Musik im Raum - ZKM

Abb. 4: Kirsten Reese, Dominik Busch, Abglanz, Festival Interface, Kleiner Wasserspeicher, Berlin 2006,
Foto: Dominik Busch
wasserähnliches Rauschen von den vier stationären großen Lautsprechern, die im Wasserspeicher
verteilt aufgestellt waren, sodass räumliche Klangbewegungen abgebildet wurden – man hörte dann
aus den dunklen Ecken des Raums quasi Wasserkaskaden herbeischwemmen.
Die stationären Lautsprecherklänge wurden über ein von der Performerin bedienbares Game-
Interface, einen im Rucksack getragenen Laptop und eine Funkverbindung in realtime getriggert.
Die Patterns aus dem mobilen Lautsprecher wurden ebenfalls über das Interface gesteuert. Über
Handbewegungen der Performerin wurden sie in unterschiedlichen Richtungen in den Raum hineingestrahlt.
Die bereits im Vorfeld gefilterten Klänge wurden durch Reflexionen und Bewegungen der
Schallquelle zusätzlich im realen Hörraum gefiltert. Die Patterns des mobilen Lautsprechers waren
zum Teil mit denselben Patterns aus einem der stationären Lautsprecher synchronisiert, wodurch
sich ebenfalls Interferenzen zwischen gleichen Klängen in unterschiedlicher Dichte und aus unterschiedlichen
Richtungen ergaben.
Das Publikum folgte den Performern durch den Raum zu verschiedenen Hör- und Sehstationen.
Klangbewegungen im Raum entstanden also durch die Bewegung der Performer und damit der
Klangquellen, durch Reflexionen und Interferenzen – im Raum und zwischen Lautsprechern – und
nicht zuletzt durch die Bewegung und die sich verändernden Hörperspektiven des Publikums.
Kirsten Reese „Bewegte Lautsprecher im Raum“
Aus den geschilderten Erfahrungen mit Aufführungen mit mobilen Lautsprechern lassen sich zusammenfassend
die folgenden Aspekte besonders hervorheben:
– Möglich sind ‚große’ Bewegungen in Bezug auf Richtung und Geschwindigkeit durch die Bewegung
von Performern, die Lautsprecher tragen, und ebenso auch kleinere Bewegungen z.B.
durch Handbewegungen, wodurch situativ die Abstrahlrichtung der Lautsprecher variiert werden
kann. Die Gerichtetheit der Klangquellen kommt besonders zum Tragen, die Hörpositionen
der Zuhörer auf den Direktschall und auf Reflexionen verändern sich ständig.
– Wenn Klangquellen performativ bewegt werden, bewegt sich in der Regel das Publikum mit,
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