Musik im Raum - ZKM

Abb. 2: Schematische Zeichung eines
Prototyps des Timée
wurde die Spatialisation komplett überarbeitet und an das fest installierte Lautsprechersystem sowie
die Software Zirkonium angepaßt.
Um weiterhin eine hohe Zahl an gleichzeitigen, unterschiedlich spatialisierten Stimmen zu
ermöglichen, entschied ich mich – nicht zuletzt aufgrund pragmatischer Erwägungen – aus dem
Hauptrechner 8 Kanäle an einen zweiten Computer zu schicken, auf dem diese 8 Kanäle dann
mit Hilfe von Zirkonium auf den Klangdom des Kubus verteilt wurden. Dies erlaubte sowohl die
Bewegung dieser Kanäle mit Zirkonium bzw. das Wechseln zwischen verschiedenen Zuweisungen
dieser 8 Kanäle als auch das Generieren von individuellen einfachen Wanderungen zwischen den mit
Zirkonium definierten 8 Klangorten für beliebig viele Stimmen auf dem Hauptcomputer.
Bei dieser Version für das ZKM fiel also der Lautsprechercluster in der Publikumsmitte weg. In
den meisten Fällen ließen sich dafür Alternativlösungen innerhalb des neuen Setups finden: etwa die
Nutzung der zahlreichen Höhenlautsprecher, manchmal auch der hinteren Lautsprecher.
Zwei (allerdings eher kurze) Momente jedoch ließen sich nicht mit der gleichen Wirkung wie bei
der Urfassung reproduzieren. Da wäre zum einen eine Art Klangschleuder, die ganz zu Beginn des
Werkes ein komplexes Klanggemisch mithilfe des Lautsprecherclusters in der Mitte des Publikums
immer schneller kreisen läßt, um es dann auf die äußeren Lautsprecher zu schleudern. Ein zweiter
Moment, der sich nicht gleichwertig nachbilden ließ, ist der Beginn der „Kadenz“ in der Mitte des
Stücks, wo der Saxofonist die Musik nach einem ausführlichen Crescendo mit einem Schrei abreißt,
gefolgt von einer längeren Pause. Man könnte denken, das Stück sei zu Ende. Doch dann zerreißt
derselbe Schrei, diesmal jedoch aus der Mitte des Publikums, aus allen Lautsprechern des Timée, die
Stille, und allmählich kommt das Stück wieder in Gang. In der Fassung für das ZKM erklingt der
Schrei zwar über die volle Saalanlage. Doch ist diese Surroundlösung weniger wirkungsvoll als die
konzentrierte Schallquelle inmitten des Publikums.
Ansonsten ließen sich Alternativen finden, die mit dem neuen Setup gut funktionierten. Die Dualität
Innen – Außen der Urfassung wurde häufig ersetzt durch den Gegensatz Hinten – Vorne.
Insgesamt unterscheidet sich die Version für den Klangdom des ZKMs klanglich dadurch, dass
die 8 Kanäle nicht einzelnen Lautsprechern zugeordnet sind, sondern Klangbereichen, wie z.B. „vorne
links“, und dass der Klang etwas weiter gestreut wird, sodass ein Kanal anteilig über mehrere
Lautsprecher eines Raumbereichs abgestrahlt wird. Dies bewirkt eine etwas rundere, weniger fragmentierte
Klanglichkeit als bei der Urfassung, bei der die einzelnen Lautsprecher mehr als einzelne
Instrumente behandelt wurden, was der „virtuellen LoFi-Ästhetik“ sehr entgegenkam. Allerdings
schien mir für die ZKM-Fassung aufgrund der aus praktischen Erwägungen gewählten Beschränkung
auf 8 getrennte Kanäle (in der Urfassung waren es 16) eine breitere Abstrahlung sinnvoll, um
den Raum zu füllen.
Sascha Lino Lemke „...and even further conversation with myself...“
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