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114 Positionen zum Wiederaufbau verlorener Bauten und Räume Forschungen Heft 143
wandelte sich in ein angesehenes Stadtquartier
(Hertzig et al. 2005: 12, Donath
2006: 27 ff., Gesellschaft Historischer Neumarkt
2000: 4).
Im 18. Jahrhundert, unter der Regentschaft
von Friedrich August I. (August der Starke)
sowie seines Sohnes und Nachfolgers
Friedrich August II., erhielt Dresden sein
barockes Antlitz. Dem Aufstieg zur Hauptund
Residenzstadt europäischen Formats
entsprechend sollte die Stadt modernisiert
und ein repräsentatives Aussehen erhalten,
die eine rege Bautätigkeit nach sich zog.
Nach Paul (1997: 14) ist August der Starke
im Geschichtsbewusstsein der Stadt
fast zum Synonym für Dresden geworden.
Als Ausdruck dieser Bestrebungen begannen
1715 Planungen zur Umgestaltung des
Neumarkts. Durch Gebäudeabrisse und
barocke Neubauung sollte der Platz in einen
annähernd regelmäßigen, trapezförmigen
Platz umgeformt werden. Lediglich
zwei Solitäre des letztendlich niemals vollendeten
Umgestaltungskonzeptes wurden
realisiert. Im Jahre 1715 errichtete Johann
Rudolph Fäsch an der Westseite des
Platzes die Hauptwache parallel zum Gewandhaus
als zweigeschossigen Bau. Der
Renaissancebau des kurfürstlichen Stallgebäudes
wurde in zwei Umbauphasen
barockisiert. Fürstenhoff stockte 1722–
1731 das Gebäude um ein Stockwerk auf
und versah es mit einem Walmdach, Dreiecksgiebeln
und einer „Englischen Treppe“.
Der Umbau zur Gemäldegalerie erfolgte
durch Knöffel zwischen 1744 und
1746. Er gliederte das Gebäude durch
Rundbogenfenster, aufgeputzte Spiegelfelder
und Lisenen. Mit dem barocken Neubau
der Frauenkirche als Nachfolgebau
der romanischen Frauenkirche erhielt der
Neumarkt seinen geistigen und städtebaulichen
Mittelpunkt. Der von Ratsbaumeister
Georg Bähr zwischen 1726 und 1743
als monumentaler Zentral- und Kuppelbau
auf einem quadratischen Grundriss
von 45m x 45m errichtete Sakralbau wurde
zum späteren Wahrzeichen und Synonym
des Dresdener Barock. Im Gegensatz zu
den anderen Gebäuden war sie kein Bauvorhaben
des Hofes, sondern der Bürgerschaft,
die ihrem protestantischen Glauben
bildlichen Ausdruck verleihen wollte
(Hertzig et al. 2005: 14 f., Donath 2006: 48 f.,
Stadt Dresden: Neumarkt Dresden – Eine
Ausstellung des Stadtplanungsamtes: o. S.).
Zwar war der steinerne Kuppelbau ein Projekt
der bürgerlichen Stadt, aber vom Hof
gefordert und gefördert (Paul 1997: 15).
Die räumliche Nähe zum Schloss bewirkte
eine enorme Anziehungskraft auf die adlige
Hofgesellschaft aus, das zu diesem Zeitpunkt
ohnehin aber auch schon als bevorzugte
Wohngegend wohlhabender Bürgern
galt. Ein regelrechter Bauboom setzte zu
Beginn des 17. Jahrhunderts am Neumarkt
ein. Er führte zu einer Umgestaltung des
gesamten Stadtviertels und zog die Errichtung
einer großen Anzahl baukünstlerisch
bedeutender Bauten nach sich. Die
bürgerlichen Renaissancebauten des 16.
und 17. Jahrhunderts wurden durch barocke
Wohnhäuser mit aufwendigem Fassadenschmuck
im Barockdekor ersetzt. Als
prägnantes Beispiel hierfür gilt nach Hertzig
(2005: 14) das gesamte Ensemble der
Rampischen Straße. Die typischen barocken
Bürgerhäuser waren Hofhäuser, in
deren Vorderhäusern die herrschaftlichen
Wohnräume untergebracht waren sowie
Seiten- und Hintergebäude, in der die
Wohnungen der Bediensteten lagen. Die
Gebäude umschlossen einen engen Innenhof.
Als vorherrschende Dachform galten
hoch aufragende Mansarddächer. Die
neu errichteten bürgerlichen Bauten standen
unter dem baukünstlerischen Einfluss
höfischer und adliger Architektursprache
mit Architekten wie Pöppelmann, Starcke,
Naumann und Knöffel, aber auch bürgerlichen
Baumeistern wie George Haase, die
diesen Baustil nachahmten. Die schmalen
Häuser auf den mittelalterlichen Parzellen
erhielten barocke Fassaden und gebrochene
Mansarddächer. Inmitten der
bürgerlichen Barockwohnhäuser entstanden
als temporäre Wohnsitze für die höfische
Gesellschaft großzügige Adelspalais,
wie etwa das Kurländer Palais, das
Palais Hoym oder das Taschenbergpalais.
Auf der Grundlage der ersten strengen
Bauordnungen sollte das Quartier im
Sinne des Barocks zu einem einheitlichen
städtebaulichen und architektonischen
Ensemble geformt werden. Sie zielten auf
einheitliche Trauf- und Firsthöhen, Fassadengliederung,
Dachform, Baumaterial
und Farbgebung ab. Darüber hinaus wurden
feuerfeste steinerne Treppen vorgeschrieben.
An markanten Eck- und Kreuzungspunkten
sollte der Fassadenschmuck
akzentuiert werden. Ein ausgewogenes