Musik im Raum - ZKM

Ein weiteres effektives Mittel ist hier jedoch auch die individuelle Bewegung der Einzelkomponenten
im Raum. In diesem Falle wird Spatialisation weniger als Spiel mit der Ortbarkeit des Klanges
wahrgenommen. Sie wirkt eher in der Mikrostruktur und beschert dem Hörer einen lebendigeren,
geschmeidigeren Klang, da sich dieser einer sich laufend verändernden Filterung durch den Konzertsaal
unterzieht und es zu immer sich ändernden Interaktionen (z.B. Differenztönen) von Klangkomponenten
auf den einzelnen Lautsprechern bzw. Signalwegen kommt.
Je mehr Lautsprecher zur Verfügung stehen, desto weicher und differenzierter lässt sich der
Klang intern durch die Spatialisation gestalten.
Für die 27 Akkorde wird dieses Mittel gezielt eingesetzt und dosiert. So werden in der Version
für den Klangdom des ZKM die Klangkomponenten während der ersten 8 Akkorde über jeweils
zwei Signalwege bewegt, bei den Akkorden 9 bis 16 wächst der Klangraum auf jeweils drei, für die
Akkorde 17 bis 27 auf jeweils vier Signalwege an. Das hat zur Folge, dass im Laufe der Zeit die
Geschmeidigkeit, Differenziertheit und Weichheit der Akkorde zunimmt: Die ersten 8 quasi stereofonen
Akkorde wirken wesentlich starrer, metallischer und undifferenzierter als etwa die quasi
quadrophonen letzten Akkorde. Dies unterstützt im Bereich der Spatialisation die globale übergeordnete
Prozesshaftigkeit des zweiten Teils des Werkes, in dem sich das Geschehen von hektisch,
laut, chaotisch zu ruhig, periodisch und weich entwickelt.
Zudem liegt der Spatialisation des zweiten Teils eine strenge Choreographie zugrunde, die die
kompositorische Struktur verdeutlicht und unterstützt. Die Harmonik basiert auf zwei Schichten A
und B mit jeweils 27 Akkorden. Während zu Beginn die Rhythmik, die Abfolge der Akkorde sowie
das Wechseln zwischen den beiden Schichten noch recht chaotisch erscheint, schält sich mit der Zeit
allmählich ein regelmäßiges Alternieren der beiden Schichten heraus, eine Art Wiegen.
Dieser Prozeß von Chaos zu Einfachheit und Vorhersehbarkeit findet sich in der Spatialisation
insofern wieder, als sich aus einer eher chaotischen punktuellen Verteilung der Akkorde der beiden
Schichten allmählich eine klare Trennung der beiden Schichten herauskristallisiert, sodass die Akkorde
der Schicht A (rot) am Ende immer vorne, die der Schicht B (blau) immer hinten erklingen,
wodurch ein Wiegen „vorne-hinten“ entsteht. (Vgl. Abb. 8)
Sascha Lino Lemke „...and even further conversation with myself...“
Abb. 8: Sascha Lemke, ...and even further conversations with myself..., 2005, Spatialisation der 27 Geschwisterakkorde
der zweiten Hälfte, © Sascha Lemke
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