Musik im Raum - ZKM

Abb. 2: Luigi Nono, Post-prae-ludium nr. 1 „per Donau[eschingen]“, 1987, für Tuba und Live-Elektronik,
Seite 1 der Partitur, © Ricordi Musikverlag
b. Luigi Nono, Post-prae-ludium nr. 1 „per Donau[eschingen]“, 1987, für Tuba und Live-Elektronik
(vgl. Abb. 2):
Es soll hier nur um den ersten Teil dieser Komposition gehen (von 0’00’’ bis 5’20’’, was etwa dem
ersten Drittel des Stückes entspricht). In diesem Teil gibt es für den Tubisten vier verschiedene
Klangmaterialien, die auf vier Zeilen übereinander notiert sind. Jeder Zeile ist eine bestimmte Spielart
zugeordnet: Klänge mit halb geöffneten Ventilen, im Falsett gesungene Töne, gespielte Töne mit
Vibrato und Kombinationen aus gesungenen und gespielten Tönen. Tonhöhen und Rhythmus sind
jeweils unterschiedlich genau angegeben. Im Hinblick auf die Dynamik gibt es für jede Zeile eigene
Angaben, die aber alle im leisen Bereich liegen. Während des ersten Teils der Komposition sollen
sieben Durchläufe durch dieses gesamte Notensystem erfolgen, wobei der Spieler jeweils zwischen
den Zeilen hin- und herspringt. Sieben Vorschläge für mögliche Wege sind in der Partitur farbig notiert;
der Spieler kann diese Wege aber auch variieren. Vier der sieben Durchgänge haben das Tempo
Viertel=30, die übrigen drei haben das Tempo Viertel=60. 14
Der Klang wird von einem Mikrofon abgenommen und über vier quadrophonisch aufgestellte
Lautsprecher verstärkt. Außerdem gibt es eine einfache live-elektronische Verarbeitung, die zunächst
einen künstlichen Hall mit einer Nachhallzeit von fünf Sekunden vorsieht und dann den
Klang mit vier Delays auf getrennten Kanälen ausgibt (Delayzeiten: 5’’, 7’’, 10’’, 15’’). Entscheidend
ist dabei eine unregelmäßige und voneinander unabhängige Steuerung der Input- und Outputpegel,
die eine entsprechend unregelmäßige Wiederkehr einzelner Klangfragmente in den vier Lautsprechern
bewirkt. (Am Ende des Teils, ab 4’30’’, wird der Feedbackanteil der Delays allmählich bis ca.
100% erhöht.)
Michael Flade „Gestaltung eines ‚Spiel-Raums‘“
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