Dokument 1 - OPUS

Der Schatz des Imhotep
lich. Sie werden dadurch begrenzt, dass die Handlungen in
einem geschlossenen Universum stattfinden und es nicht un-
endlich viele gleich wahrscheinliche Möglichkeiten einer
Handlung gibt. Dies ist z.B. bei der Inszenierung eines Thea-
terstücks so, aber auch bei einem Computerspiel. Zudem ver-
fügt der Mensch über Fantasie, was es ihm ermöglicht, sich
zunächst Szenarien und deren wahrscheinlichen Verlauf im
Geiste vorzustellen und dann zu entscheiden, ob es sich um
eine zutreffende oder eine abwegige Hypothese handelt [1].
Aspekte des Theaters in der Mensch-Computer-Interaktion
Ein Adventure gleicht in seinem Aufbau einem Film oder ei-
nem Theaterstück, jedoch mit dem Unterschied, dass der
Spieler bei einem Adventure interagieren kann, bei einem
Film jedoch Zuschauer ist und keinerlei Möglichkeiten hat
mit dem Geschehen in Verbindung zu treten. Er kann be-
stensfalls mit seinem Nebenmann Vermutungen über das
weitere Geschehen austauschen. Die Schauplätze eines Ad-
ventures sind analog zu einer Bühne zu verstehen, auf wel-
cher Akteure in Form der Spielfigur und Nicht-Spieler-Cha-
raktere auftauchen, und auf welcher sich Requisiten und
Kulissen befinden. Die Kulisse beschreibt bildhaft den Ort der
Handlung und benutzbare Objekte funktionieren wie Requisi-
ten.
Alle dargestellten Objekte und Personen, auch die Spielfigur,
sind zeichenhaft zu verstehen, denn ihre Handlungen haben
keinen Einfluß auf das reale Leben, sondern nehmen eine äs-
[1] Brenda Laurel, Computers as Theatre, Addison-Wesley Publishing Inc., 1991
67 <
Funktionsweisen eines Adventures