PF-2113
Camillo Schumann Sonate Nr. 1 F-Dur für Horn und Klavier op. 118
Camillo Schumann Sonate Nr. 1 F-Dur für Horn und Klavier op. 118
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<strong>PF</strong> <strong>2113</strong><br />
Camillo Schumann<br />
Sonate in F<br />
für Horn und Klavier<br />
Sonata in F major<br />
for Horn and Pianoforte<br />
op. 118<br />
Pfefferkorn Musikverlag
CAMILLO SCHUMANN<br />
(1872 – 1946)<br />
Sonate in F<br />
für Horn und Klavier<br />
op. 118<br />
Sonata in F major<br />
for Horn and Pianoforte<br />
op. 118<br />
Urtext<br />
Herausgegeben von / Edited by<br />
Nick Pfefferkorn<br />
Pfefferkorn Musikverlag · Leipzig<br />
<strong>PF</strong>-<strong>2113</strong>
INHALT · CONTENTS<br />
Vorwort<br />
Preface<br />
III<br />
IV<br />
Sonate in F, op. 118 / Sonata in F major, op. 118<br />
Andante sostenuto 5<br />
Andante cantabile 18<br />
Allegro con brio 24<br />
Duration / Aufführungsdauer<br />
ca. 27 min.<br />
© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig<br />
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany<br />
Stich: Leipziger Notensatz<br />
Vervielfältigungen jedweder Art sind gesetzlich verboten.<br />
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.<br />
ISMN 979-0-50139-426-5<br />
<strong>PF</strong>-<strong>2113</strong>
VORWORT<br />
Es gibt viele Komponisten von denen heute behauptet<br />
wird, sie hätten rückgewandt oder entgegen dem Zeitgeschmack<br />
komponiert. In einer Zeit, in der Arnold Schönberg,<br />
Anton Webern, Alban Berg und deren Zwölftontechnik<br />
längst in Mode waren, bekam auch ein Max Bruch zu<br />
spüren, wie konventionell seine Musik war: einfach nur auf<br />
Schönheit der Melodie und auf Klang ausgerichtet. Umso<br />
positiver ist jedoch zu bewerten, dass viele dieser vergessenen<br />
(Spät‒) Romantiker ihrem Stil treu geblieben sind und<br />
in ihrer Tradition ungeheuer wirksam waren. Es stellt sich<br />
heute allerdings ebenso die Frage, welches Extrakt, aus der<br />
Menge wirkungsvoller und hoch niveauvoller, jedoch weitgehend<br />
unbekannter Musik gewonnen, es zu betrachten<br />
gilt; was davon ist es „wert“, wiederentdeckt oder neu ediert<br />
zu werden. Camillo Schumann ist einer der bedeutendsten<br />
Vertreter, seine Werke sind jedoch noch heute weitgehend<br />
unbekannt. Der noch vollständig in Privatbesitz befindliche<br />
Nachlass ist ungeheuer breit gefächert und eröffnet eine<br />
Schatztruhe wertvoller Musik.<br />
Camillo Schumann wurde am 10. März 1872 in Königstein/Sachsen<br />
als Sohn des Stadtmusikdirektors Clemens<br />
Schumann (1839‒1918) geboren. Schon im frühen Kindesalter<br />
lernte er mehrere Instrumente zu beherrschen und<br />
trug viel zum häuslichen Musizieren bei. Im Alter von zwölf<br />
Jahren übernahm er die Leitung der örtlichen Bläsergruppe<br />
zum traditionellen Turmblasen. 1889 trat er in das Leipziger<br />
Konservatorium ein und erhielt dort, bis 1893, seine grundlegende<br />
Ausbildung. Seine Lehrer waren u. a. der Komponist<br />
Carl Reinecke, der Musiktheoretiker Salomon Jadassohn,<br />
der Klavierpädagoge Bruno Zwintscher und der Organist<br />
Paul Homeyer. 1894/95 zog es Schumann nach Berlin an die<br />
dortige Hochschule für Musik um seine Studien bei Woldemar<br />
Bargiel und Robert Radecke fortzusetzen. Am 1. Oktober<br />
1896 wurde er an die Stadtkirche St. Georg in Eisenach<br />
und an die Wartburgkapelle berufen. Dort entwickelte er<br />
sein Talent in höchstem Maße weiter, interpretierte fast alle<br />
Orgelwerke von Gabrieli bis Reger und setzte sich besonders<br />
für die Pflege der Bach’schen Musik ein. Neben Bach und<br />
Händel sind auf in den Programmen seiner Orgelkonzerte<br />
auch immer wieder Namen wie Mendelssohn, Rheinberger,<br />
Liszt, Piutti, Merkel und Samuel de Lange zu finden. Letzterem<br />
widmete er übrigens auch seine erste Orgelsonate. Mit<br />
seinem Bruder Georg Schumann (1866‒1952), ebenfalls<br />
Komponist, setzte er sich besonders für den Neubau einer<br />
großen Jehmlich‒Orgel und für die Restaurierung des Bach‒<br />
Hauses ein. Als Pianist, Organist und Leiter der Eisenacher<br />
Triovereinigung war er ein weithin gerühmter Interpret und<br />
Virtuose, besonders bei Aufführungen seiner eigenen Werke.<br />
Seine interpretatorischen und kompositorischen Leistungen<br />
würdigten Persönlichkeiten wie Hermann Kretzschmar,<br />
Wilhelm Berger, Paul Claussnitzer, Alfred Lorenz, und<br />
Arnold Schering. Auch Anton Rubinstein äußerte sich über<br />
seine bemerkenswerten Leistungen. Für seine Verdienste<br />
wurde ihm der Titel „Großherzoglich Sächsischer Musikdirektor<br />
und Hoforganist“ verliehen.<br />
1911 wurde er Mitglied der Gemeinschaftlichen Sachverständigenkammer<br />
Thüringer Staaten für Werke der Tonkunst<br />
in Weimar. Am Brill’schen Konservatorium in Eisenach<br />
erhielt er eine Dozentur für Orgel und Tonsatz. Camillo Schumann<br />
siedelte im Jahre 1914 nach Bad Gottleuba über um<br />
sich gänzlich dem Komponieren zu widmen. Die Nöte der<br />
Kriegs‒ und Nachkriegszeit bedeuteten jedoch zunehmend<br />
Einschränkungen in wirtschaftlicher Hinsicht, zumal er an<br />
seiner traditionellen Kompositionsweise festhielt und die<br />
damaligen Strömungen der Musik völlig ignorierte, was es<br />
schwer bis unmöglich machte, Verleger für seine Werke zu<br />
finden. Zur Überbrückung finanzieller Engpässe übernahm<br />
Schumann weitere kirchenmusikalische Dienste: in Markersbach<br />
(1921‒1946) und Langenhennersdorf (1928‒1941),<br />
ebenso konzertierte er als Orgelsolist in Dresden, Pirna<br />
und Königstein. In weitem Umkreis erlebte die Kulturszene<br />
durch ihn wahre Sternstunden. Camillo Schumann starb am<br />
29. Dezember 1946 in Bad Gottleuba.<br />
Sein Werk umfasst fast alle Musikgattungen. Über 300<br />
Kompositionen sind nachgeweisen, wobei es sich in der<br />
Mehrzahl um kammermusikalische Werke handelt. Ebenso<br />
finden sich zahlreiche Klavierwerke, Kantaten mit Orgeloder<br />
Orchesterbegleitung, Werke für Harmonium und ein<br />
umfangreiches Orgelwerk. Die Kammermusik nimmt jedoch<br />
bei weitem den größten Raum ein. Er komponierte u. a.<br />
3 Klaviertrios, 5 Violinsonaten, 3 Cellosonaten, 2 Hornsonaten,<br />
2 Klarinettensonaten, 2 Oboensonaten, 1 Flötensonate<br />
und viele freie Kompositionen für verschiedene Besetzungen.<br />
Fast alle dieser Werke sind nie veröffentlicht worden<br />
und existieren nur im Autograph. Seine Tonsprache kombiniert<br />
die Brahms’sche Klangwelt mit der großen, spätromantischen<br />
Liszt‒Schule. Bis hin zu Klängen Rachmaninows<br />
schreibt er Klavierstimmen von ungeheurer Kraft und Virtuosität.<br />
Die ausgeprägte, wundervolle Melodik macht diese<br />
Werke zu einem wertvollen Zeugnis eines nie zur Geltung<br />
gekommenen Komponisten.<br />
Ulrich Rasche / Nick Pfefferkorn<br />
III
PREFACE<br />
There are many composers about whom it is believed,<br />
today, that they composed conservatively, or against the<br />
taste of their time. In a period in which Arnold Schönberg,<br />
Anton Webern, Alban Berg and their twelve-tone technique<br />
had long been in fashion, a Max Bruch was made to<br />
feel how conventional his music was: only concerned with<br />
the beauty of the melody and sound. It is to be evaluated<br />
all the more positively, however, that many of these forgotten<br />
(late) romantics remained true to their styles and were<br />
extremely effective in their tradition. The question is also<br />
raised, today, which extract of this large amount of effective<br />
and high‒quality music, unknown for the most part, should<br />
receive our attention; which of it is ”worth“ rediscovering or<br />
re‒editing. Camillo Schumann is one of the most important<br />
representatives of these composers, but his works are still<br />
largely unknown today. His estate, still completely privately<br />
owned, is extraordinarily wide‒ranging and reveals a treasure<br />
trove of valuable music.<br />
Camillo Schumann was born on 10 March 1872 in Königtein,<br />
Saxony as the son of the music director Clemens Schumann<br />
(1839‒1918). Already at a very young age, he learned<br />
to master several instruments and contributed considerably<br />
to the family’s domestic music‒making. At the age of twelve,<br />
he took over the leadership of the of the local wind ensemble,<br />
performing traditional tower music. In 1889 he entered the<br />
Leipzig Conservatory, where he received his fundamental<br />
musical education until 1893. His teachers included the<br />
composer Carl Reinecke, the music theorist Salomon Jadassohn,<br />
the piano teacher Bruno Zwintscher and the organist<br />
Paul Homeyer. In 1894/95 Schumann moved to Berlin in<br />
order to continue his studies at the Academy of Music there<br />
with Woldemar Bargiel and Robert Radecke. On 1 October<br />
1896 he was granted a position at the Stadtkirche St. Georg<br />
in Eisenach and at the Wartburgkapelle. There he continued<br />
to develop his talent to a vast extent, interpreting almost<br />
all the organ works from Gabrieli to Reger and especially<br />
committing himself to the cultivation of the music of Bach.<br />
Alongside Bach and Händel, the programmes of his organ<br />
concerts repeatedly contain names including Mendelssohn,<br />
Rheinberger, Liszt, Piutti, Merkel and Samuel de Lange. To<br />
the last mentioned, incidentally, he dedicated his First Organ<br />
Sonata. With his brother Georg Schumann (1866‒1952),<br />
also a composer, he especially committed himself to the new<br />
construction of a large Jehmlich organ and to the restoration<br />
of the Bach House.<br />
As pianist, organist and director of the Eisenach Trio<br />
Association, he continued to perform as a renowned interpreter<br />
and virtuoso, especially in performances of his own<br />
works. His interpretative and compositional achievements<br />
were praised by personalities such as Hermann Kretzschmar,<br />
Wilhelm Berger, Paul Claussnitzer, Alfred Lorenz, and<br />
Arnold Schering. Anton Rubinstein also remarked on his<br />
considerable achievements. He was awarded the title ”Grand<br />
Ducal Saxon Music Director and Court Organist“ for his<br />
services. In 1911 he became a member of the Gemeinschaftliche<br />
Sachverständigenkammer Thüringer Staaten für Werke der<br />
Tonkunst (Collective Chamber of Experts of Thuringian States<br />
for Works of Music) in Weimar. He was granted a position as<br />
instructor in organ and theory at the Brill Conservatory in Eisenach.<br />
Camillo Schumann moved to Bad Gottleuba in 1914,<br />
in order to devote himself exclusively to composition. The<br />
hardships of the war and post‒war period, however, meant<br />
increasing economical restrictions, especially since he stood<br />
firm by his traditional manner of composing and completely<br />
ignored current musical trends, which made it almost impossible<br />
to find publishers for his works.<br />
In order to make ends meet financially, Schumann continued<br />
to take on positions in the area of church music: in Markersbach<br />
(1921‒1946) and Langenhennersdorf (1928‒1941); he<br />
also performed concerts as organ soloist in Dresden, Pirna<br />
and Königstein. The cultural scene experienced truly great<br />
moments thanks to his efforts. Camillo Schumann died in<br />
Bad Gottleuba on 29 December 1946.<br />
Schumann’s œuvre comprises nearly all musical genres.<br />
Over 300 compositions have been proven to exist, most of<br />
which are chamber works. There are also piano works, cantatas<br />
with organ or orchestra, works for harmonium and an<br />
extensive œuvre for the organ. Chamber music, however, dominates<br />
his catalogue. He composed 3 piano trios, 5 violin<br />
sonatas, 3 cello sonatas, 2 horn sonatas, 2 clarinet sonatas, 2<br />
oboe sonatas, 1 flute sonata and many free compositions for<br />
various combinations. Almost all of these works have never<br />
been published and exist only in autograph manuscript. His<br />
musical language combines the sound world of Brahms with<br />
the grand, late‒romantic Liszt School. He wrote piano parts<br />
of incredible power and virtuosity, approaching the sounds of<br />
Rachmaninoff. His wonderfully individual melodic language<br />
makes these works a valuable testimony to a composer who<br />
never had his due recognition.<br />
Ulrich Rasche / Nick Pfefferkorn<br />
Translated by David Babcock<br />
IV
CAMILLO SCHUMANN<br />
(1872 – 1946)<br />
Sonate in F<br />
für Horn und Klavier<br />
op. 118<br />
Sonata in F major<br />
for Horn and Pianoforte<br />
op. 118<br />
Urtext<br />
Herausgegeben von / Edited by<br />
Nick Pfefferkorn<br />
Pfefferkorn Musikverlag · Leipzig<br />
<strong>PF</strong>-<strong>2113</strong>
INHALT · CONTENTS<br />
Vorwort<br />
Preface<br />
III<br />
IV<br />
Sonate in F, op. 118 / Sonata in F major, op. 118<br />
Andante sostenuto 5<br />
Andante cantabile 18<br />
Allegro con brio 24<br />
Duration / Aufführungsdauer<br />
ca. 27 min.<br />
© 2015 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig<br />
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany<br />
Stich: Leipziger Notensatz<br />
Vervielfältigungen jedweder Art sind gesetzlich verboten.<br />
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.<br />
ISMN 979-0-50139-426-5<br />
<strong>PF</strong>-<strong>2113</strong>
VORWORT<br />
Es gibt viele Komponisten von denen heute behauptet<br />
wird, sie hätten rückgewandt oder entgegen dem Zeitgeschmack<br />
komponiert. In einer Zeit, in der Arnold Schönberg,<br />
Anton Webern, Alban Berg und deren Zwölftontechnik<br />
längst in Mode waren, bekam auch ein Max Bruch zu<br />
spüren, wie konventionell seine Musik war: einfach nur auf<br />
Schönheit der Melodie und auf Klang ausgerichtet. Umso<br />
positiver ist jedoch zu bewerten, dass viele dieser vergessenen<br />
(Spät‒) Romantiker ihrem Stil treu geblieben sind und<br />
in ihrer Tradition ungeheuer wirksam waren. Es stellt sich<br />
heute allerdings ebenso die Frage, welches Extrakt, aus der<br />
Menge wirkungsvoller und hoch niveauvoller, jedoch weitgehend<br />
unbekannter Musik gewonnen, es zu betrachten<br />
gilt; was davon ist es „wert“, wiederentdeckt oder neu ediert<br />
zu werden. Camillo Schumann ist einer der bedeutendsten<br />
Vertreter, seine Werke sind jedoch noch heute weitgehend<br />
unbekannt. Der noch vollständig in Privatbesitz befindliche<br />
Nachlass ist ungeheuer breit gefächert und eröffnet eine<br />
Schatztruhe wertvoller Musik.<br />
Camillo Schumann wurde am 10. März 1872 in Königstein/Sachsen<br />
als Sohn des Stadtmusikdirektors Clemens<br />
Schumann (1839‒1918) geboren. Schon im frühen Kindesalter<br />
lernte er mehrere Instrumente zu beherrschen und<br />
trug viel zum häuslichen Musizieren bei. Im Alter von zwölf<br />
Jahren übernahm er die Leitung der örtlichen Bläsergruppe<br />
zum traditionellen Turmblasen. 1889 trat er in das Leipziger<br />
Konservatorium ein und erhielt dort, bis 1893, seine grundlegende<br />
Ausbildung. Seine Lehrer waren u. a. der Komponist<br />
Carl Reinecke, der Musiktheoretiker Salomon Jadassohn,<br />
der Klavierpädagoge Bruno Zwintscher und der Organist<br />
Paul Homeyer. 1894/95 zog es Schumann nach Berlin an die<br />
dortige Hochschule für Musik um seine Studien bei Woldemar<br />
Bargiel und Robert Radecke fortzusetzen. Am 1. Oktober<br />
1896 wurde er an die Stadtkirche St. Georg in Eisenach<br />
und an die Wartburgkapelle berufen. Dort entwickelte er<br />
sein Talent in höchstem Maße weiter, interpretierte fast alle<br />
Orgelwerke von Gabrieli bis Reger und setzte sich besonders<br />
für die Pflege der Bach’schen Musik ein. Neben Bach und<br />
Händel sind auf in den Programmen seiner Orgelkonzerte<br />
auch immer wieder Namen wie Mendelssohn, Rheinberger,<br />
Liszt, Piutti, Merkel und Samuel de Lange zu finden. Letzterem<br />
widmete er übrigens auch seine erste Orgelsonate. Mit<br />
seinem Bruder Georg Schumann (1866‒1952), ebenfalls<br />
Komponist, setzte er sich besonders für den Neubau einer<br />
großen Jehmlich‒Orgel und für die Restaurierung des Bach‒<br />
Hauses ein. Als Pianist, Organist und Leiter der Eisenacher<br />
Triovereinigung war er ein weithin gerühmter Interpret und<br />
Virtuose, besonders bei Aufführungen seiner eigenen Werke.<br />
Seine interpretatorischen und kompositorischen Leistungen<br />
würdigten Persönlichkeiten wie Hermann Kretzschmar,<br />
Wilhelm Berger, Paul Claussnitzer, Alfred Lorenz, und<br />
Arnold Schering. Auch Anton Rubinstein äußerte sich über<br />
seine bemerkenswerten Leistungen. Für seine Verdienste<br />
wurde ihm der Titel „Großherzoglich Sächsischer Musikdirektor<br />
und Hoforganist“ verliehen.<br />
1911 wurde er Mitglied der Gemeinschaftlichen Sachverständigenkammer<br />
Thüringer Staaten für Werke der Tonkunst<br />
in Weimar. Am Brill’schen Konservatorium in Eisenach<br />
erhielt er eine Dozentur für Orgel und Tonsatz. Camillo Schumann<br />
siedelte im Jahre 1914 nach Bad Gottleuba über um<br />
sich gänzlich dem Komponieren zu widmen. Die Nöte der<br />
Kriegs‒ und Nachkriegszeit bedeuteten jedoch zunehmend<br />
Einschränkungen in wirtschaftlicher Hinsicht, zumal er an<br />
seiner traditionellen Kompositionsweise festhielt und die<br />
damaligen Strömungen der Musik völlig ignorierte, was es<br />
schwer bis unmöglich machte, Verleger für seine Werke zu<br />
finden. Zur Überbrückung finanzieller Engpässe übernahm<br />
Schumann weitere kirchenmusikalische Dienste: in Markersbach<br />
(1921‒1946) und Langenhennersdorf (1928‒1941),<br />
ebenso konzertierte er als Orgelsolist in Dresden, Pirna<br />
und Königstein. In weitem Umkreis erlebte die Kulturszene<br />
durch ihn wahre Sternstunden. Camillo Schumann starb am<br />
29. Dezember 1946 in Bad Gottleuba.<br />
Sein Werk umfasst fast alle Musikgattungen. Über 300<br />
Kompositionen sind nachgeweisen, wobei es sich in der<br />
Mehrzahl um kammermusikalische Werke handelt. Ebenso<br />
finden sich zahlreiche Klavierwerke, Kantaten mit Orgeloder<br />
Orchesterbegleitung, Werke für Harmonium und ein<br />
umfangreiches Orgelwerk. Die Kammermusik nimmt jedoch<br />
bei weitem den größten Raum ein. Er komponierte u. a.<br />
3 Klaviertrios, 5 Violinsonaten, 3 Cellosonaten, 2 Hornsonaten,<br />
2 Klarinettensonaten, 2 Oboensonaten, 1 Flötensonate<br />
und viele freie Kompositionen für verschiedene Besetzungen.<br />
Fast alle dieser Werke sind nie veröffentlicht worden<br />
und existieren nur im Autograph. Seine Tonsprache kombiniert<br />
die Brahms’sche Klangwelt mit der großen, spätromantischen<br />
Liszt‒Schule. Bis hin zu Klängen Rachmaninows<br />
schreibt er Klavierstimmen von ungeheurer Kraft und Virtuosität.<br />
Die ausgeprägte, wundervolle Melodik macht diese<br />
Werke zu einem wertvollen Zeugnis eines nie zur Geltung<br />
gekommenen Komponisten.<br />
Ulrich Rasche / Nick Pfefferkorn<br />
III
PREFACE<br />
There are many composers about whom it is believed,<br />
today, that they composed conservatively, or against the<br />
taste of their time. In a period in which Arnold Schönberg,<br />
Anton Webern, Alban Berg and their twelve-tone technique<br />
had long been in fashion, a Max Bruch was made to<br />
feel how conventional his music was: only concerned with<br />
the beauty of the melody and sound. It is to be evaluated<br />
all the more positively, however, that many of these forgotten<br />
(late) romantics remained true to their styles and were<br />
extremely effective in their tradition. The question is also<br />
raised, today, which extract of this large amount of effective<br />
and high‒quality music, unknown for the most part, should<br />
receive our attention; which of it is ”worth“ rediscovering or<br />
re‒editing. Camillo Schumann is one of the most important<br />
representatives of these composers, but his works are still<br />
largely unknown today. His estate, still completely privately<br />
owned, is extraordinarily wide‒ranging and reveals a treasure<br />
trove of valuable music.<br />
Camillo Schumann was born on 10 March 1872 in Königtein,<br />
Saxony as the son of the music director Clemens Schumann<br />
(1839‒1918). Already at a very young age, he learned<br />
to master several instruments and contributed considerably<br />
to the family’s domestic music‒making. At the age of twelve,<br />
he took over the leadership of the of the local wind ensemble,<br />
performing traditional tower music. In 1889 he entered the<br />
Leipzig Conservatory, where he received his fundamental<br />
musical education until 1893. His teachers included the<br />
composer Carl Reinecke, the music theorist Salomon Jadassohn,<br />
the piano teacher Bruno Zwintscher and the organist<br />
Paul Homeyer. In 1894/95 Schumann moved to Berlin in<br />
order to continue his studies at the Academy of Music there<br />
with Woldemar Bargiel and Robert Radecke. On 1 October<br />
1896 he was granted a position at the Stadtkirche St. Georg<br />
in Eisenach and at the Wartburgkapelle. There he continued<br />
to develop his talent to a vast extent, interpreting almost<br />
all the organ works from Gabrieli to Reger and especially<br />
committing himself to the cultivation of the music of Bach.<br />
Alongside Bach and Händel, the programmes of his organ<br />
concerts repeatedly contain names including Mendelssohn,<br />
Rheinberger, Liszt, Piutti, Merkel and Samuel de Lange. To<br />
the last mentioned, incidentally, he dedicated his First Organ<br />
Sonata. With his brother Georg Schumann (1866‒1952),<br />
also a composer, he especially committed himself to the new<br />
construction of a large Jehmlich organ and to the restoration<br />
of the Bach House.<br />
As pianist, organist and director of the Eisenach Trio<br />
Association, he continued to perform as a renowned interpreter<br />
and virtuoso, especially in performances of his own<br />
works. His interpretative and compositional achievements<br />
were praised by personalities such as Hermann Kretzschmar,<br />
Wilhelm Berger, Paul Claussnitzer, Alfred Lorenz, and<br />
Arnold Schering. Anton Rubinstein also remarked on his<br />
considerable achievements. He was awarded the title ”Grand<br />
Ducal Saxon Music Director and Court Organist“ for his<br />
services. In 1911 he became a member of the Gemeinschaftliche<br />
Sachverständigenkammer Thüringer Staaten für Werke der<br />
Tonkunst (Collective Chamber of Experts of Thuringian States<br />
for Works of Music) in Weimar. He was granted a position as<br />
instructor in organ and theory at the Brill Conservatory in Eisenach.<br />
Camillo Schumann moved to Bad Gottleuba in 1914,<br />
in order to devote himself exclusively to composition. The<br />
hardships of the war and post‒war period, however, meant<br />
increasing economical restrictions, especially since he stood<br />
firm by his traditional manner of composing and completely<br />
ignored current musical trends, which made it almost impossible<br />
to find publishers for his works.<br />
In order to make ends meet financially, Schumann continued<br />
to take on positions in the area of church music: in Markersbach<br />
(1921‒1946) and Langenhennersdorf (1928‒1941); he<br />
also performed concerts as organ soloist in Dresden, Pirna<br />
and Königstein. The cultural scene experienced truly great<br />
moments thanks to his efforts. Camillo Schumann died in<br />
Bad Gottleuba on 29 December 1946.<br />
Schumann’s œuvre comprises nearly all musical genres.<br />
Over 300 compositions have been proven to exist, most of<br />
which are chamber works. There are also piano works, cantatas<br />
with organ or orchestra, works for harmonium and an<br />
extensive œuvre for the organ. Chamber music, however, dominates<br />
his catalogue. He composed 3 piano trios, 5 violin<br />
sonatas, 3 cello sonatas, 2 horn sonatas, 2 clarinet sonatas, 2<br />
oboe sonatas, 1 flute sonata and many free compositions for<br />
various combinations. Almost all of these works have never<br />
been published and exist only in autograph manuscript. His<br />
musical language combines the sound world of Brahms with<br />
the grand, late‒romantic Liszt School. He wrote piano parts<br />
of incredible power and virtuosity, approaching the sounds of<br />
Rachmaninoff. His wonderfully individual melodic language<br />
makes these works a valuable testimony to a composer who<br />
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Translated by David Babcock<br />
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24<br />
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