Musik im Raum - ZKM

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führt die diskrete Zunahme an Komplexität durch das Bewegen einer einzelnen Stimme im Raum zu einer Steigerung der Aufmerksamkeit. Bei mehreren wandernden Stimmen bewirkt dies eine mehrschichtigere Wahrnehmung, da durch das Wandern jede einzelne Stimme je nach Position mal stärker hervortritt und sich dem Hörer aufdrängt und dann wieder einer anderen Platz macht. Dabei müssen die unterschiedlichen Bewegungen und Positionen der einzelnen Stimmen nicht unbedingt und nicht immer bewusst wahrgenommen werden, was bisweilen wegen der Vielzahl der Stimmen unmöglich ist. Vielmehr ist die gewonnene Transparenz häufig eher die Folge einer selektiven Wahrnehmung, die aber angeregt wird, zwischen den einzelnen Schichten wesentlich häufiger zu springen, als dies bei einer statischen Verteilung der Stimmen auf die Lautsprecher der Fall wäre. Im ersten der zwei Formteile, in die sich ...and even further conversations with myself... gliedern lässt, unterstreicht die Spatialisation die Länge der einzelnen musikalischen Elemente durch einen an deren Dauer gekoppelten klaren, schnell identifizierbaren Weg im Raum (z.B. von links hinten nach rechts vorne). Dies hängt zusammen mit der oben angedeuteten Idee der Arbeit Finger für Finger mit virtuellen Tonbandschnipseln als kompositorischem Material. Nach der einleitenden Klangexplosion beginnt das eigentliche Stück mit folgendem vom Saxophon gespielten Element (vgl. Abb. 3): Dieses Motiv, ein Klappengeräusch, gefolgt von Luftrauschen und abgeschlossen durch einen „Einatmer“, stellt in stilisierter Form eine Art Tonbandschnipsel dar, der „aufgenommenes“ Rauschen enthält, umrahmt von einem „Einschalt-“ und einem „Ausschaltgeräusch“. Zudem hat das Element eine konkrete Länge von drei Vierteln plus einem Achtel, die sich durch das Wiederholen einprägt und in der Folge zur zentralen Zeiteinheit einer loop-inspirierten Kompositionstechnik wird. Im folgenden entspinnt sich ein Spiel mit diesem Motiv und mit seiner Zeiteinheit: – – – – Abb. 3: Sascha Lemke, ...and even further conversations with myself..., 2005, Anfangsmotiv, © Sascha Lemke Das Saxophon spielt sukzessive neue Varianten dieses Motivs (immer Elemente derselben Zeitdauer), diese werden aufgezeichnet und in ständig sich änderden Remixes überlagert, sodass aus den Komplementärrhythmen stetig neue Gestalten entstehen. Die loopähnliche Aneinanderreihung von Zeitschnipseln dieser Dauer wird unterbrochen und geschnitten durch andere Elemente. Die Loopdauer wird verkürzt. Neue musikalische Gestalten von längerer Dauer binden mehrere solcher aneinandergereihter Zeiteinheiten zusammen. (Vgl. Abb. 4) In diesem Fall wird die Spatialisation eingesetzt, um das Bild des Tonbandschnipsels zu verräumlichen, ein wenig als ob der Tonbandschnipsel durch den Raum gespannt wäre und der Lesekopf einmal quer durch denselben wandert, um das Tonband abzuspielen. Für jedes Element, das von der Elektronik wieder abgespielt wird, berechnet das Patch eine klare einfache Wanderung von einem Ende des Klangraums zum anderen; die Dauer dieser Wanderung entspricht exakt der Länge des gespielten Elements. Sascha Lino Lemke „...and even further conversation with myself...“ 46
Abb. 4: Sascha Lemke, ...and even further conversations with myself..., 2005, Seite 1 der Partitur, © Sascha Lemke Sascha Lino Lemke „...and even further conversation with myself...“ Abb. 5: Screenshot des Aufnahme-Subpatches & des Protokolls der Uraufführung (Liste mit Pedal-ID, Aufnameposition in Millisekunden und dynamischem linearem Maximumwert) Um dies live berechnen zu können, kann das Patch auf ein Aufnahmeprotokoll zurückgreifen, das während jeder Aufführung automatisch geschrieben wird und bei jeden (MIDI-)Pedaltritt des Solisten die Position im Aufnahmespeicher in Millisekunden notiert. Auf diese Weise können die gewünschten aufgenommenen Abschnitte des Liveparts exakt wieder abgespielt sowie aus der zeitlichen Differenz der Marker die Länge des Elements berechnet und die Spatialisation gesteuert werden. (Vgl. Abb. 5, 6) 47
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