Musik im Raum - ZKM
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Abb. 2: Schematische Zeichung eines<br />
Prototyps des T<strong>im</strong>ée<br />
wurde die Spatialisation komplett überarbeitet und an das fest installierte Lautsprechersystem sowie<br />
die Software Zirkonium angepaßt.<br />
Um weiterhin eine hohe Zahl an gleichzeitigen, unterschiedlich spatialisierten St<strong>im</strong>men zu<br />
ermöglichen, entschied ich mich – nicht zuletzt aufgrund pragmatischer Erwägungen – aus dem<br />
Hauptrechner 8 Kanäle an einen zweiten Computer zu schicken, auf dem diese 8 Kanäle dann<br />
mit Hilfe von Zirkonium auf den Klangdom des Kubus verteilt wurden. Dies erlaubte sowohl die<br />
Bewegung dieser Kanäle mit Zirkonium bzw. das Wechseln zwischen verschiedenen Zuweisungen<br />
dieser 8 Kanäle als auch das Generieren von individuellen einfachen Wanderungen zwischen den mit<br />
Zirkonium definierten 8 Klangorten für beliebig viele St<strong>im</strong>men auf dem Hauptcomputer.<br />
Bei dieser Version für das <strong>ZKM</strong> fiel also der Lautsprechercluster in der Publikumsmitte weg. In<br />
den meisten Fällen ließen sich dafür Alternativlösungen innerhalb des neuen Setups finden: etwa die<br />
Nutzung der zahlreichen Höhenlautsprecher, manchmal auch der hinteren Lautsprecher.<br />
Zwei (allerdings eher kurze) Momente jedoch ließen sich nicht mit der gleichen Wirkung wie bei<br />
der Urfassung reproduzieren. Da wäre zum einen eine Art Klangschleuder, die ganz zu Beginn des<br />
Werkes ein komplexes Klanggemisch mithilfe des Lautsprecherclusters in der Mitte des Publikums<br />
<strong>im</strong>mer schneller kreisen läßt, um es dann auf die äußeren Lautsprecher zu schleudern. Ein zweiter<br />
Moment, der sich nicht gleichwertig nachbilden ließ, ist der Beginn der „Kadenz“ in der Mitte des<br />
Stücks, wo der Saxofonist die <strong>Musik</strong> nach einem ausführlichen Crescendo mit einem Schrei abreißt,<br />
gefolgt von einer längeren Pause. Man könnte denken, das Stück sei zu Ende. Doch dann zerreißt<br />
derselbe Schrei, diesmal jedoch aus der Mitte des Publikums, aus allen Lautsprechern des T<strong>im</strong>ée, die<br />
Stille, und allmählich kommt das Stück wieder in Gang. In der Fassung für das <strong>ZKM</strong> erklingt der<br />
Schrei zwar über die volle Saalanlage. Doch ist diese Surroundlösung weniger wirkungsvoll als die<br />
konzentrierte Schallquelle inmitten des Publikums.<br />
Ansonsten ließen sich Alternativen finden, die mit dem neuen Setup gut funktionierten. Die Dualität<br />
Innen – Außen der Urfassung wurde häufig ersetzt durch den Gegensatz Hinten – Vorne.<br />
Insgesamt unterscheidet sich die Version für den Klangdom des <strong>ZKM</strong>s klanglich dadurch, dass<br />
die 8 Kanäle nicht einzelnen Lautsprechern zugeordnet sind, sondern Klangbereichen, wie z.B. „vorne<br />
links“, und dass der Klang etwas weiter gestreut wird, sodass ein Kanal anteilig über mehrere<br />
Lautsprecher eines <strong>Raum</strong>bereichs abgestrahlt wird. Dies bewirkt eine etwas rundere, weniger fragmentierte<br />
Klanglichkeit als bei der Urfassung, bei der die einzelnen Lautsprecher mehr als einzelne<br />
Instrumente behandelt wurden, was der „virtuellen LoFi-Ästhetik“ sehr entgegenkam. Allerdings<br />
schien mir für die <strong>ZKM</strong>-Fassung aufgrund der aus praktischen Erwägungen gewählten Beschränkung<br />
auf 8 getrennte Kanäle (in der Urfassung waren es 16) eine breitere Abstrahlung sinnvoll, um<br />
den <strong>Raum</strong> zu füllen.<br />
Sascha Lino Lemke „...and even further conversation with myself...“<br />
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