Seh - nen<br />
er, my<br />
˙ œ œ œ œ j ˙ ˙ œ œ<br />
Seh - nen<br />
- er, my<br />
# œ œ nœ<br />
œ w ˙ œ œ œ œ j ˙ ˙ # œ œ<br />
w<br />
Seh - nen<br />
- er, my<br />
˙ œ œ œ œ J<br />
˙ ˙ œ œ<br />
œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ # œ ˙ œ œ w<br />
œ œ ˙ n˙<br />
œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ w<br />
œ<br />
˙<br />
˙ œ œ œ œ œ # œ ˙ œ œ<br />
w<br />
Seh - nen<br />
- er, my<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2110<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig<br />
PF-2110
8<br />
8<br />
14 Chor<br />
Das Kuhnau-Projekt<br />
Das gesamte Kantatenwerk<br />
herausgegeben von David Erler<br />
Maßgebliche Edition von Kuhnaus geistlicher Vokalmusik<br />
Lobe den Herren, meine Seele<br />
Praise thou the Lord, o my spirit<br />
Cornetto I<br />
[1a.] Sonata<br />
3 ˙ œ ˙<br />
& 2<br />
˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ w # ˙ ˙<br />
Ó<br />
Ó<br />
Johann Kuhnau<br />
∑<br />
Cornetto II<br />
<br />
Trombone I<br />
[alto]<br />
Trombone II<br />
[tenore]<br />
Trombone III<br />
[basso]<br />
Violino I<br />
&<br />
B<br />
B<br />
3<br />
2<br />
3<br />
2<br />
3<br />
2<br />
˙ œ ˙ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ Ó Ó<br />
˙ <br />
˙ <br />
œ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ Ó Ó<br />
œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ Ó Ó<br />
? 3<br />
2 ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙<br />
˙ ˙ ˙ w<br />
∑<br />
˙ ˙<br />
Ó Ó<br />
Johann Kuhnau<br />
[1. Magnificat anima mea]<br />
3<br />
& 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ ˙ ˙ ˙ œ<br />
Clarino I & c ‰ œ j œ ‰ œ œ J<br />
‰ œ J œ ‰ œ j œ ∑ ‰ j œ œ<br />
Ó<br />
∑<br />
∑<br />
∑<br />
Magnificat<br />
Violino II<br />
Viola I<br />
Viola II<br />
3<br />
& 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ Clarino II & c ‰ j œ œ<br />
‰ œ j œ œ ˙ ‰ œw œ J<br />
‰#<br />
˙<br />
j œ œ<br />
∑ ‰ j Ó œ œ<br />
B 3<br />
2 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
˙ <br />
œ ˙ ˙ ˙ ˙<br />
Clarino III c<br />
& ‰ j ‰ j ∑ ∑<br />
œ œ œ œ<br />
‰ œ j œ ‰ j œ œ<br />
B 3<br />
<br />
B 2 ∑ ∑ ∑<br />
? ∑ ˙ œ ˙ ˙<br />
Timpani c ‰ ˙<br />
œ j œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ ‰ ˙œ j œ<br />
∑ ∑<br />
? 3<br />
Fagotto 2 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙<br />
Oboe I & c ‰ œ j œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ ‰ œ J œ ‰ œ œ œ Ó Œ ‰ œ œ œ œ œ œ<br />
3<br />
Soprano I B & 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Oboe II & c ‰ j œ œ<br />
‰ j œ œ<br />
‰ j œ œ ‰ j œ œ<br />
‰ œ œ œ Ó Œ ‰ œ j œ œ œ œ<br />
3<br />
Soprano II B & 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Violino I c œ<br />
& ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó<br />
3<br />
Alto B & 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Violino II & c œ ‰ œ j œ ‰ œ œ œ ‰ œ j œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ J<br />
œ œ Œ Ó<br />
B 3<br />
Tenore & 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Viola I B c<br />
œ<br />
‰ œ œ œ<br />
‰ œ œ<br />
J ‰ œ œ<br />
J ‰ œ œ<br />
J ‰ œ œ œ œ œ<br />
J œ Œ Ó<br />
? 3<br />
Basso 2 ∑ ∑ ∑ B ∑ ∑ ∑<br />
Viola II c<br />
<br />
B œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó<br />
J J J J<br />
6<br />
7<br />
6<br />
6 6 5 7 6 7 # 6 5 7 #<br />
? 3<br />
Continuo 2 ˙ œ ˙ ˙ ˙<br />
˙ ˙ ˙ ˙ w<br />
˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙<br />
Canto I & c ∑ ∑ ∑ ∑<br />
B<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2091<br />
Canto II & c ∑ ∑ ∑ ∑<br />
B<br />
Alto<br />
Tenore<br />
Basso<br />
B & c ∑ ∑ ∑ ∑<br />
B<br />
& c ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
? c ∑ ∑ ∑ ∑<br />
Continuo<br />
œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ ‰ œ j œ<br />
5 5 6<br />
‰ œ œ œ œ œ œ œ<br />
‰ œ œ œ œ œ œ<br />
? c<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2108<br />
Für <strong>2015</strong> in Vorbereitung:<br />
Gott, der Vater, wohn uns bei<br />
SATB, 2 Vl., Vla., Ob., Tr da tirarsi, Fag., B.c.<br />
PF-2029<br />
Christ lag in Todesbanden<br />
SATB, 2 Vl., 2 Vla., 2 Cnt., B.c.<br />
PF-2034<br />
Schmücket das Fest mit Meyen<br />
SATB, 2 Vl., Vla., 2 Ob., Fag., B.c.<br />
PF-2117<br />
Lobe den Herren, meine Seele<br />
AB, Vl., Ob d’amore, B.c.<br />
PF-2118<br />
O heilige Zeit<br />
SATB, 2 Vl., 2 Vla., B.c.<br />
PF-2119<br />
Wenn ihr fröhlich seid an euren Festen<br />
SSATB, 2 Vl., 2 Vla., 4 Trp., Timp., Fag., B.c.<br />
PF-2095<br />
Bisher erschienen:<br />
Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben<br />
SSATB, 2 Vl., 2 Vla., 2 Ob., 2 Trp., Timp., Fag., B.c.<br />
PF-2090<br />
Lobe den Herren, meine Seele<br />
SSATB, 2 Vl., 2 Vla., 2 Cnt., 3 Pos., Fag., B.c.<br />
PF-2091<br />
Welt adieu, ich bin dein müde<br />
SSATB, 2 Vl., 2 Vla., 2 Cor., 2 Ob., Fl., B.c.<br />
PF-2092<br />
Es steh Gott auf<br />
SSATB, 2 Vl., 2 Trp., Timp., 3 Pos., B.c.<br />
PF-2093<br />
Mein Alter kömmt, ich kann nicht sterben<br />
SSATB, 2 Vl., 2 Vla., B.c.<br />
PF-2094<br />
Magnificat C-Dur<br />
SSATB, 2 Vl., 2 Vla., 2 Ob., 3 Trp., Timp., B.c.<br />
PF-2108<br />
Zu allen Werken erscheinen Partituren, Klavierauszüge sowie Aufführungsmaterial käuflich.<br />
Die Orchesterstimmen werden in praktischen und preiswerten Sets angeboten.<br />
Ihr Musikalienhändler berät Sie gern.
Chor<br />
15<br />
NOVA<br />
Friedrich Schneider<br />
Missa in a<br />
für zwei vierstimmige Chöre a cappella<br />
PF-2104<br />
Friedrich Schneider (1786–1853)<br />
Missa in a-Moll<br />
für zwei vierstimmige, gemischte Chöre a cappella<br />
Erstausgabe ‒ Urtext<br />
Friedrich Schneiders Auseinandersetzung mit (geistlicher) Vokalmusik geht bis in<br />
seine frühen Jahre als Gymnasiast in Zittau zurück. Bereits während dieser Zeit entstanden<br />
etliche Chöre, Lieder und allerhand Gelegenheitsarbeiten, teils in reiner<br />
a-cappella Form, teils mit „willkürlicher“ Instrumentalbegleitung.<br />
Mass in A minor<br />
for Double Choir a cappella<br />
WoO - Urtext<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
Missa in a-Moll WoO<br />
(PF-2104)<br />
bereits erschienen<br />
ISMN 979-0-50139-355-8<br />
€ 14,50<br />
Neben den praktischen Überlegungen dürfte vor allem die stetig wachsende, hohe<br />
Wertschätzung des a-cappella-Gesangs ausschlaggebend für den Verzicht auf die<br />
Form der Orchestermesse gewesen sein, die bei Schneider bisher im Vordergrund<br />
gestanden hatte. Die hier vorliegende 8. Messe in a-Moll ist die zweite vollendete<br />
Vokalmesse Schneiders. Sie entstand in der Zeit vom 9. bis 28. September 1815 und<br />
fällt damit noch in die fast überproduktiven Leipziger Jahre des Komponisten.<br />
Schneider zeigt sich bei der Verfolgung seines Vorhabens, „den Sologesang<br />
mit Chor enger zu verknüpfen als gewöhnlich“ ausgesprochen einfallsreich:<br />
Jede Vokalmesse hat vier Solopartien (SATB), die in der Regel in allen Sätzen<br />
herangezogen sind und mannigfach mit dem Gesamtchor kombiniert werden.<br />
Das Tutti ist satzweise in den Gruppierungen der Stimmen verändert, so dass<br />
sich ein abwechslungsreiches Gesamtbild ergibt. Es greift daher auch nicht zu<br />
weit wenn man behauptet, dass Schneider sich mit seinen Messen<br />
die handwerkliche Sicherheit und den letzten Schliff für seine saubere und oftmals<br />
überwältigende Chorbehandlung in seinen Oratorien erworben hat.<br />
9 790501 393558<br />
Missa in a / A minor<br />
(1815)<br />
Andante<br />
KYRIE<br />
Friedrich Schneider<br />
f<br />
p<br />
f<br />
<br />
p<br />
Soprano primo c œ> <br />
& œJ œ œ œ B<br />
# œ œ œ Œ<br />
œ œ œ J Œ Ó Œ<br />
œ<br />
Ky - ri - e e - lei - son. Ky - ri - e<br />
e -<br />
f><br />
p<br />
f<br />
Alto primo B & c<br />
∑<br />
œ<br />
# œ<br />
j œ Œ<br />
œ œ œ œ<br />
# œ œ j œ<br />
œ<br />
Œ<br />
Ky - ri - e e - lei - son. Ky - ri - e,<br />
f> p<br />
f<br />
B<br />
Tenore primo & c œ œJ œ œ œ œ œ# œ Œ œ œ œ ∑<br />
J<br />
Œ<br />
8 Ky - ri - e e - lei - son. Ky - ri - e,<br />
f<br />
p<br />
f<br />
?<br />
Basso primo c<br />
œ> œ œ<br />
∑<br />
J œ œ ˙ œ Œ œ œ œ J<br />
Œ<br />
Ky - ri - e e - lei - son. Ky - ri - e,<br />
Andante<br />
f<br />
f<br />
> p<br />
Soprano secondo & c œ œJ œ Œ ∑ œ œ œ œ œ<br />
B<br />
J œ œ œ Œ<br />
Ky - ri - e,<br />
Ky - ri - e e - lei - son,<br />
f ><br />
f<br />
p<br />
Alto secondo B & c œ œ j œ<br />
Œ ∑<br />
œ œ j œ œ ˙ œ<br />
Œ<br />
Ky - ri - e,<br />
Ky - ri - e e - lei - son.<br />
f ><br />
B<br />
f<br />
p<br />
Tenore secondo & c œ œJ œ Œ ∑ œ<br />
œ j # œ œ œ # œ<br />
j œ Œ<br />
8 Ky - ri - e,<br />
Ky - ri - e e - lei - son,<br />
f<br />
? ><br />
f<br />
p<br />
Basso secondo c<br />
∑<br />
œ œ j œ Œ œ œ œ œ J<br />
œ œ œ j œ Œ<br />
<br />
Ky - ri - e,<br />
Ky - ri - e e - lei - son.<br />
5<br />
<br />
p<br />
p<br />
œ><br />
><br />
I<br />
& œ œ ∑<br />
œ œ œ œ<br />
Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ J J J Ó<br />
-lei<br />
- son, e - lei - son.<br />
Ky - ri - e e - lei - son,<br />
p<br />
p<br />
& ∑ Œ œ œ j œ œ œ J J<br />
œ œ Ó Œ # œ œ j œ j œ j #<br />
œ œ œ Ó<br />
Ky - ri - e e - lei - son.<br />
Ky - ri - e e - lei - son.<br />
p<br />
p<br />
& ∑ Œ œ œ œ œ œ œ J J J Ó Œ œ œ œ J œ œ J œ œ Ó J<br />
8<br />
Ky - ri - e e - lei - son.<br />
Ky - ri - e e - lei - son.<br />
p<br />
œ œ<br />
? œ<br />
<br />
∑ Œ J œ œ J # œ œ J Ó<br />
∑<br />
∑<br />
Ky - ri - e e - lei - son.<br />
<br />
p<br />
II<br />
& ∑ Ó Œ œ><br />
><br />
œ<br />
œ # œ œ œ Ó<br />
œ œ<br />
∑<br />
e - lei - son, e - lei - son.<br />
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
p<br />
p<br />
& ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ><br />
œ<br />
œ<br />
œ œ<br />
8<br />
e - lei - son, e -<br />
?<br />
<br />
∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
CORO PRIMO<br />
CORO SECONDO<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2104<br />
22<br />
CORO PRIMO<br />
CORO SECONDO<br />
<br />
I<br />
5<br />
Soprano primo<br />
Alto primo<br />
Tenore primo<br />
Basso primo<br />
Soprano secondo<br />
Alto secondo<br />
Tenore secondo<br />
Basso secondo<br />
Andantino<br />
6<br />
& # # 8 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
& œ r œ j œ œ œ œ œ J J J œ J ‰ Œ ‰ œ<br />
J œ r œ j œ J œ œ œ<br />
J J<br />
œ œ J ‰ Œ ‰<br />
# Solo<br />
# 6 œ<br />
8 J<br />
Gra-ti-as<br />
a -gi<br />
mus - ti bi, - gra ti - as - a - gi mus - - ti bi<br />
8<br />
Solo<br />
? # 6<br />
# œ<br />
8 J œ R œ J Œ ‰ œ œ<br />
J R œ J œ J œ œ<br />
J J<br />
œ œ œ j ‰ Œ ‰<br />
j<br />
œ œ<br />
R œ J œ J œ œ<br />
J J<br />
Gra-ti- as,<br />
gra - ti-as<br />
a - gi-mus<br />
ti bi,<br />
Andantino<br />
6<br />
& # # 8 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
& # # ∑ ∑ ∑<br />
<br />
& # # ∑ ∑ ∑<br />
II<br />
? #<br />
# œ œ<br />
J J<br />
ti bi<br />
GRATIAS<br />
6<br />
& # # 8 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
- gra ti - as - a - gi-mus<br />
6<br />
& # # 8 ∑ ∑ ∑ ∑<br />
& # # ∑ ∑ ∑<br />
- gra ti - as - a - gi-mus<br />
ti bi, - gra ti - as - a - gi-mus<br />
- gra ti - as - a - gi-mus<br />
ti bi, - gra ti - as - a - gi-mus<br />
Tutti<br />
Tutti<br />
Do-mi-ne<br />
De - - -<br />
Do-mi-ne<br />
De - - -<br />
Tutti<br />
# # & ‰ œ j œ j œ œ œ œ œ J<br />
œ œ # œ J<br />
œ œ nœ<br />
J<br />
œ œ œ J ‰<br />
j<br />
œ œR œ œ J<br />
pro-pter<br />
8<br />
ma gnam,<br />
- - - - ma - gnam glo - riam tu am. - Do mi - ne<br />
? # œ œ<br />
# œ J ‰ ‰ œ œ œ œ œ<br />
J J J<br />
œ œ J<br />
œ œ J<br />
œ œ œ œ<br />
J<br />
ti - bi pro-pter<br />
ma - gnam, pro - pter ma - gnam glo - riam tu - am.<br />
‰ Œ<br />
Tutti<br />
‰ œ<br />
J<br />
& # # ∑ ∑ ∑<br />
#<br />
& # œ œ œ J<br />
8 ti bi<br />
Solo<br />
# 6<br />
& # j r j<br />
8 œ œ œ Œ ‰ j<br />
œ œ r œ j œ œ œ<br />
J J J<br />
œ œ œ j ‰ Œ ‰<br />
j<br />
œ<br />
8 Gra-ti<br />
as,<br />
Solo<br />
? # 6<br />
# 8 œ<br />
J œ R œ J Œ ‰ œ œ<br />
J R œ J œ J œ œ<br />
J J œ j œ j ‰ Œ ‰ j<br />
œ œ r œ j œ J œ J<br />
Gra-ti<br />
as,<br />
‰ ‰ œ j œ j œ œ nœ<br />
J<br />
œ œ<br />
Tutti<br />
Tutti<br />
- pro-pter<br />
ma - gnam, pro - pter ma - gnam glo riam - tu am.<br />
œ<br />
R œ J œ J œ œ<br />
J J<br />
- De -<br />
Do-mi-ne<br />
Do-mi<br />
ne - De - - -<br />
Do-mi<br />
ne - De - - -<br />
Tutti<br />
- Do mi - ne - De -<br />
Tutti<br />
- pter pro- ma - gnam, ma - gnam glo riam - tu am. - Do mi-<br />
- ne<br />
Œ<br />
Œ<br />
Œ<br />
Œ<br />
‰ œ œ<br />
J R œ J<br />
˙<br />
‰<br />
j r j<br />
œ œ œ œ<br />
‰ œ œ<br />
J R œ J<br />
œ<br />
j r j<br />
‰ œ œ œ œ<br />
# œ J œ œ œ œ J J<br />
œ œ œ ‰<br />
j<br />
J<br />
œ œR œ œ J<br />
‰ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œJ j<br />
J J œ œ<br />
j œ # œ<br />
PF-2104<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
R # œ J<br />
œ œ ‰ Œ ‰ œ œ<br />
J R # œ J
8<br />
8<br />
8<br />
8<br />
8<br />
8<br />
8<br />
8<br />
8<br />
8<br />
16 16 Klavier Chor<br />
Alon Wallach (*1980)<br />
Aschkenaz – 6 vierstimmige Sätze für gemischten Chor<br />
nach jiddischen Liedern<br />
mit optionaler Percussionsbegleitung<br />
ung begann mit Geigenr<br />
staatlichen Hochschule<br />
t der Asamblea Mediterraallach<br />
schreibt die Arran-<br />
Spanien (Ivrit: Sepharad)<br />
wischen dem 12. und 15.<br />
ischer Kultur entwickelte.<br />
en Musik einzutauchen.<br />
egan with the violin, and<br />
y in Stuttgart, Germany.<br />
ialized in the music of the<br />
nd musical director of the<br />
f the common era, called<br />
tween the 12 th and 15 th<br />
ed. This edition will give<br />
dic music.<br />
- für gemischten Chor mit<br />
folk songs - for mixed choir<br />
Aschkenaz – 6 vierstimmige Sätze nach<br />
jiddischen Liedern<br />
(PF-2107)<br />
erscheint im April <strong>2015</strong><br />
ISMN 979-0-50139-359-6<br />
€ 14,50 (Staffelpreise möglich)<br />
9 790501 393596<br />
Edition Kammermusik<br />
PF 2107<br />
Alon Wallach<br />
Aschkenaz<br />
6 vierstimmige Sätze nach jüdischer Folklore<br />
für gemischten Chor mit optionaler Percussionsbegleitung<br />
6 settings based on jewish folk songs<br />
for mixed choir with optional percussion accompaniment<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
Der Zyklus „Aschkenaz“ beruht auf Melodien der aschkenazischen Juden, welche<br />
sich im 8. Jahrhundert in der Rheingegend niedergelassen und über die Jahrhunderte<br />
in Richtung Osten verbreitet haben. Heute sind vor allem das „Juden-Spanisch“<br />
(auch Ladino genannt) und Jiddisch Zeugen der jeweiligen Herkunft.<br />
Der hier vorliegende Zyklus besteht aus insgesamt sechs Sätzen. Während die Mehrheit<br />
auf aschkenazischen Melodien in jiddischer Sprache basiert, beruht ein Satz<br />
auch auf einer Volksweise aus dem Repertoire der Sepharden in Juden-Spanisch.<br />
Die Tradition der Kulturvermischungen in der jüdischen Geschichte fortführend,<br />
beinhalten die Stücke außer den traditionellen Melodien auch Einflüsse diverser<br />
Stilrichtungen - überwiegend aus klassischer Komposition und Jazz. So entstanden<br />
filigrane Arrangements, wobei nicht deren Komplexität, sondern die Leichtigkeit<br />
der Melodien im Vordergrund stehen soll.<br />
Der Autor ‒ selbst Aschkenazi ‒ begab sich auf eine Reise in seine eigene „musikalische<br />
Heimat“ und lernte dabei die gesprochene und die musikalische Sprache<br />
seines Volkes neu kennen.<br />
„Da Jiddisch zum großen Teil aus etwas abgewandelten deutschen sowie hebräischen<br />
Wörtern besteht, erwiesen sich meine neu erworbenen Kenntnisse der deutschen<br />
Sprache von Vorteil. Das Repertoire und die Sprache der Aschkenazim liegen mir seitdem<br />
sehr am Herzen. Daher bin ich über die Möglichkeit, die Sprache meiner Ahnen<br />
aus einer neuen Perspektive zu erfahren, überaus dankbar und hoffe, dass alle Sänger<br />
und Chorleiter, die diese Sätze singen, meine Begeisterung teilen!“ Alon Wallach<br />
Inhalt:<br />
Ikh zits un shpil mir oyf der Gitare<br />
Harbstlid<br />
Ale vaserlekh flisn avek<br />
Una matika<br />
Kinder-yorn<br />
Der opsheyd<br />
Ikh zits un shpil mir oyf der Gitare<br />
10<br />
Harbstlid<br />
16<br />
Ale vaserlekh flisn avek<br />
Kinder–yorn<br />
33<br />
÷<br />
Percussion Intro ad libitum<br />
Alon Wallach<br />
V = 144<br />
4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
S<br />
<br />
&<br />
V = 84 A<br />
mp<br />
3<br />
4 œ œ œ œ J œ J œ J<br />
Alon Wallach<br />
˙ œ J<br />
œ J<br />
œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ J<br />
œ J<br />
œ œ œ<br />
S<br />
A<br />
Alon Wallach<br />
V = 130 3<br />
& 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
S<br />
A<br />
V = 74<br />
<br />
& bb b 4 ∑ ∑ ∑<br />
Alon Wallach<br />
1(5) A<br />
p <br />
& bb w<br />
Ikh<br />
w<br />
zits<br />
˙<br />
un<br />
˙<br />
zing<br />
˙<br />
a<br />
œ œ<br />
leyn,<br />
w<br />
ikh<br />
w<br />
zits<br />
w<br />
a<br />
& bb p<br />
w<br />
Ikh<br />
A<br />
w ˙ ˙ ˙ ˙ w w ˙ ˙<br />
b b p<br />
# w<br />
Ikh<br />
& w ˙ ˙ ˙ # ˙ w # w ˙ ˙<br />
? b b w w ˙ ˙ œ<br />
J œ J œ J œ J<br />
p<br />
œ œ œ w w ˙ ˙<br />
<br />
Ikh zits un zing, zits un zing a - leyn, ikh zits a - -<br />
-<br />
8<br />
<br />
& bb w<br />
-leyn,<br />
˙ œ œ<br />
a -<br />
w<br />
leyn,<br />
w<br />
ikh<br />
<br />
& bb j j j j<br />
w<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w<br />
-leyn,<br />
zits un zing a - leyn, ikh zits a - leyn, ikh<br />
& b b j j j j<br />
# w<br />
# œ<br />
œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # w<br />
-leyn,<br />
zits un zing a - leyn, ikh zits a - leyn, ikh<br />
? b b œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
J J J J<br />
J J J J J<br />
-leyn,<br />
ikh zits a - leyn, ikh zits un zing a - leyn. Ikh zits un shpil mir<br />
12<br />
<br />
& bb mf<br />
w ˙ ˙ œ œ # œ œ # w<br />
zing a - - - - leyn, zing a - leyn,<br />
& bb mf<br />
j j j j<br />
w ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ j w<br />
zing a - leyn,<br />
ikh zits un zing a - leyn, ikh<br />
& b b mf<br />
w w # œ œ œ œ w<br />
zing a - - - - leyn, zing a - leyn, ikh<br />
mf<br />
?<br />
b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j w<br />
œ œ œ œ œ œ œ<br />
J J J J J J J J<br />
J J J J<br />
oyf der gi - ta - re un zing mir a lid a - leyn,<br />
ikh<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
J<br />
œ<br />
J<br />
œ œ œ<br />
zits un shpil a -<br />
<br />
7<br />
<br />
&<br />
<br />
14<br />
<br />
&<br />
<br />
A<br />
T<br />
B<br />
&<br />
&<br />
?<br />
&<br />
&<br />
Akh, fri - er tsi shpe - ter, ’s - vet undz far - dar - bn, der harb - sti-ker<br />
ve - ter, un<br />
3<br />
& 4 Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
3<br />
& 4 Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
mp<br />
? 3<br />
4 Œ ˙ œ œ ˙ ˙<br />
œ œ œ œ œ œ ˙ œ<br />
Fri - er, shpe- ter, far - - dar - bn, der harb - sti - ker ve - ter,<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ ˙ œ J œ J<br />
œ œ œ œ œ ˙ œ<br />
œ œ J<br />
œ J<br />
alts vet shtar-bn.<br />
Oys foy - gel- she tre - ln, oys blu - men un gro - zn, un harbst - vin-tn<br />
mp<br />
∑ Œ Œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙<br />
œ<br />
œ<br />
∑<br />
œ<br />
Œ<br />
mp<br />
Oys<br />
Foy<br />
- - gel tre - ln, blu - men un gro - zn, harbst,<br />
˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ<br />
foy - gel tre - ln, blu - men un gro - zn,<br />
harbst,<br />
œ œ œ ˙ œ œ ˙<br />
alts vet shtar-bn.<br />
Oys foy - gel tre - ln, blu - men un gro - zn, harbst,<br />
pp<br />
mp<br />
mp<br />
œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ<br />
veln dem zu - mer far - blo - zn, harbst,<br />
veln zu - mer far - blo - zn. Es<br />
mp<br />
pp<br />
˙ œ œ œ Œ<br />
œ ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ<br />
mp<br />
pp<br />
œ<br />
œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ Œ<br />
mf<br />
? ˙<br />
œ œ<br />
œ<br />
œ œ œ œ ˙ œ J<br />
œ j œ œ œ œ œ œ œ œ Œ<br />
veln zu - mer far - blo - zn, un<br />
harbst<br />
œ œ œ ˙ œ ˙<br />
- vin- tn veln dem zu - mer far - blo - zn.<br />
<br />
7<br />
<br />
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
15<br />
<br />
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
<br />
A<br />
T<br />
B<br />
3<br />
& 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
&<br />
?<br />
÷<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
A<br />
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
mp<br />
˙ œ œ œ œ œ œ # œ œ ˙ œ œ œ œ # œ<br />
œ<br />
- - le va - ser - lekh fli - sn, a - le va - ser - lekh<br />
Percussion ad libitum<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
usw.<br />
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑<br />
&<br />
?<br />
∑ ∑ ∑<br />
mp<br />
˙ œ œ œ # œ # œ ˙ # œ œ œ<br />
œ œ œ<br />
A - le va - ser - lekh fli - sn, a - le va -<br />
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ # œ œ # ˙ œ ˙ ˙ œ ˙<br />
fli<br />
- - - - sn a - vek, a - le va - ser - lekh fli - - sn, va - -<br />
& ∑ ∑ ∑ ∑<br />
&<br />
mp<br />
# ˙ œ œ œ # œ œ œ # œ œ ˙<br />
A<br />
- le va - ser - lekh fli - sn,<br />
8 - ser-lekh<br />
fli - - - - - sn a - vek, a - - le<br />
va - ser<br />
?<br />
œ # œ œ œ œ œ ˙ œ # œ ˙ œ # ˙ ˙ ˙ œ<br />
# œ œ<br />
# ˙ ˙ ˙<br />
˙ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙<br />
- ser - lekh fli - - sn a - vek,<br />
a - - le<br />
va -<br />
4<br />
<br />
& bb b<br />
<br />
7<br />
<br />
& bb b<br />
<br />
A & bb mf<br />
b 4 ∑ Œ<br />
œ j œ j œ j œ j œ j œ j œ j œ j œ ˙<br />
ey - bik blaybt ir vakh in mayn zi - ko - rn,<br />
T & b b mf<br />
b 4 ∑ ∑ Ó œ j œ j œ j œ j<br />
kin- der - yo - rn,<br />
mf<br />
? B b b œ œ œ<br />
b 4 J J œ<br />
J J<br />
œ<br />
J œ j œ œ œ J J ˙ œ œ œ j œ j ˙<br />
Kin-der- yo - rn, zi - se kin -der<br />
- yo - rn,<br />
zi - - ko - rn kin - -<br />
& bb b<br />
&<br />
b b b<br />
Ó Œ<br />
mf<br />
œ j œ œ j J œ j œ j œ j œ j œ j œ ˙ œ œ<br />
ey<br />
- bik blaybt ir vakh in mayn zi - ko - rn,<br />
tsayt<br />
˙ œ œ ˙ œ w<br />
yo - - - - - - rn, ey - - bik trakht.<br />
œ<br />
J œ j œ j œ œ J<br />
œ œ ˙ œ œ j<br />
J œ œJ œ œ œ J J J<br />
œ<br />
si<br />
- se kin - der - yo - rn,<br />
ey - - bik. Ven ikh trakht fin ay - er tsayt,<br />
- - - - - bik trakht, fin tsayt<br />
? b b b ˙<br />
- der<br />
œ œ œ<br />
yo - rn,<br />
œ ˙<br />
ey<br />
œ œ œ j ˙<br />
œ ˙ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ j œ ˙ œ<br />
j j j j j j<br />
Vert mir a - zoy bang un layd, alt ge - - - vo - rn,<br />
& bb b<br />
œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙<br />
b b b & ˙ œ œ J<br />
œ œ ˙ J<br />
œ ˙<br />
layd alt ge - - - vo - rn,<br />
? b b b<br />
- - - - rn,<br />
˙<br />
˙<br />
bang<br />
œ œ œ<br />
un layd<br />
œ<br />
alt<br />
œ<br />
bin<br />
˙<br />
ge<br />
œ<br />
vo<br />
Œ<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2107<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2107<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2107<br />
© 2014 by <strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong>, Leipzig PF-2107<br />
Irrtum, Preisänderungen und Liefermöglichkeiten vorbehalten.<br />
Zu beziehen durch: / Obtainable from:<br />
<strong>Pfefferkorn</strong> <strong>Musikverlag</strong><br />
Thiemstraße 8<br />
D-04299 Leipzig<br />
info@mvpl.de<br />
www.pfefferkorn-verlag.com<br />
Tel.: +49 - (0)341 - 980 4608<br />
Fax: +49 - (0)341 - 980 4609