Document PDF - Asociatia Tinerilor Istorici din Moldova

türkischen Waffen aus dem 18. Jahrhundert, ebenso die Uniformen der türkischen Armee.
Für diesen außergewöhnlichen Aufwand wurde der Film beim Filmfestival in Baku geehrt;
außerdem ging der Staatspreis 1976 der RSSM (Moldauische Sowjetische Sozialistische
Republik) an den Regisseur Vlad Ioviţa.
Entstehungskontext des Filmes Dmitrie Cantemir (1973 Moldova- Film)
1. Der Film als politische Revanche
Die Idee zu diesem Film muss um 1970 entstanden sein. Es ist schon verwunderlich,
dass damals tatsächlich unter den rumänischen und moldauischen (sowjetischen) Filmemachern
der Gedanke kursierte, einen gemeinsamen Film über Dimitrie Cantemir zu machen.
Das Szenario dazu schrieben Mihnea Gheorgiu (Rumänien) und der Moskauer Szenarist Konstantin
Isajew. Aus nicht sehr schwer nachvollziehbaren Gründen ist aus der Idee nie Realität
geworden (allein das Bild von Großrumänien, mit dem der Film begann, sorgte für Wutausbrüche
in der moldauischen KP-Führung). In einem Brief von 2.11.1970, adressiert an die
Moskauer Parteizentrale, drückt der damalige Generalsekretär der moldauischen KP, Bodiul,
seinen Unmut über diesen Film aus. In seinem Brief erhebt er den Anspruch auf eine Art Monopol
über das „wahre Bild von Dimitrie Cantemir“ - dieses politische Konzept von Bodiul zur
Person Cantemirs sollte die Filmemacher maßgeblich beeinfl ussen.
„In der Geschichte der RM ist der Name Cantemir eng mit der glorreichen Freundschaft
zwischen dem russischen und dem moldauischen Volk verbunden. Im Filmszenario werden
diese Schlüsselfakten ignoriert, und die Persönlichkeiten von Peter dem Großen und Dimitrie
Cantemir dienten lediglich als Vorlage für ein Abenteuerfi lm, dessen Pseudohistorizismus nur
zur Diskreditierung einer der wichtigsten Seiten der moldauischen Geschichte führen würde“
(SARM F. 3158 (8), inv. 2,O. 249).
Also entstand die Idee zu „unserem“ Film in erster Linie als politische Revanche. Bald
darauf beauftragt Bodiu den Vorsitzenden des staatlichen Komitees für Kinematographie, Jordanow,
alles in seiner Macht Stehende zu tun, um in Moldova eine bis dato noch nie da gewesene
monumentale Megaproduktion zu organisieren.
Auch im Kontext der Biographie von Regisseur Vlad Ioviţa hatte der Film einen klaren
Zweck zu erfüllen.
2. Film DC im Kontext der Biographie Vlad Ioviţa: als eine künstlerische Revanche
und ideologische Rehabilitierung der Partei gegenüber
Ioviţa studierte Anfang der 1960er Jahre an der Moskauer Filmhochschule - des Allunions-Staatsinstituts
für Kinematographie (VGIK), einem Schmelztiegel verschiedener nationaler
Stile, bei dem anerkannten Altmeisters Prof. Leonid Trauberg, einem Schüler von Sergej
Eisenstein. Die von ihm während des Studiums eingereichte Arbeit, ein Drehbuch zum Film
Cantemir, wird vom Professor abgelehnt. Der Grund: Ioviţa schildert im Drehbuch ein seit
Jahrzehnten tabuisiertes Thema über die Niederlage der russischen Truppen bei Stanileşti.
Der ambitionierte Regisseur soll seinem Lehrer versprochen haben, irgendwann einen Film
nach dieser, seiner literarischen Vorlage zu drehen (Cimpoi u.a. 2005: 48).
Nach Moldova zurückgekehrt, gehörte Vlad Ioviţa zu der Generation kreativer Regisseure,
die den Aufschwung des moldauischen Films in den Jahren des Tauwetters, die später als
Emanzipation der nationalen Kinematografi e bezeichnet wurden, maßgeblich geprägt hat (vgl.
Plămădeala 2002: 79).
Die neuen politischen Restriktionen Anfang 1970er Jahre, die mit einer Restalinisierung
und Wiedereinführung der Idee einer missionarischen Rolle der kommunistischen Partei in
den Spielfi lmen, die durch historische Persönlichkeiten geformt werden sollte, einhergingen,
bedeuteten für viele Filmschaffende praktisch ein Verbot und eine noch strengere Zensur. So
– 246 –