Document PDF - Asociatia Tinerilor Istorici din Moldova
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türkischen Waffen aus dem 18. Jahrhundert, ebenso die Uniformen der türkischen Armee.<br />
Für diesen außergewöhnlichen Aufwand wurde der Film beim Filmfestival in Baku geehrt;<br />
außerdem ging der Staatspreis 1976 der RSSM (Moldauische Sowjetische Sozialistische<br />
Republik) an den Regisseur Vlad Ioviţa.<br />
Entstehungskontext des Filmes Dmitrie Cantemir (1973 <strong>Moldova</strong>- Film)<br />
1. Der Film als politische Revanche<br />
Die Idee zu diesem Film muss um 1970 entstanden sein. Es ist schon verwunderlich,<br />
dass damals tatsächlich unter den rumänischen und moldauischen (sowjetischen) Filmemachern<br />
der Gedanke kursierte, einen gemeinsamen Film über Dimitrie Cantemir zu machen.<br />
Das Szenario dazu schrieben Mihnea Gheorgiu (Rumänien) und der Moskauer Szenarist Konstantin<br />
Isajew. Aus nicht sehr schwer nachvollziehbaren Gründen ist aus der Idee nie Realität<br />
geworden (allein das Bild von Großrumänien, mit dem der Film begann, sorgte für Wutausbrüche<br />
in der moldauischen KP-Führung). In einem Brief von 2.11.1970, adressiert an die<br />
Moskauer Parteizentrale, drückt der damalige Generalsekretär der moldauischen KP, Bodiul,<br />
seinen Unmut über diesen Film aus. In seinem Brief erhebt er den Anspruch auf eine Art Monopol<br />
über das „wahre Bild von Dimitrie Cantemir“ - dieses politische Konzept von Bodiul zur<br />
Person Cantemirs sollte die Filmemacher maßgeblich beeinfl ussen.<br />
„In der Geschichte der RM ist der Name Cantemir eng mit der glorreichen Freundschaft<br />
zwischen dem russischen und dem moldauischen Volk verbunden. Im Filmszenario werden<br />
diese Schlüsselfakten ignoriert, und die Persönlichkeiten von Peter dem Großen und Dimitrie<br />
Cantemir dienten lediglich als Vorlage für ein Abenteuerfi lm, dessen Pseudohistorizismus nur<br />
zur Diskreditierung einer der wichtigsten Seiten der moldauischen Geschichte führen würde“<br />
(SARM F. 3158 (8), inv. 2,O. 249).<br />
Also entstand die Idee zu „unserem“ Film in erster Linie als politische Revanche. Bald<br />
darauf beauftragt Bodiu den Vorsitzenden des staatlichen Komitees für Kinematographie, Jordanow,<br />
alles in seiner Macht Stehende zu tun, um in <strong>Moldova</strong> eine bis dato noch nie da gewesene<br />
monumentale Megaproduktion zu organisieren.<br />
Auch im Kontext der Biographie von Regisseur Vlad Ioviţa hatte der Film einen klaren<br />
Zweck zu erfüllen.<br />
2. Film DC im Kontext der Biographie Vlad Ioviţa: als eine künstlerische Revanche<br />
und ideologische Rehabilitierung der Partei gegenüber<br />
Ioviţa studierte Anfang der 1960er Jahre an der Moskauer Filmhochschule - des Allunions-Staatsinstituts<br />
für Kinematographie (VGIK), einem Schmelztiegel verschiedener nationaler<br />
Stile, bei dem anerkannten Altmeisters Prof. Leonid Trauberg, einem Schüler von Sergej<br />
Eisenstein. Die von ihm während des Studiums eingereichte Arbeit, ein Drehbuch zum Film<br />
Cantemir, wird vom Professor abgelehnt. Der Grund: Ioviţa schildert im Drehbuch ein seit<br />
Jahrzehnten tabuisiertes Thema über die Niederlage der russischen Truppen bei Stanileşti.<br />
Der ambitionierte Regisseur soll seinem Lehrer versprochen haben, irgendwann einen Film<br />
nach dieser, seiner literarischen Vorlage zu drehen (Cimpoi u.a. 2005: 48).<br />
Nach <strong>Moldova</strong> zurückgekehrt, gehörte Vlad Ioviţa zu der Generation kreativer Regisseure,<br />
die den Aufschwung des moldauischen Films in den Jahren des Tauwetters, die später als<br />
Emanzipation der nationalen Kinematografi e bezeichnet wurden, maßgeblich geprägt hat (vgl.<br />
Plămădeala 2002: 79).<br />
Die neuen politischen Restriktionen Anfang 1970er Jahre, die mit einer Restalinisierung<br />
und Wiedereinführung der Idee einer missionarischen Rolle der kommunistischen Partei in<br />
den Spielfi lmen, die durch historische Persönlichkeiten geformt werden sollte, einhergingen,<br />
bedeuteten für viele Filmschaffende praktisch ein Verbot und eine noch strengere Zensur. So<br />
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