Musik im Raum - ZKM
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Ach woher!<br />
Michael Harenberg, Daniel Weissberg<br />
Hochschule der Künste, Bern<br />
Studiengang <strong>Musik</strong> und Medienkunst<br />
Für Descartes war das menschliche Gehirn eine Art Panorama in Form eines Projektionsraums für<br />
alle Arten der Wahrnehmung. Bilder und Töne werden darin auf eine Art Leinwand projeziert, die<br />
allerdings uneben, faltig und in sich vielfach gekrümmt ist, weswegen Wahrnehmung bei ihm <strong>im</strong><br />
Ergebnis <strong>im</strong>mer individuell stattfindet. Die räumliche Abbildung ist das angenommene operationale<br />
Verfahren dazu. Aspekte der Faltung als mathematisches Prinzip spielen auch in neueren nichteuklidischen<br />
<strong>Raum</strong>konzeptionen unserer Zeit eine Rolle, um n-d<strong>im</strong>ensionale <strong>Raum</strong>modelle <strong>im</strong>merhin<br />
noch numerisch erfassen zu können. Dabei gehen wir <strong>im</strong>mer noch von der Kantschen These vom<br />
<strong>Raum</strong> als anthropologischer Konstante aus, der in einem a priori stets bereits vorhanden ist.<br />
Klang ist dabei in Bezug auf die <strong>Raum</strong>wahrnehmung kein Problem per se, sondern entspricht<br />
unserer gewohnten Rezeptionsweise. Umfassende kompositorisch-ästhetische Versuche zu den Donaueschinger<br />
<strong>Musik</strong>tagen vor allem der 1960er und 1970er Jahre mit verteiltem oder <strong>im</strong> <strong>Raum</strong><br />
bewegtem Instrumentarium belegen dies. Problematisch, weil ein grundlegenderes Problem berührend<br />
und qualitativ verschärfend, ist dies bei medialen Brüchen und ebensolchen Überlagerungen<br />
verschiedener Klangräume <strong>im</strong> Falle von Lautsprechern, da anders als be<strong>im</strong> digitalen Bild, welches<br />
autonom <strong>im</strong> Bildrahmen des Monitors erscheint, medial-technische Klangräume keine akustische<br />
Existenz per se haben können. Im Falle mehrerer Lautsprecher und entsprechend multilokaler<br />
Klangquellen <strong>im</strong> <strong>Raum</strong> wird die Sache sofort kompliziert. Deshalb kann man ganz allgemein beobachten,<br />
dass es für eine stereofone Wiedergabe wahrscheinlich kaum einer Legit<strong>im</strong>ation bedarf, da<br />
sie unserer gewohnten Rezeption am nächsten kommt. Wir sind gewohnt, uns denjenigen Dingen,<br />
denen wir Aufmerksamkeit schenken, zuzuwenden. Für mehr als zwei Kanäle dagegen braucht es<br />
eine starke Legit<strong>im</strong>ation ebenso wie für rein monaurale Wiedergabeszenarien.<br />
Stereofone Verfahren sind zudem noch nicht körperumfassend, sondern konfrontativ <strong>im</strong> Sinne<br />
der Abbildung einer Bühne, als deren Gegenüber ich mich aber <strong>im</strong>mer noch <strong>im</strong> <strong>Raum</strong> verorten kann.<br />
Ganz anders ist das bei Surround-Konfigurationen, die nicht mehr konfrontativ sondern <strong>im</strong>mersiv<br />
die subjektive Gesamtakustik ausfüllen und damit komplett überlagern. Mein akustischer Ort löst<br />
sich auf und wird okupiert. Wellenfeldsynthese und Sound-Projectors stellen einen Sonderfall dar,<br />
da sie sowohl <strong>im</strong>mersiv als auch als singulare Klang-Projektion eingesetzt werden können.<br />
Daraus folgt die praktische Beobachtung, dass die Nähe, mit der einem mehrkanalige Stücke<br />
wortwörtlich auf den Leib rücken, bei den sehr guten Stücken ein Erlebnis, bei den mittelmäßigen<br />
eher ärgerlich und bei den schlechten sehr schnell unerträglich wird.<br />
Michael Harenberg, Daniel Weissberg „Ach woher!“<br />
Es sind also auch wahrnehmungspsychologische Ursachen, die nach einer starken Legit<strong>im</strong>ation für<br />
akustische Ein- und Übergriffe verlangen. Was kann Mehrkanal-Wiedergabe leisten Deshalb hier<br />
ein paar grundsätzliche Überlegungen zu der Frage, was die Gründe für mehrkanalige Wiedergabe<br />
überhaupt sein können: