Musik im Raum - ZKM

Bewegte Lautsprecher im Raum.
Elektroakustische Kompositionen und
Performances für mobile Lautsprecher
Kirsten Reese
Hochschule für Musik und Theater Hamburg
Wenn das Thema „Musik im Raum“ diskutiert wird, geht es zum einen meistens um Musik im
Innenraum und zum anderen um Klangbewegungen im Raum, die durch eine spezifische Anordnung
und Ansteuerung einer bestimmten Anzahl von Lautsprechern entstehen, denen im Raum eine
– zumindest für eine bestimmte Aufführung – festgelegte Position zugewiesen wurde. Im folgenden
soll „Musik im Raum“ von einer anderen Perspektive betrachtet werden: Es geht um Situationen,
in denen die Lautsprecher selbst in Bewegung sind, sowie um Aufführungen mit mobilen Lautsprechern,
die sich aus dem Innenraum hinaus in den Außenraum, den öffentlich-städtischen bzw. den
landschaftlichen Raum, bewegen. Einige installative und performative Arbeiten werden exemplarisch
vorgestellt, außerdem wird von Erfahrungen mit mobilen Lautsprechern in Seminaren und
eigenen Arbeiten der Autorin berichtet.
Edwin van der Heide und Marnix de Nijs Installation Spatial Sounds (2000/01) ist ein Beispiel für
eine klangkünstlerische Arbeit im Innenraum, bei der ein oder mehrere Lautsprecher Kreis- oder
Pendelbewegungen ausführen. Die Installation besteht aus einem mit einem Lautsprecher abschließenden
Rotationsarm, der sich mit hoher Geschwindigkeit bewegen kann (daher auch der Untertitel
100 dB at 100km/h). Die Drehgeschwindigkeit und -richtung der Rotation wird über einen
Entfernungssensor interaktiv gesteuert: Die Arbeit reagiert, wenn Besucher den Raum betreten und
sich dem Lautsprecher nähern. So werden nicht nur die Geschwindigkeit und die Richtung der
Drehbewegung beeinflusst, sondern auch die Charakteristik der erklingenden Sounds. 1 Auch Andres
Bosshards Rotobossophon (2003) arbeitet mit Drehbewegungen in unterschiedlichen Geschwindigkeiten.
Hier sind auf dem Rotorarm mehrere Lautsprecher angebracht, und die Drehachse ist nicht
waagerecht, sondern geneigt. Nicht das Scannen und Verfolgtwerden durch einen Lautsprecher
steht im Vordergrund, sondern die ‚auf- und herumgewirbelte’ Klanglichkeit der bewegten Klänge
an sich. Bei Manos Tsangaris Groß und Klein/Fadenorgeln (1998) sind es die Installationsbesucher,
die Lautsprecher in Bewegung versetzen. Von der Decke eines großen Kirchenraums hängen unterschiedlich
dimensionierte Aktivlautsprecher, die Besucher ziehen an Schnüren und versetzen so über
Seilzüge die Lautsprecher in Pendelbewegungen. Ist die Auslenkung groß genug, schaltet sich eine
Signallampe ein und es erklingt Musik.
Die Eigenbewegung von Lautsprechern verleiht diesen Lebendigkeit. Am offensichtlichsten ist
dies von den genannten Beispielen bei van der Heide: Indem der Lautsprecherarm interaktiv auf die
Besucher reagiert und sie sogar verfolgt, bekommt die Konstruktion etwas roboterähnliches. Dieser
Effekt der Verlebendigung zeigte sich auch bei einem Experiment zur Vorbereitung einer eigenen Arbeit:
Für Der tönende See (2000) sollten billigste Minikassettenrekorder und -lautsprecher in Schüsseln
auf einem See ausgesetzt werden. Zuvor probierte ich in der Badewanne aus, ob die Schüsseln
Kirsten Reese „Bewegte Lautsprecher im Raum“
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