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Eingängig
und doch
komplEx
Schwer vorstellbar, aber vor vier Jahren hatte James Blake mit elektronischer
Musik noch nichts am Hut. Deshalb war es ein schicksalhafter
Abend, als er mit ein paar Freunden zufällig im Londoner Club Plastic
People landete, wo gerade Dubstep lief. Seine Begleiter waren davon
schnell genervt und zogen weiter. Blake blieb alleine zurück, weil er
plötzlich fasziniert war, von den Bässen und den elektronischen Klängen,
die er dort hörte. Sie eröffneten ihm eine völlig neue Perspektive
in der Musik. Unmittelbar nach diesem Erlebnis begann Blake selbst
am Computer Songs zu schreiben und ist nun, mit 22 Jahren, der erste
Pop-Star des Genres Dubstep. Mit seiner Pilzkopffrisur und dem blassen
Teint sieht er aus wie ein gewöhnlicher Vorstadtjunge aus der britischen
Mittelschicht. Aufrichtig und schüchtern wirkt er in Interviews. Er versteckt
sich nicht hinter großspurigen Künstler-Allüren – Blake möchte,
dass er und seine Musik verstanden werden. Eingängig soll sie sein,
dabei aber trotzdem komplex, womit er sich an seinem erklärten Vorbild,
dem französischen Komponisten Erik Satie, orientiert. Besonders
herausragend sind jene Remixe von HipHop und R&B Stücken, die vor
allem im Netz unter Blakes Pseudonym Harmonimix kursieren. So hat
er beispielsweise Destiny’s Child oder Outkast geremixt und, allen voran,
Lil Wayne’s Proll-Hymne „A Milli“ neu programmiert. An dem Südstaatenrapper
begeisterte ihn die Melancholie, die er in seiner Stimme
zu hören glaubte und die er durch einen melodischen und filigranen
JaMes Blake ist der erste PoPstar
des duBsteP, weil er es verMaG,
dieses cluB-Genre wie
selBstverständlicH in die sPHären
des PoP zu transPortieren
James Blake
Fr 9.9.
auf dem Berlin Festival Flughafen Tempelhof
32 33
Remix besonders hervorhob. Sein in diesem Februar
erschienenes Album-Debüt „James Blake“ ging aber
plötzlich in eine völlig andere Richtung: Während seine
vorangegangenen Veröffentlichungen tanzbar und
zugleich experimentell waren, zeigte er sich nun von
seiner Songwriter-Seite und entfachte damit einen
immensen Hype, der aber seine Berechtigung hat.
Über 6 Millionen Mal wurde seine Neuinterpretation
eines Feist-Songs, „Limit To Your Love“, auf Youtube
geklickt. Verwunderlich für einen Pop-Song, der ein
Gewitter aus digitalem Bass in den Mittelpunkt stellt.
Auf dem ganzen Album definiert Blake beständig die
Grenzen von Pop-Musik neu, wenn er zarte Piano-Melodien
mit losen Klangfragmenten kombiniert, die nur
durch die drückenden Sub-Bässe zusammengehalten
werden. Dazu schüttet Blake sein Herz in melancholischem
Falsett-Gesang aus, bei dem seine Stimme,
die er gerne mit Effekten verfremdet, jeden Moment
zu brechen scheint. Blake ist der Prototyp des Bedroom-Producers,
denn er schreibt und spielt seine
Songs in völliger Eigenregie. Glücklicherweise wurde
er von der BBC-Radio-Moderatorin Mary Anne Hobbs
entdeckt. Sie begann seine Stücke in ihrer Radiosendung
„Breezeblock“ zu spielen und ebnete so seinen
Weg vom Untergrund ins Pop-Geschäft. Dort ist Blake
ganz gut aufgehoben, denn seine Berufung sieht er
als Sänger am Klavier. Während seiner Live-Auftritte
sieht man ihn meist auf einem Schemel sitzend, umringt
von drei Tastaturen. Blake spielt Akkorde mit
gelenken Fingern und singt dabei in sein Mikrofon,
während seine zweiköpfige Band aus dem Gitarristen
Rob McAndrews und dem Schlagzeuger Ben Assiter
seinen Stücken einen organischeren Klang verleiht.
Elektronische Musik ist für ihn ein Mittel, um klassische
Kompositionen aus einem anderen Winkel zu
betrachten und ein facettenreicheres Verständnis dafür
zu entwickeln. Angeblich gibt es noch eine ganze
Menge reiner Klavierkompositionen von ihm. Die Zeit,
um diese herauszubringen, sei aber noch nicht reif,
sagte er kürzlich in einem Interview. Offenbar hat er
bis dahin noch einiges vor.
Lucas Negroni