Musik im Raum - ZKM

Ach woher!
Michael Harenberg, Daniel Weissberg
Hochschule der Künste, Bern
Studiengang Musik und Medienkunst
Für Descartes war das menschliche Gehirn eine Art Panorama in Form eines Projektionsraums für
alle Arten der Wahrnehmung. Bilder und Töne werden darin auf eine Art Leinwand projeziert, die
allerdings uneben, faltig und in sich vielfach gekrümmt ist, weswegen Wahrnehmung bei ihm im
Ergebnis immer individuell stattfindet. Die räumliche Abbildung ist das angenommene operationale
Verfahren dazu. Aspekte der Faltung als mathematisches Prinzip spielen auch in neueren nichteuklidischen
Raumkonzeptionen unserer Zeit eine Rolle, um n-dimensionale Raummodelle immerhin
noch numerisch erfassen zu können. Dabei gehen wir immer noch von der Kantschen These vom
Raum als anthropologischer Konstante aus, der in einem a priori stets bereits vorhanden ist.
Klang ist dabei in Bezug auf die Raumwahrnehmung kein Problem per se, sondern entspricht
unserer gewohnten Rezeptionsweise. Umfassende kompositorisch-ästhetische Versuche zu den Donaueschinger
Musiktagen vor allem der 1960er und 1970er Jahre mit verteiltem oder im Raum
bewegtem Instrumentarium belegen dies. Problematisch, weil ein grundlegenderes Problem berührend
und qualitativ verschärfend, ist dies bei medialen Brüchen und ebensolchen Überlagerungen
verschiedener Klangräume im Falle von Lautsprechern, da anders als beim digitalen Bild, welches
autonom im Bildrahmen des Monitors erscheint, medial-technische Klangräume keine akustische
Existenz per se haben können. Im Falle mehrerer Lautsprecher und entsprechend multilokaler
Klangquellen im Raum wird die Sache sofort kompliziert. Deshalb kann man ganz allgemein beobachten,
dass es für eine stereofone Wiedergabe wahrscheinlich kaum einer Legitimation bedarf, da
sie unserer gewohnten Rezeption am nächsten kommt. Wir sind gewohnt, uns denjenigen Dingen,
denen wir Aufmerksamkeit schenken, zuzuwenden. Für mehr als zwei Kanäle dagegen braucht es
eine starke Legitimation ebenso wie für rein monaurale Wiedergabeszenarien.
Stereofone Verfahren sind zudem noch nicht körperumfassend, sondern konfrontativ im Sinne
der Abbildung einer Bühne, als deren Gegenüber ich mich aber immer noch im Raum verorten kann.
Ganz anders ist das bei Surround-Konfigurationen, die nicht mehr konfrontativ sondern immersiv
die subjektive Gesamtakustik ausfüllen und damit komplett überlagern. Mein akustischer Ort löst
sich auf und wird okupiert. Wellenfeldsynthese und Sound-Projectors stellen einen Sonderfall dar,
da sie sowohl immersiv als auch als singulare Klang-Projektion eingesetzt werden können.
Daraus folgt die praktische Beobachtung, dass die Nähe, mit der einem mehrkanalige Stücke
wortwörtlich auf den Leib rücken, bei den sehr guten Stücken ein Erlebnis, bei den mittelmäßigen
eher ärgerlich und bei den schlechten sehr schnell unerträglich wird.
Michael Harenberg, Daniel Weissberg „Ach woher!“
Es sind also auch wahrnehmungspsychologische Ursachen, die nach einer starken Legitimation für
akustische Ein- und Übergriffe verlangen. Was kann Mehrkanal-Wiedergabe leisten Deshalb hier
ein paar grundsätzliche Überlegungen zu der Frage, was die Gründe für mehrkanalige Wiedergabe
überhaupt sein können: