Document PDF - Asociatia Tinerilor Istorici din Moldova

auch Neid in vielen europäischen Fürst- und Adelhäusern aus. Eugen von Savoyen gelingt
es, das Manuskript der „Geschichte des Ottomanischen Reiches“ zu stehlen. Es folgt, wie der
Name des Filmes „Muschetarul român“ bereits andeutet, eine abenteuerliche Jagd. Nicht das
Collier der Königin ist hier das wertvolle Stück: Cantemirs exklusiver Zugang zu den geheimsten
Akten der Osmanen macht den Besitz dieser wertvollen Schriftstücke zu einem begehrten
machtpolitischen und militärischen Instrumentarium. Auch von Peter dem Großen wird er
bewundert und beneidet. Er ist sichtlich enttäuscht, dass seine Ankunft in Iaşi zu spät ist, um
den Raub des Manuskripts zu verhindern. Es fehlt ihm an Inspiration für den bevorstehenden
Feldzug, deshalb wird die Schlacht von Stănileşti zu einem Fiasko. Cantemir bringt dem russischen
Zar und seinem Gefolge, im Film unschicklich und bäuerisch dargestellt, feine Manieren
bei. Er lehrt sie unter anderem, was Champagner ist und wie man ihn trinkt, ein neues Getränk,
das Petersburg noch nicht erreicht hat, wohl aber längst Iaşi. Er lässt sich von Cantemir
in Sachen Recht der großen und kleinen Fürsten belehren. Cantemir ist Personalisierung der
Güte, Menschlichkeit, Weisheit, Diplomatie, des Mutes, schließlich aller Rumänen, die er in
einem großem und unabhängigem Reich - Regatul Daciei - vereinen möchte; er krönt sich
selbst in der Kirche Trei Ierarhi in Iaşi. Es ist nicht schwer zu erahnen, wessen Vorbild und
Politik der Regisseur des Filmes vor Augen hatte, als er sein Szenario schrieb…
Im Kontext der Wiederbelebung des Nationalen mit Ceauşescus Machtantritt und seiner
Betonung der nationalen Unabhängigkeit wurden im Spielfilm betont historische Themen aufgegriffen.
Es waren vor allem einzelne Herrscher, die zu Filmhelden wurden: Mihai der Tapfere
(1971), Stefan der Große (1975), Burebista (1980), Mircea (1989) u.a. (s. Tabelle im Anhang)
Eine Besonderheit dieser nicht selten pyromanischen Spektakel bestand darin, dass eine
nationale Geschichte pittoresk und international konsumierbar gemacht wurde: ein Großteil der
historischen rumänischen Großproduktionen war in Kooperation mit Partnern aus westlichen
Ländern entstanden. Die Internationalisierung der Filmproduktion in Rumänien wurde ein Teil
der „unabhängigen Außenpolitik“, die darauf abzielte, die Reputation eines Alleingängerstaates
im Ostblock zu gewinnen. Zudem bescherten eine ausgezeichnete technische Ausrüstung
und billige Produktionskosten dem Bukarester Film-Studio Buftea in den 1960-70er Jahren
den Namen Cinecittà des Balkans. 8
An dieser Stelle ist die Frage aufzuwerfen: Was veranlasste Hollywood, aber auch die
Bundesrepublik Deutschland, Frankreich, Italien, sich an den Großproduktionen über die rumänische
Geschichte zu beteiligen und weltweit verbreiten zu lassen Und wie und warum
wird aus einer national betrachteten Erzählung eine internationalisierbare Vorlage Worin bestand
die internationale Attraktivität der rumänischen nationalen Mythen, die sich als supranationale
Muster erweisen Wann wird die fremde Geschichte zur eigenen
Die moldauischen sowjetischen Filmemacher verhielten sich dagegen mit der Rekrutierung
der Fürsten deutlich zurückhaltender. Zugelassen auf der Leinwand waren eher die
modernen Helden des Klassenkampfes, Revolutionäre oder Haiducken. Mittelalterliche oder
frühneuzeitliche Fürsten, auch wenn sie von der Historiographie - sei es auch mehr kulturell
als politisch – bereits vereinnahmt wurden, sind im Film-Pantheon der Vergangenheit kaum
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Cinecittà – eine Filmstudio an der Peripherie Roms. Ende 50 Jahren entdeckten die Amerikaner die Cincecittà
als kostengünstige Alternative zu Hollywood. An der „Hollywood am Tiber“ entstanden Großproduktionen
wie „Ben Hur“ oder „Cleopatra“. Nachdem sich auch die Zusammenarbeit mit Hollywood als recht erfolgreich
erwiesen hatte, rekrutierte der Star-Regisseur Nicolaescu für den geplanten Film „Michael der Tapfere“
gar Richard Burton in der Rolle der Szigiszmond Bátori sowie Liz Taylor. Nur die persönliche Intervention
Ceauşescus, der es sehr bedauerte, dass eine schwergewichtige amerikanische Starbesetzung die rumänische
Geschichte fi lmisch glorifi zieren sollte, verhinderte diese Pläne. Dennoch erreichte der Film dank der
Columbia Pictures Distribution weltweit rund 130 Millionen Zuschauer und wurde für den Oscar nominiert.
(IORDANOVA 2006)
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