Musik im Raum - ZKM

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

Raum und Musik
Stereo oder Zweikanal: Eine kompositorische Anmerkung Germán Toro Pérez Universität für Musik und darstellende Kunst, Wien Institut für Komposition und Elektroakustik „Was uns als natürlich vorkommt, ist vermutlich nur das Gewöhnliche einer langen Gewohnheit, die das Ungewohnte, dem sie entsprungen, vergessen hat. Jenes Ungewohnte hat jedoch einst als ein Befremdendes den Menschen angefallen und hat das Denken zum Erstaunen gebracht.“ (Martin Heidegger, „Der Ursprung des Kunstwerkes“ 1 ) 0. Es mag verwundern, dass die tautologisch scheinende Frage nach dem Unterschied zwischen Stereofonie und Zweikanaligkeit hier als Gegenstand eines Beitrags gewählt wurde. Und doch tauchen bei der Beschäftigung mit dieser Frage Aspekte auf, die in dem Augenblick bedeutsam werden, in dem kompositorische und technische Entscheidungen zu treffen sind. Anzahl von Kanälen, räumliche Anordnung von Klangquellen, Aufnahme-, Datei-, Spurformat, Struktur von Eingang, Signalfluss und Ausgang eines Patches usw. – all diese Entscheidungen haben tiefgreifende Konsequenzen, nicht nur technischer und formaler Art sondern auch in Bezug auf die medialen Qualitäten, die dadurch wirksam werden. Diese beeinflussen in hohem Ausmaß unsere Wahrnehmung und dadurch unsere ästhetische Erfahrung. Elektroakustische Musik ist nicht einfach Musik, die durch elektroakustische Instrumente möglich wird, sondern mediale Information, die sich akustisch mitteilt. Die Selbstverständlichkeit von Stereofonie als allgegenwärtiges und kommerztaugliches Konzept trägt meiner Ansicht nach zu einer Vernachlässigung von anderen Möglichkeiten des Umgangs mit zwei physikalisch getrennten Kanälen bei, die mit derselben Technik genauso realisierbar sind. Denn von der digitalen Kodierung oder analogen Erzeugung eines Signals bis zur Umwandlung in Schallwellen gibt es keinerlei technische Unterschiede zwischen Stereofonie und Zweikanaligkeit. Der Unterschied liegt einzig im Verhältnis zwischen den Signalen, die am ersten und am zweiten Ausgang vorhanden sind. Bilden sie einen kontinuierlichen akustischen Raum, sprechen wir über Stereofonie; erscheinen sie als selbständige Klangquellen, sprechen wir von Zweikanaligkeit. Kritisch betrachtet liegt eine „Stereo-Konditionierung“ vor nicht nur durch die Mehrzahl der kommerziell verfügbaren Produktionen und Abspielgeräte – wir sagen auf Deutsch „Stereoanlagen“ – sowie durch die Informationsmedien Rundfunk, Fernsehen und Internet, sondern bereits in vielen Software- und Hardwaresystemen im so genannten professionellen Bereich. Der Panoramadrehknopf am Mischpult (oder seine Simulation am Bildschirm) drängt die Vorstellung von einem Klangkontinuum auf. Auch der manchmal unreflektierte Wunsch nach Klangbewegung bzw. Klangverteilung im Raum trägt das Übrige dazu bei. Das nächste räumliche Standardformat (5.1) ist bereits im Discountsupermarkt erhältlich. Es scheint daher wichtig, sämtliche Möglichkeiten des Mediums zu verstehen, um bewusst Entscheidungen zu treffen. Stereofonie ist nicht an sich besser oder schlechter als z.B. Monofonie, Zwei- oder Dreikanaligkeit, so wie ein Streichquartett nicht an sich besser ist als ein Streichtrio. Die Wahl ist nicht notwendigerweise eine Frage von Tonqualität, sondern sie ist bereits eine formale und ästhetische Entscheidung. Germán Toro Pérez Autor „Stereo + Titel oder Zweikanal“ 65
Seite 1 und 2:
n e x t _ g e n e r a t i o n _ _ n
Seite 3 und 4:
Inhalt Historische Bezüge und aktu
Seite 5 und 6:
Ach woher! Michael Harenberg, Danie
Seite 7 und 8:
7. 8. 9. 10. Im Unterschied zu medi
Seite 9 und 10:
Damit werden primär über Zeitfunk
Seite 11 und 12:
Abb. 1: Skizze zur Uraufführung vo
Seite 13 und 14: den beiden Raumpunkten aufspannen,
Seite 15 und 16: Ich verstehe Kunst und künstlerisc
Seite 17 und 18: Präsentieren jeweils neuer technis
Seite 19 und 20: Schmeckt guter Wein auch aus Biergl
Seite 21 und 22: können wir natürlich ganz verschi
Seite 23 und 24: 3 4 5 6 7 8 9 fen Hier liefert er d
Seite 25 und 26: eagieren. Die Vorteile dieser Art d
Seite 27 und 28: den und neu Zusammensetzen des Klan
Seite 29 und 30: Abb. 2: Luigi Nono, Post-prae-ludiu
Seite 31 und 32: der vorproduzierten synthetischen K
Seite 33 und 34: ist Teil der Komposition selbst. Le
Seite 35 und 36: Bewegte Lautsprecher im Raum. Elekt
Seite 37 und 38: Straßen von Amsterdam statt. Obwoh
Seite 39 und 40: die Menschen ihre eigenen Sprachen
Seite 41 und 42: - - - auch dies ergibt unterschiedl
Seite 43 und 44: Sascha Lino Lemke „...and even fu
Seite 45 und 46: Im folgenden sollen nun abschließe
Seite 47 und 48: Abb. 4: Sascha Lemke, ...and even f
Seite 49 und 50: Ein weiteres effektives Mittel ist
Seite 51 und 52: Technik für und in Kompositionen
Seite 53 und 54: fig. 3: The loudspeaker panel Marij
Seite 55 und 56: fig. 6: An overview of the audio si
Seite 57 und 58: Raumklang mit Ambisonics in Max/MSP
Seite 59 und 60: Formeln Wenn man versucht, an einem
Seite 61 und 62: Abb. 2: Eine einfache Anwendung, di
Seite 63: Anwendungen In einem Max/MSP-Patch
Seite 67 und 68: hinterfragen. Wichtiger für die hi
Seite 69 und 70: Die Überlagerung von zwei oder meh
Seite 71 und 72: Raum-Konfigurationen der Medienmusi
Seite 73 und 74: für Gesellschaft und damit auch f
Seite 75 und 76: typische Rezeptionspraxis der Postm
Seite 77 und 78: tale Musik, hrsg. von Marcus S. Kle
Seite 79 und 80: Abb. 1: Conlon Nancarrow, Study 37,
Seite 81 und 82: Abb. 4: Frédéric Chopin, Polonais
Seite 83 und 84: Es gibt übrigens einen Parameter,
Seite 85 und 86: Hier liegt auch die Lösung der Zuo
Seite 87: Impressum Impressum ZKM | Institut
Alle anzeigen

Musik im Raum - ZKM

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?